中國(guó)古代玉器、青銅器和漆器教案

1、中國(guó)古代玉器、青銅器和漆器教案 杭師院附高羅雪峰一教材分析 （一）教學(xué)目的通過(guò)本課教學(xué)， 使學(xué)生 對(duì)中國(guó)古代工藝美術(shù)中具有悠久歷史和高度成就的玉器青銅器和漆器， 有所了解，有所認(rèn)識(shí)，達(dá)到開闊眼界，增長(zhǎng)知識(shí)，陶冶情操，培養(yǎng)欣 賞古代工藝美術(shù)的能力，提高藝術(shù)欣賞水平，樹立正確的審美觀點(diǎn)。 本課重點(diǎn)是介紹青銅藝術(shù)的種類用途和商周青銅器的藝術(shù)特點(diǎn)。 （二）內(nèi)容結(jié)構(gòu)本課教學(xué)內(nèi)容分成玉器青銅器和漆器三部分。 各部分分別敘述有關(guān)欣賞玉器青銅器和漆器的基本知識(shí)。 全課共分以下個(gè)自然段落：第一段是本課的引言。 說(shuō)明為什么選擇玉器青銅器和漆器，作為中國(guó)古代工藝美術(shù)欣賞 的主要內(nèi)容。 第二段說(shuō)明玉石的關(guān)系。 第三段

2、說(shuō)明玉器在中國(guó)古代的主要用途，以及商周至漢代玉器工 藝的演變和發(fā)展。 第四段說(shuō)明玉器的設(shè)計(jì)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。 第五段分析周代玉器玉佩垂飾的藝術(shù)特色，進(jìn)一步說(shuō)明工藝 美術(shù)設(shè)計(jì)所遵循的法則。 可惜本課圖版中未能刊出這一作品的圖片。 第六段說(shuō)明青銅的特點(diǎn)以及青銅工藝產(chǎn)生的時(shí)間和它的鼎盛時(shí)期。 第七段說(shuō)明青銅器的范圍以及如何欣賞中國(guó)古代的青銅器。 第八段說(shuō)明商代青銅器的主要特征，并以著名的商代青銅器司 母戊方鼎四羊尊虎食人卣為例。 由于圖版限制，前兩件作品未能刊出圖片。 第九段說(shuō)明西周青銅器的主要特征，圍暈髦茉縉詰摹隊(duì)鄱A肺？ 第十段說(shuō)明春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的主要特征，并以春秋時(shí)期的蓮鶴 方壺和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的

3、十五連盞樹形銅燈為例。 第十一段說(shuō)明秦漢時(shí)期青銅器的主要特征。 第十二段分析著名漢代青銅器長(zhǎng)信宮燈的藝術(shù)特色。 第十三段分析著名漢代青銅器虎牛形祭案的藝術(shù)特色。 第十四段說(shuō)明中國(guó)古代漆器的特點(diǎn)和它產(chǎn)生的年代，以及它的發(fā) 展演變。 第十五段分析戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器彩繪透雕小座屏的藝術(shù)特色。 第十六段分析漢代漆器漆耳杯套盒的藝術(shù)特色。 第十七段分析明代漆器牡丹紋剔紅蓋碗的藝術(shù)特色。 第十八段分析清代漆器三鳳牡丹紋朱漆描金碗的藝術(shù)特色。 （三）教學(xué)的重點(diǎn)和難點(diǎn)本課的教學(xué)重點(diǎn)有兩個(gè)方面：從工藝美術(shù)的 種類來(lái)講，教學(xué)重點(diǎn)應(yīng)放在青銅器方面。 因?yàn)樗侵袊?guó)古代文明的重要內(nèi)容，也是中國(guó)古代工藝美術(shù)繼彩 陶之后又一個(gè)最

4、燦爛的篇章。 從掌握知識(shí)和掌握欣賞方法來(lái)講，重點(diǎn)應(yīng)放在掌握欣賞方法上。 本課的教學(xué)難點(diǎn)主要是一些專業(yè)名詞和有關(guān)的歷史文化知識(shí)。 二教學(xué)過(guò)程：組織教學(xué)：導(dǎo)入新課：簡(jiǎn)單介紹工藝美術(shù)類別 （圖片展示）教學(xué)內(nèi)容：玉器工藝：現(xiàn)有資料證明，中國(guó)最早的 玉器出現(xiàn)于距今年的新石器時(shí)代。 在已發(fā)掘的河姆渡文化大汶口文化良渚文化等文化遺址中，均有 精美的玉器出土。 之后，歷經(jīng)商周直至明清，持續(xù)生產(chǎn)，有著悠久的歷史和鮮明的 時(shí)代風(fēng)格，代表了世界玉器的最高水平。 中國(guó)古人對(duì)玉的解釋除了物質(zhì)的特性 一一質(zhì)地溫潤(rùn)縝密，光澤柔和 外，還賦予它以德的含義。 東漢許慎說(shuō)文解字中稱：玉，石之美有五德者，這是中國(guó)封 建社會(huì)的文人對(duì)

5、玉的特征和內(nèi)涵的典型概括。 請(qǐng)同學(xué)談?wù)動(dòng)衿鞯挠猛尽?玉器圖片欣賞。 漆器工藝：漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品 美術(shù)品等，一般稱為漆器。 但這里所說(shuō)的漆，是指一種天然漆，一般稱為生漆，俗稱大漆， 系漆樹身上分泌的液汁，呈灰乳色，接觸空氣氧化，成栗殼色，干固 后成褐黑色。 它作涂料，有耐潮耐高溫耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同 色漆，光彩照人。 我國(guó)，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。 歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的 水平，并對(duì)日本等國(guó)產(chǎn)生了重要的影響。 古代漆器工藝的種類有哪些呢？請(qǐng)同學(xué)回答。 同學(xué)小節(jié)。 漆器作品欣賞。 青銅藝術(shù)：為什么古人采

6、用青銅鑄造器具？青銅器有哪些種類？ （思考）請(qǐng)同學(xué)小節(jié)。 夏鑄九鼎簡(jiǎn)介。 商周是青銅器鑄造的鼎盛期。 司母戊方鼎 （商 ）（通耳高厘米，器口長(zhǎng)厘米寬厘米，重公斤， 年在河南省安陽(yáng)市武官村出土，中國(guó)歷史博物館藏 ）這是商代著名的青 銅器，也是我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。 青銅器中的鼎是古代一種炊器，煮或盛魚肉用。 它的形狀大多數(shù)是圓形三足兩耳；也有四足的方鼎和圓形方形的 扁足鼎。 鼎的兩耳一般立在口沿上， 目的是在取用鼎時(shí)， 用鼎鉤將鼎鉤起。 司母戊方鼎因器腹內(nèi)壁鑄銘文司母戊而得名。 據(jù)考證，司為祠，意為祭祀；母戊是商王文丁母親的謚號(hào)， 所以， 這件鼎很可能是文丁為祭祀母親母戊而鑄造。 司母戊方

7、鼎為直口，寬邊，立耳，耳廓飾雙虎噬人頭紋，壁厚， 腹深，腹周邊飾獸面紋 （舊稱饕餮紋 ），中間為白地，方腹四角各有一道 扉棱，平底，四條粗壯的柱狀足，足的上部均飾一獸面紋。 整個(gè)器物外觀雄健渾厚，紋飾莊重，氣勢(shì)威嚴(yán)。 它的鼎身和四足是整體鑄成的。 鼎耳是在鼎身鑄成后再在其上安模翻范 （鑄造青銅器的模型稱范 ） 澆鑄上去的。 這表明商代的青銅冶鑄已達(dá)到很高的成就。 司母戊方鼎既是炊煮器，也是重要的禮器。 它體現(xiàn)著商代奴隸制貴族的無(wú)上權(quán)威。 四羊方尊 （商 ）（高厘米，口每邊長(zhǎng)厘米，重公斤，年湖 南寧鄉(xiāng)縣月山鋪出土， 中國(guó)歷史博物館藏 ）青銅器中的尊是一種盛酒器。 此器的基本造型是方尊，上下分成三

8、個(gè)部分，器口頸部分以極勁 健有力的弧線起始，以穩(wěn)重的直線圍成的圈足結(jié)束。 中間部分是用分鑄法鑄成主體的四只大卷角羊身，分置于四面轉(zhuǎn) 角之處，肩部的空隙處有蜿蜒的龍。 器物上部飾以蕉葉紋，以加強(qiáng)口部開放的感覺。 羊身及器身其余各部分均填以嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的鱗紋和云雷紋。 羊肩還飾有高冠的鳥紋。 整個(gè)裝飾十分繁復(fù)，充滿了神秘威懾的色彩。 從這一器形的設(shè)計(jì)來(lái)看，它把平面的形象和立體的形象很好地結(jié) 合了起來(lái)，運(yùn)用了線刻和浮雕的手法， 使這一器物顯得更加莊重威嚴(yán)。 在鑄造工藝上，它采用了分鑄技術(shù)，即首先將羊角和龍頭鑄好， 然后將其二者分別插入外范中，再進(jìn)行整體澆鑄，使之成型，又一次 顯示了我國(guó)商代青銅鑄造工藝的

9、高超水平。 商周青銅器特點(diǎn)：商代的青銅器，特別是青銅禮器，形制厚重華 麗，充滿了神秘威懾的色彩。 西周中期以后，青銅器的神秘色彩逐漸淡化，風(fēng)格趨向簡(jiǎn)樸，追 求樸素典雅之美。 秋戰(zhàn)國(guó)青銅器藝術(shù)。 蓮鶴方壺 （春秋 ）（通高厘米，口橫厘米，口寬厘米，重公 斤，年河南省新鄭出土 ）中國(guó)古代青銅器中的壺是一種盛酒器。 它的造型有圓形方形扁形瓠形等。 這件蓮鶴方壺 （又稱立鶴方壺 ）是青銅器中的著名作品， 出土?xí)r還有 一件與此同樣造型的青銅器。 現(xiàn)在，一件藏北京故宮博物院，另一件藏河南省博物館。 蓮鶴方壺主體部分為西周后期以來(lái)流行的方壺造型，有蓋雙耳圈 足，重心在下腹部，遍飾于器身上下的各種附加裝飾，不

10、僅造成異常 瑰麗的裝飾效果，而且反映了青銅器藝術(shù)在春秋時(shí)期審美觀念的重要 變化。 壺身的紋飾為淺浮雕并有陰線刻鏤的龍鳳紋飾。 有的是以鳥獸合體的形式表現(xiàn)，虬屈蟠繞，布滿壺體。 圈足上每面飾相對(duì)的兩虎，器蓋口沿飾竊曲紋。 壺頸部四面均有龍 （獸）形耳，兩正側(cè)面作回首反顧之龍形，有花冠 形角，體積很大，長(zhǎng)度約當(dāng)壺身高度的，冠與身軀均有鏤空的精美 花紋 壺腹下部四角又有附飾的有翼小龍，作回首向上攀附之狀。 獸角翻卷，角端如花朵形。 圈足下有雙獸，弓身卷尾，頭轉(zhuǎn)向外側(cè)，咋舌，有枝形角。 承托壺身的獸，和壺體上所有附飾的龍獸向上攀援的動(dòng)勢(shì)，相互 應(yīng)合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈移動(dòng)的感覺。 壺蓋上部為

11、兩重駢列的蓮瓣形裝飾，向四周翻仰，有力地烘托出 蓋心一只展翅欲翔的鶴。 鶴的形象生動(dòng)真實(shí)，為早期青銅器藝術(shù)中所罕見，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為 是春秋時(shí)期時(shí)代精神的象征。 戰(zhàn)國(guó)以后，青銅壺蓋以立鳥為飾的漸多，蓮鶴方壺為此類器物的 已知最早實(shí)例。 春秋戰(zhàn)國(guó)青銅藝術(shù)特點(diǎn)：春秋中期以后，隨著奴隸制度的衰落和 崩潰，青銅器逐漸失去了它原來(lái)主要作為禮器的作用，逐漸變成供統(tǒng) 治階級(jí)享用的生活用品。 青銅器的器形趨向輕靈奇巧，裝飾手法寫實(shí)，紋飾也易于理解。 秦漢青銅藝術(shù)：長(zhǎng)信宮燈（漢）（高厘米，重公斤，河北省滿城陵 山竇綰墓出土 ）這是年出土的一件藝術(shù)價(jià)值很高的青銅器，是漢代銅燈 具中的代表性作品。 因此器上所刻銘文中有

12、長(zhǎng)信二字，根據(jù)墓主竇綰是漢代中山靖王 劉勝之妻，而中山靖王的祖母即漢景帝時(shí)的皇太后竇氏所居住的宮殿 名長(zhǎng)信宮，故將此燈定名為長(zhǎng)信宮燈。 整個(gè)燈的造型非常新穎別致，呈宮女雙手執(zhí)燈形象，器身通體鎏 金。 燈座和燈罩都可以拆卸，燈罩還可以汗合，以便調(diào)整燈光照度的 寬窄。 燈盤上的一個(gè)短柄，可以用來(lái)調(diào)整照射方向；宮女的頭部和右臂 也可以拆卸，因?yàn)橛冶蹖?shí)際上是煙的通道，使燈煙容納于宮女形的器 身之內(nèi)，使室內(nèi)保持空氣潔凈，實(shí)在是一個(gè)非常巧妙的構(gòu)思。 宮女雙手執(zhí)燈，跪伏在地的姿態(tài)以及小心翼翼侍候主人的神情， 也完全符合一個(gè)身處深宮的年輕宮女的身份。 虎牛形祭案 （漢 ）（高厘米，長(zhǎng)厘米重公斤，云南省江川李家

13、 山出土，南省博物館藏 ）這是年云南省江川縣李家山古墓葬出土的一批 重要青銅器中的一件。 屬于古代云南少數(shù)民族 滇族的文化。 關(guān)于這一青銅器的年代，一般定為西漢，也有學(xué)者以為要提前至 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。 這件青銅器造型獨(dú)特，案作牛形，背有沿，形成盤狀，便于祭祀 時(shí)在上面安放祭品。 為了保持器物的穩(wěn)定性，牛尾處設(shè)計(jì)了一只咬住牛尾的虎。 在牛的前后腳之間，利用空腹，橫一頭小牛，別有一番情趣。 秦漢青銅藝術(shù)特點(diǎn)：青銅器便向輕便精巧實(shí)用的生活用器和觀賞 器方向發(fā)展， 它們往往以實(shí)用和美觀 （主要體現(xiàn)在造型的美 ）的高度統(tǒng) 而引人注目。 三教學(xué)內(nèi)容資料 （一）作品分析玉器工藝以硬玉軟玉碧玉水晶等為 原料而制作的

14、工具裝飾品祭器陳設(shè)品等通稱為玉器。 根據(jù)現(xiàn)有資料證明， 中國(guó)最早的玉器出現(xiàn)于距今年的新石器時(shí)代。 在已發(fā)掘的河姆渡文化大汶口文化良渚文化等文化遺址中，均有 精美的玉器出土。 之后，歷經(jīng)商周直至明清，持續(xù)生產(chǎn)，有著悠久的歷史和鮮明的 時(shí)代風(fēng)格，代表了世界玉器的最高水平。 中國(guó)古人對(duì)玉的解釋除了物質(zhì)的特性 質(zhì)地溫潤(rùn)縝密，光澤柔和 外，還賦予它以德的含義。 東漢許慎說(shuō)文解字中稱：玉，石之美有五德者，這是中國(guó)封 建社會(huì)的文人對(duì)玉的特征和內(nèi)涵的典型概括。 所以，中國(guó)古代的玉器除了具有一定的實(shí)用價(jià)值 （如工具和生活用 器）外，還用于禮儀祭祀裝飾陳設(shè)等。 中國(guó)古代制造玉器的工藝，先秦時(shí)期稱琢玉，宋代稱碾玉，

15、今稱 碾琢，以示與雕刻工藝有別。 玉器的造型和紋飾均是靠碾琢而成玉人 （商）（高厘米，年河南 安陽(yáng)婦好墓出土，中國(guó)歷史博物館藏 ）這是商代第二十三代王武丁的配 偶婦好墓中出土的大量的玉器中的一件。 此墓位于河南省安陽(yáng)市小書村西北約米處 年春由中國(guó)科學(xué)院考古研究所發(fā)掘。 這是目前唯一能與甲骨文相印證而確定其年代與墓主身份的商王 室墓葬。 墓內(nèi)出土的各類隨葬品共達(dá)件，其中玉器約件。 大部分為玉雕動(dòng)物，玉雕人像有多件。 這一件跪坐人像，刻畫最為傳神。 玉人呈黃褐色，屬圓雕。 玉人雙手撫膝，長(zhǎng)臉尖頷，細(xì)長(zhǎng)眉，塌鼻突嘴，兩眼直視前方， 頭發(fā)梳辮盤至頭頂， 再用箍形顛束住， 顛前還有卷形的冠， 身穿長(zhǎng)衣，

16、 交領(lǐng)窄袖，腰束寬帶，衣上飾方紋，腹前懸長(zhǎng)條形的蔽鄹，腰左側(cè)插 一寬柄器，可能是武器。 此玉人雖然僅高厘米，但各部分都雕琢得十分精細(xì)，生動(dòng)地塑造 了一個(gè)商代貴族的形象。 青銅工藝青銅器是我國(guó)古代繼彩陶藝術(shù)之后，興起的又一種具有 悠久歷史獨(dú)特的民族風(fēng)格和鮮明的時(shí)代特點(diǎn)的工藝美術(shù)。 青銅是銅和錫的合金。 因?yàn)榧冦~（紅銅）的熔點(diǎn)很高C），而硬度較低，加入錫，可以降低 熔點(diǎn)C一 ），且增加硬度。 同時(shí)，熔化的青銅在冷凝時(shí)體積略有漲大，所以，青銅鑄件填充 性好，氣孔少，有較高的鑄造性能，在應(yīng)用上具有廣泛的適用性。 因此，人類在使用鐵器以前，廣泛地使用青銅鑄造各種器具。 考古學(xué)家們將這個(gè)歷史階段稱之為青銅

17、時(shí)代 中國(guó)的青銅工藝，始于夏代末期。 最興盛的時(shí)期是商代和西周。 所以，一般都以商周兩代的青銅器作為中國(guó)古代青銅藝術(shù)的代表。 商周的青銅器，固然種類繁多，但最重要的是所謂青銅禮器，即 有一些青銅器，如最常見的生活用器鼎 （古代的炊煮器 ），用于奴隸主階 級(jí)的祭祀和宴飲時(shí)，便賦予特殊的意義，成為奴隸主地位的體現(xiàn)，稱 之為禮器。 例如，按古書記載，奴隸主階級(jí)的禮制規(guī)定，祭祀和宴飲時(shí)用鼎 的數(shù)目是有嚴(yán)格規(guī)定的，即天子九鼎，諸侯七，大夫五，元士三，這 說(shuō)明像鼎這樣的青銅禮器具有區(qū)別尊卑貴賤的功能，是奴隸主統(tǒng)治權(quán) 力的象征。 加上商代社會(huì)尊神重鬼，崇拜祖先，所以，商代的青銅器，特別 是青銅禮器，形制厚重

18、華麗，充滿了神秘威懾的色彩。 西周中期以后，青銅器的神秘色彩逐漸淡化，風(fēng)格趨向簡(jiǎn)樸，追 求樸素典雅之美。 春秋中期以后，隨著奴隸制度的衰落和崩潰，青銅器逐漸失去了 它原來(lái)主要作為禮器的作用，逐漸變成供統(tǒng)治階級(jí)享用的生活用品。 青銅器的器形趨向輕靈奇巧，裝飾手法寫實(shí)，紋飾也易于理解。 教材中選用的春秋中期的蓮鶴方壺 ，便是這方面的代表作。 進(jìn)入秦漢時(shí)期后，由于鐵器和漆器比青銅器更方便，從而逐步取 代了青銅器， 青銅器便向輕便精巧實(shí)用的生活用器和觀賞器方向發(fā)展， 它們往往以實(shí)用和美觀 （主要體現(xiàn)在造型的美 ）的高度統(tǒng)一而引人注目 虎食人卣 （商 ）（通高厘米，傳湖南安化出土，日本泉屋博物 館藏）中

19、國(guó)古代青銅器中的卣（音友），是一種盛酒器；它的形制似壺, 但有提梁，故俗稱提梁卣。 這件虎食人卣是商代后期著名的青銅器。 卣身作虎踞坐形，豎耳瞪目，張著大口，虎牙畢露，兩爪抱持一 人，作噬食狀，給人以恐怖感。 器頂有蓋，上有立獸，提梁飾夔紋，兩端獸頭。 虎前足上飾顧首龍紋，背飾牛首紋，中配扉，尾飾鱗紋。 整個(gè)紋飾極其精致，惜此器流散在外。 與此器相似的另一虎食人卣，也在法國(guó)巴黎塞奴施基博物館。 盂鼎 （西周 ）（通高厘米，口徑厘米，重公斤，傳陜西岐 山禮村出土，中國(guó)歷史博物館藏 ）這是現(xiàn)存的著名的西周早期的青銅器。 傳為清朝道光年間出土于陜西岐山禮村。 此鼎因腹內(nèi)壁鑄有銘文行， 共字，記載周康

20、王年貴族盂受策名時(shí)， 周王昭告周立國(guó)的經(jīng)驗(yàn)與殷亡國(guó)的教訓(xùn)，命令盂要效忠周王，故稱此 鼎為盂鼎。 這些珍貴的銘文對(duì)研究西周奴隸社會(huì)的歷史具有重要的價(jià)值。 從這件鼎的形制看，它造型雄偉凝重，紋飾簡(jiǎn)樸，除口沿下飾饕 餮紋帶外，足上飾獸面，并有扉棱，下加兩道弦紋，體現(xiàn)了西周早期 青銅器的典型風(fēng)格特征。 漆器工藝用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品 美術(shù)品等，一般稱為漆器。 但這里所說(shuō)的漆，是指一種天然漆，一般稱為生漆，俗稱大漆， 系漆樹身上分泌的液汁，呈灰乳色，接觸空氣氧化，成栗殼色，干固 后成褐黑色。 用它作涂料，有耐潮耐高溫耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不 同色漆，光彩照人。 在我國(guó)，

21、從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。 歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的 水平，并對(duì)日本等國(guó)產(chǎn)生了重要的影響。 這是中國(guó)古代在化學(xué)工藝和工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。 紅漆木碗 （新石器時(shí)代 ）（高厘米，口徑厘米，浙江省余姚 縣河姆渡遺址出土 ）這是我國(guó)現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的最早的一件漆器。 根據(jù)它出土?xí)r位于該遺址第三文化層來(lái)推斷，它距今已有六七千 年的歷史。 彩繪透雕小座屏 （戰(zhàn)國(guó) ）（通高厘米，長(zhǎng)厘米，年湖北省江陵 望山一號(hào)楚墓出土，湖北省博物館藏 ）這是件漆雕繪三者有機(jī)結(jié)合得非 常精美的工藝品。 周身黑漆為地，并以朱紅灰綠金銀等色進(jìn)行彩繪。 座屏外框也用朱紅金銀漆繪出風(fēng)紋等紋飾。 更有意味的是，在這小座屏的外框中，用透雕的手法，共雕刻了 個(gè)動(dòng)物，計(jì)有：大蛇條，小蛇條，蛙只，鹿風(fēng)雀各只。 這些動(dòng)物造型生動(dòng)優(yōu)美，相互結(jié)合得十分自然，體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)漆器 工藝的高度水平。 漆耳杯套盒 （漢