淺議電視攝像搖臂運動鏡頭表現(xiàn)手法及應(yīng)用

1、淺議電視攝像搖臂運動鏡頭表現(xiàn)手法及應(yīng)用摘要：本文簡要介紹了運動鏡頭的概念和分類，重點闡述 了運動鏡頭在電視搖臂攝像中的表現(xiàn)手法及應(yīng)用。關(guān)鍵詞：電視攝像搖臂運動鏡頭電視是隨著世界范圍內(nèi)科技革命而產(chǎn)生的，在科技發(fā)展 的浪潮中，電視的發(fā)展越來越迅速。在節(jié)目拍攝制作過程中, 電視攝像搖臂、飛貓攝像機、攝像機穩(wěn)定器等新型設(shè)備的應(yīng) 用，極大地豐富了鏡頭的表現(xiàn)形式。這些設(shè)備的應(yīng)用只有一 個目的就是讓鏡頭動起來，運動是鏡頭的生命，靜止時運動 的特殊狀態(tài)。運動鏡頭是指在拍攝過程中通過移動攝像機的機位或 變動攝像機鏡頭的光軸，變化鏡頭的焦距所拍攝的鏡頭。根 據(jù)攝像機運動的方式可分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、升降 鏡

2、頭、跟鏡頭及綜合運動等幾種主要鏡頭形式。一、在做介紹之前，我們首先了解一下變焦廣角鏡頭和 長焦鏡頭各自的特點廣角鏡頭：1. 景深大；2. 增強透視感，突顯近大遠小，突出近處景物的個性，打破整齊排列的規(guī)則感;3. 穩(wěn)定性強，鏡頭的晃動不易察覺；4縱向運動時動感強烈、夸張，橫向運動時，若沒有前 景則先的很慢。長焦鏡頭：1. 景深小2. 壓縮空間，增強整齊排列物體的規(guī)則感、秩序感；3穩(wěn)定性差，微小的抖動搖擺也容易被察覺；4. 縱向運動時動感弱，橫向運動時動感強。電視搖臂拍攝的鏡頭絕大多數(shù)是單純的運動鏡頭，由上 面鏡頭特點可見，一般都要使廣角變焦鏡頭。常見的運動軌 跡有全一特一全、特一全、全一俯轉(zhuǎn)一全

3、、仰（人物與光軸）一 近轉(zhuǎn)一全、反一正、反一正一近轉(zhuǎn)一全、近特轉(zhuǎn)一全、前景一 帶關(guān)系前景等等。下面就這些手法做進一步的探討。二、運功鏡頭的表現(xiàn)手法和意義1推鏡頭：將搖臂機頭沿光軸方向向前移動，同時旋轉(zhuǎn) 電控云臺使畫面的重心不偏移，或云臺固定不動將鏡頭由廣 角端推至長焦端。兩種方式在實際拍攝中經(jīng)常要配合使用， 這種運動方式有關(guān)注、強調(diào)的意義。2拉鏡頭：與推鏡頭運動方式相反。有對拍攝主體所在 場景、環(huán)境交代的意義。3搖鏡頭：保持機頭空間位置固定不動，以點為軸心作 上下左右旋轉(zhuǎn)等弧形運動進行拍攝。如同人們在現(xiàn)實生活中 環(huán)顧四周這一視覺習(xí)慣類同，可以交代空間位置關(guān)系。習(xí)慣 上多是服從書寫習(xí)慣從左到右為

4、積極，反之為逆，有時可以 有消極意義的傾向。4移鏡頭：以攝像機位置變化為軌跡，讓軌跡不斷地立 體展現(xiàn)空間。這種拍攝方式和下面要談到的升降鏡頭在電視 搖臂攝像中應(yīng)用最多，也是搖臂拍攝的亮點所在。移鏡頭在 拍攝時有橫移和縱移兩種方式。對于橫移鏡頭主要有下面三種拍攝方式：（1）拍攝主體固定，機位觀察角度發(fā)生變化；拍攝主 體受光方向的呈現(xiàn)發(fā)生變化，即使背景是藍底或純黑，也能 給人以運動感。（2）背景運動：通常主體與機位較近而與背景較遠時, 這樣做比較明顯而簡單，根據(jù)背景內(nèi)容的主體指向性明確與 否，可以決定背景虛實的選取，這由光圈控制、焦距選擇和 物距（鏡頭與拍攝主體）選擇來實現(xiàn)。（3）前景運動：不滿足

5、前兩種情況時可以借用前景， 一樣可以達到運動的效果。在前景選擇時，要選擇視覺形象 好、與主體有一定相關(guān)性且象征意義明顯的物體，另外還要 注意前景的大小、幾何形狀與主體形狀的關(guān)系?？v移鏡頭有定焦距和變焦距兩種。定焦距拍攝比較簡 單，接近現(xiàn)實中人視覺遠近變化帶來的心理感受，定焦拍攝 的運動感與焦距很有關(guān)系，根據(jù)前面講到的鏡頭特性，我們 在定焦距縱移時都選擇在廣角端。變焦距拍攝是縱移拍攝較 難把握的內(nèi)容，有同方向和反方向，同方向的時候盡量讓變 焦運動隱藏在縱移中不被人察覺，這樣做可以在人們不察覺 的情況下營造出及至遠到及至近的視覺劇烈變化，產(chǎn)生視覺 張力。另外一種縱移反向變焦，主要用來調(diào)整畫面速度，

6、使 其與節(jié)目節(jié)奏相統(tǒng)一。5升降鏡頭：通過搖臂臂身的升降，可以拍攝從常規(guī)視 角到超常視角和超常視角到常規(guī)視角的畫面。升鏡頭可以展 示整個場景的群體感和隊形變化、地面背景和空間距離。降 鏡頭是鏡頭過度的重要環(huán)節(jié)，擔(dān)負著許多承上啟下的作用。 有時候綜合了主體、背景、節(jié)目形式等因素，降可以營造出 結(jié)束感。三、運動鏡頭的速度與節(jié)奏在運動鏡頭拍攝時，速度的快慢應(yīng)與畫面中需表現(xiàn)的內(nèi) 容、情緒變化及鏡頭焦距長短聯(lián)系起來考慮。我們通常把電 視搖臂運動的角速度或機頭點運動的線速度稱為客觀速度。 主觀速度則是拍攝的鏡頭畫面給觀眾的主觀感受的快慢。兩 種速度有時候是不統(tǒng)一的，要知道如何用客觀速度表現(xiàn)出主 觀速度就應(yīng)充分理解下面幾組關(guān)系。1焦距與主觀速度的關(guān)系；2. 拍攝主體運動方向與搖臂運動方向的關(guān)系；3. 變焦速度與搖臂運動的關(guān)系；4. 拍攝主體與鏡頭距離對速度的影響。對于搖臂運動鏡頭的拍攝，最重要一點就是在起幅落幅 的變化過程力求時間短而變化明顯，過程中避免枯燥無味的 長途跋涉。多用中焦壓縮空間，多用鏡頭、前景、拍攝主體 三點一線或多點一線的方法，找到關(guān)系鏡頭。四、結(jié)束語電視攝