2021年超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作論文

1、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作論文 （一）拼貼法 超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家恩斯特曾經(jīng)將拼貼法頻繁的用于創(chuàng)作實(shí)踐中，一些日常生活中的用品也進(jìn)入了他的視野。他將遙遠(yuǎn)或毫不相干的事物偶然性的組合到一起，并使其展現(xiàn)在一個(gè)并不合適的平臺(tái)之上。在被夜鶯嚇到的兩個(gè)孩子這幅作品中藝術(shù)家打破傳統(tǒng)藝術(shù)中常用的關(guān)聯(lián)并列的方式，使看似由田野、木屋、天空美好的事物構(gòu)成的小世界中充斥著夸張的門(mén)鈴和由木頭拼貼出的超出畫(huà)面之外的木屋與欄桿，現(xiàn)成世界的事物組合出令觀者感到迷惑的情景，創(chuàng)造出一種夢(mèng)幻般的敘事表達(dá)，從而使觀者被理性和邏輯桎梏的想象力得到了釋放。 （二）印花釉法 這種方法是由西班牙的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?jiàn)W斯卡多明格茲發(fā)明的，藝術(shù)家將粘稠的顏料壓

2、縮于兩張紙之間，當(dāng)揭開(kāi)上面一層紙時(shí)液態(tài)的顏料即形成機(jī)緣性的造型輪廓，運(yùn)用這種手法能夠向藝術(shù)家提供許多具有暗示性效果的意象。而水分的多少，紙張的干濕、厚薄，顏料的粘稠程度、深淺以及藝術(shù)家不同的操作手法等，都會(huì)對(duì)最終效果產(chǎn)生不同程度的影響。在一段時(shí)期許多千奇百怪的風(fēng)景畫(huà)就是運(yùn)用這種手法創(chuàng)作出來(lái)的。 （三）物影照 “物影照”的技術(shù)指的是不經(jīng)過(guò)相機(jī)，直接將物體放置于光源和感光材料之間制成照片。這種手法源自于超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家曼雷把物體置于光源和感光材料之間，由于感光程度的不同物象便會(huì)產(chǎn)生豐富的層次感，通過(guò)這種手法獲得的畫(huà)面往往是無(wú)法完全預(yù)期的，經(jīng)常帶來(lái)的效果是既富有詩(shī)意又罕見(jiàn)神奇的。如亞馬森的戰(zhàn)役中人物邊緣呈現(xiàn)出要融化的狀態(tài)，一些極具張力的肢體仿佛正要投入到一場(chǎng)神秘的戰(zhàn)役中。而殷德日赫海斯勒則使用顏色、樹(shù)枝、樹(shù)葉、明膠、肥皂水等直接在顯影紙上創(chuàng)造如同鬼魅般的形象，使得攝影這一原本誕生于現(xiàn)實(shí)的形式獲得了新的生命力。 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)感覺(jué)的創(chuàng)作理念使藝術(shù)家與非理性靠得更近，這也使得藝術(shù)作品從傳統(tǒng)的造型局限中解放出來(lái)，在超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作中偶然性代替理性被認(rèn)為具有更為豐富的意義、更高的價(jià)值，而這些并不是傳統(tǒng)的目的性的制作所能達(dá)到的。非繪制性技法的出現(xiàn)強(qiáng)化了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)，為藝術(shù)家展現(xiàn)個(gè)人化的創(chuàng)作語(yǔ)言提供了新的空間，所以可以這么說(shuō)，如果不是超現(xiàn)實(shí)