雪花的快樂賞析

1、雪花的快樂 無疑是一首純詩 （即瓦雷里所提出的純詩） 。在這里，現(xiàn)實的我被徹底抽空， 雪花代替我出場， “翩翩的在半空里瀟灑”。但這是被詩人意念填充的雪花， 被靈魂穿著的雪花。 這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。 值得回味的是， 他在追求美的過程絲毫不感痛 苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花“飛揚，飛揚，飛揚”這 是多么堅定、歡快和輕松自由的執(zhí)著，實在是自明和自覺的結(jié)果。 而這個美的她， 住在清幽 之地， 出入雪中花園，渾身散發(fā)朱砂梅的清香，心胸恰似萬縷柔波的湖泊！ 她是現(xiàn)代美學時 期永恒的幻像。 對于詩人徐志摩而言， 或許隱含著很深的個人對象因素， 但身處其中

2、而加入 新世紀曙光找尋，自然是詩人選擇“她”而不是“他”的內(nèi)驅(qū)力。與閱讀相反， 寫作時的詩人或許面對窗外飛揚的雪花熱淚盈眶， 或許獨自漫步于雪花漫舞的 天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦?，F(xiàn)實和肉身的沉重正在折磨他。當“星月的光輝與人 類的希望”令他唱出雪花的快樂 ，或許可以說，詩的過程本身就是靈魂飛揚的過程？這首 詩共四節(jié)。 與其說這四節(jié)韻律鏗鏘的詩具有啟承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美， 不如說它體現(xiàn)了詩人 激情起伏的思路之奇。 清醒的詩人避開現(xiàn)實藩籬， 把一切展開建筑在“假如”之上?！凹偃纭笔惯@ 首詩定下了柔美、 朦朧的格調(diào)， 使其中的熱烈和自由無不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。 雪花 的旋轉(zhuǎn)、 延宕和最

3、終歸宿完全吻合詩人優(yōu)美靈魂的自由、堅定和執(zhí)著。 這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。重復出現(xiàn)的“飛揚，飛揚，飛揚”織出一幅深邃的靈魂圖畫。難道我 們還要詩人告訴我們更多東西嗎？ 詩人徐志摩在他的猛虎集序文中寫道： “詩人也是一種癡鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著 薔薇的花刺， 口里不住地唱著星月的光輝與人類的希望， 非到他的心血滴出來把白花染成大 紅他不住口。他的痛苦與快樂是深成的一片。 ” 個人認為，徐志摩把他的理想與希望寫進了之中?？梢詮难┗ǖ目鞓?、再別康橋和我 不知道風是在哪個方向吹 之間的連續(xù)性中看出。 徐志摩做事講究意境， 從他的詩中的意境中，我們不難看出徐志摩的思想和追求。附：在

4、網(wǎng)絡上找到的一篇博客，作者對雪花的快樂的賞析在徐志摩的詩中， 愛情詩是他全部詩作中最有特色的部分， 這些愛情詩抒唱了他對愛與美的 追求。他有時以自己的感情基礎(chǔ)，有時則以假想的異性為對象。而在雪花中的快樂中， 詩人把它作了升華， 既把對愛情的追求與改變現(xiàn)實社會的理想聯(lián)系在一起， 包含著反封建倫 理道德、要求個體解放的積極因素， 熱烈而清新， 真摯而自然，真切地表達了詩人對一切美 好事物的執(zhí)著追求。那雪花在半空中“翩翩”的“瀟灑，”“娟娟的飛舞”，直奔向“清幽的住處”，會見“花園”里的“她，”直 到溶入“她柔波似的心胸”。詩人以“雪花”自比，運用了借代的手法， 以那瀟灑飛揚的雪花為意 象，“她”是

5、詩人想象中的情人，更是升華了的神圣的愛情，巧妙地傳達了詩人執(zhí)著追求愛情 和美好理想的心聲。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。這是靈性的雪花， 他是人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰 恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花“飛揚，飛揚，飛揚”這是多么堅定、 歡快和輕松自由的執(zhí)著， 實在是自明和自覺的結(jié)果。 實際上， 詩人是穿越現(xiàn)實去獲取內(nèi)心的 清白、 堅守理想的高貴。 雪花的旋轉(zhuǎn)、延宕和最終歸宿完全吻合詩人優(yōu)美靈魂的自由、 堅定 和執(zhí)著。這首詩共四節(jié)。 與其說這四節(jié)韻律鏗鏘的詩具有啟承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美， 不如說它體現(xiàn)了 詩人激情起

6、伏的思路之奇。 清醒的詩人避開現(xiàn)實藩籬， 把一切展開建筑在“假如”之上?！凹偃纭?使這首詩定下了柔美、朦朧的格調(diào)，使其中的熱烈和自由無不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。 雪花的旋轉(zhuǎn)、 延宕和最終歸宿完全吻合詩人優(yōu)美靈魂的自由、 堅定和執(zhí)著。 這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。雪花的快樂的韻律也比較和諧，富于音樂美，如詩人運用反復的手法連用三個“飛揚”就 不乏輕快的韻律。其次， 雪花的快樂也富于繪畫美，不僅那“清幽的住處” 、恬靜的“花園” 等構(gòu)建出了一幅幽雅秀麗的畫面，重復出現(xiàn)的“飛揚，飛揚，飛揚”亦織出一幅深邃的靈魂圖 畫。在用詞上， 雪花的快樂也富有想象力和象征性，如最后三節(jié)中的“她”可以

7、象征詩人 的“心上人，”也可以理解為詩人心中向往的理想追求。作者把對理想的追求的主觀感情與客 觀的自然景象交融互滲， 從而化實景為虛境， 創(chuàng)造出了一個優(yōu)美的意境， 顯示了他飛動飄逸 的藝術(shù)風格。寫作時的詩人或許面對窗外飛揚的雪花熱淚盈眶， 或許獨自漫步于雪花漫舞的天地間。 他的 靈魂正在深受囚禁之苦?，F(xiàn)實和肉身的沉重正在折磨他。當“星月的光輝與人類的希望”令他 唱出雪花的快樂 ，或許可以說，詩的過程本身就是靈魂飛揚的過程？這首詩寫于 1924 年 12月 30 日。發(fā)表于 1925 年 1月 17 日現(xiàn)代評論第一卷第 6 期。 詩人徐志摩在他的猛虎集序文中寫道： “詩人也是一種癡鳥，他把他的柔

8、軟的心窩緊抵著 薔薇的花刺， 口里不住地唱著星月的光輝與人類的希望， 非到他的心血滴出來把白花染成大 紅他不住口。他的痛苦與快樂是深沉的一片。 ”如果把徐詩中雪花的快樂 、再別康橋和 我不知道風是在哪個方向吹 （以下簡稱雪花 、康橋、風）放在一起，它們正好從 這樣的角度展示了詩人寫作的連續(xù)、 希望與理想追尋的深入。 這是一個有趣的比較， 因為這三首名篇風格之一致，內(nèi)在韻脈之清晰，很容易令人想到茅盾的一句話： “不是徐志摩，做不 出這首詩！（”茅盾 徐志摩論 ）徐詩中表現(xiàn)理想和希望感情最為激烈、思想最為激進的詩篇 當推嬰兒 。然而，最真實傳達“一個曾經(jīng)單純信仰的，流入懷疑的頹廢” （猛虎集徐志

9、摩自序）詩人心路歷程的詩作， 卻是上述三首。在現(xiàn)代主義階段， 象征不僅作為一種藝術(shù)手 段，更是一種思維方式。 詩人朝向一生信仰的心路歷程是一個紛繁的文學世界， 其中曲折的 足跡讀者往往需追隨及終點方恍然大悟。胡適之在追憶志摩中指出： “他的人生觀真是一 種單純的信仰，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他的一生的 歷史，只是他追求這個單純信仰實現(xiàn)的歷史。 ”（新月四卷一期志摩紀念號 ）徐志摩用 了許多文字來抵抗現(xiàn)實世界的重荷、復雜，在現(xiàn)實世界的摧毀面前，他最終保持的卻是“雪 花的快樂”、“康橋的夢”及“我不知道風在哪個方向吹”的無限惆悵。如果說現(xiàn)代詩的本質(zhì)就是詩 人穿越現(xiàn)實去獲

10、取內(nèi)心清白、 堅守理想高貴 （傳統(tǒng)詩是建筑于理想尚未破裂的古典主義時代 的），那么，讀者不難理解人們對于雪花 、康橋和風的偏愛。在徐志摩的詩中，愛情詩是他全部詩作中最有特色的部分， 這些愛情詩抒唱了他對愛與美的追求。 他有時 以自己的感情基礎(chǔ)，有時則以假想的異性為對象。而在雪花的快樂中，詩人把它作了升 華，既把對愛情的追求與改變現(xiàn)實社會的理想聯(lián)系在一起，包含著反封建倫理道德、 要求個體解放的積極因素， 熱烈而清新， 真摯而自然， 真切地表達了詩人對一切美好事物的執(zhí)著追 求。詩分四節(jié)， 與其說這四節(jié)韻律鏗鏘的詩具有啟承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美，不如說它體現(xiàn)了詩人激情起伏的思路之奇。 清醒的詩人避開現(xiàn)實

11、藩籬， 把一切展開建筑在“假如”之上?！凹偃纭?使這首詩定下了柔美、朦朧的格調(diào)，使其中的熱烈和自由無不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。 與閱讀相反， 寫作時的詩人或許面對窗外飛揚的雪花熱淚盈眶， 或許獨自漫步于雪花漫舞的 天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦。現(xiàn)實和肉身的沉重正在折磨他。當“星月的光輝與人 類的希望”令他唱出雪花的快樂 ，可以說， 詩的過程本身就是靈魂飛揚的過程。雪 花的快樂是一首純詩（即瓦雷里所提出的“純詩” ）。在這里，現(xiàn)實的“我”被徹底抽空，雪花 代替“我”出場，那雪花在半空中“翩翩”的“瀟灑，“”娟娟的飛舞”，直奔向“清幽的住處”，會見“花 園”里的“她，”直到溶入“她柔波似的心

12、胸”。詩人以“雪花”自比，運用了借代的手法，以那瀟灑 飛揚的雪花為意象， “她”是詩人想象中的情人，更是升華了的神圣的愛情，巧妙地傳達了詩 人執(zhí)著追求愛情和美好理想的心聲。 但這是被詩人意念填充的雪花， 被靈魂穿著的雪花。 這 是靈性的雪花， 他是人的精靈， 他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感 痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。雪花“飛揚，飛揚，飛揚” ， 這是十分堅定、 歡快和輕松自由的執(zhí)著， 是詩人自明和自覺的結(jié)果。實際上，詩人是穿越現(xiàn) 實去獲取內(nèi)心的清白、堅守理想的高貴。而這個美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾 身散發(fā)朱砂梅的清香， 心胸恰似

13、萬縷柔波的湖泊。 她是現(xiàn)代美學時期永恒的幻像。 雪花的旋 轉(zhuǎn)、延宕和最終歸宿完全吻合詩人優(yōu)美靈魂的自由、堅定和執(zhí)著。 對于詩人徐志摩而言，或 許隱含著很深的個人對象因素，但身處其中而加入新世紀的曙光找尋，正是詩人選擇“她”而 不是“他”的內(nèi)驅(qū)力。 這首詩的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。步入“假如”建筑的世 界，人們往往不僅受到美的沐浴，還要萌發(fā)美的守護。簡單地理解純詩， “象牙塔”這個詞仍 不過時，只是讀者需要有寬容的氣度。 康橋便是雪花之后徐詩又一首杰出的純詩。 在大自然的美色、人類的精神之鄉(xiāng)前，詩人輕輕地來，又輕輕地走， “不帶走一片云彩”。這種 守護之情完全是詩意情懷，而這又是與雪花

14、中靈魂的選擇完全相承的。只有當追求和守 護的夢幻終被現(xiàn)實的銳利刺破之時， 風才最后敞開了“不知道”的真相以及“在夢的輕波里 依洄”的無限留戀和惆悵。 雪花的快樂的韻律比較和諧，富于音樂美，如詩人運用 反復的手法連用三個“飛揚”就不乏輕快的韻律。其次， 雪花的快樂也富于繪畫美，不僅 那“清幽的住處”、恬靜的“花園”等構(gòu)建出了一幅幽雅秀麗的畫面，重復出現(xiàn)的“飛揚，飛揚， 飛揚”亦織出一幅深邃的靈魂圖畫。在用詞上， 雪花的快樂也富有想象力和象征性，如最后三節(jié)中的“她”可以象征詩人的“心上人”，也可以理解為詩人心中向往的理想追求。 作者把對理想的追求的主觀感情與客觀的自然景象交融互滲， 從而化實景為虛境， 創(chuàng)造出了一個優(yōu)美 的意境，顯示了他飛動飄逸的藝術(shù)風格。雪花的快樂 、再別康橋和我不知道風是在哪個方向吹 之成為徐志摩詩風的代表作