初中語文教學(xué)論文：解讀人物從“細(xì)節(jié)”出發(fā)

1、解讀人物，從“細(xì)節(jié)”出發(fā)摘要 沒有細(xì)節(jié)就沒有文學(xué)作品。細(xì)節(jié)描寫是作者塑造人物形象的典型手段，通過人物的外貌、動作、語言、神態(tài)、心理等描繪，展示人物的性格特征、精神面貌，推動情節(jié)的發(fā)展，揭示文章的主題細(xì)節(jié)描寫是我們解讀人物形象的“鑰匙”，于細(xì)微處見精神。關(guān)鍵詞 細(xì)節(jié)描寫 解讀 人物形象高爾基說過：“沒有細(xì)節(jié)，文章就像枯藤?！奔?xì)節(jié)的刻畫最能打動人心，沒有細(xì)節(jié)描寫，就沒有一個個有血有肉、鮮活豐滿、個性不一的人物形象。作家通過對人物外貌、動作、語言、神態(tài)、心理以及景物、場面等細(xì)枝末節(jié)的生動描繪，將他們的性格、感情、喜好、情趣等信息一一形象地傳遞給我們。可見，這些細(xì)節(jié)描寫便是我們解讀人物形象的最佳“窗口

2、”，往往可以“窺一斑而觀全豹”。一、細(xì)節(jié)描寫的運用滋養(yǎng)人物形象的“肥料”一個個鮮活的人物形象好比是作者精心培育出來的“花朵”， 那么細(xì)節(jié)描寫就是用來澆灌這些“花朵”茁壯成活的“肥料”。傳神的肖像描寫，如見其人；精當(dāng)?shù)膭幼髅鑼?，如現(xiàn)其行；個性化的語言描寫，如聞其聲；細(xì)膩的神態(tài)描寫，如觀其思。細(xì)節(jié)描寫越生動，人物形象就越鮮明（一）于細(xì)微處見精神典型人物的細(xì)節(jié)描寫1、簡筆式肖像在文學(xué)作品中，恰當(dāng)?shù)剡\用肖像描寫，對于交代人物身份、展示人物性格、推動情節(jié)發(fā)展和深化文章主題等有著重要作用。作者準(zhǔn)確地抓住人物外貌的典型特征，往往能做到“寥寥幾筆，而神情畢肖”。臺階里父親腰閃了后，說他“那極短的發(fā)，似剛收割過

3、的莊稼茬，高低不齊，灰白而失去了生機(jī)”。原本一根根筆直向上的短發(fā)會給人一種干練的感覺，顯得很有精神，就好比父親倔強硬朗、好強不服輸、堅忍不拔的性格。但此時卻是“高低不齊”的“收割過的莊稼茬”而且已經(jīng)“灰白”，暗示父親旺盛的生命活力已不在，生命豐收的黃金季節(jié)已過去，父親確實老了！父親干了一輩子，勞動就是他的生命，一旦不能干活，就失去了生活重心，生命價值得不到體現(xiàn)，也就喪失了生機(jī)和活力。從這簡短的外貌描寫，我們感受到父親頹喪的精神面貌，也更深入地體會到文章的主旨。2、個性化語言人物語言可以彰顯人物個性。故鄉(xiāng)里少年閏土說話滔滔不絕，而中年閏土對“我”說話時則因有所顧忌，顯得有些遲疑、含糊。為了表現(xiàn)這

4、一特點變化，魯迅先生對閏土的六句語言描寫里，竟用了9個省略號。如初見“我”時，一聲“老爺！”在兩人之間造起了 “一層可悲的厚障壁”，往日親密無間的朋友只剩下尷尬無奈，我們仿佛聽到兩顆原本心心相印的心靈被撕裂的聲音。也看出他是在內(nèi)心經(jīng)過一番非常矛盾復(fù)雜的斗爭后才喊出的這句話。當(dāng)“我”問他景況時，他說“非常難，第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠又不太平什么地方都要錢，沒有定規(guī)收成又不好”。這里的省略號表明他說話吞吞吐吐、斷斷續(xù)續(xù)，反應(yīng)遲鈍，有滿腹愁苦卻不知從何說起，真的“苦得他像一個木偶人了”。這是一個深受剝削壓迫的淳樸又麻木的典型農(nóng)民形象！這些省略號里，浸透了閏土的血淚和辛酸，由此真切地反映了辛

5、亥革命后農(nóng)村的社會現(xiàn)狀。3、特寫型動作動作描寫可以更好地塑造人物形象，更真實地表露人物的內(nèi)心情感。背影中“父親”買橘子的背影猶如特寫鏡頭般讓人難以忘懷：他“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?！薄八脙墒峙手厦?，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！?“蹣跚地走”、“慢慢探身”寫出了年紀(jì)大又體態(tài)胖的父親步履維艱，讓人看了不免有些擔(dān)心?！芭省薄翱s”“傾”三個動作，不僅寫出了月臺的高和陡，父親手腳并用，還借助身體的支撐，努力攀爬還是很費力，也透露出了父親的年老體衰、動作遲緩。行動這般艱難，只為了讓兒子路上能解渴，父親舍不得讓年輕高大的兒子受累，讓他在車上休息、照看行李，自己

6、卻要如此竭力去買橘子。這份無私的關(guān)愛，怎不刺痛兒心？這份深沉的父愛，怎不感人肺腑？此時的“背影”，因為這深深的愛子之情而顯得高大偉岸，成為永不褪色的經(jīng)典。4、點睛性神態(tài)有時簡單的神態(tài)描寫就足以刻畫人物的性格特征。孔乙己中共有四次臉色描寫：孔乙己出場的時候“青白臉色”，說明他窮困潦倒、營養(yǎng)不良，可見好吃懶做、朝不飽夕；當(dāng)有人揭發(fā)他偷了書的時候，“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道”。這里的“漲紅了臉”，流露出他內(nèi)心的羞愧，表明他是迫不得已才出此下策，竭力爭辯是想維護(hù)自己“讀書人”的面子；在有人問他“你怎么連半個秀才也撈不到呢”的時候，“孔乙己立刻顯出頹唐不安的模樣，臉上籠上了一層灰色”

7、。當(dāng)自己內(nèi)心永遠(yuǎn)無法愈合的傷口被血淋淋地撕開時，他顯得絕望無助，臉色不免陰暗抑郁；最后寫孔乙己用手爬著“走”到酒店的時候，“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子”，可見他是在經(jīng)歷一場生死浩劫之后才得以茍活的。通過這些臉色的描寫，魯迅先生向我們展示了封建科舉制度下一個無知犧牲者的悲慘命運和血淚人生。5、對比繪變化很多作品通過人物形象的前后對照，來揭示文章深刻的主題。如小說故鄉(xiāng)一文中，魯迅先生對閏土二十年前后的外貌、語言、行動等方面的描寫有著鮮明的反差。少年閏土“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈”，顯得那么淳樸天真，可愛可親?！笆帜笠槐摬?，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯

8、下逃走了”，活脫一個機(jī)靈勇敢的“小英雄”形象。還會拾海貝、雪地捕鳥，會說許多新鮮事，顯得聰明活潑、朝氣蓬勃，對生活充滿著熱情和希望。中年閏土“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也向他父親一樣，四周都腫的通紅，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”可見閏土因為生活的重壓而疲于勞作，顯得衰老不堪。而且說話吞吞吐吐、痛苦難言，行動遲疑麻木。這些變化不僅可以看出閏土不堪承受生活的重荷，記錄了他苦難的生活史，也形象地展現(xiàn)出閏土的精神變化。（二）他山之石可攻玉陪襯人物的細(xì)節(jié)描寫有些人物的細(xì)節(jié)描寫看似無關(guān)緊要，其實也是作者匠心獨具之處，不容忽略。我們解

9、讀一篇文章，如果也能捕捉住這些細(xì)節(jié)描寫，往往能起到事半功倍的效果。對陪襯人物進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，大致可起到以下幾方面的作用：1、渲染環(huán)境氣氛孔乙己中“笑聲”伴隨了孔乙己的整個活動。他在人們的笑聲中迂腐地走來，又在人們的笑聲中悄然地離去。眾人的哄笑，掌柜的取笑，“我”“附和著笑”以及孩子們湊熱鬧的笑人們嘲笑孔乙己臉上的傷疤，也嘲笑他精神上的“傷疤”?？滓壹赫巧钤谶@樣冷漠無情、單調(diào)無聊的社會環(huán)境中，這也是孔乙己人生悲劇的根源。無獨有偶，范進(jìn)中舉里范進(jìn)中舉前家中絕糧多日卻無人問津，連自己的丈人都不肯伸出“援助之手”?？陕牭椒哆M(jìn)中舉后，“當(dāng)下眾鄰居有拿雞蛋來的，有拿白酒來的，也有背了斗米來的，也有捉兩只

10、雞來的”，大獻(xiàn)殷勤，一改往日對范進(jìn)冷漠、鄙視的態(tài)度。他的老丈人胡屠戶更是送了幾千錢來，還對鄉(xiāng)鄰夸說范進(jìn)“才學(xué)又高，品貌又好”，自己有眼光，將女兒嫁給個老爺，更稱其為“賢婿老爺”。真是“窮在鬧市無人問，富在深山有遠(yuǎn)親”！作者以犀利的諷刺筆法，勾勒出一幅世態(tài)炎涼的社會風(fēng)俗畫。2、形成映襯補充故鄉(xiāng)里楊二嫂和閏土一樣，前后發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)年她“終日”坐在豆腐店里，“豆腐店的買賣非常好”，被稱為“豆腐西施”，可見她的標(biāo)致、本分。可“二十余年”后，她卻變成了“凸顴骨，薄嘴唇”“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，竟“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里”，還借口有功，拿走了“我”家的狗氣殺。為了多討點便宜，說我“討三房姨太

11、太”，“坐八抬大轎”。無利可圖時便憤憤地說：“愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢”。不難理解，楊二嫂的這種變化，也是當(dāng)時那樣的社會造成的。作者塑造這一藝術(shù)形象，意在映襯閏土，從不同角度反映當(dāng)時農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的日益衰敗、日趨破產(chǎn)，從而揭示出廣大勞動人民痛苦生活的社會根源。她的“能說會道”、“手腳麻利”、潑辣勢利、尖酸刻薄、憤憤不平，這些都是憨厚老實的閏土身上所不具有的性格?？梢姉疃┻@個人物，又是對閏土形象的一大補充。3、深化文章主旨變色龍中我們也來關(guān)注一下“受害者”赫留金，事件發(fā)生時他叫道：“好哇，你咬人？該死的東西！伙計們，別放走它！這年月，咬人可不行！逮住它！哎喲哎喲！”被狗

12、咬了手指的人，在說了一大通理論之后才開始喊疼，難免有裝腔作勢的嫌疑。當(dāng)奧楚蔑洛夫問是怎么一回事，他說是狗無緣無故咬他的，還說“我的活兒細(xì)致。這得賠我一筆錢才成，因為我也許一個星期都不能動這根手指頭了。長官，就連法律上也沒有那么一條，說是人受了畜生的害就該忍著”有人說他“把煙卷戳到狗的臉上去”，他又辯解道：“胡說，獨眼鬼！他老人家是明白人，看得出來到底誰胡說他的法律上說得明白，現(xiàn)在大家都平等啦。不瞞您說，我的兄弟就在當(dāng)憲兵”又是咒罵又是奉承，又搬法律又找靠山，顯而易見，赫留金也是一個媚上欺下、欺軟怕硬的家伙，和奧楚蔑洛夫有著相同的本質(zhì)，無疑是一丘之貉?？梢?，俄國沙皇社會這個大染缸，扭曲了所有人的

13、人性。4、增強諷刺效果范進(jìn)中舉中對胡屠戶丑態(tài)的細(xì)致刻畫，可謂入木三分，具有強烈的諷刺意味。 描述他打范進(jìn)時寫道：“不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心里到底還是怕的，那手早顫起來，不敢打到第二下胡屠戶站在一邊，不覺那只手隱隱地疼將起來，自己看時，把個巴掌仰著，再也彎不過來?！边@一夸張的細(xì)節(jié)描寫，顯得滑稽可笑，把胡屠戶的趨炎附勢和迷信無知的個性刻畫得妙趣橫生。又如結(jié)尾寫他接受范進(jìn)所送銀子一處，胡屠戶“把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，”口里卻假意推托道：“這個你且收著?！边€沒等范進(jìn)將執(zhí)意奉送的話說完，就“連忙把拳頭縮了回去往腰里揣”，并向范進(jìn)“千恩萬謝”，“笑瞇瞇的去了”。這里連用了“攥”、“舒

14、”、“縮”、“揣”等一系列動作，再加上“笑迷迷”的神態(tài)，把胡屠戶見錢眼開、虛偽無恥、貪婪勢利的市儈小人的丑陋嘴臉刻畫得淋漓盡致。李準(zhǔn)曾經(jīng)說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)品，真實的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物、達(dá)到典型化的重要手段?！奔?xì)節(jié)雖小，卻不容小覷。好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明，立體可感，使文章內(nèi)容真實生動，富有感染力。二、細(xì)節(jié)描寫的解讀捕捉人物靈魂的“鑰匙”細(xì)節(jié)描寫被高爾基稱為“隱藏在文字里的魔術(shù)”，細(xì)節(jié)造就了作品的高度，拓展了作品的深度。品讀文本細(xì)節(jié)，是對文本的一種關(guān)注，也是一種閱讀方法。人物形象的把握只有從“細(xì)節(jié)”著手，才能挖掘得更深。（一）透過只字片語顯性格言為心聲，人物平淡的語言背后往往飽

15、含深意。在背影一文中，父親的語言描寫極少，也極簡潔，卻傳達(dá)出一個父親對兒子的深情，塑造了一位不善言談、細(xì)心體貼的質(zhì)樸的父親形象。在勸他不要送“我”時，父親說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”?dāng)時祖母去世，父親又卸職了，家境窘迫，父親心情定是異常難過，但他卻決定送“我”一個大小伙子去上學(xué)，一位慈父的形象躍然紙上。文中類似的話語還有幾句，寥寥數(shù)語，卻飽含深深的愛子之情！阿長與山海經(jīng)中寫阿長告假回來買了山海經(jīng)給我，高興地說道：“哥兒，有畫兒的三哼經(jīng)，我給你買來了！”這一說，“我似乎遇著了一個霹靂，全體都震悚起來”。因為阿長是個沒有文化、愚昧無知的農(nóng)村婦女，連山海經(jīng)都說成了三哼經(jīng)，可見她買這本書是多么艱辛不易

16、。之前長媽媽來問山海經(jīng)是怎么一回事時，我認(rèn)為“她并非學(xué)者，說了也無益”。但出乎我的意料，她竟然做到了！可見，阿長一直把這件事牢牢記在心里，想方設(shè)法要滿足“我”，她對“我”的關(guān)愛之情溢于言表，我怎能不震驚？（二）放大特定舉動現(xiàn)情思背影中我們總是對父親的背影過于關(guān)注，但也不要忽視了“我”是父親背影的默默注視者。父親努力攀爬月臺的背影也深深刻在兒子的心上，“我的淚很快地流下來了”。之前還在心里暗笑父親的迂，這時父親艱難的動作觸動了我的心弦，我已深深感受到父愛的熾熱，理解了父親的這份心意?！拔亿s緊拭干了淚”，怕父親看到了擔(dān)心，這也流露出兒子對父親的一份真情。四次背影，四次流淚，展示了一份人間最誠摯最美

17、好的情感父子深情！ 楊絳的老王一文中，寫老王臨終前來“我”家送香油和雞蛋，“開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里”。這里用了夸張的寫法，但卻真實地寫出了老王臨終前的身體狀況?！拌偳丁毙蜗蟮貙懗隼贤踬N靠在門框里的情狀，可見老王當(dāng)時枯瘦如柴、瘦弱不堪，這一路走來肯定費盡全力，已經(jīng)虛癱了。老王明知自己的病情嚴(yán)重，時日不多，卻還要拿香油和雞蛋來表謝意，感謝我們一家對他的關(guān)照?？梢娝且晃欢弥鲌D報，心地善良的可敬的人。如此不幸的人，還要關(guān)顧幸運的人，怎不讓作者感到“愧怍”？（三）借助一個眼神露心聲待添加的隱藏文字內(nèi)容3臺階中的父親一直渴望能建造一幢有高臺階的新屋，從而得到別人的尊重。文中寫道：“父親坐在

18、綠陰里，能看見別人家高高的臺階，那里栽著幾棵柳樹，柳樹枝老是搖來搖去，卻搖不散父親那專注的目光?！边@里“專注的目光”流露出太多的羨慕和向往之情，父親肯定心想：自己什么時候也能有這樣高臺階的房屋？到時該有多么氣派、多么風(fēng)光，再也不用低眉哈腰，可以挺直腰板走路，也不怕別人瞧不起了，我一定要蓋起這樣的一幢新房這個眼神，讀出了父親的志向高遠(yuǎn)、不甘人后，讀出了矢志不渝的奮斗精神和堅忍不拔的毅力。蠟燭里的南斯拉夫老婦人始終沒說一句話，當(dāng)她埋葬了契柯拉耶夫后遇到紅軍戰(zhàn)士時，也“不過抬起眼睛來，朝這些脫了帽的肅立著人們看了一眼，十分莊嚴(yán)地對他們深深一鞠躬”。這一個眼神里其實包含了感激和崇敬之情，傳遞著兩國之間

19、崇高的革命情誼。老婦人怕言語會破壞此時的莊嚴(yán)氣氛，這是對死者的一種不敬，她希望烈士可以好好地安息，所以此時無聲勝有聲。這里進(jìn)一步表現(xiàn)了南斯拉夫母親對蘇聯(lián)紅軍烈士最崇高最熱烈最誠摯的感情。（四） 細(xì)摩簡筆勾畫讀神韻魯迅先生是外貌描寫的高手，往往簡簡單單幾筆描繪，就達(dá)到形神畢肖的效果。我們再來看看故鄉(xiāng)里的楊二嫂這一人物形象，她的外貌描寫可謂經(jīng)久不衰，常讀常新?！拔页粤艘粐槪s忙抬起頭，卻見一個凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！边@是二十年后楊二嫂出現(xiàn)在“我”眼前的面貌?！巴癸E骨”，說明了她面相的衰老，失去了豐滿潤澤，沒有了年輕時的美貌和風(fēng)韻；“薄嘴唇”，可見她早已練就了一張“能說會道”的嘴，為之后的“尖利的怪聲”、“突然大叫”、刻薄的言語等作好了合理的鋪墊；“圓規(guī)”模樣，表明她的站姿不雅，也不自然，裝出一副盛氣凌人的氣勢，可能是希望得到別人的注視吧。這一形象如同跳梁小丑般登場，把“美好”毀滅給讀者看，讓人在忍俊不禁之余，又會心生悲涼的感覺。她雖可笑、可鄙、可憎，卻也是一個可憐之人！在那樣一個動亂