視聽語(yǔ)言考題

1、視聽語(yǔ)言 一、單項(xiàng)選擇題 1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。 A. 重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度 B、象征場(chǎng)景調(diào)度 C、分切場(chǎng)景調(diào)度 D、平面場(chǎng)景調(diào)度 2、遠(yuǎn)景的定義是（D ）。 A. 表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間 C.能容下一群人的場(chǎng)景D.以上都對(duì) 3、關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（B ）。 人所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖 B. 從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括顯示生活類、古代生活類 C. 從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類 D. 好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)HI的各個(gè)分工畫場(chǎng)景是工作長(zhǎng)黒大的一個(gè)環(huán) 節(jié) 4、

2、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B ） A. 分割式 B.重龜式C.平行式D以上都不對(duì) 5、攝影機(jī)鏡頭與國(guó)面逐漸的遠(yuǎn)商，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡 頭運(yùn)用的方法叫做（B ）。 A. 推鏡頭B、拉鏡頭 C.搖鏡頭D.跟鏡頭 6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。 丄關(guān)系軸線B.光線軸線 C.運(yùn)動(dòng)軸線D.方向軸線 7、搖鏡的定義是（B ）。 入以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝 B. 以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝 C. 以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D.以上都不對(duì) 8、一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，

3、稱為（B ） A.焦距 B.焦點(diǎn)C注體D.焦點(diǎn)距離 9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況 可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D） A. 被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖 B. 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖 C. 被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖 D. 以上都是 10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）o Ax幾何角度 B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度 11、看到人物頂部攝像機(jī)（b ）所在的位直。 A. 仰視B.俯視C側(cè)視。后視 12、（ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位直。 A移動(dòng)鏡頭B推動(dòng)鏡頭C移動(dòng)背景D推動(dòng)背景 13、能看到物體頂部的角度是（a ） A.俯視 B.仰視

4、C.平視D側(cè)視 14、下面哪個(gè)不是11面構(gòu)圖得墓本元素（C ） A.背景 B.均衡 C.鏡頭 D.主體 15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A） A 靜接靜B動(dòng)接靜 C靜接動(dòng) D蒙太奇手法 16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì) 話中總保持一個(gè)位直，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿 （或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見(jiàn)。在此情況下可以利用下述 哪一頂原理？（D） A動(dòng)接動(dòng) B.頭部原理C軸線規(guī)則D三角形原理 17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡(jiǎn)單的記錄

5、生活 的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？ （B） A.鏡頭 B.景別C色彩D.燈光 18、場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么？ （C） *讓演員隨心所欲地移動(dòng) B. 讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng) C把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾 D. 讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng) 19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和星突出的形式特點(diǎn)是（D） A畫面 B聲音 C色彩 D蒙太奇 20、有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色 就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（A） A運(yùn)動(dòng)鏡頭 B靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭 D轉(zhuǎn)換鏡頭 21、1906年（B）制作丁世界上的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相 A爰迪生 B布雷克頓 C埃米爾科爾 D溫瑟麥

6、凱 22、下列哪位人物繪制丁人類歷史上第一部動(dòng)畫片一只小鹿？ （C） *溫瑟麥凱 B.迪斯尼公司 C埃米爾雷諾D.宮崎駿 23、在電影問(wèn)世不久，格里菲斯等人就注意到丁電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庠里肖夫、 爰森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成丁早期的（D） A電影學(xué)派B恪里菲斯學(xué)派C美學(xué)學(xué)派D蒙太奇學(xué)派 24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少?gòu)欘^就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè) 鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來(lái) 無(wú)窮的變化，即（A） A視點(diǎn)變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點(diǎn)變C多角度攝影D畫面可變性 25、彫視中畫面的構(gòu)圖決定

7、了HI面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式 （C） A平行式構(gòu)圖、 B水平式構(gòu)圖、 C水平式構(gòu)圖、 D平行式構(gòu)圖、 垂直式構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 垂直式構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 中心點(diǎn)構(gòu)圖、 兩點(diǎn)式構(gòu)圖、 斜角式構(gòu)圖、 斜角式構(gòu)圖、 廣角構(gòu)圖、式構(gòu)圖 三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖 三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖 分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖 26、（A）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作品 A鏡頭畫面 B聲音 C色彩 27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹的景別。 （B） A遠(yuǎn)景B大全景C全景 D中景 28、（C）是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝

8、并且放映丁電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高 水平的影片，開創(chuàng)丁電影真正地歷史。 A喬治梅里埃B萬(wàn)氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯 29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種 放映的缺點(diǎn)是（A） A人們不能看見(jiàn)彩色B人們不能聽見(jiàn)聲音 c對(duì)眼睛傷害很大n光線從左邊或右邊偏商分散，U面不清 30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將 故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。 A地理蒙太奇 B敘事蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交叉蒙太奇 31、為丁使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以 從劇情的雷要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不厲于方

9、法中的是：（C） A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度 33、比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng) 戲是教年后，同在這棵榕樹下，妻于迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)， 勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的藹別和重逢有更深的感受。這 是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（B） A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度 34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)缶塑造 的聲畫結(jié)合的銀慕形象，通過(guò)（A）的方式予以體現(xiàn)。 A分鏡頭B合成影片C彊頭語(yǔ)言D劇本 35、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪揖方法來(lái)完善故事情

10、節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi) 容，讓觀眾了解故事梗槪。 A鏡頭剪揖B畫面剪揖C聲音剪揖D動(dòng)II剪輯 36、美國(guó)華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。 A一個(gè)國(guó)家的誕生B大獨(dú)裁者C爵士歌王P雨中曲 37、視覺(jué)暫留原理最早是由英國(guó)科學(xué)家（B）在1842年公布的。 A牛頓 B羅杰特 C爰森斯坦 38、聲音是以（B）的形式傳播的。 A介質(zhì)B聲波C聲源 39、（D）是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題。 A空間B形象C造型 電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)， A時(shí)間B運(yùn)動(dòng) C感知 追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)II的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的？ （B） A影院動(dòng)U B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 C電視動(dòng)畫D敘事動(dòng)U n腦波 40、 41、 B運(yùn)動(dòng)

11、D運(yùn)動(dòng) 還與（A）有關(guān)。 D聲音 42、中國(guó)美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬(wàn)氏兄弟拍攝丁中國(guó)曇早的一批動(dòng)畫，其 中影響較大的是長(zhǎng)片（C） A葫蘆娃B小蝌蚪找媽媽 C鐵扇公主P大鬧天宮 43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近 景， A平面場(chǎng)景調(diào)度B分切場(chǎng)景調(diào)度C縱深場(chǎng)景調(diào)度D對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度 44、在制作場(chǎng)景效臬圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平_度角以內(nèi)，垂宜度 以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。(C) A 30 40B30 45 C 40 30P 45 30 45、蒙太奇一般是對(duì)(C )的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組臺(tái)，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡

12、頭 看上去要豐宣 A 個(gè)以上B兩個(gè)以上C三個(gè)以內(nèi)D四個(gè)以內(nèi) 46、以下類型不屬于景別的是(d)0 A近景 B中近景 C遠(yuǎn)景 D中遠(yuǎn)景 47、(A)是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黒后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來(lái)，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。 A淡入與淡出B II中畫 C疊化P黑場(chǎng)過(guò)度 48、(D)是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。 A聲畫同步B聲畫平行C聲畫對(duì)立D以上都是 49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場(chǎng)景是(B) A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 50、最適臺(tái)表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是(D) A特寫 B全景 C近景 D中景 二、多項(xiàng)選擇題 1、場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容(xAB

13、CP) A. 場(chǎng)景 B.人物 C.鏡頭D.空間E.背景音樂(lè) 2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些(ABCD) 人隱喻蒙太奇B對(duì)比蒙太奇C.心理蒙太奇D抒情蒙太奇 3、拉鏡頭的作用(ABCHE) 入表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 B. 表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感 C. 形成對(duì)比、村托和比喻等效果 D. 保持面面表現(xiàn)空間的連貫和完整 E制造懸念 4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別(ABD) 兒跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的,移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝 對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同 B. 跟鏡頭的回面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化 C. 跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度

14、是客觀角度 D跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位萱E寸刻發(fā)生變 化 5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜臺(tái)運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見(jiàn)的鏡頭外，其他還包 括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭(ABCD) 人甩鏡頭 B.虛鏡頭C.晃鏡頭D.轉(zhuǎn)鏡頭 6、軸線分為一下哪些(BCD) A.光線軸線B.方向軸線C.關(guān)系軸線D.運(yùn)動(dòng)軸線 7、蒙太奇的藝術(shù)功能(ABCPE) 人賦予畫面新的意義 B. 賦亍畫面內(nèi)容不同的意義 C. 創(chuàng)造屏皐時(shí)空 D. 形成不同的節(jié)奏 E. 組織、綜合各種元素，槪括和集中 8、視聽語(yǔ)言的元素包括（ABCDE） *鏡頭 BU面造型 C場(chǎng)面調(diào)度 D剪揖 E聲音 F蒙太奇 三、判

15、斷題 1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變?cè)挕＃∟） 2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（Y） 3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝U面中主體的位直和方向不一致，出現(xiàn)鏡 頭方向矛盾，造成前后畫面無(wú)法組接。（Y） 4、剪揖是影視育像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。（Y） 5、場(chǎng)景捷換屬于蒙太奇。（N） 6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（N） 7、空鏡頭只有場(chǎng)景，沒(méi)有人物。（Y） 8、大面面和特寫部分使用直徑0. 9 mm的自動(dòng)鉛筆配用2B鉛筆芯。（N） 9、聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性迸行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（Y） 10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)， 為后續(xù)情節(jié)定向。（N） 11、中景的主要功能是增加空間深度，突出主