論景觀設(shè)計的形態(tài)與空間藝術(shù)

1、論景觀設(shè)計的形態(tài)與空間藝術(shù) 摘要：在景觀設(shè)計中，不同的造園手法，可創(chuàng)造出各種不同的景觀空間，其目的給人帶來美的享受空間，也完全服務(wù)于景觀所創(chuàng)造的某種特定意義，反映精神內(nèi)涵，給人們精神上帶來寄托和某種啟迪。本文對景觀設(shè)計的形態(tài)和空間藝術(shù)進行探討。 關(guān)鍵詞：空間形態(tài)；景觀設(shè)計；空間藝術(shù) 景觀空間的組織，其距離、大小、內(nèi)容隨總體環(huán)境內(nèi)容而定。由于空間是為了人們的交往服務(wù)的，空間應(yīng)該是多向的。 景觀組景其實質(zhì)是對景觀空間的處理，具體體現(xiàn)以下幾方面： 一、景觀空間的組合與景物序列 空間，是客觀存在的立體境域，通過人的視覺反映出來。景觀空間是由景觀景物構(gòu)成的空間，人們通過器官的主觀思維，對其適用與否和美不

2、美，做出判斷和評價。 由于景觀空間不是任意的空間，它只能在一定的條件下才能形成。在同一視點位置上，假如所看到的是一片坦平的草地，給人的感覺只是一個平面；如果在草地偏旁適當(dāng)位置擺上一具景石，則驟然出現(xiàn)了景物空間倘有陽光照射下來，景石周圍就出現(xiàn)向陽與背陽兩種質(zhì)感不同又相互襯托的、富于變化的景象；實際上，即使在同一景觀空間里，由于不同季節(jié)、不同天氣、不同處理，給人的感受是不太一樣的，千變?nèi)f化的景觀空間成了造園家和建筑師們極感興趣的研究課題。 二、景觀組景手法 根據(jù)其空間的大小、層次、尺度、景物品類、地面狀況和建筑造型等作為景觀組景的手段，構(gòu)成賦予一定意境的各種庭景，使庭小不覺局促，園大不感空曠，覽之

3、有物，游無倦意。它在空間的鋪排上，宜密則密，宜疏則疏，只要認(rèn)定作園意識，大膽構(gòu)思，小心收拾，就能意趣橫生，各臻其妙。景觀組景主要有以下幾種處理手法。 （一）圍閉與隔斷 將景觀景物圍成一定程度的封閉性空間，是景觀組景的常見方式，它根據(jù)景觀主題的需要，來調(diào)整所在的建筑空間，以不同程度的隔斷方式來取得景觀空間四周不同的圍閉程度，用以達到景觀組景所要求的空間環(huán)境。使這種方法一般采取如下三種組合手段： 其一，用建筑物圍閉：景觀四周系建筑物，在建筑物所圍閉的景觀空間里，以一定的組景方法組成某種意境的景象。 其二，用墻垣和建筑物圍閉：景觀常常是一面（或兩面）是建筑物，其余三面（或兩面）由墻垣圍成，一般出現(xiàn)在

4、宅園。常常運用下述三種手法：一是以屋檐、梁柱、欄桿（或較開敞的大片玻璃窗）作為景框，把庭景收在視域范圍里的一定幅面上，形成庭景的主要觀賞面；二是在院墻內(nèi)的適當(dāng)?shù)孛嫔显O(shè)置相宜的景物（如景石、景栽、景池、鋪地之類），作為庭景中心主題；三是將墻外自然景色（如樹梢、遠山、天空等），作為景觀景物的襯托，使景觀的意境稍稍溢出院外，借以豐富景觀空間的層次，增添庭景的自然氣氛。 其三，借助山石環(huán)境和建筑物圍閉：往往利用山石或土堆作為景觀景物，與建筑物圍合出富有野趣的庭景。這種不挖山筑墻而請山貌入園之法，是結(jié)合風(fēng)景建庭的切實可行方法，值得借鑒。 （二）滲透與延伸 為滿足人們觀賞要求，景觀組景往往沖破相對固定的空

5、間局限性，在不增加體量的前提下，向相鄰空間聯(lián)絡(luò)、滲透、擴散和展延，從而獲得小中見大、擴大視野、增加層次和豐富景觀組景的效果，往往有意識地把毗鄰空間的景物.在視線所及的范圍內(nèi)彼此呼應(yīng)，取得庭景的相互延伸效應(yīng)。 三、景觀設(shè)計的形態(tài)分析 形式美規(guī)律是帶有普遍性、必然性和永恒性的法則，是一種內(nèi)在的形式，是一切設(shè)計藝術(shù)的核心，是一切藝術(shù)流派的美學(xué)依據(jù)。在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中，形式要素被推到了較為重要的位置，只有正確掌握了形式美感要素才能把復(fù)雜多變的設(shè)計語言整合到形式表現(xiàn)中去。如今的景觀設(shè)計早已不同于狹義的“園林綠化”，設(shè)計師綜合運用統(tǒng)一、均衡、節(jié)奏、韻律等美學(xué)法則，以創(chuàng)造性的思維方式去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造景觀語言是

6、我們最終的目的。 1.多樣統(tǒng)一 多樣統(tǒng)一又稱和諧，是一切藝術(shù)形式美的基本規(guī)律。二者既相互對立又相互依存。一個基本要素孤立存在在景觀設(shè)計當(dāng)中是很少見的，通常各個景觀要素組合在一起形成“場所+景觀”，各要素的數(shù)量、位置、顏色、形狀、線條、動靜、質(zhì)感及比例等，即要有一定的變化用來顯示多樣性，又要使它們之間保持一定相似性，有統(tǒng)一感，這樣既生動活潑，又和諧統(tǒng)一。一個不和諧的要素會引起視覺緊張和視覺沖突，失去美感。過于繁雜則會讓人心煩意亂，無所適從，而平鋪直敘，沒有變化，又會顯得過于單調(diào)呆板。景觀作品的美感是從統(tǒng)一的整體效果中感受到的。因此，只有做到既多樣又統(tǒng)一才能使景觀達到和諧的境界。 2.節(jié)奏與韻律

7、節(jié)奏與韻律是音樂中的詞匯。節(jié)奏是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急有規(guī)律的變化和重復(fù)，韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上賦予一定的情感色彩。景觀要素的節(jié)奏與韻律是通過體量大小的區(qū)分、空間虛實的交替、構(gòu)件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來。同一種或同一組造型要素的連續(xù)反復(fù)或交替反復(fù)能夠在視覺上造成一種具有動勢的豐富的秩序視覺效果，給節(jié)奏帶來了多樣性，使其具有視覺感強烈的韻律美。在單一造型要素重復(fù)出現(xiàn)的情況下，可以通過插入截然不同的新形態(tài)來尋找突破，可以產(chǎn)生強烈沖擊力的視覺效果。 3.尺度與比利 圣奧古斯丁說：“美是各部分的適當(dāng)比例，再加一種悅目的顏色?！比藗兊目臻g行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。任何物體，不

8、論任何形狀，必有3個方向，即長、寬、高的度量。比例就是研究三者之間的關(guān)系。任何園林景觀，都要研究雙重的3個關(guān)系，一是景物本身的三維空間；二是整體與局部。園林中的尺度，指園林空間中各個組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較。功能、審美和環(huán)境特點決定園林設(shè)計的尺度。尺度可分為可變尺度和不可變尺度兩種。不可變尺度是按一般人體的常規(guī)尺寸確定的尺度?？勺兂叨热缃ㄖ误w、雕像的大小、橋景的幅度等都要依具體情況而定。園林景觀設(shè)計中常應(yīng)用的是夸張尺度，夸張尺度往往是將景物放大或縮小，以達到造園造景效果的需要。 4 主從與重點 每個整體都由若干要素組成，每個要素有自己不同的重要性和地位，總有主角和配角，如果每個

9、景觀要素都突出，即便排列整齊，很有秩序，也不能形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體，各種藝術(shù)創(chuàng)作中都有主與從的關(guān)系。景觀設(shè)計中，視覺中心是極其重要的，人所注意的范圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，在設(shè)計時就要有意識的突出這個視覺中心重點，使它明顯的處于從屬地位。這一部分重點可以打破全局的單調(diào)感，是景觀整體有朝氣，強調(diào)這個中心關(guān)系到能否讓觀看者的目光一下集中到景觀的主題上來，但趣味中心有少量就足夠了，如果沒有，就會使人感到平淡無奇，如果太多，就會顯得過于松散，從而整體的統(tǒng)一性就會蕩然無存。將各個景觀節(jié)點串聯(lián)起來起來，有明確的主從關(guān)系，各個分景點圍繞主要景點分布，就形成了一個統(tǒng)一和諧的景觀體系。

10、 四、借景 借景在景觀空間設(shè)計中占有特殊重要的地位。借景的目的是把各種在形、聲、色、香上能增添藝術(shù)情趣，豐富畫面構(gòu)圖的外界因素，引入到本景空間中，使景色更具特色和變化。借景的內(nèi)容不外借形、借聲、借色、借香。借景的方法包括“遠借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借”。借景是為創(chuàng)造藝術(shù)意境服務(wù)的，對擴大景觀空間，豐富景觀效果提高藝術(shù)質(zhì)量的作用很大?！皥@雖別內(nèi)外，得景則無拘遠近”。 借形組景中主要采用對景、框景、滲透等構(gòu)圖手法，把有一定景效價值的遠、近建筑物、建筑小品，以至山、石、花木等自然景物納入畫面。 借聲組景，在園林建筑設(shè)計中如運用得當(dāng)，對于創(chuàng)造別具匠心的藝術(shù)空間作用頗大。自然界聲音多種多樣，園林建筑

11、所需要的是能激發(fā)感情、頤情養(yǎng)性的聲音。 借色組景，夜景中對月色的因借在園林建筑中受到十分重視。杭州西湖的“三潭印月”、“平湖秋月”都是借月色組景聞名。皓月當(dāng)空是賞景的最佳時刻，除月色之外，天空中的云霞也是極富色彩和變化的自然景色，所不同的是月亮出沒有一定規(guī)律，可以在園景構(gòu)圖中預(yù)先為之留出位置，而云霞出沒的變化卻十分復(fù)雜，偶然性很大，因之常被人忽視，實際上，云霞在許多名園佳景中的作用是很大的，特別于高阜、山嫩，不論其是否建有亭臺，設(shè)計者應(yīng)該估計到在各種季節(jié)氣候條件下云霞出沒的可能性，把它組織到畫面中來。 借香組景，在造園中如何利用植物散發(fā)出來的幽香以增添游園的興致是園林設(shè)計中一項不可忽視的因素。

12、古典園林池中每喜植荷，除取其形、色的欣賞價值外，尤貴在夏日散發(fā)出來的陣陣清香。拙政園中“荷風(fēng)四面亭”是借荷香組景的佳例。借景有遠借鄰借之分，把園外景物引入園內(nèi)的空間滲透手法是遠借；對景、框景、利用空廊互相滲透，和利用曲折、錯落變化增添空間層次是鄰借。不論遠借或鄰借，它和空間組合的技巧都是密切不可分的，能否做到巧于因借，更有賴于設(shè)計者的藝術(shù)素養(yǎng)。下面就借景對象的選擇和設(shè)置以及如何處理好本景建筑物與借景對象之間的關(guān)系。例如：在中國的現(xiàn)有園林和風(fēng)景區(qū)中，運用借景手法的實例很多。北京頤和園的“湖山真意”遠借西山為背景，近借玉泉山，在夕陽西下、落霞滿天的時候賞景，景象曼妙（見圖）。承德避暑山莊，借磬錘峰一帶山巒的景色。蘇州園林各有其獨具匠心的借景手法。拙政園西部原為清末張氏補園，與拙政園中部分別為兩座園林，西部假山上設(shè)宜兩亭，鄰借拙政園中部之景，一亭盡收兩家春色。留園西部舒嘯亭土山一帶，近借西園，遠借虎丘山景色。滄浪亭的看山樓，遠借上方山的嵐光塔影。山塘街的塔影園，近借虎丘塔，在池中可以清楚地看到虎丘塔的倒影。 五、因借法：利用軸線來組織景點，通過視點、視線的巧妙組織，把空間的景物納入視線之中，目的是豐富景觀的層次，擴大空間感。另外還有框