拍片小組制度以及職務(wù)分工說明——職務(wù)分工篇.doc

1、拍片小組制度以及職務(wù)分工說明職務(wù)分工篇拍片小組制度以及職務(wù)分工說明職務(wù)分工篇職務(wù)分工：說明：此分工以介紹各項工作的實際內(nèi)容為主。實際拍攝時不一定每一項職務(wù)都會產(chǎn)生。具體職務(wù)將會在拍攝前落實到每個人。導(dǎo)演組：1、導(dǎo)演：導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。職責(zé)：（ 1）、組織主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式；（ 2）、與制片人和導(dǎo)演組其他成員攜手遴選演員；（ 3）、根據(jù)劇本和拍攝要求選

2、擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景；（ 4）、指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作；（ 5）、指揮現(xiàn)場拍攝工作；（6）、指導(dǎo)工作團(tuán)隊完成后期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；（7）、與出片方商討作品的宣傳計劃。2、 副導(dǎo)演：電影導(dǎo)演的主要助手。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，協(xié)助導(dǎo)演完成影片的藝術(shù)創(chuàng)作和拍攝工作。視工作的繁簡，一個攝制組可有一個或幾個副導(dǎo)演。在創(chuàng)作方面，主要協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行分鏡頭劇本的編寫。在影片的籌備階段和攝制前的準(zhǔn)備階段，協(xié)助導(dǎo)演選擇演員；聯(lián)系音樂美工、造型、服裝、道具等部門的創(chuàng)作設(shè)計；選看外景、排戲等。在影片進(jìn)入拍攝時，根據(jù)導(dǎo)演的意圖與指示，檢查拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作，協(xié)助導(dǎo)演指揮現(xiàn)場，直至完

3、成全部影片的后期工作。有時，根據(jù)導(dǎo)演的安排，也分工直接指揮拍攝某些次要的場景鏡頭或在導(dǎo)演的指導(dǎo)思想下代替導(dǎo)演執(zhí)行全部現(xiàn)場拍攝工作。3、場記：場記是影片拍攝階段的一項工作內(nèi)容， 也指擔(dān)任這一工作的專職人員。主要任務(wù)是將現(xiàn)場拍攝的每個鏡頭的詳細(xì)情況： 鏡頭號碼、拍攝方法、鏡頭長度、演員的動作和對白、音響效果、布景、道具、服裝、化裝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、精確地記入場記單。由于一部影片是分割成若干場景和數(shù)百個鏡頭進(jìn)行拍攝的，拍攝時不能按鏡頭順序進(jìn)行，因此，場記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。影片完成后，這些記錄還可供制作完成臺本

4、之用。工作內(nèi)容：一般場記必須準(zhǔn)備三樣?xùn)|西，場記板、場記單、劇本。場記板是在每個鏡頭開拍時需要打板用的。在板子上記錄攝像機(jī)將要拍攝的集數(shù)、場數(shù)、鏡數(shù)。然后被攝像機(jī)拍攝。場記單，場記單有一定的格式。 先寫上集數(shù)、 場數(shù)、鏡數(shù)、條數(shù)。再寫上拍攝的內(nèi)容。最后記錄時間碼。并且要對導(dǎo)演滿意的條數(shù)做記錄。劇本是對現(xiàn)場的記錄導(dǎo)演對畫面的要求，比如如何分鏡，鏡別等等；以及細(xì)節(jié)之類的，比如：演員在這場戲是穿什么衣服、 什么鞋子需要與哪一場戲連戲等等。做一個場記要時時在導(dǎo)演身邊，及時記錄導(dǎo)演所說的。工作內(nèi)容補(bǔ)充：1、對拍攝的每一個鏡頭和導(dǎo)演及主要創(chuàng)作人員的藝術(shù)處理進(jìn)行詳細(xì)的記錄；2、對景號、鏡號、拍攝內(nèi)容、拍攝方法

5、、鏡頭長度、演員的對話、服裝、道具進(jìn)行核對記錄，保證被分割的若干場景和眾多的鏡頭順利拍攝，為后期剪輯、配音、洗印等提供數(shù)據(jù)和材料1 。場記職責(zé)：（ 1） .記錄重要；數(shù)據(jù)和提示以及現(xiàn)場一切需要記錄的重要數(shù)據(jù)資料（ 2）.填寫場記表 (具體參照場記清單 )4、 執(zhí)行導(dǎo)演：一部影片有兩名以上聯(lián)合導(dǎo)演時，負(fù)責(zé)現(xiàn)場拍攝工作的導(dǎo)演，稱為執(zhí)行導(dǎo)演。執(zhí)行導(dǎo)演在工作中貫徹導(dǎo)演組的統(tǒng)一意圖。 ）制片組：1、制片人：職責(zé)：1、參與核心創(chuàng)作組，隨時把握創(chuàng)作與拍攝進(jìn)度，從人事、財務(wù)、法律等角度為攝制組工作出謀劃策。2、從宏觀上調(diào)控、 保障攝制組的正常運轉(zhuǎn)， 以保證在計劃周期、 預(yù)算限額內(nèi)優(yōu)質(zhì)安全地完成攝制工作。3、與

6、導(dǎo)演一起審核各崗位工作人員的思想素質(zhì)與義務(wù)能力，決定獎懲，裁決人員的選用與去留，主持各種合同文本的擬訂與簽約、保管。4、主管有關(guān)攝制工作和攝制組成員組內(nèi)生活的一切安排，把握與審核攝制組各項開支，按照財務(wù)制度負(fù)責(zé)影片成本核算和經(jīng)費使用。5、隨時與導(dǎo)演溝通， 了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖， 負(fù)責(zé)召集攝制組會議， 協(xié)調(diào)攝制組各部門之間發(fā)生的問題。6、督責(zé)生產(chǎn)日報表的填寫， 并送達(dá)制片人和有關(guān)部門，以便制片人掌握攝制進(jìn)度。遇有重大情況隨時向制片人請示。7、督責(zé)攝制、洗印、錄音、剪接過程中各種文字、膠片、聲音資料的保管、調(diào)用、存檔工作。2、制片主任：攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者與組織者。根據(jù)分鏡頭劇本及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖編制和

7、執(zhí)行攝制計劃和成本核算，參與選擇演員，確定外景地點，審核布景設(shè)計等工作。對影片的政治思想內(nèi)容和拍攝進(jìn)程負(fù)主要責(zé)任，同時也對影片的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)）制片主任職責(zé)：俗話說 “人無頭不走，鳥無頭不飛 ”。攝制組是一個臨時的集體，因此需要一個具體的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，這個領(lǐng)導(dǎo)者和組織者就是制片主任。在影視劇制作中，制片主任是很重要的人物。他的職責(zé)歸納如下 :(1) 負(fù)責(zé)攝制組日常工作的管理，教育組員認(rèn)真執(zhí)行攝制組各項規(guī)章制度。(2) 了解導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)召集主創(chuàng)人員和全組開會，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，為按期完成影片制作提供條件。(3) 編制制片計劃和預(yù)算，帶領(lǐng)制片部門對攝制組的工作實施有效管理。(4) 審核組員

8、的業(yè)務(wù)能力，與導(dǎo)演共同核定演員和職員名單，在組員去留上有建議權(quán)。(5) 負(fù)責(zé)解決影視劇生產(chǎn)中出現(xiàn)的各種困難，協(xié)調(diào)各部門之間的工作關(guān)系。(6) 總體把握和審核各種開支， 嚴(yán)格執(zhí)行財務(wù)制度，代表制片人負(fù)責(zé)影片成本核算和攝制工作總結(jié)。(7) 負(fù)責(zé)與演、職人員簽約及各部門人員的手續(xù)辦理，實施對全組人員的管理。(8) 督導(dǎo)生產(chǎn)拍攝、洗印、錄音過程的資料歸檔工作，督導(dǎo)各類合同、總結(jié)、文件、報表、圖表和完成臺本的分類留存工作。(9) 督導(dǎo)生產(chǎn)日報表的填寫和寄發(fā)，以便制片人掌握生產(chǎn)進(jìn)度，如遇重大情況，隨時向制片人通報。(10) 從宏觀上調(diào)控，保證攝制組的正常運轉(zhuǎn)。保證在計劃周期、預(yù)算限額內(nèi)安全生產(chǎn)， 制作出藝

9、術(shù)品位高、技術(shù)質(zhì)量好、經(jīng)濟(jì)效益和社會效益雙優(yōu)的作品。綜上所述，制片主任和制片人是雇傭關(guān)系，制片主任代表制片人行使影視作品生產(chǎn)期間的行政管理權(quán)利。他的職責(zé)主要是八個字督促、檢查、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)。他要調(diào)動和安排好制片班子的工作，發(fā)揮各部門的積極性和創(chuàng)造性。劇組的合同都要由制片主任來簽。主管攝制計劃和攝制預(yù)算的編制， 帶領(lǐng)制片組對攝制組的整體工作，除去藝術(shù)創(chuàng)作以外的所有涉及人、財、物的事項都要實施有效的管理，是制片人思想與意志的執(zhí)行者?，F(xiàn)場制片 （處理拍攝現(xiàn)場發(fā)生的一切事務(wù)）生活制片（負(fù)責(zé)全攝制組后勤保障的紙片人員）外聯(lián)制片（對外聯(lián)系的制片人員） 。3、 統(tǒng)籌： 統(tǒng)籌的工作直接對制片人負(fù)責(zé)，與各個部門都

10、發(fā)生著聯(lián)系，要掌握生產(chǎn)的動態(tài)，與攝制組每個人都有著千絲萬縷的聯(lián)系，要制定中期、近期的生產(chǎn)計劃，要合理安排拍攝的順序和人員的調(diào)度。要能掌握導(dǎo)演拍戲的速度和導(dǎo)演拍戲的手法，更要知道攝影師拍戲經(jīng)常使用的技術(shù)手段。作為統(tǒng)一籌劃的人，對攝制組里每一個部門的工作程序和工作的特點都要了如指掌。在作生產(chǎn)計劃的時候要知道各個部門準(zhǔn)備的工作進(jìn)度如何。再是對天氣的掌握，在拍電影或者電視劇的時候都是靠天吃飯，每到一個外景地，首先要了解的就是中期天氣和近期的天氣情況。統(tǒng)籌要能看懂美術(shù)師出的氣氛圖和布景建筑設(shè)計圖，什么時候搭景？什么時候撤景，用多長時間的熟景，用多長時間的陳設(shè)道具？拍攝完了以后，要等膠片沖洗出來，在技術(shù)上

11、確定沒有問題，基本上就能預(yù)算出占用景地的時間。統(tǒng)籌在熟讀劇本后在安排生產(chǎn)計劃是要考慮，拍攝場景的順序，并且在拍攝現(xiàn)場給主創(chuàng)人員一定的創(chuàng)作時間， 也就是給導(dǎo)演、 攝影、演員的商量和思考如何讓拍攝更好一些時間，不要一商量就認(rèn)為是在浪費時間。在前期籌備時就要考慮全部的生產(chǎn)時間，能給予主創(chuàng)部門在拍攝現(xiàn)場創(chuàng)作的時間是多少。統(tǒng)籌需要懂得影視規(guī)律，影視的生產(chǎn)工藝，攝制組各個部門的職能和工作量，能與各個部門友好溝通，等的場景與場景的銜接，動的拍攝現(xiàn)場主創(chuàng)人員需要一定的創(chuàng)作時間，懂得人情事故等高素質(zhì)。劇務(wù)組：1、劇務(wù)主任：電視劇攝制過程中的日常事務(wù)負(fù)責(zé)人，其主要工作任務(wù)是在制作主任的直接領(lǐng)導(dǎo)下做好衣、 食、住、

12、行等方面的工作。因攝制組人員眾多，大的組可達(dá)一百多人。有些大的場景可達(dá)幾千人甚至上萬人。劇務(wù)主任還負(fù)責(zé)這些人的所在單位及有關(guān)個人、家長等方面打交道。他要調(diào)動劇務(wù)組全體成員，分派各處、及時聯(lián)系，同時在預(yù)定的時間內(nèi)作好各項準(zhǔn)備工作。他們的工作心在兩頭：一時開拍前，一時拍攝后，所有的 “雜事 ” 都由他們?nèi)珯?quán)處理，別人、別的部門概無權(quán)過問。劇務(wù)主任領(lǐng)導(dǎo)下的幾名劇務(wù)，場務(wù)各有分工。有的人負(fù)責(zé)車輛調(diào)配，有人負(fù)責(zé)食物、飲料的采購供應(yīng)，有的人負(fù)責(zé)財經(jīng)與會計共同解決經(jīng)濟(jì)賬目問題。還有人負(fù)責(zé)全組人員的車、船、機(jī)票、開具各種證明信件等。根據(jù)攝制組的大小不同，這些分工也因人數(shù)多少而變化，小的組一個人要同時負(fù)責(zé)幾項事

13、務(wù)。一切取決于所拍攝題材的規(guī)模大小。2、 劇務(wù)：1 安排排練日程，掌握排演日期。2 通知演員與工作人員排演的時間，地點。3 準(zhǔn)備排練場所，布置排練場所。4 掌握演員出勤情況，管理演員請假事宜。演員因事假或病假未能出席排練時，劇務(wù)可找人替代他排練，事后負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)告演員排練中的一切指示，提示和要求。5 管理和照顧創(chuàng)作集體的生活。6 適當(dāng)照顧導(dǎo)演的生活，保證導(dǎo)演的工作質(zhì)量。7 初審各部門的預(yù)算，然后交給導(dǎo)演簽字，最后報批相關(guān)部門的主管審批。并協(xié)助導(dǎo)演督促各部門的工作。8 連排，合成時負(fù)責(zé)檢查場地，配合舞臺監(jiān)督糾正舞臺上布景和道具的部位。負(fù)責(zé)尋找搬運，裝臺，卸臺的人手，保證藝術(shù)要求及演出效果。9 負(fù)責(zé)協(xié)助

14、舞臺監(jiān)督催場，即承擔(dān)一部分候場監(jiān)督的工作。10 演出中，根據(jù)需要， 有時幫助提醒演員們注意聲音高低或動作速度快慢。11 安排和計劃拍攝劇照工作，以留作資料。12 會同場記搜集排演中的文獻(xiàn)資料， 匯編整理演出大事記。13 了解演員與工作人員的思想情況， 協(xié)助導(dǎo)演解決一般思想問題，處理一些人事方面的糾紛與問題。14 聽從助理導(dǎo)演的指令， 聯(lián)系與排練有關(guān)的一切事務(wù)。15 協(xié)調(diào)各部門之間的工作， 比如何時開啟演播廳看場地，何時舞美要進(jìn)場布臺等事宜。協(xié)助前臺主任處理部分對外工作。16 招待特邀演員與明星，照顧兒童演員。17 記錄導(dǎo)演對藝術(shù)部門之外的其他部門的意見， 及時反映。18 參加組織演出宣傳工作。

15、劇務(wù)職責(zé)：主要負(fù)責(zé)后勤事務(wù),演出中履行舞臺監(jiān)督職責(zé),配合工作（ 1）負(fù)責(zé)整個活動的吃、住、行工作。（ 2）負(fù)責(zé)整個演出的劇務(wù)服務(wù)工作。（ 3）負(fù)責(zé)紀(jì)念品的設(shè)計購置工作。3、劇務(wù)助理：攝影組：1、 攝影師：攝制組的主要創(chuàng)作成員之一。負(fù)責(zé)運用攝影器材和造型手段， 將電影場面藝術(shù)地記錄于膠片，完成體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作設(shè)計的銀幕造型任務(wù)。在攝制組中，一般由攝影、照明人員組成攝影小組，攝影師作為攝影創(chuàng)作和技術(shù)處理的負(fù)責(zé)人，領(lǐng)導(dǎo)攝影小組工作。某些攝制組設(shè)總攝影師， 攝影師則在其領(lǐng)導(dǎo)下， 作為執(zhí)行攝影，負(fù)責(zé)具體創(chuàng)作和技術(shù)工作。按照片種的不同，分為故事片攝影師、科教片攝影師、新聞紀(jì)錄片攝影師、美術(shù)片攝影師等。此外，還

16、有從事特技攝影、特殊攝影（如顯微攝影、水下攝影、空中攝影等）、字幕攝影等專業(yè)攝影師。攝像 /攝影職責(zé)：（ 1）.盡力拍好每一場戲的全 ,近,中,特寫等鏡頭（ 2）.討論并決定分鏡頭所用的攝法和景別（ 3）.對錄像帶適時進(jìn)行回放檢查和保存（ 4）.協(xié)助燈光師調(diào)整燈光運用 .力求達(dá)到最佳效果（ 5） .對全程演員以及拍攝陣容進(jìn)行抓拍，為劇組和視頻合成廣告宣傳使用2、副攝影師：3、攝影助理：攝影助理顧名思義就是攝影師的助理,幫助協(xié)助正式拍攝工作的攝影師完成拍攝工作 ,視不同的攝影行業(yè)也有不同工作的攝影助理 ,而且即使是同一個攝影工作，有可能有很多分工不同的攝影助理 ,如人像婚紗照 ,人像等室內(nèi)的攝影

17、工作一般有三種攝影助理 ,具體為燈光攝影助理 ,造型攝影助理 ,另外一個負(fù)責(zé)除燈光 , 造型之外的一些助理工作 .室外的攝影助理做的工作種類就多了， 像風(fēng)光攝影，大的一些專業(yè)攝影師會請很多助手 ,具體工作種類也很多,像器材助理 ,工作為器材的管理 ,或者跋涉中的器材背負(fù),還有測光助理 ,還有有需要的其他一些工作也可以再找助理 ,當(dāng)然 ,這些復(fù)雜的工作可以由多個人負(fù)責(zé) ,也可以由一個人負(fù)責(zé) .其實攝影助理就是攝影師的預(yù)備隊，做好攝影助理有助于你對攝影師這個職業(yè)的理解，你首先要知道你的攝影師的拍攝風(fēng)格，如果一個攝影師的拍攝風(fēng)格定下來了，他會喜歡他的助手按照他的風(fēng)格去設(shè)置燈光、去造型等等，如果你有你

18、的意見和見解最好在私下與你的攝影師進(jìn)行溝通，攝影師在進(jìn)行攝影的時候，是不喜歡他的助手打斷他的拍攝思路的。另外，攝影助理要了解你所使用的器材的性能，就像攝影師一樣，在你使用燈光前在腦子里面要有使用后的效果圖，即使是數(shù)碼攝影，也要反復(fù)的研究和測量燈光的位置和指數(shù)，要保證你的攝影師按快門的成功率很高才行，工作中不要事事都都問“燈光位置放這行嗎 ”“指數(shù)合適嗎 ”等等問題，這些問題都是有攝影助理來替攝影師完成的，但是前提就是你要和你的攝影師配合的相當(dāng)?shù)哪醪趴梢?，這里就需要你們私下要經(jīng)常的溝通。4、 機(jī)械員燈光師燈光助理美工組：1、總美工師：又稱 “美術(shù)設(shè)計 ”攝制組主要創(chuàng)作人員之一，主要工作任務(wù)是根

19、據(jù)劇本所提供和限定的藝術(shù)內(nèi)容；根據(jù)導(dǎo)演、攝像師的總的意思及要求進(jìn)行創(chuàng)作。美工師要統(tǒng)籌設(shè)計安排全劇的布景、服裝、化妝、道具、設(shè)計全劇的、每場戲的、每個培養(yǎng)的色彩基調(diào)。他通過在整體上巧秒地運用色彩、線條、光比、造型等手段，造成一種貫穿全片的審美氛圍和感受。在不同題材、不同體裁的電視劇節(jié)目中，美工師的創(chuàng)作手法各異，可以寫實，可以夸張，也可以巧妙地改變構(gòu)思的效果。觀眾在不知不覺中就已接受并逐漸領(lǐng)悟到由此而產(chǎn)生的效果，這些作用于人們心靈的美學(xué)信息直接影響觀眾的情緒。其工作性質(zhì)屬于圖像藝術(shù)的范疇。美工師在攝制組成立后開始工作。他除要設(shè)計各種大大小小布景外并直接參與制作。還要設(shè)計各種人物臉譜，各時代、各民族

20、、各國度的服飾，考慮到各種各樣的大小道具等。2、 美工設(shè)計及服裝3、道具：準(zhǔn)備演出戲劇或拍攝電影等所用的器物。道具職責(zé)：（ 1） 提供 (轉(zhuǎn)借 )有關(guān)道具（ 2）.攜帶道具入場 ,歸還有關(guān)道具（ 3）,服務(wù)拍攝現(xiàn)場緊急事務(wù)（ 4） 對拍攝現(xiàn)場道具進(jìn)行運用4、化妝：化妝職責(zé)：（ 1）.對演員服裝進(jìn)行設(shè)計（ 2）.現(xiàn)場臨時化妝 ,整理演員儀表形態(tài)5、 造型師：根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求為影片中的演員定出造型。6、布景師：負(fù)責(zé)按照劇本及導(dǎo)演的要求布置片場的場景。錄音組：1、錄音師：1、在導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖下， 完成作品音樂、 音響、效果、對話等的錄音工作；2、根據(jù)配設(shè)畫面的要求進(jìn)行前期錄音，同期錄音和后期錄音；

21、3、進(jìn)行全片最終的混錄工作。2、 錄音員后期組：1、后期處理：影片整體拍攝完封鏡后， 導(dǎo)演和監(jiān)制看過母片之后感覺有些地方需要用科技手段處理，達(dá)到電影藝術(shù)效果而作的修改， 必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。對應(yīng)的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。2、作（詞）曲（音樂）：為影片編配合適的曲子。相應(yīng)的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。3、剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復(fù)的或者多余的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導(dǎo)演及劇本的風(fēng)格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。4、影片拷貝：母片處理完成后， 制片人會找專業(yè)的電影拷貝公司拷貝子片，運往各地電影市場，

22、待上市或上映。其他：1、監(jiān)制：職責(zé)：1.整體把握劇情內(nèi)容,在拍攝現(xiàn)場適時提出意見,糾正錯誤2.與導(dǎo)演一起選擇拍攝場地和拍攝時間3.提醒有關(guān)工作人員的細(xì)節(jié)誤點4.負(fù)責(zé)費用管理 (開支 ,管帳 )2、出品人：一般都是負(fù)責(zé)影片前期的市場調(diào)查，看類似的影片的電影市場是否有前景 （比如說票房情況、 受歡迎程度、續(xù)集的可能性等） ，通過調(diào)查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團(tuán)投資制片人及相關(guān)人員，開始選導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。3、顧問：如果是歷史題材或比較其它專業(yè)的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導(dǎo)及幫助，制片人會邀請權(quán)威人士作影片顧問。4、

23、演員：根據(jù)導(dǎo)演及劇本的要求演繹劇本內(nèi)容。5、特技人員：根據(jù)劇本內(nèi)容，為影片增添精彩場面，但又必須使用專業(yè)人士表演，特技人員功不可沒。6、藝術(shù)總監(jiān)：拍片小組簡要職務(wù)及分工： （實用版）導(dǎo)演組：1、 導(dǎo)演：導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。職責(zé)：（ 1）、組織主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式；（ 2）、與制片人和導(dǎo)演組其他成員攜手遴選演員；（ 3）、根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭

24、建室內(nèi)景；（ 4）、指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作；（ 5）、指揮現(xiàn)場拍攝工作；（ 6）、指導(dǎo)工作團(tuán)隊完成后期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；（ 7）、與出片方商討作品的宣傳計劃。2、副導(dǎo)演：電影導(dǎo)演的主要助手。 在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，協(xié)助導(dǎo)演完成影片的藝術(shù)創(chuàng)作和拍攝工作。視工作的繁簡，一個攝制組可有一個或幾個副導(dǎo)演。在創(chuàng)作方面，主要協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行分鏡頭劇本的編寫。在影片的籌備階段和攝制前的準(zhǔn)備階段，協(xié)助導(dǎo)演選擇演員；聯(lián)系音樂美工、造型、服裝、道具等部門的創(chuàng)作設(shè)計； 選看外景、排戲等。在影片進(jìn)入拍攝時，根據(jù)導(dǎo)演的意圖與指示，檢查拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作，協(xié)助導(dǎo)演指揮現(xiàn)場，直至完成全部影

25、片的后期工作。有時，根據(jù)導(dǎo)演的安排，也分工直接指揮拍攝某些次要的場景鏡頭或在導(dǎo)演的指導(dǎo)思想下代替導(dǎo)演執(zhí)行全部現(xiàn)場拍攝工作。3、場記：場記是影片拍攝階段的一項工作內(nèi)容， 也指擔(dān)任這一工作的專職人員。主要任務(wù)是將現(xiàn)場拍攝的每個鏡頭的詳細(xì)情況： 鏡頭號碼、拍攝方法、鏡頭長度、演員的動作和對白、音響效果、布景、道具、服裝、化裝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、精確地記入場記單。由于一部影片是分割成若干場景和數(shù)百個鏡頭進(jìn)行拍攝的，拍攝時不能按鏡頭順序進(jìn)行，因此，場記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。影片完成后，這些記錄還可供制作完成臺本之用。工

26、作內(nèi)容：一般場記必須準(zhǔn)備三樣?xùn)|西，場記板、場記單、劇本。場記板是在每個鏡頭開拍時需要打板用的。在板子上記錄攝像機(jī)將要拍攝的集數(shù)、場數(shù)、鏡數(shù)。然后被攝像機(jī)拍攝。場記單，場記單有一定的格式。 先寫上集數(shù)、 場數(shù)、鏡數(shù)、條數(shù)。再寫上拍攝的內(nèi)容。最后記錄時間碼。并且要對導(dǎo)演滿意的條數(shù)做記錄。劇本是對現(xiàn)場的記錄導(dǎo)演對畫面的要求，比如如何分鏡，鏡別等等；以及細(xì)節(jié)之類的，比如：演員在這場戲是穿什么衣服、 什么鞋子需要與哪一場戲連戲等等。做一個場記要時時在導(dǎo)演身邊，及時記錄導(dǎo)演所說的。工作內(nèi)容補(bǔ)充：1、對拍攝的每一個鏡頭和導(dǎo)演及主要創(chuàng)作人員的藝術(shù)處理進(jìn)行詳細(xì)的記錄；2、對景號、鏡號、拍攝內(nèi)容、拍攝方法、鏡頭長

27、度、演員的對話、服裝、道具進(jìn)行核對記錄，保證被分割的若干場景和眾多的鏡頭順利拍攝，為后期剪輯、配音、洗印等提供數(shù)據(jù)和材料 1 。場記職責(zé)：（ 1） .記錄重要；數(shù)據(jù)和提示以及現(xiàn)場一切需要記錄的重要數(shù)據(jù)資料（ 2）.填寫場記表 (具體參照場記清單 )劇務(wù)組：1、 劇務(wù)：1 安排排練日程，掌握排演日期。2 通知演員與工作人員排演的時間，地點。3 準(zhǔn)備排練場所，布置排練場所。4 掌握演員出勤情況，管理演員請假事宜。演員因事假或病假未能出席排練時，劇務(wù)可找人替代他排練，事后負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)告演員排練中的一切指示，提示和要求。5 管理和照顧創(chuàng)作集體的生活。6 適當(dāng)照顧導(dǎo)演的生活，保證導(dǎo)演的工作質(zhì)量。7 初審各部門

28、的預(yù)算，然后交給導(dǎo)演簽字，最后報批相關(guān)部門的主管審批。并協(xié)助導(dǎo)演督促各部門的工作。8 連排，合成時負(fù)責(zé)檢查場地，配合舞臺監(jiān)督糾正舞臺上布景和道具的部位。負(fù)責(zé)尋找搬運，裝臺，卸臺的人手，保證藝術(shù)要求及演出效果。9 負(fù)責(zé)協(xié)助舞臺監(jiān)督催場，即承擔(dān)一部分候場監(jiān)督的工作。10 演出中，根據(jù)需要， 有時幫助提醒演員們注意聲音高低或動作速度快慢。11 安排和計劃拍攝劇照工作，以留作資料。12 會同場記搜集排演中的文獻(xiàn)資料， 匯編整理演出大事記。13 了解演員與工作人員的思想情況， 協(xié)助導(dǎo)演解決一般思想問題，處理一些人事方面的糾紛與問題。14 聽從助理導(dǎo)演的指令， 聯(lián)系與排練有關(guān)的一切事務(wù)。15 協(xié)調(diào)各部門之

29、間的工作， 比如何時開啟演播廳看場地，何時舞美要進(jìn)場布臺等事宜。協(xié)助前臺主任處理部分對外工作。16 招待特邀演員與明星，照顧兒童演員。17 記錄導(dǎo)演對藝術(shù)部門之外的其他部門的意見， 及時反映。18 參加組織演出宣傳工作。劇務(wù)職責(zé)：主要負(fù)責(zé)后勤事務(wù),演出中履行舞臺監(jiān)督職責(zé),配合工作（ 1）負(fù)責(zé)整個活動的吃、住、行工作。（ 2）負(fù)責(zé)整個演出的劇務(wù)服務(wù)工作。（ 3）負(fù)責(zé)紀(jì)念品的設(shè)計購置工作。攝影組：1、 攝影師：攝制組的主要創(chuàng)作成員之一。負(fù)責(zé)運用攝影器材和造型手段， 將電影場面藝術(shù)地記錄于膠片，完成體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作設(shè)計的銀幕造型任務(wù)。在攝制組中，一般由攝影、照明人員組成攝影小組，攝影師作為攝影創(chuàng)作和技術(shù)

30、處理的負(fù)責(zé)人，領(lǐng)導(dǎo)攝影小組工作。某些攝制組設(shè)總攝影師， 攝影師則在其領(lǐng)導(dǎo)下， 作為執(zhí)行攝影，負(fù)責(zé)具體創(chuàng)作和技術(shù)工作。按照片種的不同，分為故事片攝影師、科教片攝影師、新聞紀(jì)錄片攝影師、美術(shù)片攝影師等。此外，還有從事特技攝影、特殊攝影（如顯微攝影、水下攝影、空中攝影等）、字幕攝影等專業(yè)攝影師。攝像 /攝影職責(zé)：（ 1）.盡力拍好每一場戲的全 ,近,中,特寫等鏡頭（ 2）.討論并決定分鏡頭所用的攝法和景別（ 3）.對錄像帶適時進(jìn)行回放檢查和保存（ 4）.協(xié)助燈光師調(diào)整燈光運用 .力求達(dá)到最佳效果（ 5） .對全程演員以及拍攝陣容進(jìn)行抓拍，為劇組和視頻合成廣告宣傳使用美工組：1、總美工師：又稱 “美術(shù)

31、設(shè)計 ”攝制組主要創(chuàng)作人員之一，主要工作任務(wù)是根據(jù)劇本所提供和限定的藝術(shù)內(nèi)容；根據(jù)導(dǎo)演、攝像師的總的意思及要求進(jìn)行創(chuàng)作。美工師要統(tǒng)籌設(shè)計安排全劇的布景、服裝、化妝、道具、設(shè)計全劇的、每場戲的、每個培養(yǎng)的色彩基調(diào)。他通過在整體上巧秒地運用色彩、線條、光比、造型等手段，造成一種貫穿全片的審美氛圍和感受。在不同題材、不同體裁的電視劇節(jié)目中，美工師的創(chuàng)作手法各異，可以寫實，可以夸張，也可以巧妙地改變構(gòu)思的效果。觀眾在不知不覺中就已接受并逐漸領(lǐng)悟到由此而產(chǎn)生的效果，這些作用于人們心靈的美學(xué)信息直接影響觀眾的情緒。其工作性質(zhì)屬于圖像藝術(shù)的范疇。美工師在攝制組成立后開始工作。他除要設(shè)計各種大大小小布景外并直

32、接參與制作。還要設(shè)計各種人物臉譜，各時代、各民族、各國度的服飾，考慮到各種各樣的大小道具等。2、道具：準(zhǔn)備演出戲劇或拍攝電影等所用的器物。道具職責(zé)：（ 1） 提供 (轉(zhuǎn)借 )有關(guān)道具（ 2）.攜帶道具入場 ,歸還有關(guān)道具（ 3）,服務(wù)拍攝現(xiàn)場緊急事務(wù)（ 4） 對拍攝現(xiàn)場道具進(jìn)行運用3、化妝：化妝職責(zé)：（ 1）.對演員服裝進(jìn)行設(shè)計（ 2）.現(xiàn)場臨時化妝 ,整理演員儀表形態(tài)4、 造型師：根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求為影片中的演員定出造型。5、布景師：負(fù)責(zé)按照劇本及導(dǎo)演的要求布置片場的場景。錄音組：1、錄音師：1、在導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖下， 完成作品音樂、音響、 效果、對話等的錄音工作；2、根據(jù)配設(shè)畫面的要求進(jìn)行前

33、期錄音，同期錄音和后期錄音；3、進(jìn)行全片最終的混錄工作。后期組：1、后期處理：影片整體拍攝完封鏡后， 導(dǎo)演和監(jiān)制看過母片之后感覺有些地方需要用科技手段處理，達(dá)到電影藝術(shù)效果而作的修改， 必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。對應(yīng)的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。2、作（詞）曲（音樂）：為影片編配合適的曲子。相應(yīng)的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。3、剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復(fù)的或者多余的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導(dǎo)演及劇本的風(fēng)格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。4、影片拷貝：母片處理完成后， 制片人會找專業(yè)的電影拷貝公司拷貝子片，運

34、往各地電影市場，待上市或上映。其他：1、監(jiān)制：職責(zé)：1.整體把握劇情內(nèi)容,在拍攝現(xiàn)場適時提出意見,糾正錯誤2.與導(dǎo)演一起選擇拍攝場地和拍攝時間3.提醒有關(guān)工作人員的細(xì)節(jié)誤點4.負(fù)責(zé)費用管理 (開支 ,管帳 )2、 演員：根據(jù)導(dǎo)演及劇本的要求演繹劇本內(nèi)容。3、 統(tǒng)籌： 統(tǒng)籌的工作直接對制片人負(fù)責(zé)，與各個部門都發(fā)生著聯(lián)系，要掌握生產(chǎn)的動態(tài)，與攝制組每個人都有著千絲萬縷的聯(lián)系，要制定中期、近期的生產(chǎn)計劃，要合理安排拍攝的順序和人員的調(diào)度。要能掌握導(dǎo)演拍戲的速度和導(dǎo)演拍戲的手法，更要知道攝影師拍戲經(jīng)常使用的技術(shù)手段。作為統(tǒng)一籌劃的人，對攝制組里每一個部門的工作程序和工作的特點都要了如指掌。在作生產(chǎn)計劃

35、的時候要知道各個部門準(zhǔn)備的工作進(jìn)度如何。再是對天氣的掌握，在拍電影或者電視劇的時候都是靠天吃飯，每到一個外景地，首先要了解的就是中期天氣和近期的天氣情況。統(tǒng)籌要能看懂美術(shù)師出的氣氛圖和布景建筑設(shè)計圖，什么時候搭景？什么時候撤景，用多長時間的熟景，用多長時間的陳設(shè)道具？拍攝完了以后，要等膠片沖洗出來，在技術(shù)上確定沒有問題，基本上就能預(yù)算出占用景地的時間。統(tǒng)籌在熟讀劇本后在安排生產(chǎn)計劃是要考慮，拍攝場景的順序，并且在拍攝現(xiàn)場給主創(chuàng)人員一定的創(chuàng)作時間， 也就是給導(dǎo)演、 攝影、演員的商量和思考如何讓拍攝更好一些時間，不要一商量就認(rèn)為是在浪費時間。在前期籌備時就要考慮全部的生產(chǎn)時間，能給予主創(chuàng)部門在拍攝

36、現(xiàn)場創(chuàng)作的時間是多少。統(tǒng)籌需要懂得影視規(guī)律，影視的生產(chǎn)工藝，攝制組各個部門的職能和工作量，能與各個部門友好溝通，等的場景與場景的銜接，動的拍攝現(xiàn)場主創(chuàng)人員需要一定的創(chuàng)作時間，懂得人情事故等高素質(zhì)。電影各職位詳解導(dǎo)演1.藝術(shù)家 - 導(dǎo)演要具備一定水準(zhǔn)的文學(xué)音樂美術(shù)等多方面修養(yǎng)， 要淵博，有表現(xiàn)欲，以獨特的藝術(shù)才華及智慧征服輔助他工作的人群。2.技術(shù)家 - 導(dǎo)演須對電影的每一個環(huán)節(jié)了如指掌，從編劇、美術(shù)（包含設(shè)計場景、道具） 、攝影、照明、音響、剪接或編輯、化妝、發(fā)型、片名及字幕等設(shè)計都要熟悉。導(dǎo)演乃劇組萬精油也。電影是集體創(chuàng)作，必須與工作人員的取得良好溝通， 精通業(yè)務(wù)才具備說服力。3.交際花-

37、導(dǎo)演必須會宣傳自己和自己的電影，在媒體的面前舉止得體，給人以好印象。導(dǎo)演應(yīng)該是劇組最老奸巨滑的人物，上下老小都被他打點得服服帖貼。他是精神分析專家，洞察每一個工作人員的心理，誘導(dǎo)他們?yōu)楣ぷ鞣瞰I(xiàn)熱情。怎么樣，路途遙遠(yuǎn)而艱辛，你怕了嗎？其實，并不是要具備以上條件才可以做導(dǎo)演，那是真正意義的導(dǎo)演，而現(xiàn)在市面上所謂的 " 導(dǎo)演 " ，象蝗蟲一樣多，平均每部電影一個，每部電視劇兩三個。在很多拍攝現(xiàn)場，你很容易認(rèn)出他們來。他是現(xiàn)場最白癡的一個，一屁股坐在監(jiān)視器前從開工到收工，間中去一下廁所放水。他通常不懂?dāng)z影，不懂分鏡頭，不懂表演，長得比較遺憾又極端虛榮 ,叫聲 "cut&q

38、uot; 和 "ok" 就是他的全部工作，再輕松不過。成為哪一種導(dǎo)演，視乎你的選擇，你的天分，你的毅力，你的運氣 - 無論如何，我也會盡量幫你一把的！成為一個導(dǎo)演有多種途徑。途徑一 :考學(xué)目前國內(nèi)招收電影專業(yè)最具權(quán)威的是北京電影學(xué)院，雖然勝傳 " 北電 " 學(xué)風(fēng)日下 , 盛產(chǎn) " 貧嘴的主兒 ". 但是在沒有更好的選擇以前 ,就要將就一下 , 國產(chǎn)電影類型單一 , 風(fēng)格大同 ,除了跟國家政策有關(guān)以外 , " 北電 " 千年如一日的教學(xué)機(jī)制應(yīng)該付上不可推卸的責(zé)任 , 因此好來屋建議 ,在 條件允許的情況下 ,最好去外

39、面走走 , 避免局限在 " 中國特色的學(xué)院派 " 陰影下。途徑二：曲線救國學(xué)導(dǎo)演從相關(guān)技藝入手是個很好的入行途徑， 比如編劇、攝影、美術(shù)、 演員等部門（參見其他章節(jié)） ， 掌握其中的一種技能 ，“編而優(yōu)則導(dǎo)， 演而優(yōu)亦可導(dǎo)” ，只要朝著導(dǎo)演的方向努力，總有一天會脫穎而出。剪接電影剪接可不是一項純后期的工作，剪接師必須對影片的創(chuàng)作意圖、整體構(gòu)思、主題內(nèi)容、人物情節(jié)乃至場景、氣氛等都有較深刻的理解和把握，才能剪出一部好戲。如果導(dǎo)演不濟(jì)的話，厲害的剪接可以化腐朽為神奇，但并不是每個人可以做到，多數(shù)情況是導(dǎo)演如果沒有參加后期剪接的話 （尤指電視?。?，多半會氣得吐血撞墻或捶胸而死。因

40、為剪接師的水平參差不齊，所以有剪接員和剪接師的區(qū)別，剪接的成功與否，直接影響銀幕的完整性和感染力。1剪接的設(shè)備和用具 剪輯臺（包含套片機(jī)、接片機(jī)、倒片機(jī)、膠片架、聲畫編輯機(jī)、看片機(jī)、打孔機(jī)等。以前的剪接采用物理的剪接方式，但已經(jīng)被電子的方式所取代，因此電腦成為電影及電視的剪接的主要工具。2剪接過程 電影剪接往往需要經(jīng)過初剪復(fù)剪精剪以至綜合剪等步驟，尤其是特技鏡頭的增加，使剪接的工作更趨復(fù)雜，分工也日趨精細(xì)。3常用手段切出切入、淡出淡入、劃出劃入、化出化入、疊印、其他光學(xué)技巧（焦點變虛、定格、倒向印片、分割畫面、加遮片等） 。重點介紹：非線性編輯電子化影視制作技術(shù)發(fā)展迅猛，數(shù)字革命帶來新的xxx

41、x 作方式，新的應(yīng)用中，主要有計算機(jī)桌面技術(shù)、多媒體、合成技術(shù)、變形技術(shù)、交互式多媒體、虛擬現(xiàn)實等。當(dāng)前，最高級的編輯系統(tǒng)是非線性編輯系統(tǒng)。" 線性 " 與 " 非線性 " 是英語中 "Linear" 和 "Nonlinear" 的直譯，這一概念實際上是相對于磁帶編輯而提出。它最大的方便在于隨機(jī)存取，任何一個素材都可以隨時存取，而無需倒帶。非線性編輯給編輯工作帶來了前所未有的自由，特別是膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)的出現(xiàn)，使電影也可以使用該系統(tǒng)進(jìn)行脫機(jī)編輯，從而逐步取代了傳統(tǒng)的編輯方法。特別是高投入、大制作、數(shù)字特技電影的拍攝數(shù)量逐

42、年增加，對后期制作的要求越來越高等因素，加速了數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展。用計算機(jī)平臺進(jìn)行數(shù)字非線性編輯，可以歸納為以下幾個步驟：1、素材輸入 將拍好的素材數(shù)字化。如果是膠片，則先進(jìn)行膠轉(zhuǎn)磁或者直接掃描。2、整理素材當(dāng)計算機(jī)相應(yīng)的界面菜單出現(xiàn)后，編輯素材，將他們組織編排成若干素材段。3、音視頻信號編輯4輸出編輯好的素材 工作人員將按成品的時間碼進(jìn)行最后的磁帶或膠片編輯。化裝創(chuàng)造電影中的鮮明人物形象，離不開化裝，特別是對一些領(lǐng)袖人物、歷史人物或者妖魔鬼怪異形等，人物造型中的化裝和服裝顯得尤其重要。有時一個角色的年齡跨度大，化裝就更必須掌握高超、全面的化裝技藝。（以前的一個朋友做化裝助手的時候，曾經(jīng)

43、被指派盯住 " 某領(lǐng)袖 " 的一顆痣，此演員喜吃零食，嘴部表情也較夸張，所以那顆用膠水粘上去的痣常常在 "Action!" 的時候就不翼而飛，如果此情景發(fā)生，做助手的他便會遭至化妝指導(dǎo)口沫橫飛一頓痛罵，甚至被膠水瓶子砸頭以泄憤，之后還要令他下山去找回那瓶子，因為要還用它來粘一顆新痣！可憐哪，做噩夢也守著一顆痣 有時候在劇組會讓人感覺活在不見天日的舊社會 ）化裝是通過油彩、發(fā)型、裝飾、整容等刻畫人物。電影的化裝比舞臺化裝要求更精細(xì)，不能露出明顯的人工痕跡。特別是一些特寫鏡頭，對化裝要求特別苛刻。從藝術(shù)角度來說，化妝師十分注意色彩的運用，色彩的對比包括色相、

44、明度和純度的對比。另外，化妝要與服裝保持和諧一致，和劇本中身份特征相吻合。就電影的工藝技術(shù)來說，它包括日用化學(xué)、橡膠塑料技術(shù)、人體解剖學(xué)、色彩繪畫技法、雕塑技法、發(fā)型及裝飾技術(shù)、整容美容技術(shù)等多種科學(xué)工藝技術(shù)。從化裝造型來分，又可分為年齡妝造型、性格妝造型、肖像妝造型、美容妝造型以及模擬妝造型、特型化裝等?；b師通常帶一個以上助手，人數(shù)多少視乎影片的制作規(guī)模。化裝最辛苦的地方在于要起早， 通常都是半夜起床，要提前將演員的妝化好。不過拍廣告就是個賺外快的好辦法，輕松而待遇不薄。不開戲時可以開美容院或形象設(shè)計所，很不錯的行業(yè)呢！學(xué)習(xí)電影化裝可以直接報讀電影學(xué)院或拜師學(xué)藝?，F(xiàn)在的很多化裝師也出自美容

45、院，有一定的化裝基礎(chǔ)，不需要非常專業(yè)也足以應(yīng)付一般時裝電視劇。服裝有時候劇中需要舊服裝，需要把服裝處理得比較陳舊，稱為 " 作舊 " ，通常用毛刷和鐵刷刷去表面的光澤，再涂上顏彩，如果是舊社會的窮人， 就要打補(bǔ)丁剪洞洞。電影服裝是專為角色服務(wù)的，是人物造型的重要手段，是人物造型的重要手段，它體現(xiàn)人的年齡、身份、性格等，并顯示時代民族、地域等特點，它往往和影片的題材有很大關(guān)系。服裝主要分服裝、古裝、戲曲裝以及裝飾性比較強(qiáng)的歌舞裝、 童話神話裝等。（不過現(xiàn)在的很多古裝影視劇服裝概念比較模糊，界線不是很明顯，基本是集古代現(xiàn)代時裝古裝于一身，有比較嚇人的，也有比較順眼的，依據(jù)服裝設(shè)

46、計個人藝術(shù)造詣而異） 。常用服裝分為主要角色服裝、 群眾服裝、效果服裝、陳設(shè)服裝、備用服裝等。在影片的創(chuàng)作中往往由美術(shù)師或服裝設(shè)計師根據(jù)劇情和整體藝術(shù)構(gòu)思來設(shè)計和創(chuàng)作。在一些人物眾多以及有大規(guī)模群眾、軍隊的影片中，服裝的分量相當(dāng)繁重，有時一個主要演員就有幾十套服裝，加上服飾鞋帽等配套裝飾，更必須分門別類管理好，保存好。我國影視業(yè)能作到真正服裝師的人屬鳳毛麟角，許多從業(yè)者只不過是個服裝管理員的熟練工而已，希望這種狀況會逐漸得到改善，如果你有興趣，請加入這一行列吧，中戲、上戲、北電均有此專業(yè)，另眾多美術(shù)工藝類的院校的服裝設(shè)計專業(yè)也是一種選擇。當(dāng)然，如果你想從保管員直接入行的話，也可以尋個師傅。動作

47、動作導(dǎo)演是動作片的重量級人物，可與文戲?qū)а菀粯映鲲L(fēng)頭領(lǐng)風(fēng)騷。動作片做為先鋒帶領(lǐng)華人電影打入世界影壇，在荷里活站有重要地位。從某種意義上來講，武打片電影在世界影壇上代表了中國電影。動作明星李小龍、成龍、李連杰、周潤發(fā)、楊紫瓊從香港拼殺到美國，中國 KONGFU 風(fēng)靡一時，風(fēng)云的中國功夫加特技讓外國人看傻了眼， 動作導(dǎo)演袁和平憑著 MATRIX 和臥虎藏龍成為真正的國際風(fēng)云人物。武俠電影每過一段時間，便會呈現(xiàn)一種新風(fēng)潮，比較有代表性的導(dǎo)演是張鑫言、羅維、吳思遠(yuǎn)、劉家良、洪金寶、袁和平、楚原、徐克、譚家明、王晶、程小東、李惠明等。在電影這個江湖上，拍要讓觀眾服，還要讓同行服，所以要拍得熱鬧，還要講究

48、門道。當(dāng)然，門道不只是武術(shù)，更指電影手段的運用，包括場面調(diào)度、特技運用、動作設(shè)計等。電影特技已經(jīng)成為動作電影的重要表現(xiàn)工具，使得動作設(shè)計的可能性無止境擴(kuò)展。一句話，沒有做不到，只有想不到。傳統(tǒng)意義的武打電影，從動作的形式上來說，有以下幾種形式：法術(shù)、京劇開打、傳統(tǒng)武術(shù)、現(xiàn)代拳、雜技、武打、器械、兵刃、象形拳法、火器、奇技等。入行途徑動作導(dǎo)演多數(shù)習(xí)武出身，武行多來源于戲曲劇團(tuán)、體育院校武術(shù)專業(yè)、體工隊，最初就由從武行做起。武行開始多演蝦兵蟹將，或給主要演員做替身，出色者后來就成了武術(shù)指導(dǎo)或者武打明星。要成為一個動作導(dǎo)演需要的知識非常豐富，并非只會幾手拳腳就能勝任，從導(dǎo)演方面的要求 ,參照導(dǎo)演篇。

49、注：武行為影視圈內(nèi)風(fēng)險最大的行當(dāng)，是保險公司的大主顧。- 音樂 -音樂進(jìn)入電影以后，成為電影這個綜合藝術(shù)的一個有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。 它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在：1 電影音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。2 電影音樂根據(jù)影片劇情和畫面長度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約， 曲式概念有了新的發(fā)展。3 電影音樂改變了以前音樂必須是

50、用 " 樂音 " 構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和 " 噪音 " 一起相結(jié)合，有時音樂與語言結(jié)合，有時音樂和音響效果結(jié)合，有時與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。4 另外，電影音樂的演奏、演唱必須經(jīng)過錄音、洗印等一系列電影制作工藝，最后通過放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。同時，隨著錄音技術(shù)和器樂、配器技術(shù)和發(fā)展，已極大地豐富了電影音樂的音色和配器效果。電影音樂按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實性音樂和功能性音樂。現(xiàn)實性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源： 如畫面音樂會表演的器樂

51、、 聲樂節(jié)目；劇中人物的唱歌、 拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂，著中表現(xiàn)畫面人物的心理活動、 情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂，著中表現(xiàn)畫面中人物的心理活動、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。好的電影音樂應(yīng)當(dāng)和影片畫面結(jié)合得天衣無縫，音樂本身也優(yōu)秀，并能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞。電影音樂和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側(cè)面、 不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。" 對位 " 本是音樂術(shù)語，在這里來表現(xiàn)聲畫的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)影片豐富的內(nèi)涵。電影音樂根據(jù)影片需要，需要確定音樂的風(fēng)格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得