尼康優(yōu)化校準設(shè)置雜談2012新版

1、優(yōu)化校準、RAW和JPEG：重要的基本概念發(fā)布日期：2012-03-29優(yōu)化校準是尼康用以呈現(xiàn)照片的一種算法。數(shù)碼照片的數(shù)據(jù)由感光元件CMOS或者CCD收集以后，需要經(jīng)過軟件處理才能最終轉(zhuǎn)換為我們所看到的照片，而優(yōu)化校準就是這種轉(zhuǎn)換中間非常重要的一步。優(yōu)化校準可以改變一張照片的亮度、對比度、飽和度和銳度等信息，不同的優(yōu)化校準設(shè)置可以賦予一張照片完全不同的外觀。因此，選擇合適的優(yōu)化校準是非常重要的。掌握優(yōu)化校準能夠給予你足夠的創(chuàng)意空間，而不理解優(yōu)化校準則可能給你帶來一些非常頭疼的問題。即使你不確切地知道RAW和JPEG的區(qū)別，你或多或少也應該聽說過這兩個名詞，只要你對單反相機或者數(shù)碼攝影有一些了

2、解。RAW和JPEG是目前數(shù)碼相機普遍支持的兩種文件格式，尼康的RAW文件以NEF作為擴展名。RAW文件記錄的是原始數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)是軟件進行后期轉(zhuǎn)換和處理的依據(jù)，因此有人把RAW文件稱為數(shù)碼底片。RAW文件本身不是一種可以直接瀏覽的圖片格式，必須使用特殊的軟件處理以后才能夠?qū)AW文件轉(zhuǎn)換為圖像。JPEG是一種壓縮的圖片格式，也是一種被廣泛支持的圖片文件，在幾乎所有的家用電腦和瀏覽器上，JPEG文件都可以被直接查看。JPEG和RAW有什么關(guān)系？為什么在優(yōu)化校準中要首先區(qū)分這兩者的差別呢？絕大多數(shù)數(shù)碼單反相機和少數(shù)DC都可以選擇文件記錄格式，但是無論你選擇RAW或者JPEG，對于數(shù)碼相機來說，最

3、先記錄的都是RAW，因為這是原始數(shù)據(jù)。如果你選擇RAW文件格式，那么相機就將RAW文件直接寫入你的存儲卡，一張照片的拍攝過程就結(jié)束了。而如果你選擇JPEG文件格式，相機內(nèi)部的軟件將對RAW文件進行解碼和修飾，生成一張JPEG圖片，然后將這張JPEG圖片儲存進存儲卡，刪除原始的RAW文件。所以，RAW文件是JPEG的底板，是相機生成JPEG的原始依據(jù)。至于原始的RAW文件如何轉(zhuǎn)變成JPEG文件，一方面取決于相機廠商的圖像處理引擎設(shè)計（比如尼康的EXPEED，佳能的DIGIC），另一方面則是你選擇的各種圖像控制，比如尼康的優(yōu)化校準。 也許你還不是很明白，沒有關(guān)系，這篇文章的重點并不是討論

4、RAW和JPEG的差別。我寫上面兩段話的主要目的是告訴你一個非常重要的概念：優(yōu)化校準對RAW格式是無效的！優(yōu)化校準是在RAW的下游進行的軟件操作，所有的優(yōu)化校準設(shè)置都不會影響RAW本身，所以如果你選擇拍攝RAW的話，并不需要花很多心思去設(shè)置優(yōu)化校準。你可能會說，可是我發(fā)現(xiàn)在拍攝RAW格式的情況下，選擇不同的優(yōu)化校準模式在相機顯示屏上明顯會有差別啊！其實我在上面已經(jīng)說過，RAW本身不是一種可以查看的圖像格式，因此相機必須把RAW圖像轉(zhuǎn)化為JPEG圖像后才能顯示在液晶屏上。因此，即使你拍攝的是RAW圖像，你在液晶屏上看到的依然是JPEG圖像，而你所選擇的優(yōu)化校準也同樣會影響到JPEG圖像的外觀。同

5、樣的情況發(fā)生在你使用尼康的軟件CaptureNX2或者ViewNX2打開NEF格式文件的時候。與JPEG格式文件不同的是，你可以在軟件中任意調(diào)整優(yōu)化校準的設(shè)置而不會改變RAW原始數(shù)據(jù)。如果你使用第三方軟件比如Adobe CameraRaw或者Lightroom打開你的NEF文件，你就會發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準的設(shè)置完全不被這些軟件所讀取?；谏鲜鲈?，在相機內(nèi)設(shè)置優(yōu)化校準主要針對的是JPEG照片格式的拍攝。我最初寫這篇文章的時候題目是尼康優(yōu)化校準機內(nèi)設(shè)置雜談，但是后來七扯八繞地又說了軟件又說了許多不相關(guān)的事情。重新審視文章的主題，我發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準主要面對的依然是JPEG格式的圖片。因此，以下我所談的內(nèi)容針對

6、的都是JPEG格式圖片的拍攝。我在最后單列出“通過軟件調(diào)用和更改優(yōu)化校準”一章，簡單闡述RAW文件格式如何在后期應用優(yōu)化校準。令人驚訝的Neutral：你需要多一些嘗試發(fā)布日期：2012-03-29尼康目前的彩色優(yōu)化校準有五種：標準Standard (SD)、自然Neutral (NL)、鮮艷Vivid (VI)，人像Portrait (PT)和風景Landscape (LS)。在D2X上使用的D2XMODE1 (M1)、D2XMODE2 (M2)和D2XMODE3 (M3)在部分機型或者通過CaptureNX2也可以加載使用。這些不同的校準模式可以帶來不同的色彩表現(xiàn)，往往最初最容易獲得認同的

7、是高對比度高飽和度的校準模式：鮮艷和風景。讓我來羅嗦一下自己學習優(yōu)化校準的歷史。最早，根本不知道需要學習，甚至不知道相機內(nèi)存在優(yōu)化校準這么一個東西。有一天猛然發(fā)現(xiàn)原來照片可以變得如此鮮艷如此漂亮，于是在相當長的一段時間里風景牢牢地占據(jù)了優(yōu)化校準的寶座。那時候飽和度+2、對比度+1幾乎成為了我固定的設(shè)置。有時候我會考慮用鮮艷來換換口味，或者因為拍攝的是人像而使用人像。從來沒有考慮過的是自然：這么“肉”的照片，怎么看？慢慢地，顏色的沖擊不再如此強烈，偶爾覺得似乎這樣的場景使用如此強烈的校準曲線不如其他模式來得好。又過了段時間，我隨便閱讀了一些文章，逐漸開始意識到自己的無知。這時候并不很愿意承認，可

8、是不再那么堅持，而常常會換一些不同的模式來嘗試一下。由于有了CaptureNX2，這種嘗試變得很方便。某天，我在看下面這張照片的時候試著用自然、對比度-1替換了之前使用的風景，非常驚訝地意識到兩種不同模式造成的巨大差異。在自然渲染的畫面中，匾額下的字跡清晰可見；而在風景模式下，這些暗部的字跡幾乎看不見。在這里，對比度的降低反而起到了良好的效果。從這時開始，我漸漸明白什么是動態(tài)范圍，什么是高光溢出，什么是曝光不足，亮度是如何影響色彩的等等這些最基本的攝影常識。對于優(yōu)化校準而言，由此帶來的覺悟是：不存在什么最好的優(yōu)化校準模式，只有最適合特定場景的優(yōu)化校準模式。鮮艷和風景可以帶來鮮艷的照片，也可以帶

9、來嚴重失真的照片；自然總體上顯得極為平淡，然而有時候這種平淡卻是渲染一幅照片的最佳選擇。人很容易固執(zhí)，即使像優(yōu)化校準這樣的小事都可以認死理就像我一度堅信風景是最好的選擇一樣如果你不用風景，就代表你根本不懂優(yōu)化校準。今天，依然有很多人抱著同樣的執(zhí)念從來只用D2XMODE3，從來只用我不想評論對錯，每個人都可以有自己的選擇。我只想說，多嘗試一下，至少在你做了充分的嘗試以后，再下結(jié)論。學習優(yōu)化校準，找到自己喜歡的優(yōu)化校準，是一個不斷嘗試的實踐的過程。不同優(yōu)化校準模式的特點發(fā)布日期：2012-03-29每一種優(yōu)化校準模式都有亮度、對比度、飽和度和銳度四個微調(diào)選項。在默認情況下，亮度、對比度和飽和度的設(shè)

10、置都是0，而不同優(yōu)化校準模式默認的銳度設(shè)置不一樣。為了更好地比較優(yōu)化校準模式之間的差別，請你首先把所有優(yōu)化校準模式的銳度都設(shè)置到5或者6。現(xiàn)在，我們可以來看看這些優(yōu)化校準模式之間的差異。總體上看，優(yōu)化校準模式間主要的不同來自于對比度和飽和度的差異。這些對比度和飽和度的不同主要影響畫面的全局，但是也有一些不同影響到獨立的色相。通過DPReview網(wǎng)站的截圖可以看到，在默認設(shè)置下，標準、自然和鮮艷三種優(yōu)化校準模式的曲線存在很大的差異：自然的曲線最平坦，尤其在暗部延伸范圍最大；鮮艷的曲線最陡直，在暗部與自然差異更明顯。也就是說，同樣的相機，使用自然可以獲得更大的動態(tài)范圍（dynamic range,

11、 DR）。在-5EV到-4EV的范圍里，如果你使用鮮艷（黃色曲線），那么畫面上顯示的就是純黑；如果你使用自然（綠色曲線），則可以區(qū)分出灰階的變化。如果你對上面的描述感到困惑，沒有關(guān)系。攝影是一個需要學習的過程，如果你愿意，你總會（你也必須）明白色階、曲線、DR這些基本概念，如果你關(guān)注秋涼的網(wǎng)站，我會經(jīng)常談到這些問題。在你不明白的時候，你可以這樣理解：提高對比度和保留細節(jié)是一個平衡的過程。通常來說，對比度越高，越容易丟失暗部和高光的細節(jié)；要保留更多細節(jié)，相應的畫面的對比度就會降低。因此，使用哪一種優(yōu)化校準模式，首先取決于這種優(yōu)化校準模式的對比度是否適合你的拍攝場合。與對比度類似，不同優(yōu)化校準模式

12、默認的飽和度設(shè)置也存在很大的差別。在所有的優(yōu)化校準模式中，自然的飽和度是最低的，鮮艷的飽和度是最高的。同樣的，你不能說哪種飽和度更好，而要看你所拍攝的對象的需要。對于每一種具體的優(yōu)化校準模式，我簡要地在下面加以描述，你也可以參考尼康說明書上的描述。標準（Standard,SD）： 標準優(yōu)化校準模式作為制造商設(shè)定的“標準”，在飽和度與對比度上都考慮到了“平衡”的重要性既不太低也不太高使得標準模式應用在絕大多數(shù)場合都不會犯錯。無論拍攝人像還是風景，標準模式都能夠有中規(guī)中矩的表現(xiàn)。所以，如果你根本不想學習優(yōu)化校準或者從來不調(diào)整設(shè)置，標準是最簡單的選擇，這也是尼康給你的選擇。自然（Neutr

13、al,NL）： 自然優(yōu)化校準模式是低對比度和低飽和度的設(shè)置。自然能夠獲得最寬廣的動態(tài)范圍，獲得一張最“自然”的照片，給予后期處理最大的余地。一般來說，自然不是一個非常適于直接出片的模式，但是在高對比度的場景中有時也可以相對獲得較好的效果。鮮艷（Vivid,VI）： 鮮艷優(yōu)化校準模式是高對比度和高飽和度的設(shè)置，使用鮮艷模式的照片色彩鮮艷，對比強烈，使用得當能夠產(chǎn)生明快而艷麗的效果。但是，由于對比度很高，容易造成暗部細節(jié)丟失和高光溢出；由于飽和度高，也常常會造成偏色。風景（Landscape,LS）： 風景優(yōu)化校準模式的總體特點與鮮艷相似，與鮮艷的不同之處在于風景的對

14、比度更高一些，是所有優(yōu)化校準中對比度最高的。在飽和度方面，風景有突出綠色的效果，與鮮艷相比，其綠色的飽和度稍高，紅色的飽和度略低。人像（Portrait,PT）： 人像優(yōu)化校準模式是一種低對比度的模式，其對比度幾乎與自然模式相似，但是人像模式的飽和度略高。人像模式對不同色相的飽和度設(shè)置有所不同，主要起到的效果是保護膚色即在飽和度提高的情況下，膚色得以保持在較低飽和度的狀態(tài)。D2X系列使用的優(yōu)化校準模式目前已經(jīng)不再沿用，但是你依然可以在部分尼康相機中使用這些模式，也可以通過軟件調(diào)用這些優(yōu)化校準。這三種優(yōu)化校準模式中，D2XMODE2屬于D2X系列的標準設(shè)置，其特點是飽和度低，但是對比度

15、相對較高（略高于標準模式），在色彩準確的同時獲得相對比較干凈的畫面；D2XMODE1是人像模式，和目前的人像模式相比，D2XMODE1的對比度略高，飽和度較低，同時D2XMODE1強調(diào)了膚色的表現(xiàn)，在效果上使皮膚顯得比較紅潤；D2XMODE3屬于風景模式，與D2XMODE2相比，D2XMODE3的對比度和飽和度都更高；但是與鮮艷模式相比，D2XMODE3模式的對比度和飽和度都較低。對于上述優(yōu)化校準模式的主要特點，我列簡表于下，供你參考。模式飽和度對比度說明標準中低-中平衡的優(yōu)化校準模式自然低低中性的優(yōu)化校準模式，動態(tài)范圍最寬，暗部細節(jié)表現(xiàn)最好，色彩相對準確。鮮艷極高高容易造成偏色和色彩溢出，對

16、比度高，暗部和高光細節(jié)可能無法表現(xiàn)。風景高極高與鮮艷模式相似，強調(diào)綠色的表現(xiàn)。人像低-中低膚色的飽和度相對較低，適合表現(xiàn)環(huán)境人像。D2XMODE1低-中低-中強調(diào)膚色的表現(xiàn)。D2XMODE2低中色彩還原較準確，類似自然模式，但是對比度要遠高于自然模式的設(shè)置。D2XMODE3中-高中-高與鮮艷模式相比，對比度和飽和度均略低，而且在色彩上略偏冷。關(guān)于對比度和飽和度的差別，你可以非常方便地通過你相機中的優(yōu)化校準設(shè)置菜單進行查看和比較。 在相機的“優(yōu)化校準網(wǎng)格”視圖中，清楚地羅列了不同優(yōu)化校準模式在飽和度和對比度上的差異。如何選擇合適的優(yōu)化校準模式發(fā)布日期：2012-03-29上面我簡單介紹了8種優(yōu)化

17、校準模式的主要特點?？墒俏抑?，你更感興趣的是，我究竟應該選擇哪種模式？很多時候，我們提出問題時的期盼是一個最簡單的答案；但是，這個世界通常不會給我們很多簡單的答案。優(yōu)化校準的使用并不是一道是非題，甚至不是一道選擇題，而是一道論述題。對于你而言，如果你真的想好好使用優(yōu)化校準，那么理解我上面所說的優(yōu)化校準模式的特點要比問“用哪種模式”有用得多。在實際應用中，優(yōu)化校準模式的選擇實質(zhì)是根據(jù)你所面對的場景選擇具有相應對比度和飽和度的優(yōu)化校準模式。一般來說，在反差較小的場景中可以選擇高對比度的模式，而在反差很大的場景中（如正午陽光下）則應選擇低對比度的模式。風景照片通常需要高對比度來增加畫面的反差，而人

18、像照片則需要低一些的對比度來柔化皮膚。當然，這都不是絕對的。例如，在黃昏柔和的光線下，你可以使用鮮艷這樣的校準模式獲得干凈和鮮艷的照片；但是如果你在太陽當頭的正午也使用鮮艷來拍攝遠方的山巒，那么你可能獲得的是大片曝光不足和高光溢出的區(qū)域，被增強的色彩不是鮮艷的綠色，而是日光強烈反射后令人不愉快的紫色。因此，選擇優(yōu)化校準的首要因素是將優(yōu)化校準模式的對比度和飽和度套到當時的場景中去，對號入座，獲得適宜的整體畫面。除此以外，優(yōu)化校準模式間不同的細節(jié)也是選擇的重要依據(jù)。例如，同樣是主要用于人像拍攝的模式，人像模式和D2XMODE1在飽和度上就有很明顯的不同。人像對于飽和度的處理是使用略高飽和度的同時降

19、低膚色的飽和度，這樣就起到了保護膚色的效果，在使背景鮮艷的同時皮膚不至于太紅或者太黃。而D2XMODE1則是強調(diào)了膚色，并且通過輕微的色相調(diào)整使得膚色顯得紅潤，其他顏色的飽和度也較低。因此，如果你拍攝的人像以鮮艷的花草做背景，那么人像可能能夠獲得相對更好些的效果；而如果你拍攝的是背景簡單的肖像，那么使用D2XMODE1可能更能夠突出肌膚的色澤。類似的例子有很多。說到底，如何選擇合適的優(yōu)化校準模式，完全依賴于你對于這些校準模式特點的理解。對于這些特點理解得越深，你就越能夠在實際情況中做出正確的選擇。優(yōu)化校準模式的微調(diào)：銳度發(fā)布日期：2012-03-29在每一種優(yōu)化校準模式下可供自己設(shè)置的選項有銳

20、度（Sharpening）、飽和度（Saturation）、對比度（Contrast）、亮度（Brightness）和色相（Hue）共五項。依照尼康的說明書，這些選項的調(diào)整屬于“微調(diào)”優(yōu)化校準。但是你得知道，盡管是“微調(diào)”，可是效果卻是非常明顯的。合理地使用這些微調(diào)，能夠給予照片豐富的色彩和影調(diào)控制。在下面的幾節(jié)里，我們分別來看看這些微調(diào)對畫面會有怎樣的影響，以及如何合理地進行微調(diào)。在這一節(jié)中，我們首先來看一看銳度的調(diào)整。銳度所定義的實際是邊緣的對比度。調(diào)高銳度，直觀的感受是照片顯得很銳利；銳度過低，就會感覺照片模糊不清晰。在尼康默認的優(yōu)化校準模式中，銳度是唯一不同的微調(diào)設(shè)置，而銳度對于畫面整

21、體的清晰度有很大的影響，這就是我們在比較優(yōu)化校準模式時要把銳度設(shè)置一致的道理。你可以在0-9的范圍內(nèi)來調(diào)整銳度設(shè)置。下面的示意圖為你顯示了100%視圖下銳度設(shè)置對局部的影響。如果你直接比較設(shè)置為0和設(shè)置為9的兩張圖片，你能清晰地感受到銳度對畫面帶來的影響。不但邊緣的清晰度，甚至色彩都發(fā)生了一些偏移。對于銳度，有兩種極端的說法。有人認為銳化影響細節(jié)，造成人工痕跡明顯，使得照片有著強烈的“數(shù)碼味”；另一種意見喜歡強烈的銳化，覺得這樣出的照片才“銳利”。應該說，數(shù)碼照片需要一定程度的銳化。在感光元件之前的低通濾鏡會影響成像的銳度，我們需要一定的銳化來彌補這一影響。但是，銳化本身是一項對于畫質(zhì)有損的操

22、作。你可能會聽人說在后期處理時要最后做銳化，原因正是因為銳化會損害原有的像素。簡單來說，銳化是通過對于目標像素的模糊來提高邊緣銳度的。你可以想象一下，如果一條邊緣兩邊細節(jié)很豐富，這條邊就顯得不突出；而如果邊緣兩邊沒有細節(jié)，這條邊本身就會很突出，很銳利。這正是數(shù)碼攝影中使得畫面銳利的辦法。理解這一點很重要。因為你必須知道，銳化是一項損害性操作，銳化對于像素所起的作用是不可逆的，尤其是如果你使用JPEG的話。對于銳度設(shè)置，我們沒必要采取“全或無”的態(tài)度，而應該掌握一個度。銳化并不代表“人工痕跡”其實人工痕跡又有什么關(guān)系，照片本來就是通過人工的技術(shù)和方法凝結(jié)下來的自然影像銳化也不是數(shù)碼成像的弱點，至

23、少就目前的感光元件而言，合適的銳化是獲得自然而銳利影像的必要步驟。關(guān)鍵是，什么是“合適的”銳化？很多人都希望有一個公式，或者一個表格來告訴你什么是“合適的”。其實并不存在這樣程式化的東西。照片是拿來給人看的。反復在電腦上放大到100%觀察不同銳度設(shè)置的效果，就能給自己一個大概的概念。銳化不足的照片邊緣會顯得很模糊，而銳化過度的照片在邊緣則會形成明顯的人工偽跡，這種偽跡往往顯示為一條現(xiàn)實中并不存在的亮邊。在下面這組照片中，你可以看到當銳度設(shè)置為0時，葉片上的纖毛如果可以這么說的話，說實話，我也不知道這叫什么一片模糊，而當把銳度設(shè)置到9的時候，纖毛變得很清晰，但是在葉片和花的周圍都出現(xiàn)了不自然的邊

24、緣。因此，在這里，我認為將銳度設(shè)置到4或者6都是合理的選擇。一般來說，風景照片適合高一些的銳度，人像照片適合低一些的銳度。我個人認為，在尼康的優(yōu)化校準模式中，4-6之間的銳度設(shè)置是較為合理的。對于銳度的設(shè)置還需要考慮到其他條件對銳度產(chǎn)生的重要影響。首先，高ISO會造成噪點，尤其是在暗部更容易造成噪點，這時候就要使用低一些的銳度設(shè)置，因為銳化很可能會使得噪點更明顯。其次，照片的對比度本身也會影響到整個畫面的銳度。如果你使用風景校準模式，并且使用較高的對比度，那么畫面本身就會顯得比較銳利，這時候就可能要考慮適當降低一些銳度。再者，不同相機對銳化的要求會有細微的差異。通常來說，越是高端的相機其需要的

25、銳度也會略高一些，而入門級相機需要的銳度會稍低一些。最后，還需要考慮你的工作流程。如果你喜歡直接出片，從來不做后期處理，那么你可以選擇略高一些的銳度，比如5或者6。如果你需要在后期對照片進行進一步處理，那么理論上應該選擇較低一些的銳度以給你較大的后期處理空間但是實際上我并不推薦你這樣做，主要是考慮到對焦的確認。很低的銳度參數(shù)設(shè)置會使得照片過于模糊，這樣可能影響到你判斷對焦是否準確，以及抖動是否影響到畫面的清晰度。因此，如果你常常需要后期處理，那么我的建議是：拍攝RAW，在優(yōu)化校準中將銳度調(diào)整到5或者6。銳度調(diào)整對RAW是無效的，但是較高的銳度可以方便你在拍攝時確認對焦。優(yōu)化校準模式的微調(diào)：飽和

26、度與色相發(fā)布日期：2012-03-29優(yōu)化校準模式中直接影響到色彩的兩個微調(diào)是飽和度和色相選項。在所有的微調(diào)參數(shù)中，飽和度的調(diào)整可能最能對畫面產(chǎn)生顯著影響，你可以在-3到+3的范圍里調(diào)整飽和度，從-3到+3的差異非常明顯。需要注意的是，各種預設(shè)模式本身的飽和度是不一樣的，這在前面已經(jīng)詳細說過。因此，在優(yōu)化校準模式下對飽和度的微調(diào)其實是建立在預設(shè)基礎(chǔ)上的進一步調(diào)整。高飽和度具有明顯的兩面性。一方面，高飽和度可以帶來鮮艷的色彩；另一方面，高飽和度也容易造成色彩通道的溢出，并且放大色彩噪聲。例如，高飽和度可以使得一幅鮮花的照片顯得艷麗，但是過高的飽和度卻會使得花瓣失去原有的紋理（如下方圖片所示）；再

27、如，在強烈的逆光或者強光照射下的山巒，提高飽和度并不能增強山體原有的色彩，反而會放大你不喜歡的紫色，獲得相反的效果。因此，對于飽和度的調(diào)整，尤其是對飽和度的提高應該遵循增益的原則。在光線良好的情況下，提高飽和度往往可以獲得鮮艷的色彩；而在光線不佳的情況下，則應該慎用高飽和度，甚至要略微降低一些飽和度。此外，對于畫面中有大塊相近顏色的情況，也要慎用高飽和度，因為如果造成該色彩通道溢出，這些區(qū)域就將失去細節(jié)，變成純粹的色塊（如下方的紅色花瓣），這不是令人愉快的結(jié)果。就各種優(yōu)化校準模式而言，自然、人像、D2XMODE2這些低飽和度的模式可能更多的時候需要將飽和度略微調(diào)高一些；而風景、鮮艷這些高飽和度

28、的模式在進一步提高飽和度的時候則要慎重一些。有時候，使用鮮艷、飽和度+3能夠獲得異常出色的效果，可是有時候可能鮮艷、飽和度-1能夠更真實地還原實際的景物。因此，因地制宜依然是調(diào)整的不變原則。盡管通常來說風景需要高一些的飽和度，人像需要低一些的飽和度，但是最終還是要看實際的情況。此外，如果你需要做后期處理的話，我建議你使用較低的飽和度，例如飽和度調(diào)整到-1以降低一些飽和度。要知道，在軟件中增加飽和度是一件非常容易的事情，但是要降低飽和度卻往往是一件相對麻煩的事情。除飽和度以外，優(yōu)化校準模式中另一個主要影響色彩的微調(diào)參數(shù)是色相。色相的調(diào)整能夠改變顏色的外觀，造成人為的“偏色”。優(yōu)化校準中的色相參數(shù)

29、可以在-3到+3之間調(diào)節(jié)，其實際效果是使色輪順時針或者逆時針進行旋轉(zhuǎn)，最大旋轉(zhuǎn)角度是正負各9°。色相調(diào)整會使原有色彩的外觀發(fā)生改變，例如選擇-3，紅色會有些偏品紅，綠色會有些偏黃，而藍色則會有些偏青。如果你不熟悉色彩和色輪，沒有關(guān)系，我的建議是盡可能不要調(diào)整色相，將它設(shè)置在默認的位置：0。相機記錄的色彩通常是準確的，而我們一般不想獲得偏色的色彩。隨著你對于攝影的進一步學習，你日后自然會了解這些最基本的色彩原理。如果你確實認為某張照片需要色相的微調(diào)，那么也要記得在調(diào)整以后將參數(shù)設(shè)回為默認值，以免影響到其他照片的拍攝。優(yōu)化校準模式的微調(diào)：對比度和亮度發(fā)布日期：2012-03-29在優(yōu)化校

30、準模式的微調(diào)參數(shù)中，飽和度和色相主要影響照片的色彩，而對比度和亮度則主要影響照片的影調(diào)。你可以在-3到+3的范圍內(nèi)調(diào)整對比度。高對比度帶來高反差的畫面，顯得干凈、透徹，但是同時容易喪失大量的暗部和高光細節(jié)；低對比度可以表現(xiàn)豐富的細節(jié)和層次，然而畫面往往顯得不夠銳利。對比度能夠控制畫面的全局表現(xiàn)，不同優(yōu)化校準模式的差異在很大程度上源于不同的對比度設(shè)置。因此，微調(diào)對比度也能夠給圖像帶來很大的變化，-3和+3的差別是非常明顯的。與飽和度類似，在優(yōu)化校準中調(diào)整對比度的要點依然是不能絕對，應當根據(jù)具體的環(huán)境來選擇，而不是根據(jù)“肖像”、“風景”之類進行機械劃分。一般而言在肖像攝影上使用較低的對比度能使皮膚

31、顯得光滑，而在風景攝影上使用略高的對比度能使景物顯得銳利。但是，在光線合適的情況下，高反差的肖像照片會呈現(xiàn)出獨特的美麗；而在光線不佳的時候，低一些的對比度也可能更適合風景攝影。初學者往往容易被高對比度所吸引，我也是這樣走過來的。恰恰相反，與飽和度類似，如果你的照片對比度較低，在后期增加一些對比度是很容易的；而如果你的照片有大量的高光和暗部細節(jié)丟失，則很難在后期加以補正。并不是說如果你不做后期你就不需要考慮這些問題，這些問題其實是在提示我們，在使用對比度設(shè)置的時候要注意直方圖。與膠片相機相比，數(shù)碼相機有一個很大的優(yōu)勢，你可以通過直方圖來評價你的曝光。在拍攝照片以后，記得看一看直方圖，如果直方圖向

32、兩側(cè)分布、中間平坦、兩側(cè)都有溢出，那么你可能需要調(diào)低對比度；如果直方圖在中間呈鐘形分布，兩側(cè)都留有一些空白，那么你就可以略微調(diào)高一些對比度以增加畫面的反差。直方圖是我們選擇對比度設(shè)置的有力武器。尤其是在你使用風景和鮮艷這些原本對比度已經(jīng)很高的優(yōu)化校準模式時，更要留意直方圖，而不要一味調(diào)高對比度來獲得高反差的照片，有時候一張非常好的照片就是因為這么一些高光的溢出而留下很大的遺憾，這方面我本人曾有很慘痛的教訓。優(yōu)化校準的另一個可選擇參數(shù)是亮度。亮度其實也可以認為是對對比度的調(diào)整，只是它所影響的色調(diào)范圍具有一定的選擇性?！傲炼取边@個說法有一些誤導，因為它所調(diào)節(jié)的并不是畫面的總體亮度，而主要是調(diào)整中間

33、調(diào)。將亮度調(diào)高，有點類似于你在曲線坐標50%處設(shè)置錨點將曲線稍稍上移，形成一個弓背向上抬高的曲線；而將亮度調(diào)低的效果相反。這種曲線調(diào)整的效果是這樣的：在黑點和白點處錨定，即不會造成更多的暗部損失或者高光溢出，但是越靠近曲線50%輸入色階處調(diào)整的效果越明顯，于是就造成了提亮或者壓暗中間調(diào)的效果。在多數(shù)情況下，我建議大家在優(yōu)化校準中把這個參數(shù)放在默認的0值上。如果你希望提亮中間調(diào)并且略微提亮暗部（這種情況在環(huán)境人像，或者旅行人像記錄上常會碰到），那你可以嘗試調(diào)整亮度到+1；反之你也可以向反方向設(shè)置。從畫面的直觀感受上，在多數(shù)情況下當把亮度調(diào)到+1時，畫面會變亮，但是你對于對比度降低的感覺會更明顯；

34、而把亮度調(diào)到-1時，在感覺畫面變暗的同時，會伴隨對比度的增高。這種調(diào)整可以作為某一張照片的選擇，但是不適宜作為常規(guī)的優(yōu)化校準模式微調(diào)，也就是說，和色相一樣，使用以后記得把它調(diào)回到0。優(yōu)化校準模式的微調(diào)：自定義曲線發(fā)布日期：2012-03-29如果你希望獲得對于優(yōu)化校準更全面的掌控，那么你可以借助于尼康的Picture Control Utility導入你的自定義曲線。在你安裝ViewNX2或者CaptureNX2的時候會自動安裝Picture Control Utility。自定義曲線只能夠在軟件中設(shè)置后導入到機器，而不能在機器中直接修改。同時，如果你使用自定義曲線，那么在優(yōu)化校準的微調(diào)參數(shù)中

35、，對比度和亮度這兩項將無法再調(diào)整，這兩項參數(shù)將由自定義曲線來控制。是否需要使用自定義曲線？從操控上來說，自定義曲線顯然能夠給予你更多的控制，因此使用自定義曲線是有意義的。但是，你也應該明白，你在機器中不可能獲得后期處理時那種自由操控曲線的感覺。所以，我更愿意將自定義曲線看作是優(yōu)化校準功能的一種補充。如果你不是太理解曲線的概念，讓我來做一些簡單的解釋。曲線所描述的實際是輸入和輸出的關(guān)系。曲線的橫坐標代表輸入的亮度值，縱坐標代表輸出的亮度值，在8位文件中都是0-255的數(shù)值。簡單來說，將從黑到白的過渡分成256個等分，橫坐標是實際值，縱坐標是輸出值。如果輸出符合實際，這時候橫坐標是1，縱坐標也是1

36、；橫坐標是100，縱坐標也對應100，因此這是一條斜率為1、過坐標原點(0,0)的直線，其方程是y=x，這就是你在軟件中可以看到的默認“曲線”盡管它是一條直線。我們可以通過改變曲線的形態(tài)，來調(diào)整特定范圍內(nèi)輸出值和輸入值的對應關(guān)系，起到增強或者減弱局部亮度區(qū)域?qū)Ρ榷鹊淖饔?。打開Picture Control Utility，可以看到如下圖所示的界面。在左側(cè)選擇一種優(yōu)化校準模式以后，可以在右側(cè)對曲線進行自定義，自定義以后可以將該形態(tài)的曲線保存為一個獨立的.ntc文件（使用“保存”按鈕），你也可以將修改過曲線的優(yōu)化校準模式整體另存為一種“新的”校準模式（使用“新建”按鈕），并將這種你修改的模式導入到

37、你的相機。這樣，你就可以在拍攝照片時直接使用你加載了自定義曲線的優(yōu)化校準模式。調(diào)整曲線時，只需要在曲線上增加錨點并且拖動這些錨點，就能夠改變曲線的形態(tài)。比如，S形曲線是一種常常被使用到的曲線，你可以在大約50和200的地方分別增加一個錨點，將前者略微下移，而將后者略微上移（如上方右下角的圖片所示），即形成了一條類似S形的曲線。S形曲線可以增加畫面的對比度，對中間色調(diào)尤其明顯，因此經(jīng)常被應用在風景攝影中。其效果類似于將對比度設(shè)置調(diào)高，但是你可以獲得更多的控制你可以決定錨點的位置、數(shù)量以及曲線的曲率。如果非常了解曲線，你可以通過Picture Control Utility來設(shè)計你喜歡的曲線；如果

38、不太了解曲線，你完全可以忽略這部分內(nèi)容。就像我上面說過的，自定義曲線是優(yōu)化校準的一個補充，它所能起到的作用遠遠沒有有些人所以為的那么大就像我曾經(jīng)以為的那樣。在優(yōu)化校準中使用曲線與在后期軟件中使用曲線相差太遠。關(guān)于這個問題我在后面會加以解釋。動態(tài)D-Lighting：優(yōu)化校準的補充發(fā)布日期：2012-03-29動態(tài)D-Lighting（ADL）不是優(yōu)化校準的一部分，但是動態(tài)D-Lighting所起到的功能卻與優(yōu)化校準有相似的一面調(diào)整照片的整體對比度和亮度。同時，在使用動態(tài)D-Lighting以后，優(yōu)化校準中的對比度和亮度參數(shù)將不能調(diào)整。因此，動態(tài)D-Lighting和優(yōu)化校準顯然密切相關(guān)。D-L

39、ighting是一項尼康在軟件中使用的功能，動態(tài)D-Lighting不同于D-Lighting的地方是你可以在拍攝的同時使用D-Lighting功能，而不必在后期進一步處理。在相機的拍攝菜單中可以選擇是否啟用動態(tài)D-Lighting，同時可以選擇動態(tài)D-Lighting的參數(shù)：低、標準、高和極高。新的尼康相機還有自動選項，即由相機自動決定使用哪種程度的動態(tài)D-Lighting。動態(tài)D-Lighting的作用主要是保留暗部和亮部細節(jié)，自動修正照片的對比度。但是，要決定是否使用動態(tài)D-Lighting，必須首先要明白動態(tài)D-Lighting究竟是如何工作的。動態(tài)D-Lighting的主要工作思路是

40、通過使整個畫面略微欠曝以保留高光細節(jié)，然后對陰影進行提亮以保護暗部的細節(jié)。這樣，動態(tài)D-Lighting可以較好地發(fā)揮出感光元件的動態(tài)范圍，獲得從陰影到高光相對平衡的結(jié)果。出于上述原理，在高反差的情況下使用動態(tài)D-Lighting是比較合適的，這也是動態(tài)D-Lighting設(shè)計的初衷。需要提醒你的是，為了獲得最好的效果，動態(tài)D-Lighting應該配合矩陣測光一起使用（根據(jù)尼康說明書的說明），如果你使用其他的測光模式，最好把測光模式調(diào)整到矩陣測光再使用動態(tài)D-Lighting。究竟是否常規(guī)使用動態(tài)D-Lighting要看你的個人喜好。我的建議是在高對比度的情況下使用動態(tài)D-Lighting，而

41、在一般情況下不使用動態(tài)D-Lighting?；蛘?，你也可以在拍攝照片后觀看一下直方圖，如果在直方圖兩側(cè)出現(xiàn)明顯的峰，那么可以嘗試打開動態(tài)D-Lighting看看是否會獲得更好的效果。在使用動態(tài)D-Lighting的時候，有一些問題是你必須要考慮到的。首先，動態(tài)D-Lighting會改變曝光。由于動態(tài)D-Lighting通過欠曝來保護高光細節(jié)，因此使用動態(tài)D-Lighting以后相機會傾向于壓暗曝光，這一點你必須充分意識到（如果你拍攝RAW并且不用尼康的軟件處理RAW，你的大多數(shù)照片可能都面臨曝光不足的問題）。其次，在高ISO的情況下，使用動態(tài)D-Lighting可能增加暗部的噪點，這也是曝光不

42、足造成的后果。再者，動態(tài)D-Lighting會自動控制對比度和曲線，因此你在優(yōu)化校準模式中所設(shè)置的對比度、亮度參數(shù)以及你的自定義曲線都會失效。最后，你無法預見你的相機究竟會調(diào)低多少曝光值，究竟會如何來處理某張?zhí)囟ǖ恼掌?。正是基于上述這些問題，動態(tài)D-Lighting的使用是一個非常個體化的問題，看你對曝光的理解，看你習慣的工作流程，也看你對于自動化的要求。無論如何，動態(tài)D-Lighting都是對于優(yōu)化校準的一個有價值的補充。風景和人像的優(yōu)化校準發(fā)布日期：2012-03-29我們在選擇優(yōu)化校準模式時主要考慮的是拍攝對象的光線和色彩情況，而不是拍攝對象的性質(zhì)。但是，也很難回避通過拍攝對象的性質(zhì)來選

43、擇校準模式的思路。我也常常依照不同拍攝對象來選擇優(yōu)化校準模式。非但是我，連尼康都是如此不然他們?yōu)槭裁匆褍?yōu)化校準模式命名為“風景”、“人像”呢？我們普通人拍攝最多的場景可能無外乎就是風景和人像這樣兩類。應該說，對于風景和人像選擇優(yōu)化校準模式是存在一定差異的。一般來說，風景照片需要鮮艷的色澤，需要較高的對比度，因此我們通常會考慮選擇鮮艷或者風景這些高對比度高飽和度的校準模式，并根據(jù)實際情況進行微調(diào)。而拍攝肖像時，高對比度可能突出面部的瑕疵并且使皮膚顯得不夠柔和，高飽和度則會使膚色不自然，往往造成偏紅或者偏黃的結(jié)果。因此，拍攝人像時經(jīng)常需要使用低一些的對比度和低一些的飽和度，人像、D2XMODE1

44、、標準等都是可以考慮的校準模式基本設(shè)置。具體來說，在光線良好的情況下拍攝風景照片，尤其是在日出后或日落前的一段時間，我推薦你使用鮮艷模式，并且可以進一步提高飽和度，使用S形自定義曲線。雖然風景通常需要較高一些的銳度，但是高對比度本身對銳度也有影響，因此你可以根據(jù)實際情況在4-6之間進行選擇。比較鮮艷和風景這兩種模式，風景的對比度更高一些，同時兩種模式在綠色和紅色的表現(xiàn)上有一些細微的差異。下面的例子說明在合適的光線下，使用鮮艷模式，并且把飽和度調(diào)整到+3能夠能夠加強畫面的色彩效果，突出畫面中的顏色。在光線不佳的情況下，比如頂光、逆光或者陰云的天氣里，不適合使用鮮艷和風景這些優(yōu)化校準模式，因為它們

45、有可能放大畫面的缺點。比如，原本已經(jīng)反差很大了，使用風景使得對比度更大，結(jié)果造成陰影很暗、高光溢出、缺乏中間調(diào)的情況；再如，在霧天里，調(diào)高飽和度非但不能使拍攝的對象更鮮艷，反而會增強畫面上藍紫色的效果，造成更強烈的色差。這種時候，使用柔和一些的模式，比如標準或者D2XMODE2會更合適一些。因此，“高飽和度和高對比度適宜于拍攝風景”并不是一個很準確的描述，而是必須應地制宜。對于我們常常拍攝的環(huán)境人像和旅行紀念照，經(jīng)常讓人矛盾的是，我們希望畫面的整體對比度高一些，但是皮膚要柔和一些；希望畫面的整體飽和度高一些，但是膚色不要過飽和。說實話，要通過優(yōu)化校準解決這兩對矛盾確實有點難，但我們可以在一定范

46、圍內(nèi)部分實現(xiàn)上述目的。人像模式是拍攝人像的不錯選擇，因為人像的默認設(shè)置似乎已經(jīng)考慮到了后一個問題，對膚色有所保護。當你使用人像模式時，略微調(diào)高飽和度設(shè)置通常也不會造成膚色的不自然。對于前一個問題，你首先可以嘗試略微提高畫面對比度，你也可以使用動態(tài)D-Lighting來控制畫面的整體對比度，你更可以使用自定義曲線來調(diào)整皮膚的對比度。一般而言，膚色占據(jù)中間調(diào)的范圍，因此提高暗部的對比度、平滑中間調(diào)可能起到增強環(huán)境對比度的同時柔化皮膚的效果。當然，這都只是普通的原則，完全不必拘泥于此。當光線良好的時候，即使使用鮮艷或者風景拍攝肖像照片，都可能獲得很好的效果。比如在上面這幅照片中，由于正值黃昏，光線非

47、常柔和，所以在我看來使用風景的效果要比使用D2XMODE1的效果更好。此外，過高的銳度會加重臉部的陰影，使輪廓顯得生硬，并且放大面部的瑕疵，因此應適當使用較低的銳度設(shè)置，如4或者5，甚至在肖像占據(jù)主體的照片中使用更低的銳度設(shè)置。你究竟需要多少優(yōu)化校準模式？發(fā)布日期：2012-03-29開始的時候，你不懂什么是優(yōu)化校準，于是你只使用一種優(yōu)化校準模式，或者你只是無意識地使用相機廠商的默認設(shè)置。然后，你知道了什么是優(yōu)化校準，碰巧你還通過一些文章比如秋涼的文章學習到一些關(guān)于優(yōu)化校準的知識，你開始琢磨著去調(diào)整哪些參數(shù)，去做一些自定義曲線，并且把自定的優(yōu)化校準導入你的相機?；蛟S你還沒意識到，你將面臨一個重

48、大的挑戰(zhàn)：當你拍攝照片時，如何從這些復雜的優(yōu)化校準中去選擇？一開始，相機廠商只給了我們5個選擇：標準、自然、鮮艷、風景、人像；隨后，你可能能夠?qū)肓硗馊齻€優(yōu)化校準模式D2XMODE1、D2XMODE2、D2XMODE3。如果你的相機不能導入這些模式，恭喜你，你可以略微省卻一些煩惱。然而，麻煩才剛剛開始。你可以通過Picture Control Utility將參數(shù)經(jīng)過微調(diào)的校準模式另存為其他名字的模式。例如，選擇鮮艷，飽和度+2，銳度5，你可以命名為Vivid_Sa2Sh5；選擇鮮艷，飽和度+2，對比度+1，銳度5，你可以命名為Vivid_Sa2C1Sh5；選擇鮮艷，飽和度+1，使用自定義的S

49、形曲線，銳度6，你可以命名為Vivid_ScurveSh6。你可以任意選擇一個優(yōu)化校準模式進行調(diào)整、重命名、保存，然后將這些優(yōu)化校準模式導入到你的相機中。尼康允許你導入9個自定義的優(yōu)化校準模式，分別是C1-C9。這樣，加上原有的8個優(yōu)化校準模式，你的相機里一共可以存儲17種不同的優(yōu)化校準模式。曾經(jīng)，我的相機里長期保持著17種不同的優(yōu)化校準模式，并且還嫌不夠多。我經(jīng)常對一些模式做點微調(diào)，以盡可能滿足我拍攝的需求。然而，這只是一種心理上的滿足。難道每次拍照片時都從里面去選擇一個“最合適”的模式嗎？事實證明，其實自己真正經(jīng)常使用的優(yōu)化校準模式只有幾個，那些依照一定邏輯排列整齊的優(yōu)化校準模式在大多數(shù)時

50、候都只是擺設(shè)而已。因此，我想告訴你的是，你需要嘗試各種優(yōu)化校準模式，你需要嘗試各種參數(shù)微調(diào)，但是最后你不需要那么多優(yōu)化校準模式來備選。攝影不算一件太輕松的事情，背著器材走到一個地方已經(jīng)不易，要考慮光圈快門ISO構(gòu)圖，如果還要想一想怎么17選1，豈非太累？學習總是一個從簡到繁再從繁到簡的過程，事先想好很多情況，相應地設(shè)定好優(yōu)化校準，然后根據(jù)實際對號入座，看起來非常周到，其實不見得是一個好方法。我認為，在所有的優(yōu)化校準模式中，選擇3個最喜歡、最常用的模式作為自己的基本配置就可以了。例如，針對藍天碧水的風景照片使用鮮艷模式，針對一般情況使用標準模式，針對人像或高反差情況使用人像模式。當然，你可以根據(jù)

51、自己的喜好對默認設(shè)置進行調(diào)整。關(guān)鍵的是，選擇幾個對你來講適合最多情況的優(yōu)化校準模式。你可以儲備幾個額外的優(yōu)化校準模式，尤其是如果你使用自定曲線的話，由于相機無法調(diào)整曲線，因此如果你喜歡用曲線，那么你可以在默認的模式以外再增加幾個加載曲線的優(yōu)化校準模式。例如，你在很多情況下使用標準，你可以另外儲存一個使用S形曲線的標準模式，以在低反差的時候切換到S形曲線的模式。具體如何操作取決于你的習慣，我只是建議你總共選擇不要超過5-6種的校準模式，在其中有幾個是“主要的”，而還有幾個是針對特別情況“可選的”，這樣你就不至于在選擇校準模式時耗費太多腦筋。想一想尼康D2XMODE系列的設(shè)定：D2XMODE1用于

52、人像和高反差情況，D2XMODE2用于普通情況，D2XMODE3用于風景。這其實是極好的參考。不要忘記，每一種優(yōu)化校準模式在你具體拍攝時都可以根據(jù)你的需要微調(diào)參數(shù)，所以實際上你已經(jīng)擁有了足夠豐富的操控。通過軟件調(diào)用和更改優(yōu)化校準模式發(fā)布日期：2012-03-29要使用軟件在拍攝后調(diào)用和修改優(yōu)化校準模式，必須具備兩個條件：首先你必須拍攝RAW，其次你必須使用尼康的原廠軟件。在最初的時候我已經(jīng)說過，這篇文章所針對的對象主要是機內(nèi)直出JPEG，因為優(yōu)化校準在RAW的下游，對RAW文件是無效的。如果你拍攝的是JPEG格式文件，那么你在后期就無法對優(yōu)化校準進行更改；反之，如果你拍攝的是RAW格式，你可以

53、通過軟件更改你的優(yōu)化校準設(shè)置。你所使用的必須是尼康的軟件ViewNX、ViewNX2或者CaptureNX2。通過軟件加載和更改優(yōu)化校準可以給予你非常個性化的操控，對于每張照片都能夠更好地使用適用的優(yōu)化校準模式和參數(shù)設(shè)置。在CaptureNX2中，你可以通過顯影-相機設(shè)置-優(yōu)化校準來調(diào)用和修改你的優(yōu)化校準設(shè)置。在CaptureNX2中，優(yōu)化校準的設(shè)置與在相機中幾乎是完全一致的，所有微調(diào)參數(shù)也與機身相當。也就是說，你所使用的優(yōu)化校準模式與微調(diào)設(shè)置都能夠在軟件中得到反映。你也可以通過CaptureNX2啟動Picture Control Utility，設(shè)計自定義曲線與自定義優(yōu)化校準模式。在Vie

54、wNX2中，優(yōu)化校準模式的微調(diào)消失了，取而代之的是比ViewNX（ViewNX2之前的版本）更強大的色彩和亮度調(diào)整功能，這些功能完全可以取代優(yōu)化校準的微調(diào)，只是在設(shè)置上與機內(nèi)設(shè)置有所不同。考慮到ViewNX2是一款免費軟件，它所提供的這些色彩和亮度調(diào)整設(shè)置應該說還是比較強大的。如果你喜歡使用軟件進行后期處理，而你又喜歡尼康的優(yōu)化校準系統(tǒng)，那么拍攝RAW格式照片然后使用CaptureNX2或者ViewNX2進行處理是一個很不錯的方法。即使你使用軟件進行處理，我之前所說的一切依然都是適用的：銳度、對比度、飽和度、亮度、色相這些設(shè)置與你在機內(nèi)設(shè)置完全一樣，只是你把設(shè)定優(yōu)化校準的時間從拍攝之前轉(zhuǎn)移到了拍攝之后，并且軟件賦予了你重做決定的能力，這是相當重要的優(yōu)點。有很多人出于原廠情節(jié)使用原廠軟件，認為原廠軟件對于色彩的還原最準確。也有時候是因為一些只有原廠軟件才支持的功能，比如尼康的CapturenNX2或者ViewNX2能支持優(yōu)化校準，而佳能的Digital Photo P