精品專業(yè)論文文獻(xiàn) 關(guān)于藝術(shù)品租賃形式的幾點思考

1、關(guān)于藝術(shù)品租賃形式的幾點思考關(guān)于藝術(shù)品租賃形式的幾點思考 近年來，隨著“文化金融”概念的興起，全國各地文交所、銀行、券商、信托、保險等金融機(jī)構(gòu)正努力嘗試和探索文化與金融資本的對接路徑來滿足人們在物質(zhì)與精神方面的不同需求。而在文化領(lǐng)域中，藝術(shù)品又是具有相當(dāng)?shù)拇硇院同F(xiàn)實意義，那么去探索一種在現(xiàn)時法律、政策框架下的藝術(shù)品交易模式來迎合消費(fèi)者投資、收藏、鑒賞等需求是很有必要的。 藝術(shù)品作為一種商品，其所包含的屬性相當(dāng)復(fù)雜，我們可以將其理解為一種買賣的標(biāo)的，但它又有別于簡單流通的交易品種。對于買家和藏家來說，它不僅是一種資產(chǎn)，更加富含著深厚的人文情懷。針對這樣特殊的商品，也必然決定它在金融化道路上的坎

2、坷。在國外，以藝術(shù)品為資產(chǎn)標(biāo)的的基金、信托、租賃等運(yùn)作模式經(jīng)過數(shù)百年的歷史積累，已有不少成功的案例；而在中國，由于起步較晚，相應(yīng)的流通體系和配套金融體系、法律體系的建設(shè)還不夠完善，導(dǎo)致了諸多的問題，這都需要我們?nèi)ヅΦ靥剿骱徒鉀Q。本文這里引入關(guān)于藝術(shù)品租賃形式的幾點思考。 1.藝術(shù)品租賃的市場定位 藝術(shù)品對于高凈值人群來說，是一種投資；對于專業(yè)機(jī)構(gòu)和藏家們來說，是一種收藏；而對于一些普通的藝術(shù)品愛好者來說，購買一件藝術(shù)品用作投資和收藏是一件很奢侈的事，而藝術(shù)品租賃作為藝術(shù)品金融化的一種形式，在解決人們這方面精神需求的背景下就應(yīng)運(yùn)而生了。 藝術(shù)品租賃市場的參與主體主要有兩類：出租方和承租方。出租

3、方主要包括一些畫廊、藝術(shù)品機(jī)構(gòu)，收藏館，藝術(shù)品展廳等等；承租方主要包括收藏家、企業(yè)家、藝術(shù)品愛好者、企事業(yè)單位等等。 對于出租方來說，出租藝術(shù)品不僅可以給他們帶來不錯的經(jīng)濟(jì)收益，而且可以提高自身的知名度，節(jié)約藝術(shù)品的宣傳和推介成本，同時培育了諸多潛在的藝術(shù)品消費(fèi)者，最重要的就是渲染一種藝術(shù)文化氛圍，促進(jìn)市場流通體系的建設(shè)與完善；對于承租方來說，能夠通過較低的價格租到喜歡的藝術(shù)品，在滿足自身的欣賞需求的同時也可以提升自身形象，營造和諧的生活和工作環(huán)境，也不必考慮儲藏、維護(hù)、轉(zhuǎn)手之類的問題，并且可以根據(jù)自身偏好定期進(jìn)行更換，更可以選擇在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)將其買入，何樂而不為呢。 2.藝術(shù)品租賃的運(yùn)作形式

4、藝術(shù)品租賃是藝術(shù)品金融化形式中最簡單的一種，程序也不復(fù)雜。承租方可以直接到出租方的場所或官網(wǎng)上選好想要的藝術(shù)品，雙方在達(dá)成租賃意向之后簽訂租賃合同，在合同中明確合同期限、租金支付方式、續(xù)約、保管、歸還、購買等相關(guān)事宜所需承擔(dān)的權(quán)利義務(wù)規(guī)定即可，大致的操作流程如下（圖1）。 3.藝術(shù)品租賃的信用問題 在藝術(shù)品交易領(lǐng)域，只要有轉(zhuǎn)手、流通，就會存在相應(yīng)的信用風(fēng)險。在藝術(shù)品租賃過程中，藝術(shù)品從藝術(shù)家手中流轉(zhuǎn)到出租方，再轉(zhuǎn)給承租方，之后又歸還給出租方，租賃過程的信用問題是至關(guān)重要的。 對于承租方的信用問題，在出租前出租方可以審核承租方的資信水平，比如個人收入證明、企業(yè)財務(wù)狀況、企業(yè)經(jīng)營狀況、信用等級等方

5、面進(jìn)行審核考查；在出租后假如藝術(shù)品被偽造更換、損壞、丟失或被盜，承租方可以啟用保證金和相關(guān)保險，并按合同要求償付出租方的相關(guān)損失。 對于出租方的信用問題，這是一個比較難進(jìn)行控制的方面，因為相對于承租方，出租方在藝術(shù)品領(lǐng)域更加專業(yè)，處于相對強(qiáng)勢的地位。假如出租方別有用心地提供給承租方贗品，偽造鑒定證明和相關(guān)報告，這會造成沒有鑒別能力的承租方的損失，所以如果沒有具有公信力的第三方監(jiān)督機(jī)制，藝術(shù)品的租賃形式是很難在中國實施起來的。 4.藝術(shù)品租賃的運(yùn)輸問題 在藝術(shù)品租賃過程中，運(yùn)輸過程是必然發(fā)生的，承租方和出租方之間的距離必然有遠(yuǎn)有近，這過程必然產(chǎn)生運(yùn)費(fèi)、運(yùn)輸安全方面的問題。對于運(yùn)費(fèi)、運(yùn)輸安全方面的

6、責(zé)任到底是哪一方來承擔(dān)，也是困擾租賃形式能否開展的重大因素。如果由出租方承擔(dān)并支付運(yùn)費(fèi)和保險，這必然增加出租方的運(yùn)作成本，假如碰上一些頻繁更換藝術(shù)品偏好的承租方，這必然大大增加了藝術(shù)品運(yùn)輸費(fèi)用和運(yùn)輸風(fēng)險；而如果由承租方承擔(dān)，又會消磨承租方的租賃意愿，收取運(yùn)費(fèi)和保險的多少又是出租方值得商榷的地方。面臨這樣一個兩難的困境，我們只有不斷地嘗試和調(diào)整，最終尋求一個雙方都滿意的平衡點。 5.藝術(shù)品租賃的保管問題 藝術(shù)品不像其他資產(chǎn)一樣可以鎖在保險柜里或者更換成銀行卡、票據(jù)之類的形式，正因為它的特殊性，決定了它必然暴露在特定的場所內(nèi)供人欣賞。所以，保管也成為承租方的一大難題。承租方不能像專業(yè)的出租方那樣提

7、供專用的場地、聘請專業(yè)保管人員進(jìn)行輪值，所以高昂價值的藝術(shù)品對于承租方來說具有很大的暴露風(fēng)險。即使承租方繳納了保險和保證金，也抵擋不了一件珍貴的藝術(shù)品被盜流失后給出租方所帶來的損失；而如果要求承租方繳納較高的保險和保證金，這又會給承租方帶來較大的初期租用成本，覺得還不如買下該藝術(shù)品，使得租賃的方式形同虛設(shè)。所以這同樣也是一個兩難的困境。 6.消費(fèi)者偏好轉(zhuǎn)移問題 除了一些普通藝術(shù)品愛好者之外，還有一些為了提升企業(yè)形象、吸引顧客的機(jī)構(gòu)（比如餐廳、酒店）也是藝術(shù)品租賃市場的消費(fèi)群體。在這些消費(fèi)群體里面，有些藝術(shù)品愛好者會根據(jù)自己所偏好的風(fēng)格、藝術(shù)家等不斷更換藝術(shù)品，這些我們稱其為目的性偏好轉(zhuǎn)移；而對

8、于那些機(jī)構(gòu)消費(fèi)群體，他們?yōu)榱藵M足顧客多方面的需求，不斷更換藝術(shù)品來給顧客以全新的感受和體驗，這些我們稱其為非目的性偏好轉(zhuǎn)移。消費(fèi)者對藝術(shù)品的偏好轉(zhuǎn)移除了產(chǎn)生前文中所說的問題之外，也可能會有如下的問題。 從出租方的角度來講，對于目的性偏好轉(zhuǎn)移群體往往有跡可循，那些群體往往會停留在固定的幾個租賃場所，以尋求相應(yīng)的藝術(shù)品類別，這對于風(fēng)格、特征性比較突出的出租方來說，客源方面也是比較穩(wěn)定的；而對于那些非目的性偏好轉(zhuǎn)移群體來說，由于他們的偏好比較分散，往往一兩家出租方無法滿足這類群體的多方面需求，這樣容易造成出租方在某些特定風(fēng)格或者特定類型的藝術(shù)品暫時性短缺，給其他固定偏好的承租方造成租用不便。 從承租方的角度來講，目的性偏好轉(zhuǎn)移的群體往往會在固定的場所、固定的群體里面進(jìn)行藝術(shù)品的欣賞與交流；而非目的性偏好轉(zhuǎn)移的群體選擇藝術(shù)品租賃形式主要是為了招徠生意，而且在進(jìn)行展示的場所往往人員流動性較大，增加了藝術(shù)品被損毀、偷盜、丟失的可能性，所以會引發(fā)相應(yīng)的保管問題。 7.總結(jié) 綜合上面這幾點問題的思考，我國藝術(shù)品租賃市場的發(fā)展必須依賴于良好的社會信用體系