爾雅通識(shí)2016影視鑒賞期末考試答案

1、一、 單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分） 1 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。1.0 分 窗體頂端· A、 張藝謀 ·· B、 賈樟柯 ·· C、 陳凱歌 ·· D、 馮小剛 ·窗體底端我的答案：D 2 電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 “我奶奶”的壯烈犧牲 ·· B、 “我奶奶”被獻(xiàn)祭 ·· C、 國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生 ·· D、 家族的重建 ·

2、窗體底端我的答案：C 3 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 ·· B、 前者是直接造型，后者是間接造型 ·· C、 前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 ·· D、 前者是間接造型，后者是直接造型 ·窗體底端我的答案：C 4 電影要具有游戲性的功能，娛樂(lè)化的功能是因?yàn)椋ǎ?.0 分 窗體頂端· A、 它可以讓觀眾角色替代 ·· B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) ·· C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 &

3、#183;· D、 以上都對(duì) ·窗體底端我的答案：A 5 中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開(kāi)始的。1.0 分 窗體頂端· A、 黃土地 ·· B、 大紅燈籠高高掛 ·· C、 活著 ·· D、 英雄 ·窗體底端我的答案：A 6 關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 它是電影理論史上非常有名的一句話。 ·· B、 由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。 ·· C、 這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師

4、對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。 ·· D、 意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。 ·窗體底端我的答案：C 7 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0 分 窗體頂端· A、 電影的平面化、單面化問(wèn)題 ·· B、 媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán) ·· C、 意識(shí)形態(tài)欺騙性 ·· D、 以上都對(duì) ·窗體底端我的答案：D 8 相比于黃土地，電影英雄的特點(diǎn)是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 ·· B、 視覺(jué)造型

5、跟文化意向相剝離 ·· C、 電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格 ·· D、 以上都對(duì) ·窗體底端我的答案：B 9 電影黨同伐異所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 線性敘述 ·· B、 分段敘述 ·· C、 同源敘述 ·· D、 逆向敘述 ·窗體底端我的答案：B 10 下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 ··

6、B、 偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 ·· C、 展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 ·· D、 蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。 ·窗體底端我的答案：C 11 下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 一個(gè)都不能少 ·· B、 芙蓉鎮(zhèn) ·· C、 紅高粱 ·· D、 國(guó)王的演講 ·窗體底端我的答案：D 12 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 香港類(lèi)型電影 ··

7、 B、 歐洲藝術(shù)電影 ·· C、 經(jīng)典好萊塢電影 ·· D、 中國(guó)樣板戲電影 ·窗體底端我的答案：C 13 庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 藝術(shù)創(chuàng)造 ·· B、 辯證思維 ·· C、 社會(huì)交往 ·· D、 閱讀和體驗(yàn) ·窗體底端我的答案：A 14 我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 心理時(shí)空 ·

8、3; B、 實(shí)質(zhì)時(shí)空 ·· C、 物理時(shí)空 ·· D、 劇情時(shí)空 ·窗體底端我的答案：A 15 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類(lèi)精神結(jié)晶 ·· B、 生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類(lèi)精神結(jié)晶 ·· C、 人類(lèi)精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 ·· D、 人類(lèi)精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 ·窗體底端我的答案：A 16 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。1.0 

9、分 窗體頂端· A、 甲方乙方 ·· B、 頑主 ·· C、 不見(jiàn)不散 ·· D、 一地雞毛 ·窗體底端我的答案：B 17 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 雍正王朝 ·· B、 渴望 ·· C、 編輯部的故事 ·· D、 劉羅鍋 ·窗體底端我的答案：A 18 下列電影中，敘述方式和黨同伐異不完全一樣的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 重慶森林 ·&#

10、183; B、 愛(ài)情麻辣燙 ·· C、 通天塔 ·· D、 羅生門(mén) ·窗體底端我的答案：D 19 戰(zhàn)艦波將金號(hào)的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。1.0 分 窗體頂端· A、 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 ·· B、 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 ·· C、 大和小的沖突 ·· D、 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 ·窗體底端我的答案：B 20 電影偷自行車(chē)的人中核心戲劇沖突是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 主人公的工作 ·· B、 主人公尋找自行車(chē)

11、·· C、 一個(gè)窮人偷了自行車(chē) ·· D、 人和自行車(chē)的關(guān)系 ·窗體底端我的答案：D 21 所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 演員精彩的表演 ·· B、 設(shè)置矛盾與沖突的技巧 ·· C、 視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的高度配合 ·· D、 以上都是 ·窗體底端我的答案：B 22 下列關(guān)于視覺(jué)文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 印刷文化是理性文化。 ·· B、 如今，視覺(jué)文化已重

12、新崛起。 ·· C、 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。 ·· D、 歷史上印刷文化曾壓抑過(guò)視覺(jué)文化。 ·窗體底端我的答案：C 23 在電影紅高粱之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。1.0 分 窗體頂端· A、 市民意識(shí)形態(tài) ·· B、 主流意識(shí)形態(tài) ·· C、 精英意識(shí)形態(tài) ·· D、 邊緣意識(shí)形態(tài) ·窗體底端我的答案：C 24 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。1.0 分 窗體頂端·

13、; A、 社會(huì)文明 ·· B、 意識(shí)形態(tài) ·· C、 科學(xué)技術(shù) ·· D、 人們接受程度 ·窗體底端我的答案：C 25 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 阿德勒 ·· B、 弗洛伊德 ·· C、 艾賓浩斯 ·· D、 榮格 ·窗體底端我的答案：D 26 下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 反傳統(tǒng) ·

14、;· B、 反平面化 ·· C、 反文化 ·· D、 反深度 ·窗體底端我的答案：B 27 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 巴贊 ·· B、 王爾德 ·· C、 漢德遜 ·· D、 讓米特里 ·窗體底端我的答案：D 28 下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 電影的對(duì)話要符合人物性格 ·· B、 電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 ·&#

15、183; C、 電影的對(duì)話是文學(xué)性的 ·· D、 以上都對(duì) ·窗體底端我的答案：D 29 下列不屬于卓別林作品的是（）1.0 分 窗體頂端· A、 淘金記 ·· B、 城市之光 ·· C、 愛(ài)德華大夫 ·· D、 摩登時(shí)代 ·窗體底端我的答案：C 30 在電影有話好好說(shuō)，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。1.0 分 窗體頂端· A、 姜文 ·· B、 瞿穎 ·· C、 李保田 ·· D、 以上都

16、對(duì) ·窗體底端我的答案：C 31 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分 窗體頂端· A、 寫(xiě)實(shí)性美學(xué) ·· B、 寫(xiě)意性美學(xué) ·· C、 全球國(guó)際性美學(xué) ·· D、 香港美學(xué) ·窗體底端我的答案：B 32 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 ·· B、 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 ·· C、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 ·&#

17、183; D、 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 ·窗體底端我的答案：A 33 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 電影投入成本的分化 ·· B、 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 ·· C、 電影造型的分化 ·· D、 電影清晰度等技術(shù)的分化 ·窗體底端我的答案：B 34 （）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。1.0 分 窗體頂端· A、 巴贊 ·· B、 王爾德 ·· C、 漢德遜 ·

18、· D、 讓米特里 ·窗體底端我的答案：D 35 蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 用美學(xué)理念看待宗教 ·· B、 鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教 ·· C、 在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 ·· D、 把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 ·窗體底端我的答案：C 36 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 他是一名電影攝影師。 ·· B、 他被稱為懸念大師。 ·&#

19、183; C、 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 ·· D、 他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。 ·窗體底端我的答案：A 37 下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 ·· B、 電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 ·· C、 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 ·· D、 長(zhǎng)鏡頭理論 ·窗體底端我的答案：C 38 電影公民凱恩是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 同一個(gè)人的故事，由不同人講述

20、。 ·· B、 同一個(gè)人的故事，由不同人表演。 ·· C、 同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 ·· D、 同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 ·窗體底端我的答案：A 39 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）1.0 分 窗體頂端· A、 杜拉拉升職記 ·· B、 英雄 ·· C、 三峽好人 ·· D、 小時(shí)代 ·窗體底端我的答案：C 40 電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類(lèi)”是因?yàn)樗且环N（）電影。1.0 分 窗體頂端&

21、#183; A、 舞臺(tái)劇化 ·· B、 音樂(lè)劇化 ·· C、 小說(shuō)化 ·· D、 詩(shī)化 ·窗體底端我的答案：D 41 電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。1.0 分 窗體頂端· A、 知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) ·· B、 主流意識(shí)形態(tài) ·· C、 市民意識(shí)形態(tài) ·· D、 以上都對(duì) ·窗體底端我的答案：D 42 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 人物關(guān)系設(shè)計(jì) ·· B、 對(duì)話設(shè)計(jì) 

22、3;· C、 舞蹈設(shè)計(jì) ·· D、 故事設(shè)計(jì) ·窗體底端我的答案：C 43 下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評(píng)析，不正確的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 它是平民風(fēng)格 ·· B、 采用知識(shí)分子的視角 ·· C、 它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 ·· D、 它是一部商業(yè)電影 ·窗體底端我的答案：D 44 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 亂世佳人 ·· B

23、、 阿甘正傳 ·· C、 公民凱恩 ·· D、 淘金記 ·窗體底端我的答案：A 45 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 亂世佳人 ·· B、 阿甘正傳 ·· C、 公民凱恩 ·· D、 淘金記 ·窗體底端我的答案：D 46 下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 老井 ·· B、 大閱兵 ·&

24、#183; C、 一個(gè)和八個(gè) ·· D、 黃土地 ·窗體底端我的答案：A 47 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫(huà) ·· B、 音樂(lè)、文學(xué)、戲劇 ·· C、 音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈 ·· D、 文學(xué)、戲劇、音樂(lè) ·窗體底端我的答案：C 48 電影有話好好說(shuō)中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。1.0 分 窗體頂端· A、 市民意識(shí)形態(tài) ·· B、 主流意識(shí)形態(tài) &

25、#183;· C、 精英意識(shí)形態(tài) ·· D、 邊緣意識(shí)形態(tài) ·窗體底端我的答案：A 49 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。1.0 分 窗體頂端· A、 巴贊 ·· B、 卡梅隆 ·· C、 王爾德 ·· D、 漢德遜 ·窗體底端我的答案：B 50 電影維洛尼卡的雙重生命開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。1.0 分 窗體頂端· A、 倒敘 ·· B、 自我分裂 ·· C、 時(shí)空穿插 

26、3;· D、 心里獨(dú)白 ·窗體底端我的答案：B 二、 判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分） 1 在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端2 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端4 電影藝術(shù)家用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底

27、端5 王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端6 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)角度出發(fā)。1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端7 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端8 類(lèi)型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端9 后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端

28、10 電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端11 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端12 伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端13 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端14 先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分 窗體

29、頂端我的答案： 窗體底端15 戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端16 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端17 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端18 伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端19 電影具有藝術(shù)

30、的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端20 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端21 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端22 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端23 電影有話好好說(shuō)結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0

31、0;分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端24 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： × 窗體底端25 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端26 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端27 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端28 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影

32、。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端29 電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端30 張藝謀的電影菊豆反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端31 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫(huà)面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端32 戰(zhàn)艦波將金號(hào)中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： 窗體底端33 電影英雄中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）1.0 分 窗體頂端我的答案： &#