兵臨城下影評(píng)

1、有一回拿破侖過(guò)alps（注：阿爾卑斯）山，說(shuō)，“我比alps山還要高！”這何等英偉，然而不要忘記他后面跟著許多兵借魯迅之言，是為題記。電影兵臨城下，其實(shí)看完電影后覺(jué)得這個(gè)名字實(shí)在是取的有些不靠譜，兵臨城下，“黑云壓城城欲摧”，給人的第一映像就是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，于是就以為是像國(guó)內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)或是解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影或電視劇一般，是描寫(xiě)雙軍對(duì)壘的殺伐、指揮官運(yùn)籌帷幄的謀略，或是某種歷史使命、民族大義之類(lèi)的?？墒请娪八憩F(xiàn)的完全不是這樣，雖然也有大場(chǎng)面的描寫(xiě)，可也只是作為表現(xiàn)電影主題的鋪墊罷了，于是把enemy at the gates譯成兵臨城下是在是有些讓人詬病。主角瓦西里在影片的末尾對(duì)丹尼洛夫說(shuō)：“他

2、就在離我不遠(yuǎn)的地方?！币蚨矣X(jué)得，是否譯成咫尺外的敵人更能表現(xiàn)兩個(gè)狙擊手對(duì)決的緊張感呢？關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)電影，以我不多的電影閱量來(lái)看，國(guó)內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影似乎更多地側(cè)重描寫(xiě)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)全局或是歷史進(jìn)程，描寫(xiě)的都是集體、團(tuán)體，記憶中似乎很少有直接描寫(xiě)個(gè)體的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。國(guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)電影只看過(guò)拯救大兵瑞恩和這部兵臨城下，怎么說(shuō)呢，或許偏頗了，可是就覺(jué)得，國(guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，描寫(xiě)地更為細(xì)膩，更為精致，我們可以看到劇中每一個(gè)人物的喜嗔憎怒，每一個(gè)任務(wù)的愛(ài)恨情義，他們的性格，他們的信念，每一個(gè)人都能讓你覺(jué)得是人，而不是符號(hào)或是雕塑。甚至那些小人物，或許你不會(huì)記得他們的名字，可是你就是能回憶起他們。像瓦西里的一任任助手們，第一任的兩

3、位，是情侶吧？?jī)扇巳绱擞H昵，男戰(zhàn)士嗜煙，女戰(zhàn)士的膽怯和懦弱。第二任的兩位，年長(zhǎng)的灑脫、豪放可是又帶著細(xì)膩，年青的略有些呆愣。連劇中連名字都不太會(huì)出現(xiàn)的小人物都能讓你記得，可見(jiàn)，歐美的戰(zhàn)爭(zhēng)電影對(duì)人物的刻畫(huà)是多么的纖毫畢現(xiàn)。比如男女主角在戰(zhàn)地上的重見(jiàn)，男主角瓦西里因?qū)ε鹘堑暮酶卸蛔杂X(jué)的局促和好強(qiáng)、兩人微妙的眼神和表情，讓人不覺(jué)莞爾，到現(xiàn)在扔覺(jué)得似乎宛在眼前。好了，閑筆少置，談?wù)勲娪??！拔沂且粔K石頭，我一動(dòng)不動(dòng)，慢慢地將雪含在嘴里，這樣它就不會(huì)感覺(jué)到我的呼吸，我從容不迫讓它靠得再近一些，我只有一顆子彈，瞄準(zhǔn)了它的眼睛，我的指頭輕輕按在扳機(jī)上，我沒(méi)有顫抖，我現(xiàn)在是一個(gè)大男孩了”電影以主角幼時(shí)祖父對(duì)

4、他的教誨開(kāi)始，既交代了主角身份烏拉爾地區(qū)的牧羊童，又為之后主角瓦西里甫一上戰(zhàn)場(chǎng)就適應(yīng)戰(zhàn)場(chǎng)慘烈壓抑的氣氛然后以彈無(wú)虛發(fā)的技術(shù)為撕裂了法西斯籠罩在斯大林格勒天空上的陰霾埋下了伏筆，觀眾在看到他精準(zhǔn)的射擊時(shí)，不會(huì)去疑惑：“欸？他居然是個(gè)神槍手么？”而是會(huì)莞爾一笑：“沒(méi)錯(cuò)，就得是這樣?！边@段伏筆是必不可少的，可是我總覺(jué)得把這一段放在電影最開(kāi)始略有些突兀和銜接不暢的感覺(jué)，若以插敘的形式在電影中間以瓦西里的夢(mèng)境的形式表現(xiàn)出來(lái)會(huì)不會(huì)有更讓人驚喜的感覺(jué)？好了，鋪墊結(jié)束，電影正式開(kāi)始。電影或是電視劇甫一開(kāi)始，那人頭攢動(dòng)之中，畫(huà)面慢慢定格的必是主角無(wú)疑，而主角“在人群中，多看了一眼”的那個(gè)與旁人有著些許區(qū)別的異性

5、，差不離就是女主角了。斯電影亦如是，擁擠的列車(chē)上，男女主角視線的碰撞，似乎就讓兩人的命運(yùn)軌跡契合了，而且再無(wú)法分開(kāi)。這一段雖緊張，可總有些暴風(fēng)雨前的寧?kù)o的意思，當(dāng)呼嘯的列車(chē)載著懵懂的小伙子們真正到達(dá)伏爾加河畔，他們那些發(fā)愣的眼睛和灌鉛似下不了列車(chē)的腿以及適時(shí)響起的炮火聲，似乎讓廣眾也感受到了撲面而來(lái)的硝煙戰(zhàn)爭(zhēng)，來(lái)了。監(jiān)兵員粗魯?shù)耐妻⒎鼱柤雍由蠑橙耸崭钌呐诨鸷妥訌?、河面上的斷臂殘軀、不時(shí)響起的炮火的轟鳴、長(zhǎng)官對(duì)逃兵的嚴(yán)酷和殘忍、沖鋒時(shí)敵人的子彈和戰(zhàn)壕、潰逃時(shí)督戰(zhàn)員的子彈和那張冷酷的臉這些雛嫩的小伙子們，似乎明白了，這里不是建功立業(yè)、實(shí)現(xiàn)自己英雄主義夢(mèng)想的地方，而是一個(gè)絞肉機(jī)，他們，就是絞肉

6、機(jī)里被碾碎的肉。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的鋪墊性描寫(xiě)，忍不住和拯救大兵瑞恩開(kāi)頭諾曼底登錄的那一段做了對(duì)比，發(fā)現(xiàn)大兵瑞恩對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)鋪墊描寫(xiě)的更為出色，最為突出的就是適時(shí)的靜音和緩慢畫(huà)面的加入，忘記了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，兩軍對(duì)壘，你和戰(zhàn)友一起沖鋒時(shí)，會(huì)有一種戰(zhàn)爭(zhēng)群體意識(shí)取代你的個(gè)體意識(shí)，你會(huì)忘記自己是誰(shuí)、忘記自己是什么，而只是一味地沖鋒、沖鋒、沖鋒，直到你飲彈，所有的硝煙和轟鳴如潮水般退去，整個(gè)世界開(kāi)始變的緩慢時(shí)，你才意識(shí)到，你前面在沖鋒，現(xiàn)在，你要死了。所以，我覺(jué)得大兵瑞恩里適時(shí)的靜音和緩慢畫(huà)面，很好地表現(xiàn)了這種茫然和空洞，能夠更好地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，個(gè)體的脆弱，已經(jīng)新兵對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，當(dāng)然，也更扣人心弦。時(shí)勢(shì)喚英雄，前

7、面的場(chǎng)面描寫(xiě)只是對(duì)主角神武的反襯，在蘇聯(lián)紅軍一片哀嚎和潰敗的愁云里，主角出現(xiàn)了。或者換句話說(shuō),主角瓦西里的神槍法被政委丹尼洛夫發(fā)現(xiàn)了利用僅有的五顆子彈、破舊的步槍、敵人相互間視線的盲點(diǎn)、炮火爆炸聲的掩蓋，硬是在敵人環(huán)伺之下狙殺五人，這何等英武！于是在丹尼洛夫的宣傳之下，瓦西里和他的槍成為了敵人的夢(mèng)魘，成為了懸置在敵方指揮官頭上一柄暗刃，成為了勒緊敵人咽喉的枷鎖，硬是逼一路高歌猛進(jìn)的法西斯德國(guó)干出了讓普通士兵冒充軍官這般無(wú)奈的舉動(dòng)以避免軍官的損失他們不想讓他們寶貴的軍官僅僅只是成為瓦西里功勞簿上的又一個(gè)紅叉！于是瓦西里只身柄槍?zhuān)采鷵舸┝藱M亙?cè)谒勾罅指窭丈峡蘸吞K聯(lián)指揮官心頭的陰云，他讓德軍畏懼

8、、逡巡和膽怯。砰！“觀爾乃插標(biāo)賣(mài)首”,何等信步閑庭。于是他成了蘇聯(lián)紅軍的榜樣,成為了英雄,成為國(guó)民心中的偶像。人們?cè)诮蚪驘岬浪裉煊謿⒌袅藥讉€(gè)軍官、又收獲了幾個(gè)“狗牌”，他在人們的心中似乎戰(zhàn)無(wú)不勝，無(wú)可阻擋。若電影劇情就這么發(fā)展那自然過(guò)于俗套和無(wú)趣了些。當(dāng)?shù)聡?guó)人的實(shí)在是無(wú)可奈何，不得不遣派“軍中第一狙擊手”的柯尼格少校來(lái)“獵殺”瓦西里的時(shí)候，劇情開(kāi)始起了波折，電影的高潮拉開(kāi)了序幕。整個(gè)電影的主體部分，就是蘇聯(lián)的瓦西里和德軍的柯尼格少校的相互獵殺和博弈，雙方都嗅到了對(duì)方的存在，可是卻誰(shuí)也沒(méi)法奈何地了誰(shuí)。有點(diǎn)有趣的是，似乎所有的電影里，主角的宿命對(duì)手剛開(kāi)始都比主角要強(qiáng)大，這部電影也不例外。電影里借

9、瓦西里之口表現(xiàn)了柯尼格的強(qiáng)大“他作為一個(gè)狙擊手卻從不換埋伏的地點(diǎn)，他有著無(wú)與倫比的信心”、“他一槍就能狙中高速移動(dòng)的人，我不是他的對(duì)手”敵人太強(qiáng)大了，瓦西里的助手在一次又一次地與柯尼格的交鋒和博弈中死去，而瓦西里卻總是慢柯尼格一步，一次又一次。長(zhǎng)官開(kāi)始不滿瓦西里的拖沓，為了保持瓦西里的英雄形象和標(biāo)志作用，要求瓦西里盡快殺掉柯尼格。于是，這紛至沓來(lái)的壓力，將電影的劇情在起伏和波折中不斷向高潮推進(jìn)著。當(dāng)然電影不能一味地讓主角處于下風(fēng)，否則觀眾心理可是不能接受的。瓦西里和柯尼格交鋒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是在廢棄的拖拉機(jī)廠主角被柯尼格逼在一個(gè)鐵箱后，而槍也不在手里，這可謂是雙方交鋒里，主角最危險(xiǎn)的境地。這里電影用

10、了一個(gè)很奇妙的手法，利用破碎的玻璃，讓兩個(gè)宿命般的敵人見(jiàn)了一面，似乎在宣告：哦，我看見(jiàn)你了，你離死期不遠(yuǎn)了。主角處于最危險(xiǎn)的時(shí)候時(shí)，自然也是劇情轉(zhuǎn)折的開(kāi)始，觸底當(dāng)然要反彈。女主角的出現(xiàn)，為主角扳回了劣勢(shì)，利用玻璃的反光對(duì)柯尼格視線的阻礙，成功地讓主角傷了柯尼格的左手。這，似乎是個(gè)很好的征兆。斯大林格勒車(chē)站,這個(gè)在史書(shū)中被書(shū)寫(xiě)上斯大林格勒戰(zhàn)役最慘烈的一筆的地方,成為了兩人命運(yùn)般決斗的終點(diǎn)。最終政委丹尼洛夫甘愿為餌，以自己的生命給瓦西里加上了最后的勝利砝碼。當(dāng)柯尼格一槍狙爆丹尼洛夫的頭，以為自己獲得了如此長(zhǎng)時(shí)間的狙擊手博弈的最后勝利而放松警惕走出掩體時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己走進(jìn)了瓦西里的瞄準(zhǔn)鏡。嘭！左眼中彈，柯尼格倒地死去。我不由得想起了電影剛開(kāi)始祖父對(duì)瓦西里的教導(dǎo)：“我是一塊石頭，我一動(dòng)不動(dòng)，慢慢地將雪含在嘴里，這樣它就不會(huì)感覺(jué)到我的呼吸，我從容不迫讓它靠得再近一些，我只有一顆子彈，瞄準(zhǔn)了它的眼睛，我的指頭輕輕按在扳機(jī)上，我沒(méi)有顫抖，我現(xiàn)在是一個(gè)大男孩了”得道多助，失道寡助，無(wú)論是彰顯主角運(yùn)還是戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性還是別的什么，在一個(gè)一個(gè)人用自己的犧牲為主角增加勝利砝碼的時(shí)候，其實(shí)這場(chǎng)爭(zhēng)鋒的結(jié)局早已經(jīng)被注定。最終，是個(gè)美麗