中國(guó)古典音樂(lè)資料

1、中國(guó)十大古曲簡(jiǎn)介 一、高山流水 列子·湯問(wèn)記載：伯雅善彈琴，鐘子期善聽(tīng)琴。一次，伯牙彈了一首高山屹立、氣勢(shì)雄偉的樂(lè)曲，鐘子期贊賞地說(shuō)：“巍巍乎志在高山?！辈烙謴椓艘皇左@濤駭浪、洶涌澎湃的曲子，鐘子期又說(shuō)：“洋洋乎志在流水。”鐘子期能深刻地領(lǐng)會(huì)伯牙所彈奏樂(lè)曲高山流水的內(nèi)涵。從此，他們倆人結(jié)成了知音，被傳為千古佳話。 據(jù)文獻(xiàn)記載，高山流水原為一曲，自唐代以后，高山與流水分為兩首獨(dú)立的琴曲。其中流水一曲，在近代得到更多的發(fā)展，曲譜初見(jiàn)于明代神奇秘譜（朱權(quán)成書(shū)于1425年）。管平湖先生演奏的流水曾被錄入美國(guó)太空探測(cè)器的金唱片，于1977年8月22日發(fā)射到太空，向茫茫宇宙尋找新的“知音”。

2、二、廣陵散 廣陵散又名廣陵止息，是我國(guó)古代的一首大型器樂(lè)作品，為漢魏時(shí)期相和楚調(diào)但曲之一。嵇康因反對(duì)司馬氏專政而遭殺害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托。據(jù)神奇秘譜載錄，此曲原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)（即今安徽壽縣境內(nèi)）的民間樂(lè)曲，曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲。 神奇秘譜所載廣陵散，分開(kāi)指、小序、大序、正聲、亂聲、后序共45段。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。此曲之所以能躋身十大古曲之一，還得部分歸功于嵇康。魏末著名琴家嵇康因反對(duì)司馬氏的專政而慘遭殺害，在臨行前嵇康從容彈奏此曲以為寄托，彈奏完畢他嘆息道，廣陵散今天成為絕響。之后廣

3、陵散名聲大振，人們?cè)诶斫膺@首樂(lè)曲時(shí)又多了一層意義，它蘊(yùn)涵了一種蔑視權(quán)貴、憤恨不平的情緒。 三、平沙落雁 平沙落雁是一首展景抒懷的琴曲，又名雁落平沙、平沙，作者傳有唐代陳子昂、宋代毛遜、明代朱權(quán)等，眾說(shuō)不一。曲譜最早載于公元1634年（明末崇禎七年）刊印的藩王朱常淓纂集古音正宗。此曲原為四段，在流傳的過(guò)程中發(fā)展成六段、七段、八段等不一。 全曲以水墨畫(huà)般的筆觸，淡遠(yuǎn)而蒼勁地勾勒出大自然寥廓壯麗的秋江景色，表現(xiàn)清淺的沙流，云程萬(wàn)里，天際群雁飛鳴起落的聲情。曲意爽朗，樂(lè)思開(kāi)闊，給人以肅穆而又富于生機(jī)之感，借鴻雁之高飛遠(yuǎn)翔，抒發(fā)和寄托人們的胸臆，體現(xiàn)了古代人民對(duì)祖國(guó)美麗風(fēng)光的歌頌與熱愛(ài)。 四、梅花三弄

4、古琴曲梅花三弄又名梅花引、梅花曲、玉妃引，是中國(guó)古典樂(lè)曲中表現(xiàn)梅花的佳作，早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現(xiàn)了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充滿中國(guó)古代士大夫情趣的琴曲?？菽径U琴譜說(shuō)：“曲音清幽，音節(jié)舒暢，一種孤高現(xiàn)于指下；似有寒香沁入肺腑，須從容聯(lián)絡(luò)，方得其旨。” 晉隋以來(lái)有此笛曲，為東晉大將桓伊所作。后經(jīng)唐代琴家顏師古改編為琴曲，流傳至今。梅花傲霜高潔的品格，是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材，常為人們用以隱喻具有高尚節(jié)操的人。明楊掄伯牙心法記載：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也。三弄之意，則取泛音三段，同弦異徽云爾?！鼻偾胁捎猛暾貜?fù)三段泛音寫(xiě)法不多

5、見(jiàn)，“故有處處三疊陽(yáng)關(guān)，夜夜梅花三弄之誚。”(律話)。 五、十面埋伏 十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。此曲最早見(jiàn)于1818年出版的華秋萍琵琶譜，1895年出版的李芳園編訂的南北派十三套大曲琵琶新譜中將它改名為淮陰平楚。 樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚、漢兩軍在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲十面埋伏出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面。 六、

6、夕陽(yáng)蕭鼓 這是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律優(yōu)美流暢，在演奏中運(yùn)用了各種琵琶技法。在曲式上，用擴(kuò)展、收縮、局部增減和高低音區(qū)的變換等手法展開(kāi)全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂(lè)譜最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同樂(lè)社根據(jù)此曲改編成絲竹樂(lè)曲春江花月夜，它猶如一幅長(zhǎng)卷畫(huà)面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過(guò)動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近、情與景的結(jié)合，使整個(gè)樂(lè)曲富有層次，高潮突出，音樂(lè)所表達(dá)的詩(shī)情畫(huà)意引人入勝。 七、漁樵問(wèn)答 漁樵問(wèn)答是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對(duì)漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂(lè)形象生動(dòng)，精確。樂(lè)曲通過(guò)漁樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣，表達(dá)出對(duì)追

7、逐名利者的鄙棄。 樂(lè)曲采用漁民和樵夫?qū)υ挼姆绞剑}材集中精煉，以上升的曲調(diào)表示問(wèn)句，以下降的曲調(diào)表示答句，曲調(diào)飄逸瀟灑，描繪出漁樵在青山綠水中悠然自得的神態(tài)。樂(lè)曲中時(shí)而出現(xiàn)伐木或搖櫓的聲響，使人形象地聯(lián)想起漁樵生活的情景。 八、胡笳十八拍 古琴曲胡笳十八拍是根據(jù)漢代以來(lái)流傳的同名敘事詩(shī)而創(chuàng)作的琴曲，是我國(guó)音樂(lè)史上一首杰出的古典名曲。原詩(shī)作者一說(shuō)為蔡文姬，但后漢書(shū)·蔡琰傳中未見(jiàn)記載，故難以定論。其音樂(lè)為唐人傳譜。 全曲共十八段，運(yùn)用宮、徵、羽三種調(diào)式，音樂(lè)的對(duì)比與發(fā)展層次分明，分兩大層次，前十來(lái)拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的思戀；后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。樂(lè)曲以十分感

8、人的樂(lè)調(diào)訴說(shuō)了蔡琰一生的悲慘遭遇，反映了戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，抒寫(xiě)了主人公對(duì)祖國(guó)、對(duì)故土的深沉思念及骨肉離別的痛苦感情。被郭沫若稱道為“是一首自屈原離騷以來(lái)最值得欣賞的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)”。 九、漢宮秋月 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，同名異曲、異曲同名的現(xiàn)象很多，樂(lè)曲各個(gè)版本的歷史淵源與流變往往需要艱苦的考證。比如，漢宮秋月就有琵琶曲、二胡曲、古箏曲、江南絲竹等不同版本。 此曲由一種樂(lè)器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂(lè)形象，這是民間器樂(lè)在流傳中常見(jiàn)的情況。樂(lè)曲表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。 十、陽(yáng)春白雪 陽(yáng)春白雪原是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的兩首高深的歌曲名，即陽(yáng)春和白雪，是由楚國(guó)著名歌舞家莫愁女（姓廬，名莫愁。郢州石城，今湖北鐘祥人）在屈原、宋玉的幫助下傳唱開(kāi)來(lái)的，至今已有兩千多年的歷史。 現(xiàn)存琴譜中的陽(yáng)春和白雪是兩首