人間喜劇讀書筆記1200字

1、人間喜劇讀書筆記1200字文學(xué)的價(jià)值在于它在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，對(duì)文學(xué)的研究可以是多角度的，但對(duì)現(xiàn)實(shí)批判主義藝術(shù)力量進(jìn)行獨(dú)立研究的卻很少。在不同的國家，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)和人們生活狀態(tài)的不同，現(xiàn)實(shí)批判主義所表現(xiàn)出的特點(diǎn)有所區(qū)別。而法國的現(xiàn)實(shí)批判主義文學(xué)，尤其是巴爾扎克的人間喜劇把人類的現(xiàn)實(shí)批判主義情懷推向了一個(gè)新的高度。人間喜劇讀書筆記1200字 例1隨著年齡的增加，隨著閱讀漸漸增加，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)很多事物感到麻木。擊掌叫好的有，深深佩服的有，但是讓我像人間喜劇的那種心靈震撼卻沒有。不知是因?yàn)榘蜖栐耸且晃慌鞋F(xiàn)實(shí)主義的偉大作家，還是因?yàn)檫@作品揭露了資本主義人與人之間XX的金錢關(guān)系，

2、能產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。該書的作者巴爾扎克，被譽(yù)為“法國社會(huì)的一面鏡子”，在他眼里，一切都顯得如此的真實(shí)。他筆下的人物“高里奧、葛朗臺(tái)、皮羅多”個(gè)個(gè)都給我強(qiáng)烈的震撼。在老葛朗臺(tái)眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。他對(duì)金錢的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長(zhǎng)時(shí)間地盯著，這樣他才能感到暖和。因?yàn)樽约旱呢澙?，他讓女兒失去的青春，幸福。最后的錢也只是捐掉的，還不是一場(chǎng)空。金錢成為夫妻結(jié)緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，列如歐也妮葛朗臺(tái)就是金錢導(dǎo)演出的一幕悲

3、劇。到底是為何，人要被如此空虛的東西所擺布，金錢毀滅人性、愛情、社會(huì)，敗壞良心、家庭、國家。人卻心甘情愿活在只有金錢的骯臟世界。人們對(duì)金錢的追求和擁有,似乎就是對(duì)一切財(cái)富追求和擁有的代名詞。這樣一來,人生的目的,除了追求和擁有金錢,也就不再有別的任何有價(jià)值的東西存在了。毫無疑問,這是一種假象,但這種假象迷惑的卻是絕大多數(shù)人,特別是當(dāng)金錢可以用來免除勞役和人身處罰、購買婚姻、抵償生命時(shí),金錢便與人生價(jià)值直接關(guān)聯(lián),“金錢萬能”這種假象的程度就越發(fā)加大了。仔細(xì)想想，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，人生在世，除了金錢，還有許多值得你最求的東西，如：幸福、快樂、青春、活力.金錢只是物質(zhì)上的財(cái)富。人類不僅需要物質(zhì)上的財(cái)富，而且

4、需要精神上的財(cái)富。我認(rèn)為：萬貫家財(cái)是物質(zhì)上的富有，知識(shí)智慧是精神上的富有，很多人花一輩子的時(shí)間去追求金錢，卻很少追求精神上的富有，物質(zhì)的滿足不代表精神上的豐富，而精神上的財(cái)富往往使你有意想不到的收獲。我們要摒棄這種不良風(fēng)氣，學(xué)會(huì)正確地對(duì)待金錢!金錢是一種誘惑人的東西，如果不合理的運(yùn)用它，它就會(huì)給你帶來難以預(yù)見的嚴(yán)重的后果，甚至導(dǎo)致你的沉迷，到那時(shí)，你就成了一個(gè) “葛朗臺(tái)”式的守財(cái)奴。我們千萬不能成為守財(cái)奴、金錢的奴隸、吝嗇鬼。我們要合理的運(yùn)用金錢，我們既不能亂花錢，揮金如土;又不能視金錢如性命，猶如吝嗇鬼一樣，一分不花。我們要根據(jù)自己的需要，很好的規(guī)劃自己的金錢，該花的時(shí)候花，不該花的時(shí)候不花

5、，這樣你就會(huì)取得更好的效果。人需要現(xiàn)實(shí)，但不能現(xiàn)實(shí)到只有錢。因?yàn)殄X，或許你能失去很多，甚至一切。我狠金錢，沒有他，世界將少多少作奸犯科，多少的悲劇。人間喜劇讀書筆記1200字 例2筆者很喜歡這部電影，是的，這是一部有內(nèi)涵的喜劇電影。而這樣的一部電影出現(xiàn)在香港，實(shí)在讓人欣慰。出現(xiàn)在香港，證明香港電影人也能拍出有思想的喜劇。香港喜劇不再僅僅是“軟色情”才有人要看，不再僅僅是“無厘頭”才有人要看。這部電影正是這樣的一部佳作。類似這般黑色幽默的香港喜劇，之前有一部鬼才導(dǎo)演彭浩翔的處女作買兇拍人。觀看著人間喜劇這部影片的時(shí)候，筆者的腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出這一部買兇拍人。當(dāng)然，這兩部影片都有著異曲同工之妙，而且

6、在筆者內(nèi)心的定位都算是上乘的佳作。既然是佳作，我們就要從各個(gè)方面來解析?！凹选痹谀睦铮渴紫纫稽c(diǎn)，就是將惡搞進(jìn)行到底，卻不露骨不直白，不是為惡搞而惡搞。這部電影的主題是電影！電影是殺手，殺手卻是夕陽工業(yè)。不錯(cuò)，這就是主題。在香港，夕陽工業(yè)如何維持，一撥或幾個(gè)大陸偷渡客，卻有著自己的想法和作風(fēng)，偷渡去了香港。在香港，如何拍電影呢？這就是這部電影里要表達(dá)的。于是，我們就可以看到了大陸經(jīng)典電影集結(jié)號(hào)出現(xiàn)在這部電影中。這個(gè)橋段，在筆者看來，證明了一個(gè)問題是香港電影在向題材類型片致敬。畢竟，在電影中出現(xiàn)大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在電影里反映愛國情懷的陽剛爺們電影，在香港實(shí)在太少。近年來拿得出手的是，投名狀和十月圍城，

7、但這兩部電影都是多少和大陸有瓜葛和些許合作的所謂商業(yè)大片。所以，導(dǎo)演陳慶嘉就是要惡搞它。同時(shí)，王祖藍(lán)加杜汶澤的組合是很新鮮的。當(dāng)然，這兩個(gè)主角加在一起現(xiàn)在看出來的效應(yīng)是很不錯(cuò)的。電影這一夕陽工業(yè)如何找到出路？面對(duì)著這一很宏大的主題，在香港電影人手里，他們就是這樣拍的。什么叫“寓莊于諧”，這部電影就是對(duì)于這個(gè)詞的最好詮釋?！拔?，是一個(gè)殺手，不知為什么，我們每次來香港辦事都這樣走著，走著，就像電影里的殺手不吭聲，慢慢地走著，走著，有時(shí)候我會(huì)想，是電影影響了我們殺手，還是我們殺手影響了電影。”這句有點(diǎn)模仿外地人的港音，從杜汶澤扮演的殺手口中說出來的時(shí)候，讓人確實(shí)在忍俊不禁的同時(shí)震耳欲聾。同樣的，這部

8、電影中類似的惡搞是比比皆是的，而這些角落里卻不會(huì)讓筆者覺得低俗和乏味，這不得不說，是香港電影中惡搞的集大成者。光影流動(dòng)之中，我們看到了屬于吳宇森的白鴿情懷，屬于劉偉強(qiáng)的無間雙雄，屬于葉偉信的連續(xù)快拳。其次就是，講故事的方式，陳慶嘉選擇了“亂中取勝”的方法。在天馬行空的整體走向之外，對(duì)于情節(jié)的細(xì)枝末節(jié)上，肆意蔓延，因地制宜，非常的隨意。而這種隨意體現(xiàn)在電影中恰如其分，這是因?yàn)檫@部電影本身的主題和演員的表演正是濃縮成一爐雜燴的好材料。而杜汶澤看著編劇王祖藍(lán)書架上的電影DVD上的電影名稱，串燒編故事的橋段猶為精彩。電影中類似這般的方式環(huán)環(huán)相扣，最終完成了敘事?？梢哉f，陳慶嘉用最港味的方式完成了一個(gè)最

9、港味的故事。顯然，這是一部很適合香港或者講粵語地域的觀眾觀看的影片。故事本身的誘惑性在于它居然是這么設(shè)置角色的。杜汶澤扮演殺手司徒春運(yùn)及王祖藍(lán)扮演失意編劇諸葛頭揪一個(gè)冷酷，一個(gè)婆媽，形成鮮明的對(duì)比，在電影進(jìn)程中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比及緩沖。然后引發(fā)出接下來的人物，最后安放在故事中。說說表演，筆者個(gè)人很欣賞杜汶澤和薛凱琪的演出。從無間道走出來的杜汶澤早期走的都是外放的，很刻意的用力表演方式。但是，有一部電影改變了他，那就是伊沙貝拉，筆者個(gè)人認(rèn)為從這部電影后的他完全走上了演技派的路數(shù)。而在這部電影里，他的表演依然延續(xù)著自己最拿手的夸張刻意表演，但現(xiàn)在的他已經(jīng)能將表演放在這刻意夸張中中任意發(fā)揮了。而且當(dāng)我

10、們，在熒幕下看著他那個(gè)大肚腩不斷搖晃的時(shí)候，我們不禁要為他的精神鼓掌。在本片中，他已經(jīng)不是那個(gè)在梁朝偉身邊留鼻血的傻強(qiáng)了，他的傘已經(jīng)開始為小個(gè)子王祖藍(lán)遮風(fēng)擋雨了。從這個(gè)角度看，這也是杜汶澤作為一個(gè)演員成熟的標(biāo)志。而王祖藍(lán)的表演筆者看來，卻不敢茍同。雖然，他在綜合節(jié)目荃加福祿壽里的表演讓人驚艷，但每次都婆婆媽媽，夸張沒有度數(shù)，卻讓筆者不以為然。從他首次“觸電”的保持通話開始，王祖藍(lán)就樹立了一個(gè)在大銀幕上婆媽啰嗦的形象。雖然說，第一次看覺得甚微新鮮，但之后無論在主持、舞臺(tái)抑或新的連續(xù)劇、電影上類似的表演毫無新意。本片中，唯一女主角薛凱琪則顯示出難得一見的大女人風(fēng)范，應(yīng)該說這個(gè)角色，更像是薛凱琪的另一面。憑著對(duì)角色的認(rèn)識(shí)，一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的惡女，時(shí)而囂張霸道，時(shí)而溫柔可人，永遠(yuǎn)情緒化的形象立體的呈現(xiàn)了出來。應(yīng)該說，這個(gè)角色雖然非主角，但非常的出彩。她不停施以愛的虐待，令春運(yùn)終于對(duì)頭揪起了憐憫之心。而這部電影的喜劇元素和喜劇定位，也讓她的這種表演有了完全展示的空間。人間喜劇作為法國文學(xué)歷史上著名的作品，當(dāng)時(shí)是巴爾扎克制定的一個(gè)宏偉的創(chuàng)作計(jì)劃，決定寫137部小