園林藝術(shù)欣賞筆記

1、園林藝術(shù)欣賞園林的定義：在一定的地域運用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地形（或進(jìn)一步筑山、疊石、理水），種植樹木花草，營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩區(qū)域。1.公園綠地：向公眾開放，以游憩為主要功能，兼具生態(tài)、美化、防災(zāi)等作用的綠地。包括城市中的綜合公園、社區(qū)公園、專類公園、帶狀公園以及街旁綠地。2.生產(chǎn)綠地：為城市綠化提供苗木、花草、種子的苗圃、花圃、草圃等圃地。3.防護(hù)綠地：對城市具有衛(wèi)生、隔離和安全防護(hù)功能的綠地，包括城市衛(wèi)生隔離帶、道路防護(hù)綠地、防風(fēng)林等。4.附屬綠地：城市建設(shè)用地中的附屬綠化用地。包括居住用地、公共設(shè)施用地、工業(yè)用地、倉儲用地等。5.其他用地：對城市

2、生態(tài)環(huán)境質(zhì)量、居民休閑生活、城市景觀和生物多樣性保護(hù)有直接影響的綠地。包括風(fēng)景名勝區(qū)、水源保護(hù)區(qū)、郊野公園、森林公園、自然保護(hù)區(qū)、風(fēng)景林地等。中國園林的四大基本要素1.建筑：中國園林建筑的特點是建筑散布于園林之中，具有雙重作用。除了滿足居住休息游樂等需要之外，與山池、花木共同組成園景的構(gòu)圖中心，創(chuàng)造了豐富變化的空間環(huán)境和建筑藝術(shù)。亭、臺、樓閣、榭、墻、窗等。如中國園林中的長廊、粉墻、花窗、假山等往往將單一的有限空間巧妙地組合成多種廣袤深邃的景觀，特別是大量運用的框景、漏景和對景等手法，使動態(tài)、序列景觀貫穿于全園；最典型的莫過于蘇州古典園林中花窗、門洞形式的運用，象花窗的形式約有216種之多，僅

3、滄浪亭一園就有108種。2.山石：中國園林講究無園不山，無山不石。早期利用天然山石，而后注重人工疊山技藝。其形象是取材于大自然中的真山，堆石為山，疊石為峰，壘土為島。西方園林主要依靠選擇天然石材，進(jìn)行人工改造，或者加工成建筑石材，或者打造成栩栩如生的雕塑等。3.水體：園林無水則枯，得水則活。中國山水園中的理水手法和意境，無不來源于自然風(fēng)景中的江湖、溪澗、瀑布，源于自然，高于自然。西方園林中的人工水景以各種水噴、涌泉、滴灌為特色。4.植物：指根、莖、葉、花、果、種子的形態(tài)、色澤、氣味等方面有一定欣賞價值的植物，又稱觀賞植物。園林中的樹木花草，既是構(gòu)成園林的重要因素，也是組成園景的重要部分，是組成

4、園景的重要題材。植物的四季變化與生長發(fā)育，使園林建筑空間形象產(chǎn)生相應(yīng)變化，使靜觀建筑環(huán)境具有生動活潑、變化多樣的季候感，協(xié)調(diào)建筑和周圍環(huán)境。園林發(fā)展的四個階段及其特點第一階段 狩獵社會的園林：自然從屬型社會 特點：認(rèn)識水平不高，以宗教信仰園林空間（處于萌芽狀態(tài)）為主。 第二階段 農(nóng)業(yè)社會的園林：自然順應(yīng)型社會 特點：世界各地園林形成了豐富多彩的時代風(fēng)格，民族風(fēng)格，地方風(fēng)格。 三個共同特點（1）園林為統(tǒng)治者、貴族、宗教者等少數(shù)人所有與享用。（2）園林空間為封閉的，內(nèi)向型。（3）以追求精神享受為主，多忽視生態(tài)與環(huán)境效益。第三階段 工業(yè)社會的園林：自然征服型社會 18世紀(jì)中葉，英國的產(chǎn)業(yè)革命帶來了由

5、農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)，自然征服型（工業(yè)）社會的后果導(dǎo)致了地球環(huán)境的急劇惡化，主要表現(xiàn)在地球溫暖化、酸性雨以及野生生物的滅絕等。對于城市環(huán)境來講，主要帶來了三大問題：（1）城市人口爆發(fā)性的增加，（2）人類生態(tài)系的突出，（3）人工環(huán)境領(lǐng)域的擴(kuò)大?？梢哉f人類在創(chuàng)造便利與富裕生活社會的同時，正在破壞著自己賴以生存的環(huán)境。園林出現(xiàn)了公園、都市綠地系統(tǒng) 、田園都市等。第四階段 現(xiàn)代社會的園林：將朝人類與自然處于共生關(guān)系的自然共生型社會發(fā)展，生物多樣性將成為評價園林綠地的標(biāo)準(zhǔn)。中國是世界上園林藝術(shù)起源最早的國家之一。早在公元前十三世紀(jì)的商周，就已經(jīng)出現(xiàn)了園林的雛形“囿”；經(jīng)過秦漢時期的孕育、發(fā)

6、展，至南北朝時期逐漸形成了自己的風(fēng)格；到宋、元、明、清達(dá)到鼎盛時期。中國自然山水園林的理論以及創(chuàng)作實踐，不僅對亞洲國家，而且對歐洲一些國家的園林藝術(shù)創(chuàng)作，都產(chǎn)生了重大的影響。中國古典園林的類型、依據(jù)園林基址選擇和開發(fā)方式分類：人工山水園：在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為創(chuàng)造山水體貌，配以花木栽植，把天然風(fēng)景縮移摹擬在一個小范圍之內(nèi)。這類園林均修建在平坦地段，以城鎮(zhèn)內(nèi)居多。天然山水園：一般建在城鎮(zhèn)近郊或遠(yuǎn)郊的山野風(fēng)景地帶，包括山水園、山地園和水景園等。規(guī)模較小的利用天然山水的局部片段作為建園基址，規(guī)模大的則把完整的天然山水植被環(huán)境范圍作為建園基址，再配以花木植栽和建筑營構(gòu)。整形式自然風(fēng)景式混合式

7、、依據(jù)所有（隸屬）關(guān)系分類：p 皇室園林：大內(nèi)、行宮、離宮御苑等p 私家園林：宅園、游憩園、別墅園等p 寺觀園林：佛寺、道觀等的附屬園林、依據(jù)地域分類：p 北方園林p 南方園林p 嶺南園林中國古典園林的特點1.本于自然，高于自然2.建筑美與自然美的融糅3.詩畫情趣4.意境涵蘊 中國古典園林追求自然的這一特點形成的哲學(xué)背景淵源于以老莊為代表的道家思想：“自然為萬物之本”、“天地有大美而不言”，它崇尚自然、追求虛靜、回避現(xiàn)實、向往一種原始自然狀態(tài)的生活。因此，熱愛自然、把握自然、開掘自然美，就構(gòu)成了中國古典園林的美學(xué)觀。 早在商周的人工苑囿，自然山水已經(jīng)成為游樂的場所，但是應(yīng)該看到，直到兩漢，人們

8、對自然的把握還是機(jī)械的、直觀的。到了魏晉，一個富有自然美趣味的、空間韻律變化幅度較大的、時間序列延緩程度較長的園林空間被開發(fā)出來。到了宋元時期，中國山水畫的巨變極大地影響了中國園林，一大批經(jīng)由科舉入仕的大夫們，他們由野而朝、由鄉(xiāng)村到城市，丘上溪壑、村居野店情趣成了他們榮華富貴的一種心里上的補充和替換，特別是在他們失意之后，則成為一種情感的回憶和追求，于是，園林這個人造環(huán)境更加自然化，這種追求自然的風(fēng)格發(fā)展到明清，更趨向高峰。盛清時期的園林風(fēng)貌進(jìn)一步表現(xiàn)了人對自然的積極把握，它一方面盡量攝取、利用、改造、融合自然界一切美的因素；另一方面，又充分展示了人的創(chuàng)造能力，充滿了人情味。 中國古典園林雖然

9、“宛如天開”，但它不僅是自然的鏡子，也是心靈的鏡子；是文人、畫家、造園家和藝匠飽含著對自然山水的渴望和追求，發(fā)現(xiàn)了自然山水的形象特征和內(nèi)涵，掌握了構(gòu)成山水美的組合規(guī)律而創(chuàng)造出來的。他們把這種對自然山水美的認(rèn)識，帶到園林藝術(shù)的創(chuàng)作之中，把對自然山水及其美的感受予以外化。這種融匯了客體的景和主體的情的藝術(shù)意境，一直是中國園林刻意追求的目標(biāo)。宋代文人園林的興起* 宋代文人園林的風(fēng)格特點：1.簡遠(yuǎn)（景象簡約而意境深遠(yuǎn)）2.疏朗（景物數(shù)量不求其多，但整體性強，不瑣碎）3.雅致（文人文化）4.天然（園林本身與外部自然環(huán)境契合，內(nèi)部以植物造景為主）蘇州滄浪亭* 位于蘇州城南部的三元坊附近，為現(xiàn)存最為悠久的一

10、處蘇州園林。明代、清初的造園匠師與園林專著* 計成，字無否，江蘇吳江人，生于明萬歷十年（1582），著有園冶一書，是我國園林史上最重要的一部園林著作。園林建筑的類型及其特點* 園林是建筑與園藝工程結(jié)合的產(chǎn)物。建筑起源于避風(fēng)雨、防獸害的實用功能，是確保人類舒適安全的基本生活環(huán)境，故而出現(xiàn)極早，其悠久的歷史可追溯到史前。園林屬休閑場所，是隨著居室建筑功能的擴(kuò)展而產(chǎn)生的。* 建筑在中國古典園林中具有使用與欣賞的雙重功能，是園林的基本要素之一。常在山石、水景和花木陪襯下成為園林的主景。* 我國的園林建筑千姿百態(tài)、空靈通透，是立體的畫，凝固的詩，建筑本身便構(gòu)成極優(yōu)美的景觀。園林建筑又往往設(shè)在欣賞景致的最

11、佳位置，因此建筑也是風(fēng)景的最佳觀賞點。* 園林建筑的主要類別名稱有亭、廊、榭、舫、廳、堂、軒、館、樓、閣、臺、橋、塔、園路、園門、園墻、園窗等。1、亭* 是中國古典園林中最具特色的建筑形式。為逗留賞景的場所，也是園林風(fēng)景中的重要點綴。其位置、式樣、大小因地制宜，變化無窮，有半亭、獨立亭、鴛鴦亭之分。* 大型園林中的亭多布置在景點或觀景點上，小型園林中亭常作為主景而筑于山間池畔，或輔之以幽竹、蒼松等植物，運用“對景”、“框景”、“借景”等手法創(chuàng)造出不同的景觀。、廊* 在園林中是聯(lián)系建筑物的脈絡(luò)，又常是欣賞風(fēng)景的導(dǎo)游線。建筑形式通透開敞，自然飄逸，是劃分空間、組成景區(qū)的重要建筑形式。自身又是獨具魅

12、力的園中景致。* 造型樣式可分為直廊、曲廊、波形廊、復(fù)廊等。按空間形式與位置可分為半廊、空廊、回廊、樓廊、爬山廊、水廊等。廊既可環(huán)繞池沼，又可跨越山澗，或穿樓過殿，蜿蜒曲折地將建筑物、水景和山林連接成一個整體。、榭* 由古代的臺演化而成，江南園林中的榭也有以水閣相稱的。榭多數(shù)為臨水建筑，一般突露于岸，駕臨水上，結(jié)構(gòu)輕巧，空間開敞?？缢糠钟闪⒂谒械氖瘶?gòu)梁柱支撐。* 榭的功能主要用于觀賞水景，本身也是極富藝術(shù)特色的園林建筑。與水面、池岸結(jié)合強調(diào)水平線條。 、舫* 由于徒具船形而不能行動，在園林中又稱不希舟，是一種仿船形的建筑，多建于水池邊，且三面臨水，也有四面臨水的形式。其一側(cè)多設(shè)有平橋與岸相

13、連，有仿跳板之意。前艙較高，有亭榭特征；中艙略低，是休息、娛樂、宴飲的場所；尾艙多為二層，以便登高遠(yuǎn)眺觀景。* 舫為水邊的重要建筑，不僅要求比例和造型適宜，而且裝修也要精美。船身結(jié)構(gòu)多為石質(zhì)，也有全部采用磚石結(jié)構(gòu)的。 、廳堂* 私家園林的主體建筑稱為廳或堂，是供園主會客、宴請、觀賞花木或欣賞戲曲的場所。不僅需要較大的空間以容納眾多賓客，以較完備的陳設(shè)滿足人們不同的功能需求，還要營造一定的情境以充分體現(xiàn)園主人的身份、修養(yǎng)和志趣情懷。* 園林中的廳分為四面廳、鴛鴦廳、花廳、荷花廳、花籃廳等。、齋* 園林中的齋指修身養(yǎng)性的場所，多用于學(xué)舍書屋。建筑形式各有不同，可以是一個完整的園林，如北京的靜心齋，

14、也可以是一個小庭院，但共同特點是多設(shè)于園林的僻靜之處，常以疊石、植物進(jìn)行遮掩，建筑體量適中，結(jié)構(gòu)素雅，營造一種幽靜的環(huán)境。、館* 園林中的館是指招待賓客、臨時居住的建筑。古代苑囿中的宮室并不經(jīng)常使用，故稱離宮別館，私塾、教書之處稱蒙館、就館，中國古典園林中供起居、觀覽、眺望的建筑以及書房等均可稱館，稱謂較為隨意。、軒* 園林中的軒多置于高敞和臨水之處，是用作觀景的單體小建筑。* 形式多樣，有船篷軒、海棠軒、弓形軒、鶴頸軒等，造型優(yōu)美，為江南園林建筑所特有。9、樓閣* 在古典園林中，樓閣為常用而重要的建筑類型，大型園林中樓閣置于主體位置，兼有觀景和景觀的雙重作用。如頤和園的佛香閣，避暑山莊的煙雨

15、樓。* 小型園林的樓閣多設(shè)于園的四周，或半山半水之間，一般為三層，上層高度為下層十分之七左右。* 樓閣在園中作為主景，位置應(yīng)鮮明突出。若作為配景，則位于隱蔽處居多。如留園明瑟樓、拙政園見山樓、滄浪亭看山樓等。10、臺* 臺起源于商周，盛行于春秋戰(zhàn)國時期，是最古老的建筑形式之一。早期的臺是一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿建筑多建于臺上。古典園林中的臺后來演變成廳堂前的露天平臺。11、塔* 起源于印度，為佛教紀(jì)念性建筑。我國佛塔歷史悠久，已有近二千年歷史。* 塔的類型繁多，按材質(zhì)可分為木塔、磚塔、金屬塔等。按構(gòu)造類型可分為樓閣式塔、密檐式塔、喇嘛塔、琉璃塔等。多見于寺廟園林。* 江南園林中，因園林面

16、積較小，塔不多見，多以借景出現(xiàn)。水池中有時設(shè)點景小石塔。12、橋* 橋在園林中可聯(lián)系兩岸、園路，方便游覽，是園林中組景的重要因素，兼有交通和觀賞功能。* 造型變化豐富，小型園林中的橋小巧精致，以平橋居多，常貼近水面，以取凌波行走之勢。也用于劃分水面，增加水面的空間層次感。較大的園林中常以曲折之橋跨越水面，一曲一折都有景致對應(yīng)，游人在曲折行進(jìn)之中有步移景異之妙。大型園林中，橋是重要的景觀建筑，造型豐富，講究氣勢，注重雕刻裝飾。* 按材質(zhì)分有石橋和木橋。按造型分有平橋、曲橋、拱橋、亭橋、廊橋等。13、門* 門通常指建筑群落及院落的出入口。府宅園林一般都在院落前設(shè)置門屋，視主人地位而定，或三間或五間

17、。* 住宅與園林或院落之間的門有幾種形式：南方園林多采用磨磚雕花門樓，上面精雕細(xì)刻各種花卉、人物圖案；北方園林中常見垂花門，造型色彩華麗。* 較為普遍的形式則是形態(tài)各異的門洞，樣式有圓形、瓶形、月牙形、長六角形、海棠形、葫蘆形等。圓形門洞又稱月洞門。門洞往往是觀賞園林景觀的最佳位置，在門洞的另一面多設(shè)置疊石、花木等景觀，處理成對景或框景，猶如畫框一般組成優(yōu)美的畫面。 14、窗* 園林建筑中的窗與隔扇相似，只是少了隔扇裙板以下部分。有半窗、地坪窗、橫風(fēng)窗、合窗等。* 分隔園林的粉墻及廊間墻上常開漏窗，漏窗是園林設(shè)計中重要的裝飾手段，可使呆板的墻面產(chǎn)生豐富的變化，在劃分景區(qū)時可使空間隔中有透，運用

18、多種虛實和明暗對比手法，增加層次。* 漏窗本身造圖案與題材靈活多樣，大體有幾何形和自然形兩大類。幾何形圖案如萬字、冰裂紋、魚鱗、海棠等，自然形圖案有花卉、鳥獸、人物故事等。15、墻* 園林中的墻多用來分割空間、襯托景物或遮掩不良景物。為不過于封閉呆板，建筑匠師們采取多種方式建造形式各異、通透而富于裝飾美的墻，形成江南園林的重要特色，這一特色被清代康熙、乾隆皇帝在皇家園林中大量移植，以各種優(yōu)美的墻來構(gòu)筑園中之園。常見墻垣有磚墻、亂石墻和白粉墻，園林中常用白粉墻，其上覆蓋黑瓦頂，造型富于變化，如龍形墻、波形墻等。* 中國園林中，墻的運用很多且具有自己的特色。顯然與中國園林的使用性和藝術(shù)風(fēng)格有關(guān)。在

19、皇家園林中，園林的邊界上有宮墻以別內(nèi)外，園內(nèi)每組庭園建筑群又多以園墻相圍繞，組成內(nèi)向的庭園。江南私家園林多以高墻作為界墻，與鬧市隔離。由于私家園林面積小，建筑物密集，為了在有限范圍內(nèi)增加景物的層次，常以墻來劃分景區(qū)，組織園林景觀，控制、引導(dǎo)游覽路線，做到園中有園，景中有景，墻成為空間構(gòu)圖的一個重要手段。中國園林建筑的基本特點1.自由多變的建筑樣式* 中國傳統(tǒng)的建筑和城市規(guī)劃均強調(diào)中軸對稱法則，園林建筑卻講究自然天成、曲折多變。西方則相反，建筑和城市規(guī)劃自由多變，園林卻強調(diào)對稱規(guī)則，突出人工修飾美。雖然各個體系都存在內(nèi)部的互補性而趨于協(xié)調(diào)并形成各自的風(fēng)格與審美情趣，但中國園林建筑與自然相融和的造

20、園手法卻顯示出人與自然更親和的特征。2.輕靈通透的空間形式* 中國傳統(tǒng)建筑系大木構(gòu)架，這種結(jié)構(gòu)極易產(chǎn)生輕靈通透的形式，中國園林建筑將此特點發(fā)揮到極致，創(chuàng)造出亭、廊、臺、榭、舫等建筑形式，以空靈流動的空間、千姿百態(tài)的結(jié)構(gòu)配合多樣性的自然景物，相輔相成，交相輝映，共同創(chuàng)造出中國園林美的意境。3.以人為本的營造理念* 中國古典園林植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神。以人為本的理念灌注于園林之中并體現(xiàn)在“可望、可行、可游、可居”四個方面。* 可望，就必須建亭臺、堆山石、植花木，營造可觀賞的景致。可行，就必須修園路、蹬道、橋，以便游覽行走?？捎?，必須有吟詠、漁釣、泛舟、歌舞、游宴的設(shè)施與場所

21、，使人盡興而歸?？删?，就必須有書齋、寢室和會友用膳的廳堂樓館。* 以人為本的理念使得園林建筑的一切構(gòu)成因素，如尺度、節(jié)奏、構(gòu)圖、形式、風(fēng)格等，都易于為人欣賞和接受?？梢哉f中國古典園林建筑既“師法自然”，又“以人為本”。園林的置石疊山藝術(shù)* 置石即在園林中有意識地安置零星山石。置石用料較少，結(jié)構(gòu)簡單、易于施工。有特置和散置之分，“以點取勝”，并廣泛適用于園林各處。疊山指人工堆造假山的造園手法。置石疊山是我國獨特的造園藝術(shù)并廣泛運用于造園實踐中。* 園林用石分類：湖石類、黃石類、劍石筍石類、英石類、靈璧石、宣石類、卵圓石類等園林理水 理水是園林中各種水景的設(shè)計建造。水是造園的重要元素，古人常把水比

22、作園林的血脈，“有水則活”。 理水手法涉及水的規(guī)劃布局、水的形態(tài)變化、水的動態(tài)變化、水的空間層次以及水與建筑、山石、花木的配合關(guān)系。可概括為以下五種：聚散、曲折、掩映、臨近、靜與動。* 聚散 園林理水的布局可大致劃分為聚集與分散兩種形式。聚集式理水往往以水池為中心，沿池周邊營造建筑、置石疊山和配置花木；較大園林的水池也可偏處一側(cè)，形成山水相依的格局；大型皇家園林或風(fēng)景名勝園林則常在寬闊的水域中構(gòu)筑島嶼，使水域不致過于空曠。分散理水的方法即采取分隔的方法，將大的水域分成大小、長短、深淺和形態(tài)各異的局部水域。分散理水的基本原則是：水域?qū)掗熞苑譃橹?，水域局促則應(yīng)以聚為主；分流應(yīng)曲縈回繞，聚合則寬闊浩

23、渺；要分而不亂，聚而不死，分聚穿插，相輔相成。分隔水域可通過建筑、石景、橋、堤、散石、汀步、磯和花木等來實現(xiàn)。分隔使水面尺度與園景相宜，并借此形成豐富的空間層次和多變的景觀。* 曲折中國園林講求自然天成，因此在造型上忌平直求曲折。另一方面中國的古典文化藝術(shù)也把曲折作為重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。理水之曲折關(guān)鍵在岸型變化，首先是岸型的整體變化，使水體的走向盤旋蜿蜒、縱橫交錯、曲折多變。特別是河流、溪澗等帶狀水體，不僅要忌直求曲，水面還應(yīng)有適度的寬窄變化，以尋求視覺上收放開合的韻律與節(jié)奏。岸線采用多種變化，以屋漏痕的線型處理，或陡崖突兀、或淺磯露水，或水洞幽深，或平灘近水。或汀石點綴，總之岸型要極盡曲折，因地

24、制宜地予以變化。* 掩映 掩映有兩層意思，掩即遮蔽，映即顯露。掩可用山石、樹木、建筑等掩蔽水口、水源、水岸及水域，造成煙水迷離，來去悄然的景象，從而營造出幽邃深遠(yuǎn)的意境。 在掩的同時應(yīng)注意映，即水域的適當(dāng)開敞，以便形成水與山石、花木、建筑相互資借，交相輝映的生動景象。掩與映的關(guān)系是辯證的、掩、映適度，才能相映生輝。掩映得當(dāng)，不僅使湖光山色相映成趣，還能在很大程度上增強視覺的空間感受。掩映使水域時隱時現(xiàn)，引人探求其源，平添藏的意趣。建筑、山石和花木，在不同的空間位置，以不同的形態(tài)，或虛或?qū)?，或藏或露的掩映水域，促使水景空間層次豐富，并能有效地加強景觀深度。* 臨近 臨近意指接近、迫近水面。水域旁

25、或水域中的亭、臺、榭、舫和橋應(yīng)適度迫近水面，一方面借以形成融會一體的水域景觀，另一方面也使人感覺到與水親和的意趣。 堤和汀步則更應(yīng)迫近水面，以便使人產(chǎn)生水面凌波的情趣。江南一帶的水景園，建筑、山石和花木都盡可能臨水安置，因此這類景園如浮于水面，故稱之為貼水園，典型的例子如蘇州藝圃、同里退思園等。另一種與水臨近的造園手法是依水營構(gòu)建筑、堆疊山石、種植花木，以環(huán)抱的模式臨近水域，形成以水池為中心的水景觀，這類景園稱為依水園。這兩種園均以與水親和融會為其特征。園林的花木配置一、花木類別* 園林中的花木包括木本植物和草本植物兩類，按園林花木的性狀和觀賞特性又可將其大致劃分為：喬木、灌木、藤本、竹、花卉

26、、草和水生植物等類別。三、花木種植 * 花木種植指園林設(shè)計中植物栽種的選擇與搭配。中國園林花木種植以“自然天成”為準(zhǔn)則，樹種選用不論貴賤，以突出自然山野之趣為目的。園林的花木種植可分為孤植、對植、叢植和列群植等手法。1 孤植* 在較空曠的環(huán)境中單獨栽一株形態(tài)優(yōu)美的喬木或灌木，稱作孤植。孤植在園重點觀賞的主景，也可作為配景或補景。孤植有時用于襯托建筑物或山石，也可間的過渡。孤植以個體的獨特魅力打動人，故應(yīng)選擇體形大、姿態(tài)優(yōu)美、生長茂的樹種。 2對植* 兩株或兩叢相同的樹，按軸線對稱種植或均衡種植的形式為對植。對植不僅有裝飾和庇陰的作用，還具有很強的空間暗示性，常用于建筑、路徑和其他場地的出入口或

27、路徑兩側(cè)。對植很少作為主景，在園林構(gòu)圖上往往作為配景或夾景。自然均衡式對植，兩棵樹大小不一，距中軸線的距離也不相等，大樹近、小樹遠(yuǎn)，樹形既有變化，又因呼應(yīng)而不失整體感，易于形成自然生動的景觀效果。3 叢植* 二至九九株喬木、灌木成叢地栽植叫叢植。成叢樹木的平面布局最忌等距呆板的幾何排列。三株樹的種植不可排在一條直線上，也不可排成等邊三角形，一般以不等邊三角形排列為佳；多株樹的種植不可呈正多邊形，每三棵樹均以不等邊形排列并連續(xù)種植。立面效果則講究兩株一叢者必須一高一低，一俯一仰，一曲一直，一向左一向右，一有根一無根，一平頭一尖頭，兩棵樹應(yīng)既有共相亦有疏相?？傊渲布纫w又要避呆板、求變化。4

28、群植* 二三十株以上的樹木組成的樹群稱作群植。群植既可選用同種花木，也可采取多種花木間種的方法，以適應(yīng)園林的不同景致要求。群植樹的平面布局，一般忌成行、成排和等距的呆板排列。立面構(gòu)圖上林冠線與林緣線應(yīng)錯落有致，富于韻律、節(jié)奏與空問層次感。中國古典園林的基本特征與造園手法 一.中國園林的基本特征1.源于自然，高于自然在“天人合一”哲學(xué)的引導(dǎo)下，中國園林的發(fā)展一直遵循“源于自然，高于自然”的造園理念，最終形成與理性的西方規(guī)整式園林大相徑庭的中國風(fēng)景式園林。因此，中國園林追求天然之趣，對于自然的模擬不露斧鑿痕跡，園中建筑、山水、花木無不融合于自然之中。旨在營造概括、典型而又不失自然秉性的園林意境，使

29、人漫游其中，身臨其境，忘其自身存在而達(dá)到“無我之境”。2.詩的情境以詩情畫意融入山水立意，是中國園林的重要特征之一。 （1）把歷史上名家詩文的典型意境在園林中以具體形象復(fù)現(xiàn)出來，或借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法于造園，使園林布局規(guī)劃類似于文學(xué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)，有機(jī)組織各種造園要素與成景類型，以形成詩文韻律一般的空間序列，呈現(xiàn)開合有序、迂回曲折、變化豐富、層次清晰、和諧統(tǒng)一、連續(xù)的園林景觀效果，體現(xiàn)出詩一般的園林意境。優(yōu)秀的園林作品，有如凝動的音樂、無聲的詩歌。 （2）中國園林注重審美體驗，通過多種手段調(diào)動人的審美能動性。 （3）中國園林特別注重題景，園景中用匾額、楹聯(lián)、碑、刻石、竹刻、木刻等，直接點景題詞。3.

30、畫的意趣中國古典園林的創(chuàng)作一般通過三個創(chuàng)作境界。首先是創(chuàng)造自然美和生活美的“生境”，然后進(jìn)一步上升為藝術(shù)美的“畫境”，進(jìn)而升華到理想美的“意境”，最后達(dá)到三者互為滲透，情景交融的境界。二.中國園林的造園手法1.卜筑相地2.經(jīng)營位置3.曲折幽深4.步移景異5.大中見小 小中見大6.虛實相生1.卜筑相地 卜筑即用占卜的方法選擇造園用地，相地即勘測與選擇園址，卜筑相地勢造園的第一件大事。2.經(jīng)營位置 經(jīng)營位置一詞原指繪畫章法，即構(gòu)圖原理，園林借用其說明總體規(guī)劃和空間布局組景的手法。3.曲折幽深 曲折在園林中主要指游覽路線的曲折縈回，也兼指園林景物造型之曲折多變。4.步移景異（移步換景） 園林布局中借

31、鑒中國畫散點透視原理，引入運動和時間要素而形成多維空間效果。具體表現(xiàn)為空間序列與景點的節(jié)奏變化，游覽線路的曲折、穿插，配合參差錯落、多姿多彩的景物，使游人在游覽中產(chǎn)生顧盼不及、應(yīng)接不暇的視覺體驗。游人在不斷駐足，多角度、多方位品味景點過程中，隨著時間的推移、腳步的移動，產(chǎn)生空間擴(kuò)展和景致變化無窮的感受。5.大中見小，小中見大 “大中見小“意指園林中過于空曠、粗疏之處，應(yīng)加以充實，通過恰到好處的局部點綴、修飾，使其豐富耐看。6.虛實相生 是中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論的重要內(nèi)容之一。中國園林講究意境，人對園林意境的感知，又在很大程度上依賴于虛景的誘導(dǎo)，以及虛實對比意趣的感染。中國園林常以虛實相生手法營造通透

32、、開敞的空間。三.中國園林的成景類型1.借景 將園子以外的景象引入并與園內(nèi)景象疊合的造園手法。借景是中國傳統(tǒng)園林中最重要的造園手法之一。借景可彌補空間尺度小的不足而且少費財力。由于“借”來之景往往可望不可及，故反生向往之情而平添意趣。2.主景園林中的主要景物或景區(qū)（點），稱為主景。中國園林中多以峰巒或主要建筑為主景，在局部景點中一些景觀價值很高的山石、水和花木也可稱為主景。3.點景點景有點綴和點明環(huán)境內(nèi)涵的雙重含義。4.引景引景即有意識地引導(dǎo)游人游線和視線的方法。5.對景與夾景對景指主客體之間，通過軸線確定視線關(guān)系和造景手法。對景由于視線固定，視覺觀賞不如借景來得自由，因此有很強的制約性，易于

33、產(chǎn)生秩序、嚴(yán)肅和崇高的感覺。夾景通常與對景結(jié)合，在對景的軸線兩側(cè)安置成行的景物，以便進(jìn)一步引導(dǎo)視線趨向所對主景。6.分景與隔景分景是將較大的景區(qū)或景園劃分成若干較小的景區(qū)，使之充實和豐富的造園手法。包括功能分區(qū)和空間組景兩方面的內(nèi)容。7.漏景又稱泄景，一般指透過虛隔物而看到的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和隔扇等。景物的透漏一方面易于勾起游人尋幽探景的興致與愿望，另一方面透漏的景物本身又有一種迷蒙虛幻之美。8.障景 是在游路或觀賞景點上設(shè)置山石頭、照壁和花木等，擋住視線，從而引導(dǎo)游人改變游覽方向的造景手法。使園林增添“藏”的韻味，也是造成抑揚掩映效果的重要手段。9.框景 有意識地設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu)，并

34、引導(dǎo)觀者在特定位置通過框洞賞景的成景手法。易于產(chǎn)生繪畫班賞心悅目的藝術(shù)效果。10.天景 以氣候與天象特色成景，即所謂因時而借的氣象景。11.影景 以光影為成景主要特征的景象。影象的成景方式包括：水中倒影、水中光影、地面墻面投影和鏡中映像四種。12.色景 以色彩為主要手段的造景方法。園林中的建筑和植物、日光、月光、天光、水石均為營構(gòu)色景的要素。園林中由于植物較多，而且季相變化明顯，因此植物對園林的整體色調(diào)影響最大。13.聲景 是以聲音為主要特色的景觀。聲景有天籟與人籟的區(qū)別，園林聲景以自然的天籟為佳。14.盆景(1).中國盆景源遠(yuǎn)流長，其發(fā)端甚至可追溯到史前新石器時期的河姆渡文化。有史記載的盆景

35、藝術(shù)則始于東漢，成于唐，盛于明清。(2).盆景種類繁多，一般將其概括為樹樁盆景和山水盆景兩大類型。從地域風(fēng)格和技法上形成揚州、蘇州、四川、嶺南和上海五大派別。 日本庭園日本著名造園學(xué)者進(jìn)士五十八教授（1976年）認(rèn)為（1）縮景( miniaturized landscape)、（2）借景(borrowed scenery)、（3）樹藝(arboriculture)、（4）歲月流逝之美(beauty of aging) 這四方面的想法和技術(shù)可以說明日本庭園的特質(zhì) 舊約時期的園林古巴比倫園林1.與古埃及處于沙漠不同，古巴比倫處于天然森林資源豐富的兩河流域，園林以自然取勝的獵苑為主，天然森林為：Qu

36、itsu，人造獵苑，園林為：Kiru。2.園林形式有：獵苑，圣苑，宮苑空中花園新巴比倫“空中花園”（Hanging Garden）” 1.該園建于公元前6世紀(jì)，遺址在現(xiàn)伊拉克巴格達(dá)城的郊區(qū)，它被認(rèn)為是世界七大奇跡之一，是新巴比倫國王尼布甲尼撒（公元前604-562年），因他的妻子謝米拉密得出生于伊朗而習(xí)慣于山林生活，而下令建造的“空中花園”。此園是在兩層屋頂上做成的階梯狀平臺，并于平臺上栽植植物。據(jù)希臘人希羅多德描寫，它總高50m。有的文獻(xiàn)還認(rèn)為此園為金字塔型多層露臺，在露臺四周種植花木，整體外觀恰似懸空，故稱Hanging Garden（懸空園）。2.“屋頂花園”實際上是一個構(gòu)筑在人工土石之

37、上，具有居住、娛樂功能的園林建筑群。在“空中花園”上鳥瞰，城市、河流和充滿東西方商旅的街景盡收眼底。3.這個2500多年前的實例，對于我們今后建筑的發(fā)展具有極大的參考價值。古巴比倫園林特征1.園林類型：受自然條件影響的獵苑，受宗教思想影響的圣（神）苑，受自然條件與工程技術(shù)影響的空中花園。2.獵苑中種植的園林植物有香木，意大利香木，石榴，葡萄等，還豢養(yǎng)各種狩獵動物。3.兩河地帶為平原，因而，熱衷于堆疊土山。山上有神殿與祭壇等。3.空中花園17世紀(jì)法國園林一.法國勒諾特爾式園林1.17世紀(jì)后半葉左右，勒諾特爾（Le Notre Andre）的出現(xiàn)，標(biāo)志著單純模仿意大利造園形式的結(jié)束。2.勒諾特爾是

38、路易十四時期的宮廷造園家，才華橫溢，后世稱為宮廷造園家之王。使法國園林獲得了前所未有的發(fā)展，取代了意大利園林而風(fēng)靡整個歐洲。3.當(dāng)時，德國發(fā)展受阻于“三十年戰(zhàn)爭（1618-1648）”，英國因清教徒厭惡華美的思想作崇，發(fā)展十分緩慢，唯有法國步入高度發(fā)展的時期。勒諾特爾1.1613年3月12日生于巴黎的園林世家，祖父是宮廷造園家，父親是宮苑管理人。2.13歲師從宮廷畫家西門沃韋特，受益匪淺，同其他藝術(shù)巨匠接觸。3.與父親一起工作，掌握了造園與園藝的實際技術(shù)。管理西班牙茉莉與桑樹的樹籬。4.與富家女子結(jié)婚，有機(jī)會接觸到上層社會。勒諾特爾的成名1.維康府邸（Vaux-Le-Vicomte）使勒諾特爾

39、一舉成名。2.該庭園是馬扎然內(nèi)閣財政部長富凱（Fouquet）所造壯麗宮殿的附屬庭園，它采用了一種前所未有的新庭園形式，使勒諾特爾一舉成名。3.位于巴黎市郊，始建于1656年，南北長1200m，東西寬600m。創(chuàng)造出體現(xiàn)權(quán)貴將自然變化和規(guī)則嚴(yán)整相結(jié)合的設(shè)計手法。這個設(shè)計思想與手法為凡爾賽宮園林的設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。該園主要特點：1.大軸線簡潔突出2.保留有城堡的痕跡3.突出有變化有層次的整體4.滿足多功能要求5.雕塑精美6.樹林茂密凡爾賽（Versailles）宮1.1662-1663年路易十四讓勒諾特爾規(guī)劃設(shè)計凡爾賽宮，他提出要建造出世界上未曾見過的花園，要超過西班牙的埃斯庫里阿爾宮。2.該園位

40、于巴黎西南18km處，共建設(shè)20余年，1689年完成，1682年路易十四把政府遷至如此。特征1.大規(guī)模2.突出縱向中軸線3.采用超尺度的十字形大運河4.均衡對稱的布局5.創(chuàng)造廣場空間6.叢林背景7.以水貫穿全園8.采用洞穴9.遍布雕塑10.建筑與花園相結(jié)合二.勒諾特爾式園林的特征勒諾特爾在園林史上所起作用：勒諾特爾出現(xiàn)之前，意大利庭園已經(jīng)渡過了它的輝煌時代，而表現(xiàn)出愈演愈烈的巴洛克式傾向。勒諾特爾將變化無常、裝飾繁瑣的巴洛克傾向一掃而空，給園林設(shè)計帶來了一種優(yōu)美高雅的形式。1.花壇：(1)刺繡花壇：刺繡圖案(2)組合花壇：(3)英國式花壇：一片草地或者修建成形的草地。(4)分區(qū)花壇：由對稱形的

41、造型黃楊樹構(gòu)成，這種花壇中絲毫不見草坪或刺繡圖案的栽植。(5)柑桔花壇：花壇中種滿了桔樹及其它灌木。(6)水花壇:環(huán)抱在草坪、林蔭樹、畫圃之中的泉水集中起來構(gòu)成的花壇。2.叢林：一種方形的造型樹木種植區(qū)。（1）滾木球戲場:樹叢中央辟出一片草坪，在草坪中央設(shè)置噴泉等，這個草坪的周圍只有樹木、柵欄、水盤。（2）組合叢林：設(shè)有圓形小空地。（3）星形叢林：附屬在道路兩側(cè)，道路呈星形。（4）V形叢林：在草坪上將樹木按每組五棵地種植成V字形。3.樹籬：花壇與叢林的分界線，厚度為0.5-0.6米，高而規(guī)則，且相互平行。樹種有黃楊、紫杉、米心樹、鵝耳櫪等。4.花格墻：5.噴泉與階式噴泉：流水的動態(tài)實乃生機(jī)勃勃

42、的庭園之魂。如凡爾賽宮中有：水花壇，金字塔噴泉，拉托那噴泉，薩索利噴泉，阿波羅噴泉，尼普頓噴泉，水劇場等。6.水渠：維康府邸庭園中的水渠為橫向的軸線；凡爾賽宮中的水渠呈十字相交。水渠使庭園寬闊，并提供娛樂活動空間。7.雕塑：出現(xiàn)了不少與庭園的氣氛相吻合的作品。英國自然風(fēng)景式園林18世紀(jì)英國自然風(fēng)景園的出現(xiàn)，改變了歐洲由規(guī)則式園林統(tǒng)治的長達(dá)千年的歷史，這是西方園林藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一場極為深刻的革命。英國自然風(fēng)景式園林產(chǎn)生的歷史背景1.文學(xué)藝術(shù)的影響 當(dāng)時的詩人、畫家、美學(xué)家中興起了尊重自然的信念，他們將規(guī)則式花園看作是對自然的歪曲，而將風(fēng)景園看作是一種自然感情的流露。這為風(fēng)景園的產(chǎn)生奠定了理論基礎(chǔ)。

43、2.自然地理與氣候的影響（1）歐洲興起法國勒諾特爾造園熱時，英國受影響極少，原因有二：1是英國人固有的保守性，2是在英國丘陵起伏的地形上，要想建造勒諾特爾式宏偉壯麗的效果，必須大動土方改造地形，從而耗資巨大。（2）英國多雨潮濕的氣候條件下，植物生長十分有利，而樹木的整形修剪要花費更多的勞力。3.產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的影響（1）14世紀(jì)中葉，黑死病流線，1/3人口減少農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)改變畜牧業(yè)發(fā)展毛紡業(yè)發(fā)展畜牧業(yè)發(fā)展改變了英國的鄉(xiāng)村景觀和風(fēng)貌。（2）16世紀(jì)，產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展燃料、建筑材料匱乏禁止砍伐森林法令頒發(fā)12種樹必須加以保護(hù)，包括櫟樹保護(hù)了英國樹林景觀。（3）18世紀(jì)，牧草與農(nóng)作物的輪作制鄉(xiāng)村風(fēng)景面貌改變。4

44、.對中國園林與文化的贊美與憧憬的影響 雖然當(dāng)時英國人有不少熱衷于追求中國園林的風(fēng)格，卻只能取其一些局部而已。 中國園林與英國自然風(fēng)景園的不同：中國園林源于自然而高于自然，對自然的高度概括，體現(xiàn)出詩情畫意。英國風(fēng)景園為模仿自然，再現(xiàn)自然。反對者認(rèn)為風(fēng)景園與郊野風(fēng)光無異。 英國自然風(fēng)景式造園思想首先是在政治家、思想家和文人圈中產(chǎn)生，他們?yōu)轱L(fēng)景式園林的形成奠定了理論基礎(chǔ)，并且借助于他們的社會影響，使得自然風(fēng)景式園林一旦形成，便廣為傳播，影響深遠(yuǎn)。三.美國城市公園1.美國園林小史(1)1776年，擺脫殖民地統(tǒng)治，宣布獨立。殖民統(tǒng)治時期，只有小規(guī)模的宅園，反應(yīng)了殖民地各宗主國園林的特征。(2)18世紀(jì)后，出現(xiàn)了一些經(jīng)