張愛玲視覺特征

1、馮驥才認為“繪畫是把瞬間變?yōu)橛篮?文學是用文字的繪畫,所有的文字都是色彩”。文學作品雖然做不到運用色彩描繪客觀的事物如同繪畫這樣直接,但是可以注重色彩的運用及表現(xiàn),利用不同色彩的色調、對照與光澤的變化來這染襯托因主題所創(chuàng)定的特殊環(huán)境,表達作家獨特的感受與情緒。張愛玲曾直言不諱地說:“對于色彩、音符、字眼,我極為敏感。當我彈奏鋼琴時,我想象那八個音符有不同的個性,穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章,愛用色彩濃厚,字韻h銷的字眼?！??張愛玲的小說之所以能特別刺激讀者的眼球,其中一個原因便是色彩詞語的大量運用,蘇青評價說:“它的鮮明色彩,又如一幅圖畫,對于顏色的道染,就連最好的圖畫也趕不上,也許

2、人間本無此顏色,而張女士真可以說是一個仙才 了,我最欽佩她,并不是瞎捧?！睆垚哿嵝≌f中的色彩語言不僅僅?？吭趯陀^物象的簡單復制及感觸的捕獲上,更重要的是滿含著色外之“色”的審美意蘊。一、景物著色,發(fā)泄主觀情感色彩效果是由客觀的色彩現(xiàn)象多造成的,是人們感覺反應 產(chǎn)物,“不通過感覺,我們就不能知道實物的任何形式,也不能知道運動的任何形式。”感覺,是人腦思維活動的產(chǎn)物,必定包含一定的主觀性。美國心理學家魯?shù)婪?阿恩海姆也曾指出:“說到表情作用,色彩卻又勝過形狀一籌,那落日的余陣以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情,恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”?確實如此,張愛玲有感于大千世界的五光十色,以她獨有

3、的藝術感覺傾心捕捉顏色,靈活運用語言的彩色碟,表達情緒、信念,描景狀物。如:傾城之戀中“那是個火辣辣的下午,望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌,紅的、橘紅的、粉紅的,倒映在綠油油的海水里,一條條,一抹抹刺激性的犯沖的色素,竄上落下,在水底下廝殺得異常熱鬧?！边@便是白流蘇轉引自趙玫:藝術天空的閃電,光明日報1993年5月22曰.張愛玲:張愛玲典藏全集,哈爾濱出版社2003年版,第145頁.傳記集評雜會記J.雜志月刊,第14卷第6號(1994年9月).列寧:列寧全集第14卷,人民出版社1988年版,319頁.魯?shù)婪?阿恩海姆:藝術與視知覺,中國社會科學出版社1984年版,第455頁.張愛玲

4、:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第174頁.首次來到香港所見到的畫面,吸引她注意力的本該是新鮮但又陌生的環(huán)境,可是張愛玲并未大肆刻畫香港的高堂大廈,也并未敘說港口船只來往,卻是運用濃艷色彩的強烈比照描繪出熱鬧繁榮、千奇百怪、充滿搏殺和刺激的現(xiàn)代大都市消沉又陳腐的氣息,借此來暗示流蘇對自己未來的焦慮、擔憂及難以掌控命運而志志不安的心情。張愛玲把用聯(lián)想之虛寓于色彩之實,此種表達方式恰契合了藝術語言在于對讀者的啟迪,表現(xiàn)出激活讀者情緒、思想、設想及感應的重要功能。沉香屑第一爐香中“滿山轟轟烈烈開著野杜鶴,那灼灼的紅色,一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鴉花外面,就是那濃藍的海,海里泊著白色的

5、大船。”?激龍一出場便看到如此奇異的境界,像是口渴、饑餓之人看到“海市蜃樓”這般,這色彩的超強比照給予她一種弦暈而不真實的感覺,于是,當她一踏入這斑斕的社會必然被深深地迷惑。“薇龍一抬眼望見鋼琴上面,寶藍瓷盆里一顆仙人掌,正是含荀欲放,那蒼綠的厚葉子,四下里探著頭,像一窠青蛇;那枝頭的一搶紅,便像吐出的蛇信子?！薄霸倩仡^看姑母的家,依稀還見那黃地紅邊的窗橫,綠玻璃窗里映著海色。那魏魏的白房子,蓋著綠色的琉璃瓦,很有點像古代的皇陵?！奔t綠色彩組合的環(huán)境,華美細麗的大廳變成了魔窟、蛇窩,暗含著薇龍的自由、幸福及向往將被她即將要生活的環(huán)境所吞噬。二、人物著色,強調形象心理文學作品中,人物命運及內心世

6、界的變化通常還利用顏色來展現(xiàn),這是文學運用色彩的優(yōu)勢,還可能是獨有的一種優(yōu)勢。巴拉茲說:“一位畫家能夠畫出一張羞紅的面孔,但決不能畫出一張蒼白的臉由于羞愧而慢慢地變成玫瑰色;他能畫出一張蒼白的面孔,但它決不能畫出臉變白這一富有戲劇性的現(xiàn)象?！?而小說卻能夠充分有效地支配時間的流程,善于用厚實的文字,勾勒人物內心世界的細膩感情。張愛玲善于用動態(tài)的顏色變化來表現(xiàn)出人物的命運、心態(tài)的變異過程。紅玫瑰與白玫瑰中“她穿著的一件曳地長袍,是最鮮辣的潮濕的綠色,沾著什么就染綠了。她略略移動一步,仿佛她剛才所占有的空氣上便留下個綠跡張愛玲:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第1頁.張愛玲:傾城之戀,北

7、京十月文藝出版社2009年版,第9頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第12頁.巴拉茲:電影美學,中國電影出版社1982年版,第257頁.13燈、綠燈”、“水珠銀爛的車窗”、“一窠紅的星,又是一窠綠的星”如此明亮、流暢跳躍的顏色,毫無疑問會使得讀者也體會到作者及長安內心的歡喜。三、按勢著色,暗示情節(jié)發(fā)展在大自然中幻化的顏色,如果是物理對象作用于視網(wǎng)的結果,是光波影響的物理現(xiàn)象;那么,文學作品中所運用的顏色,便是精神沉于物質的投射。文學作品中的色彩描繪,不但可以讓作品形象更加具體、生動,飽含動人的藝術魅力,而且還可以起到烘托氣氛、暗示情節(jié)發(fā)展的功用。金鎖記中“冷盤撤了下去,長白

8、突然平按著桌子站了起來。世舫回過頭去,只見門口背著光立著一個小身材的老太太,臉看不清楚,穿一件青灰團龍宮織緞袍,雙手捧著大紅熱水袋,身材夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃,樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣,一級一級上去,通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋子無緣無故的,他只是毛骨悚然,長白介紹道:這就是家母?！贝蠹t色、青灰色、湖綠 深沉色調和“兩個高大的女仆”夾峙著“一個小身材的”的超強度反差,森寒、陰鸞、恐怖的氛圍描繪出晚年的曹七巧。深色調的比較更是把曹七巧陰惡、荒誕、異常、冷酷的心理展露無遺。曹七巧高高在上的克壓迫及變態(tài)心理也暗示了長安同世舫愛情的悲劇結局。沉香屑第二爐香中作者在描寫愫細膚

9、色寫道:“她那蜜褐色的皮膚又是那么澄凈,靜得像死?！薄八馈北緛硎巧鼱顟B(tài)的一種,張愛玲卻用“死”來形容人的膚色,這是為什么呢?愫細從小生活在沒有男人的家庭環(huán)境,一個寡婦拉扯著三個女兒,自然相當小心慎重,家庭管教更是從嚴。女兒們到了結婚年齡卻仍未受過任何“愛的教育”,“天真得使人不能相信”導致大女兒因丈夫的“禽獸行為”而離婚。愫細面孔靜得像死似的木乃伊似的“蜜褐色”膚色,恰是這種荒唐、呆滯、毫無生氣的生活的一種投射與壓縮,為整篇小說的悲慘結局做了鋪墊。四、修辭色彩,彰顯語言魅力色彩現(xiàn)象,是由物質形象引起的,不以人的意志為轉移的客觀存在。此種存在透過人的眼睛便才可以引起人的色彩感觸,色彩效果是人的

10、感覺反應的產(chǎn)物,張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第258頁.張愛玲:傾城之戀北京十月文藝出版社2009年版,第56頁.15碩士學位論文子。衣服似乎做得太小了,兩邊迸開一寸的裂縫,用綠緞帶子十字交叉一路絡了起來,露出里面深粉紅的襯裙。那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲癥的。”顏色本應是眼睛所看到的,視覺對象,在這里卻打破了對色彩的常規(guī)感受,還把顏色劃入了觸覺、嗅覺范疇,形成身體觸碰的、眼睛看到的、鼻子嗅到的觸、視、味三覺通感,深粉紅的裙子同火辣性感的綠色袍子,形成超強的帶有刺激性的色差,用“染”及“潮濕”使液態(tài)狀的色彩更為強化,到處流露出一種挑動逗引的情趣。因此,女主角王嬌蒸

11、一觸碰到男主角振保就“沾著” 了。沉香屑第一爐香中“一件磁青薄綢旗袍,給他那雙綠眼睛一看,她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的,從青色的壺里倒了出來,管也管不住,整個的自己全撥出來了?！薄扒嗌膲赝芭Ｄ獭钡陌紫嗷ヒr托,更加凸顯出薇龍手臂的柔軟、白嫩。一方面,從心理方向比喻出葛薇龍在喬琪喬的眼里是鮮美、嬌嫩、甜美的“食物”,另一方面,它表現(xiàn)了蔌龍內心深處默許的心理狀態(tài),且“管也管不住,整個的自己全撥出來了 ”展示了薇龍努力矜持卻又虛榮無法自拔,與此同時也把喬琪喬的蠢套欲動、色迷心窮的樣子隱顯出來,兩個人的內心感受躍然紙上。金鎖記中“那曹七巧且不坐下,一只手撐著門,一只手撐住腰,窄窄的袖口里垂下一條

12、雪青洋繪手帕,身上穿著銀紅衫子,蔥白線鑲滾,雪青閃藍如意小腳袴子,瘦骨臉兒,朱口細牙,三角眼,小山眉,四下里一看,笑道,“銀紅衫子”、“雪青洋給手帕”、“朱口細牙”和“雪青閃藍如意小腳褲”明亮流暢的顏色與簡潔的寫作手法,讓曹七巧這般清穎、習蠻、極有芳華味道的形象躍然紙上,形神兼?zhèn)??！案糁胪该鞯乃{網(wǎng)傘,千萬粒雨珠閃著光,像一天的星。一天的星到處跟著他們,在水珠銀爛的車窗上,汽車駛過了紅燈、綠燈,窗子外營營飛著一窠紅的星,又是一窠綠的星?！?這便是長安與恪世舫在公園碰到下雨時,世舫為她撐傘的情景,小說中難得一見的體會愛情時刻、溫暖有情的描繪,雨珠是五彩光亮的,似滿天的繁星給予長安無限的快樂,“雨

13、珠閃著光”、“半透明的藍綢傘”、“紅張愛玲:紅攻魂與白玫魂,北京十月文藝出版社2009年版,第63頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第25頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第220頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第252253頁.14馮驥才認為“繪畫是把瞬間變?yōu)橛篮?文學是用文字的繪畫,所有的文字都是色彩”。文學作品雖然做不到運用色彩描繪客觀的事物如同繪畫這樣直接,但是可以注重色彩的運用及表現(xiàn),利用不同色彩的色調、對照與光澤的變化來這染襯托因主題所創(chuàng)定的特殊環(huán)境,表達作家獨特的感受與情緒。張愛玲曾直言不諱地說:“對于色彩、音符、字眼

14、,我極為敏感。當我彈奏鋼琴時,我想象那八個音符有不同的個性,穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章,愛用色彩濃厚,字韻h銷的字眼?！??張愛玲的小說之所以能特別刺激讀者的眼球,其中一個原因便是色彩詞語的大量運用,蘇青評價說:“它的鮮明色彩,又如一幅圖畫,對于顏色的道染,就連最好的圖畫也趕不上,也許人間本無此顏色,而張女士真可以說是一個仙才 了,我最欽佩她,并不是瞎捧?！睆垚哿嵝≌f中的色彩語言不僅僅停靠在對客觀物象的簡單復制及感觸的捕獲上,更重要的是滿含著色外之“色”的審美意蘊。一、景物著色,發(fā)泄主觀情感色彩效果是由客觀的色彩現(xiàn)象多造成的,是人們感覺反應 產(chǎn)物,“不通過感覺,我們就不能知道實物的任

15、何形式,也不能知道運動的任何形式。”感覺,是人腦思維活動的產(chǎn)物,必定包含一定的主觀性。美國心理學家魯?shù)婪?阿恩海姆也曾指出:“說到表情作用,色彩卻又勝過形狀一籌,那落日的余陣以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情,恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的?！?確實如此,張愛玲有感于大千世界的五光十色,以她獨有的藝術感覺傾心捕捉顏色,靈活運用語言的彩色碟,表達情緒、信念,描景狀物。如:傾城之戀中“那是個火辣辣的下午,望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌,紅的、橘紅的、粉紅的,倒映在綠油油的海水里,一條條,一抹抹刺激性的犯沖的色素,竄上落下,在水底下廝殺得異常熱鬧?！边@便是白流蘇轉引自趙玫:藝術天空的閃電

16、,光明日報1993年5月22曰.張愛玲:張愛玲典藏全集,哈爾濱出版社2003年版,第145頁.傳記集評雜會記J.雜志月刊,第14卷第6號(1994年9月).列寧:列寧全集第14卷,人民出版社1988年版,319頁.魯?shù)婪?阿恩海姆:藝術與視知覺,中國社會科學出版社1984年版,第455頁.張愛玲:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第174頁.12碩士學位論文是客觀的色彩現(xiàn)象造成的。語言中的色彩詞在特定的條件下長時間使用后,便取得了穩(wěn)定的約定俗成的象征含義,但是,人們的社會實踐是復雜豐富的,色彩的單純象征意義遠不可以達到他們傳達多姿多彩的社會生活的需求,因此,在采用色彩的具體實踐中,一種

17、色彩往往便表現(xiàn)出多種不同的象征意義或者正反兩重涵義。張愛玲在小說創(chuàng)作中,不但可以多變靈活地運用色彩詞這般廣泛地象征意義與生動地表現(xiàn)力展示獨特的心境及特定的情感,還可以讓范疇不同的事物與相對的意義聯(lián)合并聚結在一起,呈現(xiàn)她獨特的語言魅力。如:茉莉香片中“她是繡在屏風上的鳥邑郁的紫色鍛子屏風上,織金云朵里的一只白鳥。年深月久了,羽毛暗了,霉了,給蟲姓了,死也還死在屏風上。”?“繡在屏風上的鳥”體現(xiàn)了一個包辦婚姻的犧牲人物馮碧落的生活狀態(tài)及環(huán)境,再給“緞子屏風”與“鳥”分別著上“紫色”同“白色”,不但增添了畫面的真實感,同時也表現(xiàn)了張愛玲藝術思維運動中的主觀性選擇?！白仙焙汀鞍咨倍际抢渖{,散發(fā)出

18、死亡及哀怨氣息的顏色,同作家悲涼感觸的情緒相匹配:本該在天上翻翔的“鳥”,現(xiàn)卻被折去雙翅“繡在屏風上”已然凄慘,再利用散發(fā)死去氣味的色彩來烘染,色彩也因從客觀實在性轉為主觀情感性而留下了審美的韻味,這樣,在閉塞、充實著腐朽的境遇中,人類的悲慘境遇就鮮活地彰顯出來。金鎖記中“三十年前的上海,一個有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈,像朵云軒信筆上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免帶點凄涼?！逼咔蔀殄X所困,她的整個一生的悲劇根源是金錢,更

19、因此而葬送了她的年華青春。而張愛玲把“銅錢大的一個紅黃的濕暈”用來同“月亮”相比較,形色兼?zhèn)?對曹七巧來講,貼切恰當,不單有人物的恍惚蒼涼,又有張愛玲的憐憫嘆息。沉香屑第一爐香中“那時天色已經(jīng)暗了,月亮才上來。黃黃的,像玉色鍛子上,刺繡時彈落了一點香煙,燒糊了一小片。”沉香屑第二爐香中“整個的山佳子像一只大鍋,那月亮便是一團藍陰陰的火,緩緩地煮著它,鍋張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第101頁.張愛玲:傾城之戀,;I匕京十月文藝出版社2009年版,第216頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第27頁.16里水沸了,唔嘟喂嘟的響。” ?傾城之戀中“H月尾的纖月,僅僅是一鉤白色,像玻璃窗上的霜花