室內設計理論第三章

1、第三章 室內空間設計（一）學習目的和要求： 通過本章的學習，了解室內空間的概念和特性，掌握室內空間的組織方法，熟練掌握室內界面處理的各種方法。（二）課程內容 第一節(jié) 室內空間設計 室內空間的概念，室內空間特性，室內空間功能，室內空間組合，空間形式與構成，空間類型，空間的分割與聯(lián)系，空間的過度與引導，空間系列，空間形態(tài)的構思與創(chuàng)造，室內空間構圖。 第二節(jié) 室內空間形態(tài)給人的感受 室內空間界面和空間形態(tài)給人的感受。 第三節(jié) 室內空間的類型 第四節(jié) 室內空間的序列 第五節(jié) 室內空間的構圖 重點：第一節(jié) 室內空間的概念與特性，室內空間的組合，室內空間的類型，室內空間的分割與聯(lián)系，空間系列的設計手法，空

2、間形態(tài)的構思和創(chuàng)造。第二節(jié) 界面的要求和功能特點，界面裝飾材料的選用.室內界面處理及感受。 第三節(jié) 室內空間類型的分類。第四節(jié) 室內空間的序列手法。 第五節(jié) 室內空間的構圖原則和形式。 識記：室內空間的概念和特性；室內空間的類型；室內界面的要求和功能特點；界面裝飾材料的選用。領會：現(xiàn)代住宅設計常采用的方式，室內界面的處理方法；界面的視覺感受。 學時：8課時 第三章：室內空間設計 第一節(jié) 室內空間設計室內空間是建筑空間環(huán)境的主體，建筑以來室內空間來表現(xiàn)它的使用性質。在大自然中，空間是無限的，但是空間可以通過運用物質手段來限定，以滿足人們的各種需求。進入建筑物中您就會感受到空間的存在，這種感受來自

3、于周圍室內空間的天棚、地面與墻面所構成的三度空間。室內界面指圍合成室內空間的基面、垂直面、和頂面。人們使用和感受室內空間，通常直接看到和感受到的是界面實體。室內界面的設計及有功能技術要求，也有造型美觀要求，既有界面的線性和色彩設計，又有界面材質選用和構造問題。因此，界面設計在考慮造型、色彩等藝術效果的同時，還需要與房屋室內的設施、設備等周密協(xié)調。圍合室內空間的地面、墻面和頂面使室內空間設計的基礎。它決定著室內空間的容量和形態(tài)，既能使室內空間豐富多彩，層次分明，又能賦予室內空間以特性，同時有助于加強室內空間的完整性。一、界面的要求和功能特點 1各類界面的共同要求： 耐久性及使用期限； 耐燃及防火

4、性能； 無毒 無害的核定放射劑量 易于制作安裝和施工 必要的保溫隔熱、隔聲吸音性能 裝飾與美觀要求 經(jīng)濟要求 2各類界面的功能特點 基面：耐磨、防滑、易潔凈、防靜電等 垂直面 : 較高的隔聲、吸音、保溫、隔熱性等 頂面質輕、光反射率高、較高的隔聲、吸音、保溫、隔熱性等 二、室內空間構成 1、基面：基面通常是指室內空間的底界面或底面，建筑上稱為“樓地面”或“地面”。 基面一般分為水平基面、抬高基面、降低基面三類。 水平基面 特性：水平基面在平面上無明顯高差，空間連續(xù)性好，但可識別性和領域感較差。 改進：通過變化地面材料的色彩和質感明確功能區(qū)域。 抬高基面 這是一種對大空間進行限定的有效而常用的形

5、式，抬高基面是指在較大空間中，將水平基面局部抬高，限定出局部小空間。 特點：水平基面局部抬高，被抬高空間的邊緣可限定出局部小空間，從視覺上加強了該范圍與周圍地面空間的分離性，豐富了大空間的空間感。抬高基面與周圍環(huán)境之間的視覺聯(lián)系程度，是依靠高程尺度的變化而維持的。 A、抬高基面較低：抬高空間和原空間具有較強的整體感。 B、抬高高度稍低于視高時，可維持實現(xiàn)的連續(xù)性，但空間的連續(xù)性中斷。 C、抬高高度超過視高時，視覺和空間的連續(xù)性中斷，整體空間被劃分為兩個不同空間。 降低基面 與抬高基面相反，降低空間是將基面的一部分下沉，明確出空間范圍。這個范圍的界限可以用下沉的垂直表面來限定。通過降低基面的手法

6、，可以豐富大空間的體形變化，同時可以借助一些質感、色彩、形體要素的對比處理表現(xiàn)自己更具有個性和目的的個體空間。就空間視線的連續(xù)性和空間的整體感而言，隨著下降高度的增加，并超過人的視高時，空間視線的連續(xù)性和整體感完全被破壞，使小空間從大空間中獨立出來。特點：內向性、保護性，多用于休息及會客場所?；嫣Ц?2、頂面 在實際空間中，頂面的設計形式往往是最主要的設計要素，它可以是建筑結構體系的一種自然反應，也可以與結構分離開來，變成空間中一個視覺上的積極因素。其設計手法如同基面，可利用局部的降低或抬高劃分空間、豐富空間感，也可借助色彩、圖案、質感加以改進空間的音響效果擴給空間一種方向特性。 3、垂直面

7、：垂直面一般是指室內空間的墻面及豎向隔斷。界面特點：空間造型最活躍、視覺感受最強。 在室內空間限定中，垂直面設計首先要考慮的視高的問題，因為空間圍合的程度在很大意義上取決于墻面的高度。 高度小于 60cm時，空間無圍合感； 高度達到 150cm時，開始有圍合感，但仍保持連續(xù)性； 高度達到 200cm以上，具有強烈的圍合感，且劃分空間。 其次由于垂直面在一個空間中數(shù)量較多，因此其布局形式非常重要，常見的布局形式有三種。 L型垂直面：圍合感較弱，多作為休息空間的一角，典型的空間是一組轉角沙發(fā)，加上茶幾和地毯圍合成的靜態(tài)的休息或交流空間。 平行垂直面 ：具有較強的導向性、方向感，屬于外向型空間。如走

8、廊、過道等。 U型垂直面 ：具有方位感，即朝向敞開一面，增加了空間的滲透感，在室內空間是一種最常見的形式。第二節(jié) 室內空間形態(tài)給人的感受 人們對空間環(huán)境氣氛的感受，通常是綜合的、整體的。既有空間的形狀，也有作為實體的界面。室內空間由于墻體的不同圍合形式便產(chǎn)生不同的空間形態(tài)，而空間形態(tài)的不同對人會產(chǎn)生不同的心理影響?？臻g形態(tài)是空間環(huán)境的基礎，它決定空間總的效果，對空間環(huán)境的氣氛、格調起著關鍵性的作。室內空間的不同處理手法和不同的目的要求，最終凝結在各種形式的空間形態(tài)之中。 一、室內空間界面給人的感受 室內空間界面給人的感受源于空間界面自身的造型和界面所運用的材質兩方面。在界面設計時要根據(jù)室內空間

9、的性質和環(huán)境氣氛的要求，結合現(xiàn)有材料、設備及施工工藝等對空間界面進行處理，即可賦予空間特性，還有助于加強它的完整統(tǒng)一性。 室內裝飾材料的選用是界面設計中涉及設計成果的實質性的重要環(huán)節(jié)，它最為直接的影響到室內設計整體的實用性、經(jīng)濟性、環(huán)境氣氛和美觀效果。在材質的選用上應充分利用不同材質的不同空間感受，為實現(xiàn)設計構思創(chuàng)造堅實的基礎。材料質地 1、圖案：圖案大小選擇時，運用大圖案可使界面提前，空間縮??；小圖案可使界面后退，空間感擴大。 2、材質紋理或線條走向：一般其布局方向要有利于擴大空間感。層高低的空間墻面應盡量利用縱向線條，使空間感挺拔；開間狹窄的空間應利用一些平行于開間方向的線條來打破狹窄的感

10、覺。 3、材料的色彩、質地。用冷色調可使空間有后退感，使空間感擴大，但冷色調也會給人以寒冷的感覺，冬天陰面房間應謹慎使用。質地光滑或堅硬的材料，應容易形成反射，而使空間感變大，相反粗糙之感的材料會使空間變小。圖案材質紋理 二、 室內空間形態(tài)給人的感受 不同的空間給人的感受各不相同，室內空間的形態(tài)就是室內空間的各界面所限定的范圍，而空間感受則是所限定空間給人的心理、生理上的反響。 1、矩形室內空間 矩形室內空間是一種最常見的空間形式，很容易與建筑結構形式協(xié)調，平面具有較強的單一方向性，立面無方向感，是一個較穩(wěn)定空間，屬于相對靜態(tài)和良好的滯留空間，一般用于臥室、辦公室、會議室等室內空間。 2、折線

11、形室內空間 平面為三角形、六邊形及多邊形空間。如三角形空間。平面為三角形空間具有向外擴張之勢，立面上的三角形具有上升感；平面上的六邊形空間具有一定的向心感等。 3、圓拱形空間 圓拱形空間常見兩種形態(tài)。一種是矩形平面拱形頂，水平方向性較強，剖面的拱形頂具有向心流動性；另一種為平面為圓形，頂面也為圓弧形，有穩(wěn)定地向心性，給人收縮、安全、集中的感覺。 4、自由形空間 平面、立面、剖面形式多變而不穩(wěn)定，自由而復雜，有一定的特殊性和藝術感染力，多用于特殊娛樂空間或藝術性較強的空間。矩形 圓拱形折線形自由形第三節(jié) 室內空間的類型室內空間的類型可以根據(jù)不同空間構成所具有的性質和特點來加以區(qū)分，以利于在設計組

12、織空間時選擇和利用一、開敞與封閉空間 開敞空間和封閉空間是相對而言，開敞的程度取決于有無側界面、側界面的圍合程度開洞的大小及啟用的控制能力等。開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間。它取決于房間的使用性質和周圍環(huán)境的關系，以及視覺上和心理上的需要。 1、開敞空間：開敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，強調與空間環(huán)境的交流、滲透、講究對景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內外景觀和擴大視野。在使用時開敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內布置。在心理效果上開敞空間常表現(xiàn)為開朗、活躍。在對景觀關系上和空間性格上，開敞空間是收納性的和開放性的。 2、封閉

13、空間：用限定性較高的圍護實體包圍起來，在視覺、聽覺等方面具有很強的隔離性。心理效果：領域感、安全感、私密性。封閉空間開敞空間二、動態(tài)與靜態(tài)空間 1、動態(tài)空間： 動態(tài)空間或稱為流動空間，具有空間的開敞性和視覺的導向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構成形式富有變化和多樣性，使視線從一點轉向另一點，引導人們從“動”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個有空間和時間相結合的“第四空間”。開敞空間連續(xù)貫通之處，正是引導視覺流通之時，空間的運動感即在于塑造空間形象的運動性上，更在于組織空間的節(jié)律性上。 動態(tài)空間的特點： 利用機械、電器、自動化的設施、人的活動等形成動勢。 組織引人流動的空間序列，方向性較明

14、確 空間組織靈活，人的活動線路為多向。 利用對比強烈的團和動感線性 光怪陸離的光影，生動的背景音樂 引入自然景物。 利用樓梯、壁畫、家具等使人的活動時停、時動、時靜。 利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動態(tài)的聯(lián)想。 2、靜態(tài)空間 靜態(tài)空間一般來說形式相對穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，構成比較單一，視覺多被引到在一個方位或一個點上，空間較為清晰，明確。 靜態(tài)空間的特點： 空間的限定度較強，趨于封閉型。 多為盡端房間，序列至此結束，私密性較強。 多為對稱空間（四面對成或左右對稱），除了向心、離心以外，較少其他傾向，達到一種靜態(tài)的平衡。 空間及陳設的比例、尺度協(xié)調。 色彩淡雅和諧，光線

15、柔和，裝飾簡潔。 實現(xiàn)轉換平和，避免強制性引導視線。 靜態(tài)空間動態(tài)空間三、虛擬與虛幻空間 1、虛擬空間 虛擬空間是指在以界定的空間內通過界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺乏較強的限定度，而是依靠“視覺實形”來劃分空間，所以也稱為“心理空間”。如局部升高獲降低地坪和天棚，或以不同材質、色彩的平面變化來限定空間。 2、虛幻空間 虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內鏡面反映的虛像，把人們的視線轉向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產(chǎn)生空間擴大的視覺效果，有時通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內特別狹窄的空間

16、，常利用鏡面來擴大空間感，并利用鏡面的幻覺裝飾來豐富室內景觀。在空間感上使有限的空間產(chǎn)生了無限的、古怪的空間感。它所采用的現(xiàn)代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創(chuàng)造新奇、超現(xiàn)實的喜劇般的空間效果。虛擬空間四、凹入與外凸空間 1、凹入空間 凹入空間是在室內某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內局部退進的一種室內空間形式，特別在住宅建筑中運用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開敞，因此受到干擾較少，形成安靜的一角。有時可將天棚降低，造成清靜、安全、親密感的特點。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據(jù)凹進的深淺和面積的大小不同，可以作為多種用途的布置，如在住宅中利用凹入空間布置床位，創(chuàng)造出最理想的私密空間

17、。在飯店等公共空間中，利用凹室可避免人流穿越的干擾，獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。在長內廊式的建筑，如辦公樓、宿舍等可適當間隔布置凹室，作為休息等候場所，可以避免空間的單調感。 2、外凸空間 凹凸是一個相對的概念，如外凸空間對內部空間而言是凹室，對外部空間而言是凸室。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面，達到三面臨空，飽覽風光，使室內外空間融為一體?；蛲ㄟ^鋸齒狀的外凸空間，改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運用得較為普遍，如建筑中的挑陽臺、陽光室等都屬于這一類。凹凸空間五、地臺與下沉空間 1、地臺 室內地面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱

18、為“地臺空間”。由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間相比時十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處于地臺上的人們具有一種居高臨下的優(yōu)越感、視線開闊，趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產(chǎn)品以地臺的方式展出，創(chuàng)造新穎、現(xiàn)代的空間展示風格?，F(xiàn)代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺布置床位，產(chǎn)生簡潔而富有變化的室內空間形態(tài)。在設計過程中可降低臺下空間用于儲存、通風換氣等功能，改善室內環(huán)境。一般情況下地臺抬高高度為 4050厘米。 2、下沉空間 下沉空間又稱地坑，是將室內地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內空間產(chǎn)生出一個界限明確，富于變化的獨立空間。由

19、于下沉地面標高比周圍要低，因此具有一種隱蔽感、保護感和寧靜感。，使其成為具有一定私密性的小天地。同時隨著視線的降低，空間感覺增大，對室內景觀會產(chǎn)生不同凡俗的變化，適用于多種性質的空間。根據(jù)具體條件和要求，可設計不同的下降高度，也可設計圍欄保護，一般情況下，下降高度不宜過大，避免產(chǎn)生進入底層空間或地下室的感覺。 地臺空間下沉空間六、共享空間 共享空間是為了適應各種頻繁、開放的公共社交活動和豐富多樣的旅游生活的需要。共享空間由波特曼首創(chuàng)，在各國享有盛譽。它一起罕見的規(guī)模和內容、豐富多彩的環(huán)境，別出心裁的手法，將多層內院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上，共享空間是一個具有運用多種空間處理手法的

20、綜合體系，它在空間處理上，大中有小，小中有大，外中有內、內中有外，相互穿插，融會各種空間形態(tài)，變則動、不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態(tài)就會形成動感。共享空間母子空間七、母子空間 人們在大空間一起工作，交流或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點，但又會產(chǎn)生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺。母子空間是對空間的二次限定，是在原空間中用實體性或象征性的手法在限定出小空間，將分幣與開敞相結合，在許多空間被廣泛采用。通過江大空間劃分成不同的小區(qū)，增強了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強調共性中有個性的空

21、間處理，強調心（人）、物 (空間)的統(tǒng)一，是公共建筑設計的進步。由于母子空間具有一定的領域感和私密性，大空間相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足料群體和個體的需要。八、交錯穿插空間 利用兩個相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個城市的活力。現(xiàn)代室內空間設計已早已不滿足于封閉的六面體和精致的空間形態(tài)，在創(chuàng)作中也常見室外空間的城市立交模式引入室內，在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯穿插空間，人們上下活動交錯穿流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內景觀，也確實給室內空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動，具有擴

22、大空間的功效?？臻g活躍、富有動感，便于組織和疏散人流。在創(chuàng)作時，水平方向廠采用垂直護墻的交錯配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空間相互界限模糊，空間關系密切。交錯穿插空間 灰空間九、灰空間 灰空間又稱為模糊空間，它的界面模棱兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復雜性和矛盾性。灰空間長介于兩種不同類型的空間之間，如室內、室外；開敞、封閉等。由于灰空間的不確定性、模糊性、灰色性從而延伸出含蓄和耐人尋味的意境，多用于處理空間與空間的過渡、延伸等。對于灰空間的處理，應結合具體的空間形式與人的意識感受，靈活運用，創(chuàng)造出人們所喜愛的空間環(huán)境。，第四節(jié) 室內空間序列

23、 人的每一項活動都是在時空中體現(xiàn)一系列的過程，經(jīng)主旨是相對和展示的，這種活動過程都有一定規(guī)律性或行為模式，如看電影先要了解電影廣告，繼而去買票，然后在電影開演前略加休息或作其他準備活動，看完后人員疏散。因此建筑物的空間設計一般也應該按照這樣的序列來進行。空間序列是指空間環(huán)境的先后活動的順序關系，是設計師按建筑功能給予合理組織的空間組合。空間基本上是有一個物體同感受它的人之間產(chǎn)生的一種相互關系?？臻g以人為中心，人在空間中處于運動狀態(tài)，并在運動中感受、體驗空間的存在，空間序列設計就是處理空間的動態(tài)關系。在序列設計中由于層次和過程相對較多，如只是以活動過程為依據(jù)，僅僅滿足行為活動的物質需要是遠遠不夠

24、的，它只是一種行為工藝過程的體現(xiàn)而已。在空間序列設計中除了按行為工藝設計的要求，把各個空間作為彼此相互聯(lián)系的整體來考慮外，還應該以此作為建筑時間、空間形態(tài)的反饋作用與人的一種藝術手段，以便更深刻、更全面、 更充分地發(fā)揮建筑空間藝術對人心理上、精神上的影響?？臻g的連續(xù)性和時間性是空間序列的必要條件，人在空間內活動感受到的精神狀態(tài)是空間序列考慮的基本因素，空間的藝術章法則是空間序列設計主要研究的對象，也是對空間序列全過程構思的結果。一、序列全過程 1、起始階段：該階段是序列的開始，它預示著將要展開的內容，應具有足夠的吸引力和個性。 2、過渡階段：它是起始后的承接階段，又是高潮階段的前奏，在序列中起

25、到承上啟下的作用，是序列中關鍵一環(huán)。它對最終高潮出現(xiàn)具有引導、啟示、醞釀、期待及引人入勝等作用。 3、高潮階段：高潮階段是全序列的中心，是序列的精華和目的所在，也是序列藝術的最高體現(xiàn)。在設計時應考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒推達高峰。 4、終結階段：有高潮恢復平靜，是終結階段的主要任務。良好的結束有利于對高潮的追思和聯(lián)想。例：中國古代建筑故宮 唐朝詩人駱賓王有一句詩： “未睹皇居壯，安知天子尊”。面對明清皇宮紫禁城，你也許只能用兩個字來表達你的感受，這就是“壯”與“尊”。二、不同類型建筑對序列的要求 不同性質的建筑有不同空間序列布局，不同的空間序列藝術手法有不同的序列設計章法。在現(xiàn)實豐富多彩的

26、活動內容中，空間序列設計不會按照一個模式進行，有時需要突破常規(guī)，在掌握空間序列設計的普遍性外，注意不同情況的特殊性。一般來說，影響空間序列的關鍵在于： 1、序列長短的選擇：序列的長短反映高潮出現(xiàn)的快慢以及為高潮準備階段而對空間層次的考慮。由于高差一出現(xiàn)，就意味著序列全過程即將結束。因此對高潮的出現(xiàn)不可輕易處置，高潮出現(xiàn)愈晚，層次必須增多，通過時空效應對人心理的影響必然更加深刻。因此長序列的設計往往用于需要強調高潮的重要性、宏偉性與高貴性。因此序列可根據(jù)要求適當拉長。但有些建筑類型采用拉長序列的設計手法并不合適，如講效率、速度、節(jié)約時間為前提的交通客站應盡量縮短，其室內布置應一目了然，層次愈少愈

27、好，時間愈短愈好，減少旅客由于辦理手續(xù)的地點難找和迂回曲折的出入口而造成心理緊張。而有充裕時間觀賞游覽的建筑空間，為迎合游客盡興而歸的心理愿望可將空間序列盡量拉長。 2、序列布局類型的選擇：采用何種布局決定與建筑的性質、規(guī)模、環(huán)境等因素。一般序列格局可分為對稱式和不對稱式、規(guī)則式和自由式?？臻g序列線路分為直線式、曲線式、迂回式、盤旋式、立交式、循環(huán)式等。我國傳統(tǒng)宮廷寺廟以規(guī)則式和曲線式居多，而園林別墅以自由式和迂回曲折式居多，規(guī)模宏大的集合式空間常以循環(huán)往復式和立交式的序列居多。 3、高潮的選擇：在建筑空間中具有代表性的、反映建筑性質特征的、集中一切精華所在的主體空間就是空間序列的高潮所在。高

28、潮應反映該建筑性質特征的及一切精華所在的主體空間，它是建筑的中心和參觀來訪者所向往的最后目的地。根據(jù)建筑的性質和規(guī)模的不同，考慮高潮出現(xiàn)的位置和次數(shù)也不同，多功能、綜合性、規(guī)模較大的建筑具有形成多中心、多高潮的可能性。即使如此，也有主從之分、整個序列似高潮起伏的波浪一樣，從中可以找到最高的波峰。如共享空間降社交休息的空間提到了更高的階段，成為整個建筑中最引人矚目和引人入勝的精華所在。四、空間序列的設計手法 良好的建筑空間序列設計，宛似一部完整的樂章、動人的詩篇?？臻g序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉、合；和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有結束；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的

29、對立面，也有中間人物。通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶和美的享受。但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間的裝修、色彩、陳設、照明等一系列藝術手段的創(chuàng)造來實現(xiàn)的。因此，空間序列的設計手法非常重要。 1、空間的導向性：指導人們行動方向的建筑處理稱為空間的導向性。采用導向的手法是空間序列設計的基本手法，它以建筑處理手法引導人們行動的方向，使人們進入該空間，就會隨著建筑空間布置隨其行動，從而滿足建筑物的物質功能和精神功能。良好的交通路線設計不需要指路標和文字說明牌，而是用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。常見的導向設計手法是采用統(tǒng)一或類似的視覺元素進行導向，相同的元素的重

30、復產(chǎn)生節(jié)奏，同時具有導向性。設計時可運用形式美學中各種韻律構圖和具有方向性的形象作為空間導向性的手法。如連續(xù)的貨架、列柱、裝修中的方向性構成、地面材質的變化等強化導向等，通過這些手法暗示或引導人們行動的方向和注意力。因此，室內空間的各種韻律構圖和象征方向的形象性構圖就成為空間導向性的主要手法。 2、視覺中心：在一定范圍內引起人們注意的目的物成為視覺中心。導向性只是將人們引向高潮的引子，最終的目的是導向視覺中心，使人領會到設計的詩情畫意?？臻g的導向性有時也只能在有限的條件下設置，因此在整個序列設計過程中，還必須依靠在關鍵部位設置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空

31、間距離。如中國園林通過廊、橋、矮墻為導向，利用虛實對比、隔景、借景等手法，以寥寥數(shù)石、一池淺水、幾株芭蕉構成一景，虛中有實。獲通過建筑、家具、屏風、亭臺樓榭等將空間處理成先抑后揚，先暗后明，先大后小，千回百轉的效果。而視覺中心是指一定范圍內引起人們注意的目的物，它可視為在這個范圍內空間序列的高潮?？臻g導向性 視覺中心 3、空間構成的對比與同一 空間序列的全過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。對不同序列階段，在空間處理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成按照章法要求的統(tǒng)一體。，空間序列的構思是通過若干相聯(lián)系的空間，構成彼此有機聯(lián)系，前后連續(xù)的空間環(huán)境，它的構成形式隨功能要求

32、而不同。如中國園林中“山窮水盡”、“柳暗花明”、“別有洞天”“先抑后揚”“迂回曲折”、“豁然開朗”等空間處理手法，都是采用過渡空間將若干相對獨立的空間有機的聯(lián)系起來，并將視線引向高潮。例：蘇州留園：留園分四個景區(qū)（中、東、西、北部），每個景區(qū)既各有特色，又相互聯(lián)系貫通，繾綣徘徊之間，令人留連忘返。可按兩條游覽路線進行。 第一條：從大門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿曲谿樓 西樓清風池館自在處五峰仙館揖峰軒林泉耆碩之館佳晴喜雨快雪之亭又一村土山（至樂亭）舒嘯亭活潑潑地別有天聞木樨香軒可亭小蓬萊濠濮亭曲谿樓古木交柯綠蔭涵碧山房出口。此條游覽路線是先游東部，再游北部、西部，最后游覽中部。 第二條：從大

33、門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿綠蔭 涵碧山房聞木樨香軒可亭小蓬萊濠濮亭曲谿樓西樓清風池館五峰仙館揖峰軒林泉耆碩之館待云庵冠云亭冠云樓又一村土山（至樂亭）舒嘯亭活潑潑地別有天出口。此條游覽路線是先游中部，再游東部、中部、北部、西部。如果是雨天，你就可循著園中長廊而游，不濕衣襟而獲雨中游園的雅趣。 第五節(jié) 室內空間的構圖 一、構圖要素1、點 點的屬性以點為基礎的那些幾何造型，正因其豐富的聯(lián)想、巧妙的構思、強烈的視覺效果受到人們喜愛。將它們運用于空間和界面，已成為一個重要的裝飾手段。 點在空間環(huán)境中的運用空間環(huán)境中處處可見“點”的存在。一方面，家具和實物體，如一部電話、一瓶香水或者一點燈光是“點”

34、；另一方面，在界面中，點得到比其它藝術形式更多的重合結果它既是空間轉角的角點，又是這些面的起點。面直接引出點并由點向外延伸。空間中點的位置，決定了各界面的位置。點曲線2、線條 線是點在移動中留下的軌跡。線不僅有長短，而且有粗細。因此線也同時具有“面”的屬性。它的判斷，依據(jù)形象的長與寬的超特差異?？臻g的方向性和長度是構成線的主要特征。 直線：在最簡潔的形式中表現(xiàn)了無限的張力和方向 1、 直線最簡單的形式是水平線。 2、與這條線截然相反的是垂直線。 3、直線的第三類變化是斜線。 曲線：與直線不同的是，它豐滿、優(yōu)雅、柔和、流暢。曲線包括幾何曲線和自由曲線 1、幾何曲線 2、自由曲線 3、面 設計中的

35、點、線、面如同生活中的萬事萬物一樣，總是共同存在、相輔相成的。 面和點、線一樣，具有多種形態(tài)的屬性。它包括： 幾何性的面，即由數(shù)學方式構成的面。 有機性的面，即由自由曲線構成的面。 直線性的面，即由直線隨意構成的面。 偶然性的面，即偶然獲得的面。 不規(guī)則的面，即由線隨意構成的面。 室內出現(xiàn)較多的是由兩條水平線和兩條垂直構成的方形面。設想在界面上出現(xiàn)的各種裝飾物，“上”往往產(chǎn)生一種輕松和自由的空間效果；而“下”則顯得稠密和沉著。因為“左”是遠離運動和方向，所以它偏向自由，類似“上”。而“右”是一種回縮運動的方向，它偏向羈縛，類似“下”。因此在任一界面上，都有輕、重、虛、實關系。 直線型面曲線型面

36、二 不同界面空間 1、表現(xiàn)結構的面：結構外露部分形成的面。具有現(xiàn)代感和幾何形體的美，形成吸引視線的絕對優(yōu)勢。 如建筑的木結構頂棚或采光頂棚，及一些暴露的設施排列，其本身就體現(xiàn)出材質及韻律美，自然大方，體現(xiàn)科技。 2、表現(xiàn)材質的面：各種不同的材質，體現(xiàn)不同的設計風格。如表現(xiàn)柔軟質感的織物裝飾、粗獷自然不加修飾的混凝土墻面、充滿鄉(xiāng)土氣息的石頭墻面等。 3、表示光影的面：光影既可依附于界面，也可獨立存在于空間。它既可是點狀發(fā)光體的并列、連接，也可以是線狀發(fā)光體的延續(xù)或通過內部技術手段使界面自身發(fā)光。頂棚的裝修非常簡單，但光影造成的界面形成豐富動人的裝飾效果。結構面 材質面光影面 4、表現(xiàn)層次變化的面

37、：頂棚的高低層次，既有限定作用，也可以自然地降低或提升局部空間，增強領域感。墻面的層次，既豐富設計語言又可以從視覺上改變方向，形成空間與空間的延伸。地面和吊頂在表現(xiàn)層次感的同時，使視覺得以向內過渡，豐富了空間。 5、面與面的過渡：頂棚與墻面、墻面與地面，在裝修過程中用同一種材料過渡，使兩個面自然銜接，形成統(tǒng)一與延伸，具有簡潔或華麗的現(xiàn)代感。 6、運用圖案的面：不同材料的圖案化處理是烘托氣氛的良好方法。如壁畫、絢麗多彩或沉穩(wěn)靜，既增加環(huán)境的柔和感，也給人以質感的享受；而圖案生動的地毯，也可以成為室內裝飾的重點；頂棚也可通過材料圖案化的并置，呈現(xiàn)不同的形式美感。娛樂場所里出現(xiàn)的整塊臺面的圖案性制作

38、，更加突出娛樂性，成為室內吸引視線的一道風景。層次度 面過度圖案面 7、表現(xiàn)動感的面：動態(tài)的結構（如旋轉樓梯）、光影的處理及特殊材質的運用，都可形成動感的面。 8、表現(xiàn)傾斜的面：凹入的墻體、弧形的空間、傾斜的吊頂、靈活的懸掛體以及刻意修飾的斜面隔斷，既利用空間，又豐富空間，同時也打破了我們常見方形空間的呆板，使室內顯得動感十足。 9、趣味性的面：娛樂空間、兒童居室、美容廳里常采用的手法。生動的卡通造型使兒童精品店的性質躍然眼前動感面傾斜面趣味面 10、開各種洞的面：這種界面處理可以形成限定度和私密性小的開敞空間。小面積開洞作為裝飾，如墻面和隔斷的開洞豐富層次。地面也可開洞，作圖案燈箱設置，極富裝飾性。 11、仿自然形態(tài)的面：憑借材質，接近自然，在裝修中，各種石質、木質材料及織物都可達到仿真的目的。 12、主題性的面：運動圖片或具象的圖形襯托空間性質。如繪有與音樂、流行相關的壁畫的酒吧，一目了然表達主題。 13、導向性的面：燈光的延續(xù)、空間的層次延伸，都帶有導向性。 14、綠化植被的面：在陽光充沛的空間里植物的出現(xiàn)別具一格而且充滿生氣。