母親住宅詳細(xì)分析

1、內(nèi)容梗概 v羅伯特.文丘里簡(jiǎn)介 v母親住宅簡(jiǎn)介 v母親住宅外部環(huán)境 v母親住宅詳細(xì)分析 文丘里簡(jiǎn)介 v美國(guó)建筑師。后現(xiàn)代主義最初的，美國(guó)建筑師。后現(xiàn)代主義最初的， 也是最淵博的倡導(dǎo)者，被譽(yù)為也是最淵博的倡導(dǎo)者，被譽(yù)為“后后 現(xiàn)代主義之父現(xiàn)代主義之父”。其著作與。其著作與2020世紀(jì)美世紀(jì)美 國(guó)建筑設(shè)計(jì)的國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義功能主義主流分庭抗主流分庭抗 禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī) 智而又明晰的代言人。他的著作智而又明晰的代言人。他的著作 建建 著作建筑的復(fù)雜性和矛盾著作建筑的復(fù)雜性和矛盾 性和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)被性和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)被 認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣

2、認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣 言。言。 他他反對(duì)反對(duì)密斯密斯范范德德羅的羅的 名言名言“少就是多少就是多”，認(rèn)為，認(rèn)為“少就少就 是光禿禿是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建 筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的 建筑往往形式平凡、活潑，裝飾建筑往往形式平凡、活潑，裝飾 性強(qiáng)，又具有隱喻性。性強(qiáng)，又具有隱喻性。 不同建筑風(fēng)格比較 哈佛大學(xué)紀(jì)念堂文丘里 湖濱公寓西柏林新國(guó)家美術(shù) 館密斯范德羅 母親住宅簡(jiǎn)介選擇目的 v在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里，文丘里的主意在很 長(zhǎng)一段時(shí)間里都受到了冷落。知子莫若母，為了讓 兒子的才華得到施展，他的母親出頭做了他的委托 人，請(qǐng)他為

3、她設(shè)計(jì)一處住宅，即為栗子山母親住宅。 v在幾乎所有人都無(wú)法理解他的想法時(shí)，文丘里始終 堅(jiān)持自己的看法，不愿屈就時(shí)代潮流。我想，這也我想，這也 是對(duì)文丘里對(duì)建筑獨(dú)特見解的一種肯定吧，這座建是對(duì)文丘里對(duì)建筑獨(dú)特見解的一種肯定吧，這座建 筑不僅蘊(yùn)含著濃濃的親情，更詮釋了筑不僅蘊(yùn)含著濃濃的親情，更詮釋了“梅花香自苦梅花香自苦 寒來(lái)寒來(lái)”這個(gè)人生哲理。這也是我們選擇這個(gè)建筑的這個(gè)人生哲理。這也是我們選擇這個(gè)建筑的 原因。原因。 母親住宅簡(jiǎn)介風(fēng)格分析 “我喜歡建筑要素的混雜，而不 要純凈；寧愿一鍋煮， 而不要清 爽的；寧要歪扭變形的，而不要直 截了當(dāng)?shù)?；寧要曖昧不定，而不?條理分明、剛愎、無(wú)人性、枯燥和

4、所 謂的有趣；我寧愿要世代相傳的 東西，也不耍經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的；要隨 和包容，不要排他性；寧可豐盛過(guò)度， 也不要簡(jiǎn)單化、發(fā)育不全和維新派頭； 寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直 率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣 甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推 理，我宣布贊成二元論二元論?！?文丘里同風(fēng)格作品：House in Delaware,DE v“這是我的母親住宅，它 有很多層面，運(yùn)用了必要 的符號(hào)符號(hào)來(lái)表達(dá)信息，體現(xiàn) 了對(duì)建筑作為一種遮蔽物遮蔽物 的理解。” v它的出現(xiàn)改變了人們對(duì)于 建筑的理解方式，它體現(xiàn) 了文丘里所提出的”建筑的 復(fù)雜性和矛盾性“以及” 以非傳統(tǒng)手法對(duì)待傳統(tǒng) “的主張。因而它也成為 了后

5、現(xiàn)代建筑的宣言。 1989年，美國(guó)建筑師學(xué)會(huì) 因?yàn)檫@個(gè)住宅，授予文丘 里25年成就獎(jiǎng)。 分析外部環(huán)境 v母親住宅位于美國(guó)費(fèi)城富裕郊區(qū)的一處寧?kù)o 小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。 v費(fèi)城位于美國(guó)第一大城紐約及首府華盛頓D.C中間， 是美國(guó)東岸的第二大城，全美第五大城,是美國(guó)最老、 最具歷史意義的城市。其深厚的文化底蘊(yùn)影響著風(fēng) 俗人情與建筑特色。 v費(fèi)城的氣候溫和濕潤(rùn)，屬于濕潤(rùn)型的溫帶大陸性氣 候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都四季都 比較濕潤(rùn)比較濕潤(rùn)，沒(méi)有受到明顯的季風(fēng)影響沒(méi)有受到明顯的季風(fēng)影響，適宜居住。 v選址在栗子山，既是因?yàn)槔踝由胶０蜗鄬?duì)較低，避 免過(guò)高繞山而上的麻

6、煩，同時(shí)，栗子山風(fēng)景清幽， 不受喧鬧的富裕區(qū)打擾，但又距離生活集中區(qū)不遠(yuǎn)， 方便生活用品的采購(gòu)和一些社交活動(dòng)的往來(lái)。 兩側(cè)的坡屋頂正迎合了降水豐沛的氣候特點(diǎn) 詳細(xì)分析 v立面 v平面 v剖面 v總體認(rèn)知 立面分析 從單元到整體 v在這一建筑中，各單元都是顯明可見的，可 以被完整的感覺(jué)到，并且相互之間是通過(guò)面 對(duì)面，邊對(duì)邊的接觸集合起來(lái)。 v 通過(guò)有序組合的方式，整體具有比所有單元 集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整 體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起 了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里 面，聯(lián)系起來(lái)，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。 平衡和對(duì)稱 v文丘里在建筑立面上運(yùn) 用了古典對(duì)稱的山墻，

7、 加上這樣的尺度和比例 的莊重，嚴(yán)肅的形象， 遠(yuǎn)非這一小體量的住宅 所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬?。它使?聯(lián)想至古希臘或是古羅 馬的神廟，這正如他所 主張的“建筑師應(yīng)當(dāng)是 保持傳統(tǒng)的專家。 重復(fù)到獨(dú)特 v重復(fù)和獨(dú)特是相互聯(lián)系的多次 出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)的兩種組成體 組織成一個(gè)統(tǒng)一的建筑形體。 v以這樣的視角來(lái)看母親之家的立 面，建筑師運(yùn)用了多個(gè)重復(fù)的方 形，同時(shí)運(yùn)用了一道圓弧打破了 重復(fù)，圓弧作為獨(dú)特體放在立面 上，就像把一塊區(qū)域割破了，因 而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加 強(qiáng)烈。 v同時(shí)方形的窗也不是一味的重復(fù)， 它們也通過(guò)不同的組合方式形成 了獨(dú)特。 v在這座建筑中，文丘里一反現(xiàn)代主義建筑常用的平屋頂、方 盒子的

8、造型，而采用了傳統(tǒng)建筑常用的坡屋頂，表現(xiàn)出對(duì)文 化傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)和重視。然而，文丘里并非一味的返古復(fù) 舊，母親之家仍是現(xiàn)代的。這一點(diǎn)很明顯：煙囪偏向一邊， 而非正中。在對(duì)稱軸線上又有一條圓弧，卻又?jǐn)嗟簟?v煙囪是一個(gè)舊時(shí)代時(shí)代家庭的符號(hào)，屋頂?shù)娜切涡Ч拺?著古典的山墻，而窗戶的平衡對(duì)稱則是現(xiàn)代主義甚至構(gòu)成主 義的設(shè)置方式。鑲嵌的拱形把精心斷開的山墻象征性地重組 起來(lái)，其實(shí)也是強(qiáng)調(diào)了這種分離。 平面分析：從立面到平面 v這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與 立面基本形在水平與垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在 正立面顯示過(guò)

9、的變形對(duì)稱與開閉矛盾手法。但相比之下，采 用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是由功能決定的。 內(nèi)部分析 v為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子 間的理解體諒順從。為母親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之間的理解體諒順從。為母親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之 處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來(lái)終歸處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來(lái)終歸 不忍大肆揮灑，因此母親住宅建筑規(guī)模不大，結(jié)構(gòu)不忍大肆揮灑，因此母親住宅建筑規(guī)模不大，結(jié)構(gòu) 也很簡(jiǎn)單，但是功能周全，到位而溫情地滿足了家也很簡(jiǎn)單，但是功能周全，到位而溫情地滿足了家 庭的活動(dòng)需要。除了餐廳，起居合一的廳和廚

10、房以庭的活動(dòng)需要。除了餐廳，起居合一的廳和廚房以 外，還有一間雙人臥室，一間單人臥室，二樓另有外，還有一間雙人臥室，一間單人臥室，二樓另有 一間工作室，外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。一間工作室，外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。 內(nèi)部功能空間的結(jié)合 其內(nèi)部的設(shè)其內(nèi)部的設(shè) 計(jì)也非常接近文藝復(fù)興古計(jì)也非常接近文藝復(fù)興古 典建筑大師帕拉第奧推崇典建筑大師帕拉第奧推崇 的對(duì)襯平面，之所以說(shuō)接的對(duì)襯平面，之所以說(shuō)接 近，是因?yàn)槲那鹄锟偸窃旖?，是因?yàn)槲那鹄锟偸窃?成意外，使本該對(duì)稱的兩成意外，使本該對(duì)稱的兩 端顯得不對(duì)稱。端顯得不對(duì)稱。 分析：庸凡的幾個(gè)小房間，本來(lái)占不太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就分析：庸凡的幾個(gè)

11、小房間，本來(lái)占不太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就 是了，卻偏要是了，卻偏要 把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果，把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果， 沒(méi)有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。沒(méi)有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。 這不是自自然然生長(zhǎng)出來(lái)的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說(shuō)，其實(shí)這才真正反這不是自自然然生長(zhǎng)出來(lái)的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說(shuō)，其實(shí)這才真正反 映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢。 平面分析：功能分析 v首層包括主臥、客臥、起居室、 用餐臺(tái)和廚房。 v功能布局在中軸線兩側(cè)則是不

12、對(duì)稱的。中央是開敞的起居廳， 左邊是臥室和衛(wèi)浴，右邊是餐 廳,廚房和后院，反映出古典對(duì) 稱布局與現(xiàn)代生活的矛盾。 v上層是文丘里的私人工作室兼 臥室，小暗樓雖然很別扭但可 以擦洗高窗。門洞開口很大， 凹廊進(jìn)深很小。 平面分析：布局表現(xiàn) v復(fù)雜性的體現(xiàn)：用各個(gè)“混雜”的 不規(guī)則空間代替“純凈”的四方盒 子；另外煙囪一處也是其復(fù)雜性的 體現(xiàn)，在這里煙囪與樓梯爭(zhēng)奪著空 間的中心控制權(quán)，互不相讓的結(jié)果 是兩者纏繞在一起，向上延伸并刺 穿了整個(gè)空間。 v矛盾性的體現(xiàn)：空間狹小與空間功 能需求的矛盾使得各空間有擠在一 塊的感覺(jué)，也可以說(shuō)這是通過(guò)非傳 統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件的手法所刻 意創(chuàng)造的。 剖面分析 v

13、從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的 元素，通過(guò)對(duì)其的組合，形成了豐富的室內(nèi)空間。 v二層有開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻。文丘 里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)?大尺度在立面上有利于取得對(duì)稱。 細(xì)節(jié)小分析：1：光線 v通過(guò)兩邊落地窗和高 窗采光，使室內(nèi)光線 充分而又柔和。 2：色彩 v整體采用黃褐色，給人以溫和高雅的感覺(jué)，創(chuàng)造了 一種樸素?zé)o華的氣氛，采用暖色系，特別適合人居 住 3：流線 v總的來(lái)說(shuō)，文丘里將流線 中的門做的比較含蓄而不 突出，從而使交通流線簡(jiǎn) 潔而流暢。 v在主層與二層的連接處理 精巧有趣。 4：裝飾 v文丘里認(rèn)為把時(shí)代運(yùn) 動(dòng)推向前進(jìn)的實(shí)施方 案就是采用裝飾

14、。 v然而，我們也不能完 全的復(fù)古懷舊，否則， 還有什么時(shí)代可言？ v時(shí)代在進(jìn)行，我們需 要新的屬于我們自己 的裝飾，文丘里的做 法就是“利用傳統(tǒng)部 件和適當(dāng)引進(jìn)新的部 件組成獨(dú)特的總體”， “通過(guò)非傳統(tǒng)的方法 組合傳統(tǒng)部件。 v總體分析建 筑內(nèi)與外之間的 矛盾 現(xiàn)代主義建筑原則要求 以外觀反映內(nèi)部空間，而 母親住宅卻在個(gè)微不足道 的小房子的身上用起了古 典的山墻對(duì)稱的構(gòu)圖。把 象征莊嚴(yán)、宏偉的符號(hào)用 在這里，所以人們會(huì)覺(jué)得 這所房子的外墻是貼上去 的，完全不像是依據(jù)建筑 空間的特性有機(jī)地長(zhǎng)成的。 對(duì)立面的詭異變調(diào) v強(qiáng)調(diào)對(duì)稱軸線的細(xì)部有圓拱（線 腳而已并且斷了），橫梁（硬嵌 進(jìn)去的）和方門洞

15、（里面的墻一 半是斜的，門歪在一側(cè)，從正面 看不見，只有歪著的門燈露出來(lái)， 還有軸線上一道深深裂隙。緊貼 軸線后部，有工作室和壁爐上方 的煙道高起，略微偏斜，把立面 的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以 五個(gè)窗口正方形組成。但左邊的 則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)正方形 所結(jié)合的大窗口，雖然在面積比 例上是相同的但是分割的方式卻 不同，這叫“平衡但不對(duì)稱”。 v THANK YOU 立面分析 平衡和對(duì)稱 v文丘里在建筑立面上運(yùn) 用了古典對(duì)稱的山墻， 加上這樣的尺度和比例 的莊重，嚴(yán)肅的形象， 遠(yuǎn)非這一小體量的住宅 所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬?。它使?聯(lián)想至古希臘或是古羅 馬的神廟，這正如他所 主張的“建筑師應(yīng)當(dāng)是 保持傳統(tǒng)的專家。 剖面分析 v從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的 元素，通過(guò)對(duì)其的組合，形成了豐富的室內(nèi)空間。 v二層有開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻。文丘 里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)?大尺度在立面上有利于取得對(duì)稱。 2：色彩 v整體采用黃褐色，給人以溫和高雅的感覺(jué)，創(chuàng)造了 一種樸素?zé)o華的氣氛，采用暖色系，特別適合人居 住 3：流線 v總的來(lái)說(shuō)，文丘里將流線 中的門做的比較含蓄而不 突出，從而使交通流線