傳神妙筆寫眉眼

1、東晉畫家顧愷之畫人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問其故，顧曰：“四體妍蚩本無關(guān)于妙處，傳神寫照正在阿堵中。 ”（世說新語 巧 藝）筆者記得魯迅先生也說過：“我以為要極省儉地畫出人物的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。 ”眼睛是人的心 靈的窗口，因此，要捕捉住人物形象的典型特征，表現(xiàn)其內(nèi)在的精神，描繪其 眼睛是很重要的藝術(shù)手段。在唐宋詞中，就有不少為人物點(diǎn)睛傳神的妙筆。以 下采擷數(shù)例，同大家一起欣賞。春睡騰騰，困入嬌波慢。北宋詞人宋祁蝶戀花 情景詞云：“繡幕茫茫羅帳卷。春睡騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉，膩云斜溜釵頭 xx。遠(yuǎn)夢無端歡又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面，芳心一寸情 無限。 ”這首詞宛如一幅

2、工筆重彩的美人春睡圖。上片寫女子春睡初醒的神態(tài)， 下片寫她醒后憶夢的情思。發(fā)端寫女子的居室：盡管羅帳已高高掛起，但室內(nèi)仍然光線暗淡，重重繡幕模糊不清，這樣的 環(huán)境華美富貴，卻又迷離恍惚。這句詞渲染出一種艷麗而寂寞的情調(diào)氛圍，為 以下描寫女主人公傷離念遠(yuǎn)的情思作了很好的鋪墊。緊接著 “春睡騰騰，困入嬌 波慢 ”兩句，勾畫女子?jì)摄?、困倦的神情意態(tài)。 “騰騰”，這里意同 “懵騰 ”，形容 睡眼朦朧，神志不清之態(tài)。 “困入嬌波慢 ”，正面地細(xì)致地描畫她的眼睛，是傳 神微妙的一筆。這女子睡起仍然困倦，她那嫵媚的眼波遲緩地閃動(dòng)著。這兩句 僅用九個(gè)字，便活現(xiàn)出嬌慵女子的眼神，并透露出她寂寞、空虛的內(nèi)心世界，

3、 筆墨省儉，卻表現(xiàn)得生動(dòng)逼真。但遺憾的是， “困入嬌波慢 ”并非宋祁的，而是 點(diǎn)化五代西蜀花間派詞人顧 ?的“睡起橫波慢，獨(dú)望情何限 ”（醉公子）。不 過，宋祁以 “困入”取代了 “睡起”，用“嬌波”替換了“橫波”，精心推敲字眼，表現(xiàn) 女子?jì)摄?、困倦的意態(tài)略勝一籌。他將顧 ?的“獨(dú)望情何限 ”改寫成 “芳心一寸情無 限”，使女子的 “一寸”芳心與 “無限”春情形成強(qiáng)烈對比，并移至結(jié)拍出之，也更 顯得余情裊裊。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。北宋詞人王觀卜算子 送鮑浩然之浙東詞云：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 ”這是一首送

4、別 詞。友人鮑浩然要到浙東去，王觀寫這首詞送給他。從詞中意象與情調(diào)看，鮑 浩然可能有個(gè)情人在浙東。詞人一落筆便不同凡響，他大膽地把友人所要去的浙東山水?dāng)M人化，說浙 東的江水清澈明亮，好像是鮑浩然日夜思念的情人流動(dòng)的眼波；浙東的山巒蒼 翠欲滴，也仿佛是她蹙起的眉峰。 xx 雜記說：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。 ”李賀唐兒歌云：“一雙瞳人剪秋水。 ”人們也常說 “眉如遠(yuǎn)山”，“眼如秋水 ”。王觀反用了這些 成語，并變明喻為暗喻，把水和山分別說成是 “眼波橫”與“眉峰聚 ”，賦予浙東山 水以生命與情感，意象更加生動(dòng)活潑、新穎優(yōu)美。詞人從這兩個(gè)比喻繼續(xù)展開想像和聯(lián)想，便自然地點(diǎn)出友人此行的目的地 是“眉

5、眼盈盈處 ”。這一句，是詞人認(rèn)假作真、妙想聯(lián)珠的妙筆。 “眉眼盈盈 ”，文字與其音調(diào) 和諧美麗。更妙的是，它語帶雙關(guān)，既表現(xiàn)浙東的山水清麗明秀，宛若女子的 彎彎黛眉與盈盈眼波；又活現(xiàn)出鮑浩然即將相見的女子，靈慧秀美，有著盈盈 眉眼。至此，在詞人筆下，清麗的山水與美人融為一體。可謂傳神要眇，又給 人一種雅而不謔的諧趣。南宋王灼碧雞漫志卷二評王觀 “才豪，其新麗處與 輕狂處皆是驚人 ”，從這首為山水與佳人描眉畫眼的詞即可見一斑?？M損柔腸， 困酣嬌眼，欲開還閉宋代大文豪蘇軾水龍 ?吟 ?次韻章質(zhì)夫楊花詞云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損 柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

6、夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春 色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。 ”蘇軾這首 因得章質(zhì)夫寄楊花詞的次韻之作，吟詠楊花隨風(fēng)飄墜、委棄塵土、入水流逝的 命運(yùn)，寓托自己漂泊沉淪的身世之感。全詞寫花，花中見人，人中見己，寫得 幽怨纏綿，刻骨碎心；摹寫楊花，略形傳神，不即不離，不粘不脫，運(yùn)筆空靈 飛動(dòng)，聲韻諧婉。王國維人間詞話贊為 “和韻而似原唱 ”，又說：“詠物之詞，自以東坡水龍吟為最工。 ”縈“損柔腸 ”這三句，緊承上文 “有思 ”而來。詞人奇思異想，將楊花比擬為一位春日思婦。柳枝柔長，楊花細(xì) 碎，就好

7、像是她那寸寸柔腸受盡離愁的痛苦折磨而傷損；柳葉初生，如人初開 睡眼，詞人就說是思婦因?yàn)殡x別失眠，嬌眼困倦，欲開還閉。詞人將楊花的特 征與思婦的情態(tài)巧妙融合，使思婦與楊花合為一體。這 “困酣嬌眼，欲開還閉 ” 的點(diǎn)睛之筆，兼攝楊花之魂與思婦之神，真是渾化無跡，妙手天成。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷XX蝶戀花詞云：“記得畫屏初會(huì)遇。好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春 光暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難 輕訴。 ”這首詞抒寫一個(gè)男子的單相思。上片回憶他和情人從初遇到破滅再到刻 骨思念的戀愛過程。下片將筆墨集中于描述他們之間最甜蜜的一次相聚。

8、“那 日”這三句說：我記得那一天，我和她在繡簾下相見，她低眉垂眼，假意要走開，卻又回 過頭來，微笑著用纖手整理那一頭散發(fā)著芬芳的烏云般的鬢發(fā)。 “佯”，假裝， 這個(gè)字見出女子的天真之性與忸怩之態(tài)； “低眼 ”，以虛筆寫眼，精煉含蓄，誘 人想象。而緊接著一個(gè) “笑 ”字，卻透露出她的心底秘密，也令人如見她有意低 下的盈盈眉眼。至于 “整香云縷 ”，則是向情郎展現(xiàn)其鬢發(fā)之美了。現(xiàn)代詞學(xué)家 吳梅在詞學(xué)通論中云：“余謂蘇公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之 誚，不知公婉約處，何讓溫、韋。 ”這首愛情詞便顯示出東坡詞婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的一 面?！暗脱垩鹦?”，確是眉眼傳神的妙筆。情似游絲，人如

9、飛絮。淚珠閣定空相覷。北宋詞人XX紫芝踏XX詞云：“情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟 住。雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數(shù)。明朝且做莫思量，如何過得今宵 去？”這是一首別情詞，抒情主人公應(yīng)當(dāng)是男性。上片寫別時(shí)。詞的起筆便用兩 個(gè)形象貼切的比喻抒寫他與情人分別時(shí)的特定心境。 “游絲 ”，空中青蟲一類吐 出的綿長纖細(xì)的絲。 “情似游絲 ”，比喻離情別緒繾綣纏綿，難分難斷。 “人如飛 絮”，以漫天飛舞、飄揚(yáng)不定的柳絮，比喻人們的飄零聚散，別會(huì)無常。比周紫 芝年長一輩的著名詞人周邦彥，其玉樓春詞有 “人如風(fēng)后入江云，情似雨余 粘地絮 ”一聯(lián)，近人俞陛云宋詞選釋評贊說：“離情味于對偶句中， 江云、雨絮，取譬尤雋。 ”周紫芝明顯受到周邦彥 句的影響，但 “游絲”與“飛絮 ”這兩個(gè)密切相關(guān)的意象，卻不露痕跡地點(diǎn)出了情人 離別的情事與季節(jié)，筆墨精煉巧妙。接著，詞人便