指揮藝術發(fā)展史（可編輯）

1、指揮藝術發(fā)展史 第一節(jié) 指揮藝術發(fā)展簡史 指揮 conducting 定義 是以手勢操縱器樂或聲樂或兩者結(jié)合演出的表演藝術 或方法 指揮的主要任務及作用 1打拍子 2精確的指明速度力度 3保證聲部正確的進入演奏及個別樂句的分句處理等 4做好細致的準備以保證取得聲部間和音樂進行時正確的平衡 5對音樂作品的詮釋和再創(chuàng)作充分表達作曲家的意圖 指揮家與歌唱家演奏家不同他必須說服他人接受他對樂曲的看法從而幫助其把樂曲塑造成一個統(tǒng)一的令人信服的整體 指揮的起源及發(fā)展 指揮使隨著音樂創(chuàng)作的逐漸完善以及音樂表達形式的多樣化和復雜化而產(chǎn)生和發(fā)展的 由于客觀上的需要只要有集體性音樂活動存在就會有這樣那樣的指揮形式

2、出現(xiàn)古人擊節(jié)而歌舞便是如此 中國宋代音樂理論家陳旸在其所著樂書之卷一百七十頁中曾提到麾形如旌旗用以指揮周人所建也后世協(xié)律郎即樂官執(zhí)之以令樂工焉蓋其制高七尺干飾以龍首綴熏帛畫升龍于其上樂將作則舉之止則偃之此麾即指用于指揮的器具 西方最早出現(xiàn)的用手勢來指揮的是14世紀的騎士歌手麥森他用一捆老樂譜來指揮人們唱奏直到15世紀羅馬的西斯廷圣歌合唱團的領導也還是以手握紙卷來指揮 一指揮棒至15世紀時開始被使用 二在貝多芬少年時代的德國通常是由撥弦鍵琴或者管風琴的彈奏者擔當指揮工作有時樂隊的指揮者會由鍵盤樂器的彈奏者轉(zhuǎn)移到提琴聲部的領奏人他們用提琴和琴弓來進行指示 進入19世紀通過 斯朋蒂尼斯波爾 門德爾松

3、柏遼茲李斯特斯塔米茲瓦格納等人的指揮活動采用指揮棒的形式被肯定下來同時指揮者在音樂活動中的低位也大為提高 西方音樂史上第一位職業(yè)指揮家 尼古拉依cnicolai18101849不過在20世紀有不少指揮者既是作曲家本人到了近現(xiàn)代出現(xiàn)了一大批著名的指揮家如托斯卡尼尼伍德瓦爾特富特文格勒斯坦伯格卡拉揚索爾蒂羅伯特肖伯恩斯坦施坦因馬澤爾小澤征爾祖賓梅塔阿巴多穆帝楊松斯萊文等 中國當代指揮家有李德倫鄭小瑛 女 朱暉陳佐湟湯沐海陳燮陽尹升山黃貽鈞彭家鵬胡詠言嚴良墊聶中明李華德楊鴻年等 當代世界杰出的十大指揮家 1阿爾圖羅托斯卡尼尼arturo toscanini2布魯諾瓦爾特bruno walter3列奧

4、波爾德斯托科夫斯基leopold stokowsky4威爾海爾姆富特文格勒wilhelm furtwangler5尤金奧曼蒂eugene ormandy6赫伯特馮卡拉揚herbert von karajan7雷昂納德伯恩斯坦leonarel bernstein8克勞迪奧阿巴多claudio abbado9小澤征爾seiji qzawa10祖賓梅塔zubin mehta 1 阿爾圖羅托斯卡尼尼arturo toscanini18671957意大利指揮家大提琴演奏家 生平簡介 九歲入帕爾馬音樂院學大提琴和作曲1886年成為里約熱內(nèi)盧歌劇院的大提琴演奏者代理指揮演出了阿伊達博得好評從此就任正式指揮同

5、年返回意大利在特里諾和米蘭以指揮歌劇新作和瓦格納的歌劇而著名 1903-1906年任布宜諾斯艾利斯歌劇院指揮1908-1915年任紐約大都會歌劇院主任指揮1915年回國重任斯卡拉歌劇院音樂指導1928-1936年任紐約交響樂團常任指揮 1937年任紐約交響樂團常任指揮1937年美國音樂界為他挑選優(yōu)秀演奏員組成nbc國家廣播公司交響樂團由他任指揮達十七年直到1954年退休 在將近70年的指揮生涯中托斯卡尼尼指揮演出過100多部歌劇和無以數(shù)計的管弦樂曲演出曲目極為廣泛他的指揮藝術在世界樂壇上影響極大到本世紀60年代為止一直占有絕對的統(tǒng)治地位 他是從瓦格納浪漫主義指揮學派向強調(diào)客觀性的現(xiàn)實主義指揮學

6、派過渡的奠基人現(xiàn)代指揮藝術的鼻祖 他竭力主張總譜是指揮家唯一的遵循原則應最大限度地忠實于原譜最大限度地表現(xiàn)原譜他的指揮特點以感情浩瀚壯闊及風格多樣而著稱他善于把作者的意圖絲絲入扣地傳達給聽眾他的座右銘是我不要聽那些音符問題在于音樂的意義在于音響的靈魂 另外作為一名大提琴演奏家他對自己的演奏要求嚴格力求表現(xiàn)得盡善盡美其風格簡潔明快富于歌唱性有鮮明的個性與活力他擅長記憶樂譜有過目不忘的本領 2布魯諾瓦爾特bruno walter18761962 德國指揮家鋼琴家 瓦爾特的指揮風格柔和優(yōu)美將管弦樂的各聲部都處理得富于歌唱性他繼承和發(fā)展了德國的指揮傳統(tǒng)被譽為莫扎特專家他特別擅長于指揮勃拉姆斯瓦格納和馬

7、勒的作品 特別值得提出的是他對馬勒的音樂幾乎達到迷醉的程度他是馬勒第九交響樂和大地之歌首演的指揮者他反對指揮夸張的體態(tài)活動和指揮動作他指揮時好像不是依靠雙手的動作而是通過眼神和面部表情來協(xié)調(diào)整個樂隊 3列奧波爾德斯托科夫斯基leopold stokowsky18821977美籍英國指揮家 斯托科夫斯基的指揮風格豪華壯麗對比強烈充分發(fā)揮了樂隊的表現(xiàn)力他是一位不拘一格勇于革新的指揮家他在費城交響樂團任職期間曾提出過一系列改進措施對樂隊的排列進行了多次試驗最后打破了傳統(tǒng)樂隊的排列方法把全部小提琴手都排列在右邊 他指揮時特別強調(diào)指揮者與演奏者之間的內(nèi)心交流他認為如果沒有內(nèi)心交流指揮者就只不過是一個擊拍

8、者而已他對新鮮事物很敏感他向美國人民介紹了許多現(xiàn)代作曲家的作品他不僅是美國指揮藝術發(fā)展史上的偉人而且在世界指揮藝術史上同樣占有重要地位 4威爾海爾姆富特文格勒 wilhelm furtwangler1886-1954德國指揮家 富特文格勒的指揮特點是一登上指揮臺就處于一種忘我狀態(tài)時而吟唱時而面目動情時而踏足時而閉上雙眼奇怪的是樂隊成員會情不自禁地與他一同作出反映他的指揮富有催眠術般的魔力聽他指揮演出時聽眾好像看不到樂隊而會全神貫注到令人迷醉的音樂中 在指揮旋律時他不贊成有棱有角地拍擊認為那樣會破壞旋律的流暢性在他的指揮中始終保留著瓦格納浪漫主義指揮學派的主觀因素因此他屬于典型的浪漫主義學派指揮

9、家他指揮的曲目廣泛氣勢雄厚是德國優(yōu)秀指揮家中具有代表性的一位 5尤金奧曼蒂eugene ormandy18991985美籍匈牙利指揮家小提琴家 他尊重古典傳統(tǒng)主張堅實渾厚而又細膩的演奏風格使費城交響樂團取得了輝煌的成就他不僅以擅長背譜指揮而聞名而且有驚人的閱讀和理解總譜的才能 6伯特馮卡拉揚 herbert von karajan 19081989偉大的奧地利指揮家歐洲音樂的總指導 卡拉揚有驚人的指揮技巧與樂隊的配合如水乳交融般天衣無縫通過熱情洋溢奔放豪邁的演奏將音樂準確而強有力地傳達給聽眾他擅長在忠實于原作的基礎上對作品進行精雕細刻巧妙布局甚至適度夸張而這一切都圍繞著塑造完美的音樂形象而進行

10、 7雷昂納德伯恩斯坦leonard bernstein19181990美國指揮家作曲家桂冠指揮家 他的指揮風格理智而直率并富有時代精神他認為真正的指揮應該是這樣他們以身體的動作代替語言對樂隊來說指揮必須運用這種方法來表現(xiàn)他所要求的東西 伯恩斯坦最大的特點是能夠把自己的感覺全部表現(xiàn)出來伯恩斯坦最有研究的是馬勒的作品堪稱為馬勒專家 8克勞迪奧阿巴多claudio abbado1933-當代著名的意大利指揮家 阿巴多的指揮富有生氣明快流利具有意大利素質(zhì)他對交響樂隊了如指掌得心應手善于抓住音樂中最本質(zhì)最基本的東西從而得心應手地控制整個樂隊的演奏 他指揮的意大利歌劇堪稱一絕在當代指揮家中是無與倫比的 9小澤征爾seiji qzawa1935日本著名指揮家后加入美國籍 小澤征爾的指揮風格既能熱情洋溢豪邁奔放地將樂曲引向高潮又能恰如其分地控制速度和力度的變化 他善于運用帶有表情的目光和會說話的雙臂來表達自己的思想音樂表現(xiàn)意圖十分明確