淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果

1、淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果摘要：電影和電視發(fā)展到現(xiàn)在，影視作詁屮的聲音豐富多彩。創(chuàng)作者已 經(jīng)越來越注重聲音在電影電視的運(yùn)用，在人們的印彖里，那些優(yōu)秀的配音, 悠揚(yáng)的音樂一直縈繞在腦海中,每每提及總是激動(dòng)不已,聲音在影視作品 中的創(chuàng)作已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。關(guān)鍵詞：影視創(chuàng)作；聲音聲音，是聽覺藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料，是寓冇藝術(shù)牛命力和藝術(shù)感染力 的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術(shù)”特性的重要組成部分, 也是其區(qū)別其他藝術(shù)門類的重要特征z-o影視作品中的聲音豐富多彩， 但目前對聲音的分類方法并不統(tǒng)一。北京電影學(xué)院錄音系的孫欣在其影 視同期聲錄音一書中按照電影藝術(shù)詞典與現(xiàn)代影視技術(shù)辭

2、典中 對聲音的分類方法，認(rèn)為影視作甜屮的聲音分為語言、音樂、音響三大類。 我認(rèn)為這種分類應(yīng)是比較清楚和全面的。音效在電影、電視中主要起到增 強(qiáng)畫面形象的真實(shí)感、豐富生活信息、烘托氣氛、擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面表 現(xiàn)力等作用。電影走過了百年的丿力史，經(jīng)歷了 “戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫面的藝術(shù)”，終于走向了 “視聽藝術(shù)”的階段。我們可以看到個(gè)有趣 的現(xiàn)象，是當(dāng)初曾激烈反對過聲音的電影，如今高度重視聲音的運(yùn)用。八 九十年代以后，發(fā)達(dá)國家的電影業(yè)借高科技的威力，以炫人耳目的視聽效 果再度復(fù)興，其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用，它以無以倫比的 感染力徹底征服了觀眾。實(shí)際上，聲音是一種有效的可以在

3、人腦中形成空 間形象的手段。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。一、在影視藝術(shù)中，人聲作為一種造型手段，與視覺造型相結(jié)合, 共同參與著影視審美價(jià)值的創(chuàng)造。在影視制作屮，我們可以用它來表達(dá)和 揭示影視主題。就聲音而言，當(dāng)我們一提到電影大話西游周星馳那段 經(jīng)典對白“曾經(jīng)有份真誠的愛情放在我的面前，我沒有珍惜，等到后來才 后悔，如果上天能再給我一次機(jī)會，我會對那個(gè)女孩子講三個(gè)字：我愛你! 如果一定要在這份愛加上個(gè)日期，我希望是一萬年! ”可以說是家喻戶曉, 而且被人們頻頻用作互侃的玩笑。而就音樂而言，它的表現(xiàn)力幾乎是無限 的，它可以表情，亦可以表意，或者表達(dá)某個(gè)情景和場景。通過人的耳朵

4、和大腦，原本看不見的音樂可以轉(zhuǎn)化成人的視覺，而且視覺所展現(xiàn)的場景 隨音樂的變化而變化，就如電影畫面的移動(dòng)、切換、轉(zhuǎn)場一樣。音響是比 音樂更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂來得更具體、更真實(shí)、更易 把握，例如，汽車的喇叭聲，大海的潮水聲，刮大風(fēng)和吹微微細(xì)風(fēng)的不同 風(fēng)聲，自由市場鼎沸的人聲等，當(dāng)人們一聽到這聲音時(shí)便會聯(lián)想到它所對 應(yīng)的場景。一般講，音響會增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場感和真實(shí)感。如果將一種音響 加載在另一畫面上，那么畫面原有的空間就被大大擴(kuò)展了，畫面的意義也 更加豐富。例如，畫面是舊社會一位十八九的女孩在大街上賣身葬父，而 畫面外傳來的聲音是同情聲，還冇嘖嘖的譏諷聲。雖然在畫面上看不到這 些發(fā)出

5、不同聲音的人，但在觀眾的想象中這些人是在圍觀著這個(gè)女孩。而在這里由于同情聲和嘖嘖的譏諷聲的運(yùn)用，畫1的的空間被擴(kuò)大了，使這 個(gè)賣身葬父的女孩的這個(gè)畫面中不再單調(diào)而是豐富了畫面的內(nèi)涵。從上述 例證中可以看出，聲音不但具有創(chuàng)造畫面形象的能力，而且如果將特定的 聲音加載或賦予某一畫面上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富 了、生動(dòng)了，而且也可能被改變和修飾。二、在影視聲音屮，除了空間上的造型作用外，聲音還可用來對 畫面的表現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。一段好聽的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可 能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。因?yàn)橐魳犯叱橄笮裕o 人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，它可以使

6、每個(gè)觀眾根據(jù) 自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想而補(bǔ)充豐富畫面,使畫面 更加牛動(dòng)、更富有表現(xiàn)力。音樂不但具有空間上的造型功能，而但具有很 強(qiáng)的表情功能，這種表情具有強(qiáng)烈的感情和情緒色彩，這是畫面所無法表 達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂的表情作用，可以激發(fā)觀眾的觀看興 趣，調(diào)動(dòng)觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。例如像卡薩布蘭卡，還 有畢業(yè)生中的寂寞無聲，都是大家一聽到這熟悉的旋律馬上回憶 起這經(jīng)典的影片內(nèi)容，以及影片所蜩造的經(jīng)典人物。盡管聲音具有與畫面相同的造型和表意功能，但在表達(dá)方式上與畫 面卻有很大不同。這些不同點(diǎn)首先表現(xiàn)在聲音不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場 景或事物。例如，我們無法通過一

7、段音樂準(zhǔn)確表達(dá)出布達(dá)拉宮的外形、色 調(diào)和建筑風(fēng)格，而一幅布達(dá)拉宮的靜態(tài)畫面卻能輕而易舉地做到這一點(diǎn)。 即使我們用語言來描繪它也不如這幅動(dòng)態(tài)畫面來的直觀?？梢?，聲音對于 事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們聽到一段音樂時(shí)，只能說 “它聽起來像什么”，或者說“我從中感到了什么”。每個(gè)人都會根據(jù)自己 的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音每個(gè)人都會根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音樂，并根據(jù) 自己的理解將音樂形象描述出來。其描述的細(xì)節(jié)會因人而異，千差萬別, 但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。三、聲音在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特 殊的地位和獨(dú)特的表現(xiàn)力。在影視片屮運(yùn)用聲音表達(dá)和渲染主題美國影片 拯救

8、人兵瑞恩被認(rèn)為是有史以來表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的作品中最逼真的一 部。片子在一開始的諾曼底登陸作戰(zhàn)一場中，用驚心動(dòng)魄的音響效果把戰(zhàn) 爭的殘酷、慘烈表現(xiàn)的淋漓盡致?？催^此片的人們很難忘記那子彈攝入水 中、打進(jìn)肉體的可怕效果。導(dǎo)演和音響設(shè)計(jì)人員還兩次使用了“主觀音響” 的手段，一次是登陸作戰(zhàn)中，一次是在橋頭遭遇戰(zhàn)中，刻畫人物在恐怖的 戰(zhàn)爭場面中無法忍受處于短暫“失聰”狀態(tài)的心理感受，木片的音響運(yùn)用 不但使觀眾加強(qiáng)的對畫面難忘的效果也起到了揭示和深化統(tǒng)一主題的作 用。還有在運(yùn)用聲音調(diào)動(dòng)觀眾情緒，相對于畫面而言，音樂是最能調(diào)動(dòng)人 的情緒的工具。在某些情況下，用咅樂進(jìn)行氣氛的營造和渲染比用純粹畫 面更冇效，更能抓

9、住觀眾的心理。在電影泰坦尼克的結(jié)尾導(dǎo)演使用了 該篇的主題曲我心依舊不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下 的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且調(diào)動(dòng)了觀眾的情感,使影片主題和人的精神得到 升華。在泰坦尼克中，這段音樂被幾次用到，正是由于巧妙地運(yùn)用 了具冇高潮冇帶冇一些傷感的樂曲不但實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)上的過渡和轉(zhuǎn)場, 而且將主人公杰克和露絲在泰坦尼克號這艘輪船上發(fā)生的短暫但是刻骨 銘心的愛情得到了升華，也表現(xiàn)出了杰克為愛犧牲的偉大、露絲對杰克的 無限懷念對往口美好時(shí)光的無限留戀和對于失去杰克的無限痛苦，并把這 份痛苦化作生存下去的勇氣恰到好處地表現(xiàn)出來。這比任何人為的表演、 痛哭、解說都來得簡潔、巧妙和含蓄。四、當(dāng)然，我們在影視制作中不能過分地夸大聲音的作用。畢竟, 任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯藝術(shù)。只冇當(dāng)