Ｖ．薩克維爾－維斯特《海上無航標(biāo)》的詩化特征解讀

1、薩克維爾維斯特海上無航標(biāo)的詩化特征解讀 關(guān)鍵詞：詩化小說 象征 想象摘要：高級(jí)第15課海上無航標(biāo)是節(jié)選自英國女作家v·薩克維爾-維斯特的同名小說。海上無航標(biāo)是一篇優(yōu)秀的詩化小說。作者將詩化的語言、象征與聯(lián)想巧妙地融合在一起，講述了一個(gè)浪漫的熱帶海洋之旅和一段憂傷的愛情故事，作品中處處洋溢著詩意美感。筆者從作品的詩化特征入手，鑒賞文章的韻味，挖掘文章的內(nèi)在美。一、引 言v·薩克維爾-維斯特(vita sackville-west, 1892-1962)是20世紀(jì)英國著名的詩人，小說家，園藝家。她出生在英格蘭一個(gè)聲名顯赫的貴族家庭。古老美麗的城堡家園，清新自由的田園生活賦予了她

2、優(yōu)美充沛的情感，豐富的想象力。11歲時(shí)v·薩克維爾開始嘗試寫作，一生創(chuàng)作了無數(shù)詩歌、小說、札記和戲劇。她的詩歌以田園詩為主，清新優(yōu)美，熱情奔放。她的小說作品處處透出悠閑從容的情調(diào)，深邃的思想內(nèi)涵和優(yōu)美精練的語言風(fēng)格。她的長篇敘事詩陸地獲得了英國霍桑頓文學(xué)獎(jiǎng)(the hawthorne prize)(1927)，也為她在人才輩出的英國文壇贏得了一席之地。幾年之后她的又一部詩作詩選(collected poems)（1933）使她再次榮獲霍桑頓獎(jiǎng)，成為英國上唯一一位兩次獲此殊榮的作家。因其對(duì)文學(xué)的重要貢獻(xiàn)，晚年v·薩克維爾被授予榮譽(yù)勛爵（companion of honor）的

3、稱號(hào)。然而后人似乎更津津樂道于v·薩克維爾和外交官丈夫尼科爾森（harold nicholson）的開放式婚姻，她的同性戀逸事，尤其是她和文壇伙伴弗吉尼亞·伍爾夫（virginia woolf）的親密關(guān)系，卻很少關(guān)注她的文學(xué)成就。除了詩歌之外，v·薩克維爾-維斯特一生還創(chuàng)作了多部小說。寫于1960年的海上無航標(biāo)，一篇長達(dá)144頁的小說，以航海日記的形式刻畫了一位著名的專欄作家愛德蒙（edmund carr）的“童貞”愛情。這部小說構(gòu)思獨(dú)特，人物刻畫細(xì)膩，具有非常高的欣賞價(jià)值。高級(jí)英語（張漢熙，2000：288）第一冊第15課就是這篇小說的節(jié)選。讀過這篇文章的讀者都

4、會(huì)被v·薩克維爾-維斯特細(xì)膩多情的筆觸所深深吸引，會(huì)不知不覺地融入到如詩如畫的熱帶海洋，隨著主人公愛德蒙一起徜徉于酸甜苦辣的愛情之中。本文從文體學(xué)角度入手，鑒賞小說的詩化特征，品味其韻味，挖掘其內(nèi)在美。二、詩化小說關(guān)于小說，瓦爾特·德里認(rèn)為，它是一種“沒有的或確實(shí)固定的存在”的實(shí)體（華萊士·馬丁，1990）。這說明小說具有包容其他文體的廣泛性與自由性。詩化小說指的就是小說有機(jī)、合理地吸收和消融了詩的某些文體特征而產(chǎn)生的一種新文體。席勒曾把小說家比作詩人的異父母兄弟，這形象而深刻地說明了小說與詩的密切關(guān)系。詩，作為一種審美素質(zhì)，是每篇小說所具備的；作為一種文體特征，

5、卻并不是每篇小說都具有的。而詩化小說作為小說與詩的結(jié)合體，在文體上除了保持了小說最基本的規(guī)范之外，又呈現(xiàn)出一般小說所不具備的詩的審美特征（靳新來，2003）。英國著名作家伍爾夫從伊麗莎白時(shí)代的詩劇、英國的傳統(tǒng)小說以及俄國、法國、美國的心理小說中受到啟發(fā)，提出了未來小說方向的設(shè)想。她在狹窄的藝術(shù)之橋一文中指出，“由于時(shí)代的變化，傳統(tǒng)的小說形式已不適于表現(xiàn)人的心靈，未來的小說可能是一種綜合性的文學(xué)形式，一種詩化的、非個(gè)人化的，帶有戲劇性的小說”（伍爾夫，1988：577）。這種詩化小說將采用現(xiàn)代人復(fù)雜的心靈模式，來表現(xiàn)人與自然、人與命運(yùn)的關(guān)系，表現(xiàn)人的想象和夢幻，從而得到詩的宏觀視野（倪春艷，劉曉

6、暉，2007）。受伍爾夫理論的影響，v.薩克維爾的海上無航標(biāo)就是這樣一部“詩小說”的標(biāo)本。這部小說的語言優(yōu)美動(dòng)人，意境深邃，畫面色彩斑斕，深刻地探索了西方社會(huì)的人生意義，人與大自然的關(guān)系。下面筆者從詩化語言、象征意象與聯(lián)想兩方面來討論這部作品的詩化特質(zhì)。1.詩化語言詩化小說，我們從語言中就能感受到詩的韻味。語言的詩化，正是詩化小說突出的文體特征。海上無航標(biāo)采用了第一人稱敘事手法，描寫了倫敦一家著名刊物時(shí)事欄目的記者，一位事業(yè)蒸蒸日上的工作狂人愛德蒙。愛德蒙年屆50，仍孑然一身，不知愛情為何物。直到有一天，他意外得知自己將不久于人世。如何度過生命里最后的一兩個(gè)月？他開始審視人生并陷入無限恐懼彷徨

7、中。一次偶然的社交場合他結(jié)識(shí)了一位單身女性勞拉(laura)，并得知?jiǎng)诶磳⒊舜斑h(yuǎn)東旅游。勞拉的聰明、美麗和優(yōu)雅深深地吸引了他，最終他決定與其一同出航遠(yuǎn)游。在熱帶海洋幾個(gè)星期的所見所聞所感構(gòu)成了文章的焦點(diǎn)和脈絡(luò)。主人公愛德蒙在一望無垠的熱帶大海上，盡情地?fù)]灑著他對(duì)自然的熱愛，對(duì)生命的詠嘆，對(duì)勞拉的傾慕愛戀之情,至真至純，令人感動(dòng)，噓唏不已。（1）選詞煉句之美v·薩克維爾在作品中講求詩情畫意。小說中用詞精要確當(dāng)，使用了大量與繪畫有關(guān)的詞匯以及形狀、線條和顏色。尤其是表述色彩詞的用法堪稱一絕。如對(duì)勞拉的衣著，作者用了一系列柔和富麗的色彩來加以修飾：“酒紅”“橄欖綠”“深藍(lán)”，又如對(duì)景色

8、的描寫：日落時(shí)分“紫色的大山”、“紫色的云霧”，連海水也相應(yīng)地變成了“淡紫色”。在描寫日落的美景時(shí)，作者以濃郁的筆調(diào)，描繪出一幅幅美麗的圖畫：“薄荷酒色/翡翠色/鮮綠色的閃光”“紅球般的太陽”“深藍(lán)色的海面”“藍(lán)綠色的草坪”，而天空則是一塊“柔和的淺紅色和藍(lán)色的調(diào)色板”。通過頻繁出現(xiàn)的色彩絢麗的畫面，作者將主人公愛德蒙對(duì)勞拉的愛戀和仰慕之情，對(duì)自然的熱愛與陶醉躍然于紙上。v·薩克維爾在選詞煉句時(shí)注重詞語的音節(jié)和韻律，從而使得作品在朗讀時(shí)音韻和諧鏗鏘，有如詩歌般優(yōu)美。小說中運(yùn)用大量具體準(zhǔn)確生動(dòng)的動(dòng)詞，動(dòng)態(tài)敘述和靜態(tài)的描寫相輔相成，這是敘事美學(xué)的重要特征（黃源深，周立人，2003）。如憑

9、欄遠(yuǎn)眺大海，作者寫道：“海面上時(shí)而翻卷起白色的浪花，時(shí)而平靜得宛若一幅微微飄動(dòng)起伏著的藍(lán)色緞面，只有我們的輪船駛過之處才泛起一道道如大理石般的波紋。”從rippled with little white ponies翻卷起無數(shù)浪花的海面到the lazy satin of blue平靜得如同藍(lán)色綢緞的海面，通過“ripple” “l(fā)azy” “marble” “disturb” 等一系列動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結(jié)合的詞匯，增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力，達(dá)到了美不勝收的視覺效果。除了用字的精要確當(dāng)，除了節(jié)奏、聲感上的美，感情、色彩上的繪畫美，v·薩克維爾還強(qiáng)調(diào)了句子排列上的建筑美（呂植家，2005）。v·薩克維爾習(xí)慣用許多感嘆句和排比句來強(qiáng)化感情色彩?！拔蚁矚g看那些曬得黑黝黝的男人無所事事地閑坐著的樣子，我喜歡聽人們