兒童水粉畫技法介紹

1、兒童水粉畫技法介紹掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達到高藝術水平的一種水平。繪畫的技術和方法，直接關系到藝術表現(xiàn)力、感染力和審美價值。所以，沒有一個美術家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的持續(xù)改進，藝術觀點和審美意識的更新，以及各種繪畫新風格的出現(xiàn)，都會促使技法的持續(xù)創(chuàng)新與演進。不過，各畫種在自身的專業(yè)實踐中，都已經(jīng)積累了很多能被普遍應用的技法經(jīng)驗，這些技法經(jīng)驗是值得學習和借鑒的。一 厚畫法與薄畫法水粉畫制作過程中，絕絕大部分顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。水彩

2、畫，單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。油畫則是使用調(diào)色油 ( 松節(jié)油或亞麻仁油 )與白色來調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于這兩者之間，能夠用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來提升顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術效果。厚畫法也不可能像油畫那

3、樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。我們?？吹揭恍┧郛?，因為畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種水準，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也能夠產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色 ( 或稱鋪底色 ) ，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法因為水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應用在局部或畫第一次色。水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術

4、特色。所以，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運筆也能隨意自如。有時能夠蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對象的同時通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這能夠畫出諸色爭輝的生動效果。當然，在沒有充分經(jīng)驗與基礎水平的情況下，是絕不易做到這個點的。因為在表現(xiàn)很多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來達到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時，就應大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產(chǎn)生強弱對比效果。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。二 水粉畫

5、的銜接水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對象的虛實關系，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實關系而形成的，屬理解問題；二是雖在觀察中理解這種虛實的關系，而缺乏表現(xiàn)這種關系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是準確控制色彩明度的變化。在“色彩的

6、觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的準確關系，然后進入畫面。這是靠調(diào)色板來獲得準確色彩銜接關系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，使用濕畫方法完成的。顏色未干時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也能夠趁色未干時在連接兩個色塊的地方實行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果。不過，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去

7、濕畫時的效果。此時能夠?qū)⑿枰暯拥牟课?，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時的狀況，再根據(jù)這色相狀況來調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，干后能自然銜接，不會生硬脫節(jié)。這還能夠利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標準。這些是在缺少經(jīng)驗的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗以后，就不難判斷銜接顏色應如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點