琵琶在隴劇中的包腔-2019年文檔資料

1、琵琶在隴劇中的包腔隴劇音樂由隴東道情演變而來(lái)， 道情唱腔響起，第一個(gè)被人 們記注的是隴劇楓洛池隴劇的唱腔抒情委婉，清揚(yáng)幽雅、悅 耳動(dòng)聽，隴東道情里拖長(zhǎng)的唱腔叫做“嘛簧”一唱眾和的“嘛 簧”里帶著隴東那塊最厚重的黃土地濃濃的鄉(xiāng)土氣味道，一吼起來(lái)聽的人精神佰倍。道情幕后演奏樂器是四弦、笛子、嗩吶、漁 鼓、水梆、如今隴劇的樂隊(duì)配制了隴胡、二胡、琵琶、揚(yáng)琴、大 提琴、貝司、銅管樂、擊樂等多聲部的樂隊(duì)，通過繼承和發(fā)展將 傳統(tǒng)民族樂器和西洋樂器相融入， 現(xiàn)以形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng) 格。琵琶在隴劇樂隊(duì)中站有重要的一席之地，我認(rèn)為琵琶是最能接近整個(gè)世界的樂器。它音域光，可獨(dú)奏、伴奏、合奏。琵琶由 琵和琶組成，

2、中國(guó)一件樂器中有四個(gè)“王”的就是琵琶琴瑟八大“王”，這些都是王者樂器而琵琶一樂器就占了四了“王”，敢問，舍琵琶其誰(shuí)？！很多人都知道琵琶是從絲綢之路傳到中國(guó)， 這種梨形的樂器叫“烏德”琴，有五千年歷史兩河流域的樂器， 琵琶的真正祖先在阿拉伯， 后來(lái)傳到了歐洲變成“魯特”琴，中世紀(jì)很多油畫作品中抱著的那種琴。到了唐代后琵琶從演奏技法 到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。在演奏技法上最突出的改革 由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演。 琵 琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個(gè)音位增至十六個(gè)，（即四相十 六品），同時(shí)它頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄，便于左手按下 部音外位，由于以上倆項(xiàng)的改進(jìn)，琵

3、琶演奏技法得到了空前的發(fā) 展，到今天已是六相二十四品（或更多）。有人統(tǒng)計(jì)過琵琶的指 法共有五六十種?？偨Y(jié)起來(lái)、右手指法兩個(gè)系統(tǒng)：輪指系統(tǒng)、彈 挑系統(tǒng)。左手指法也分兩個(gè)系統(tǒng)：按指系統(tǒng)、推拉系統(tǒng)琵琶在表 現(xiàn)音樂情感的元素有喜、怒、哀、樂等情感，它也是表現(xiàn)力最為 豐富的民族樂器。隴劇音樂經(jīng)過多年實(shí)踐，在音樂，地方方言，表演，舞美等 方面還需繼續(xù)挖掘，探索研究和發(fā)展，在樂隊(duì)隴胡、二胡、琵琶 是隴劇樂隊(duì)的三大件，作曲、配器的需要琵琶隨唱腔旋律彈奏， 可根據(jù)演員唱腔劇情的變化， 琵琶通過演奏技法可讓唱腔， 發(fā)揮 獨(dú)特的情緒韻味變換，琵琶在隴?。ɑ蚱渌鼊》N）包腔演奏起了 非常重要的烘托作用，所謂“包腔”，就

4、是根據(jù)演員所演唱的旋 律進(jìn)行相同的純旋律伴奏方式?！鞍弧钡难葑嗤枰樽鄦T與演員極其默契地相互配合在排練過程要熟悉劇中唱腔，曲牌部分、密切注視并緊跟司鼓的節(jié)奏，與其它彈撥樂器形成獨(dú)特的包 腔風(fēng)格，為全劇起到錦上添花的作用。要出彩包腔首先，認(rèn)真反復(fù)閱讀劇本和總譜多跟導(dǎo)演交流音 樂在全劇的起伏跌宕，多了解獨(dú)奏曲的情緒和歷史時(shí)間季節(jié)，在譜面進(jìn)行應(yīng)有的補(bǔ)充和標(biāo)記， 加入必要的音型和表情記號(hào)， 然后 在此基礎(chǔ)上反復(fù)研究總譜分譜練習(xí)演奏，多聆聽隴胡包腔的韻 味。在演奏戲曲唱腔時(shí)，不能單靠譜面演奏，而是需要情感加靈 活的演奏手法，力爭(zhēng)與演唱者做到密切配合，從而達(dá)到字正腔圓 的藝術(shù)氛圍。在演奏實(shí)踐過程中，

5、包腔演奏要隨著劇中年代，人物、季節(jié)、 戰(zhàn)爭(zhēng)、悲、情感的要求，常用的演奏技法有長(zhǎng)輪、彈跳、摭分、 勾輪、掃佛滾、摭掃等手法為廣大觀眾展示了戰(zhàn)鼓雷鳴，旌旗林 立二軍對(duì)壘的戰(zhàn)前廝殺的硝煙場(chǎng)面，琵琶的演奏技法非常之多， 在不同的場(chǎng)景常用的有掃弦、煞首、絞弦、推并雙弦、拍、提、 滿輪、搖指等等。琵琶在戲曲樂曲中能出色演奏各種劇情效果。 極大的發(fā)揮了琵琶在劇中的情感彰顯表現(xiàn)力，使琵琶演奏音域更加豐富多彩，以便于在實(shí)踐演奏中運(yùn)用。通過長(zhǎng)期實(shí)踐，就更應(yīng) 通過技法和感覺演奏出戲曲的“神韻”。韻從何而來(lái)？這就需要 從多方面多層次的去苦練學(xué)習(xí)， 既要掌握包腔規(guī)律，要重視各種 演奏技法的靈活運(yùn)用，要了解劇本作曲的背景

6、進(jìn)行系統(tǒng)分析研 究，多進(jìn)行實(shí)踐演奏，與唱腔設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，深入熟悉劇本、總 譜、分譜唱腔的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，才能奏出包腔戲曲獨(dú)有的韻味，達(dá) 到和諧圓滿的最佳藝術(shù)效果。由于琵琶本身柔音美的特征又不會(huì)喧賓奪主，例如：琵琶獨(dú)自包腔的新編大型歷史劇官鵝情歌中鵝女的唱段！清板譜例：以上樂譜運(yùn)用琵琶多種技巧，例如左手運(yùn)用揉弦、推拉音、 上下滑音，右手運(yùn)用彈挑、帶輪、長(zhǎng)輪、勾輪、分摭等。琵琶的 加入讓鵝女的情緒更加細(xì)膩、感人、揪心。隴劇的唱腔是以板、牌、簧三位一體來(lái)結(jié)構(gòu)的。板分為：彈 板腔類又分為滑音板和傷音板， 它的結(jié)構(gòu)上下句反復(fù)， 板眼是一 板三眼等，節(jié)拍是 4/4 等，情緒分為抒情、歡音、抒情、憂傷。飛板腔類

7、分為花音、傷音等，結(jié)構(gòu)為上下句反復(fù)，板眼為一 板一眼的節(jié)拍式， 節(jié)拍為 2/4 拍，情緒分為花音腔： 敘事、歡快， 傷音腔：敘事、憂傷。飛板譜例片段： 隴劇新創(chuàng)的板式有【慢板】、【緊板】、【散板】、【二六 板】、【清板】、【快三眼】、【二眼板】、【回龍】等。琵琶在隴劇中除包腔外， 也常擔(dān)任獨(dú)奏演奏， 為了更好的烘 托場(chǎng)景氛圍渲染角色的表演情緒。 琵琶應(yīng)用右手的掃弦、 掃佛滾、 絞弦、拍、提、彈挑、帶輪、長(zhǎng)輪、勾輪、分摭，左手應(yīng)用揉弦、 推拉音、上下滑音等各種技巧，彰顯演員的悲、歡、離合的波動(dòng) 內(nèi)心思想，讓角色情感達(dá)到劇中發(fā)展的頂峰。琵琶作為中國(guó)古老的傳統(tǒng)樂器，它在年輪的演變發(fā)展過程 中，逐漸被

8、應(yīng)用于戲曲樂隊(duì)的表演當(dāng)中， 作為音樂人我調(diào)研了部 分全國(guó)各專業(yè)院團(tuán)樂隊(duì)的編制發(fā)展近況。 多數(shù)院團(tuán)都把琵琶引入 到了樂隊(duì)中， 它能烘托場(chǎng)景氣氛， 渲染劇情，通常在唱腔的上方、 下方、長(zhǎng)音、腔尾等處，寫出帶伴奏的對(duì)位式旋律以補(bǔ)充唱腔。 這樣使樂隊(duì)的整體形式煥然一新， 它在曲目演奏過程中起到了包 腔、托腔、保調(diào)、演奏主旋律、現(xiàn)在無(wú)論大型民樂隊(duì)或是小型樂 隊(duì)都離不開它的琴聲。 琵琶在隴劇樂隊(duì)作為一種主要的民族演奏 樂器，在旋律演奏方面擁有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，它音域?qū)拸V、高、中、 低音各有特點(diǎn)， ? 脆響亮、圓潤(rùn)飽滿，渾厚深沉、可根據(jù)角色、 聲、光效的變化演奏出各種包腔的音樂， 前輩經(jīng)過長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí) 踐，對(duì)它不斷改革、創(chuàng)新發(fā)展到今天的琵琶以較寬廣的音域，優(yōu) 雅的音色，及豐富多樣的彈奏技法，如今，人們?cè)诓煌瑘?chǎng)所都能 夠聽到由琵琶演奏的戲曲獨(dú)奏， 重奏， 合奏它給戲曲樂隊(duì)表演增 添新的活力。琵琶從古至今，都有著重要的地位。改革開放以來(lái)，隨著人 們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)品追求日益提高，民族樂得到空前的應(yīng)用和弘 揚(yáng)，民族音樂的精華又展示出它的勃勃生機(jī)， 作為音樂教育工作 者，運(yùn)用我老師十幾年教導(dǎo)，其核心便是“認(rèn)真”二字：認(rèn)真地 對(duì)待教學(xué) -傳道、授業(yè)、解惑；認(rèn)真地對(duì)待學(xué)生-嚴(yán)格、愛護(hù)、寬容；認(rèn)真地對(duì)待學(xué)術(shù)一一嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、坦然；認(rèn)真地?fù)?dān)負(fù) 起歷史責(zé)任任重而道遠(yuǎn)。 繼承傳承民族樂