轉(zhuǎn)關(guān)于編輯創(chuàng)造力的思考

1、轉(zhuǎn) 關(guān)于編輯創(chuàng)造力的思考綜觀中外編輯出版史，凡是成功的出版社，都有一流的編輯廁身其間。他們獨(dú)具慧眼，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作者和市場(chǎng)契機(jī)；他們熟悉作者，知識(shí)面寬，能夠協(xié)助作者，使其創(chuàng)造出更能適應(yīng)讀者口味的圖書；他們目光敏銳，能夠領(lǐng)先常人捕捉不易覺察的文化潮流，并以自身的深厚素養(yǎng)通過文化組合編輯出適應(yīng)潮流的圖書；他們善于創(chuàng)新，樂于采用一切新編輯手段、新技術(shù)、新材質(zhì)，打造全新的圖書樣態(tài)。以上四點(diǎn)構(gòu)成了編輯創(chuàng)造力的四個(gè)方面-發(fā)現(xiàn)的能力、催化的能力、組合文化的能力和創(chuàng)新呈現(xiàn)方式的能力。在出版業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈、新技術(shù)革新不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，無論是對(duì)編輯個(gè)體和具體出版社而言，還是對(duì)整個(gè)出版業(yè)而言，編輯這四個(gè)方面的能力都

2、至關(guān)重要。一、發(fā)現(xiàn)的能力真正有創(chuàng)造力的編輯人必須成為了解專家的專家，這是美國(guó)著名編輯人舒斯特在其名文給有志于編輯工作者的一封公開信中的一個(gè)重要觀點(diǎn)。要真正成為了解專家的專家，編輯需要錘煉自身的發(fā)現(xiàn)能力，練就一套發(fā)現(xiàn)的本領(lǐng)。具體而言，至少要能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的選題誰最適合撰寫，領(lǐng)先行業(yè)的出版同行在做什么。編輯的發(fā)現(xiàn)能力首先表現(xiàn)在為自己謀劃的選題發(fā)掘合適的作者。一個(gè)適應(yīng)社會(huì)需要和文化發(fā)展潮流的好選題，如果選擇了適當(dāng)?shù)淖髡?，就容易取得引人矚目的成果；相反，如果作者選擇不當(dāng)，即使選題適應(yīng)市場(chǎng)需求，也會(huì)功虧一簣。著名的劍橋史學(xué)系列(如劍橋中國(guó)史、劍橋歐洲經(jīng)濟(jì)史、劍橋美國(guó)經(jīng)濟(jì)史、劍橋戰(zhàn)爭(zhēng)史、劍橋中世紀(jì)史等)圖書

3、，在確立選題后，編輯親自或請(qǐng)主編者面向全世界相關(guān)學(xué)界的一流學(xué)者約稿，這些著作出版后均名動(dòng)一時(shí)，影響深遠(yuǎn)。在國(guó)內(nèi)，20世紀(jì)90年代，學(xué)術(shù)界重寫學(xué)術(shù)史的呼聲很高，我們也開始相關(guān)的籌劃。90年代末，當(dāng)我了解到時(shí)任清華大學(xué)教授的葛兆光先生正在醞釀撰寫一部以一般的知識(shí)、思想與信仰世界為主題的中國(guó)思想史后，憑借在文史知識(shí)領(lǐng)域內(nèi)的敏感，我意識(shí)到這是一項(xiàng)非常有創(chuàng)新價(jià)值的學(xué)術(shù)研究規(guī)劃，而葛先生也是這一選題的最佳人選。隨后我與葛先生多次聯(lián)絡(luò)溝通，表達(dá)了復(fù)旦出版社出版這部著作的強(qiáng)烈愿望。在此后的幾年，我們不斷跟蹤作者的研究進(jìn)展，并陸續(xù)推出了這部極具價(jià)值、獨(dú)具特色的中國(guó)思想史，在學(xué)術(shù)界引起較大反響。此書榮獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)

4、提名獎(jiǎng)，且熱銷6萬多套，并已售出版權(quán)，出版了英文版和韓文版。發(fā)現(xiàn)領(lǐng)先行業(yè)的出版同行在做什么，然后設(shè)法超越，也是編輯的重要發(fā)現(xiàn)能力。前文提到的編輯人舒斯特對(duì)此有具體闡述：當(dāng)你聽到另外一家出版社即將出版一本差不多的書時(shí)，千萬不要?dú)怵H。成為最好的永遠(yuǎn)都比跑第一重要得多。與發(fā)現(xiàn)合適的作者相比，這項(xiàng)能力更能體現(xiàn)編輯的市場(chǎng)眼光-在把握市場(chǎng)脈搏的前提下發(fā)現(xiàn)并超越。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境下，編輯此項(xiàng)能力的提升，尤為必要。1745年，法國(guó)著名出版商布列頓原本打算在法國(guó)翻譯出版錢伯斯百科全書(此書于1728年在英國(guó)出版，一版再版，廣受歡迎)，但他發(fā)現(xiàn)錢伯斯百科全書已經(jīng)大大落后于社會(huì)形勢(shì)和時(shí)代發(fā)展，于是決定找人編纂一

5、部適合法國(guó)社會(huì)的全新的百科全書。此時(shí)，34歲的青年狄德羅進(jìn)入了他的視野。狄德羅雖然年輕，但視野廣闊、思維敏銳，此前翻譯過一些詞典并撰寫過一些著作，在法國(guó)文化界和出版界已小有名氣。布列頓看重狄德羅的才華，設(shè)想通過與他的合作，打造出超越英國(guó)同行的經(jīng)典著作。事實(shí)證明，布列頓的眼光不錯(cuò)，狄德羅是稱職的。經(jīng)過二三十年的持續(xù)努力，由狄德羅主編的布列頓版的百科全書不僅啟蒙了法國(guó)，也啟蒙了整個(gè)世界，其流風(fēng)余韻迄今猶在。在中國(guó)，20世紀(jì)二三十年代，商務(wù)印書館陸續(xù)出版了辭源、四部叢刊、東方雜志、小說月報(bào)等工具書、古籍和雜志，中華書局緊跟這位出版業(yè)的領(lǐng)頭羊，也相應(yīng)出版辭海、四部備要、大中華、中華小說界等相應(yīng)書刊，兩

6、家的出版物可謂匠心獨(dú)運(yùn)、各有千秋，既豐富了書刊品種，滿足了讀者需要，出版者也獲得良好回報(bào)。二、催化的能力在出版史上，有這樣一類書，起初作者只有靈光一閃的洞見、初步的寫作框架或者不成熟的毛坯，而經(jīng)過出版人從編輯出版角度的點(diǎn)撥、精細(xì)加工甚至是工作和生活上的扶助，作者最終交出了完美的作品，這就是編輯的催化的能力。編輯的催化能力，首先表現(xiàn)在通過提供可行性的建議促使作者將設(shè)想打造為成功的作品。知識(shí)結(jié)構(gòu)有異、人生經(jīng)歷不同的作者在特定的環(huán)境下，有可能會(huì)迸發(fā)出閃光的思想，有心的編輯總能捕捉住這些稍縱即逝的思想，推動(dòng)作者創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。英國(guó)當(dāng)代著名出版人湯姆麥奇勒在其回憶錄中提到：德斯蒙德莫里斯是著名的裸猿一書

7、的作者，在撰寫此書前，他曾經(jīng)撰寫了人與蛇、人與猿、人與熊貓等著作，但是市場(chǎng)反響平平。在與莫里斯進(jìn)行深入交談后，麥奇勒鼓勵(lì)他以人類身上的動(dòng)物行為為主題并以裸猿作為書名撰寫一本書。這部書出版后獲得極大成功，不僅市場(chǎng)銷量驚人，而且先后被翻譯成幾十種文字，在全世界廣為流傳。后來，莫里斯又撰寫了人類動(dòng)物園和親密行為，也都獲得極大的社會(huì)反響。應(yīng)該說，如果沒有麥奇勒的建議，就沒有莫里斯的裸猿，也不會(huì)有莫里斯風(fēng)靡世界的成就。其次，編輯的催化能力表現(xiàn)為幫助作者提升、完善作品，成為作者的好參謀。優(yōu)秀的編輯往往比初出茅廬的作者更懂得作品的價(jià)值和社會(huì)意義。他們知道如何使僅具框架的作品更完善，更富有文學(xué)性、藝術(shù)性和學(xué)術(shù)

8、價(jià)值。經(jīng)他們點(diǎn)撥，作者最終完成的作品，可能成為與初稿完全不同的另一部作品。1986年，編輯曾國(guó)藩全集的唐浩明開始醞釀寫作歷史小說曾國(guó)藩。因此前對(duì)曾國(guó)藩的相關(guān)史料和文獻(xiàn)已經(jīng)了然于胸，在很短的時(shí)間內(nèi)，唐浩明就寫出了一部中篇小說曾國(guó)藩出山并投稿到著名文學(xué)期刊芙蓉雜志。雜志編輯看過后，對(duì)唐浩明的歷史眼光、寫作功力大為贊賞，同時(shí)認(rèn)為以作者對(duì)曾國(guó)藩的研究功力，應(yīng)該將這部小說寫成一部全面描繪曾國(guó)藩豐富人生的長(zhǎng)篇小說。初露鋒芒的唐浩明受到編輯的鼓舞，經(jīng)過四年的努力，于1990年推出曾國(guó)藩第一部血祭，兩年后第二部野焚和第三部黑雨陸續(xù)面世。此時(shí)的曾國(guó)藩已從中篇變?yōu)殚L(zhǎng)篇，篇幅也從最初的5萬字增加到120萬字。近20

9、年來，這部小說已經(jīng)銷售100多萬套，影響遍及海內(nèi)外。2003年曾國(guó)藩榮獲首屆姚雪垠長(zhǎng)篇?dú)v史小說獎(jiǎng)。如果沒有當(dāng)初編輯的參謀，也許很難有現(xiàn)在的曾國(guó)藩。又如新中國(guó)成立后著名的三紅-紅巖、紅日、紅旗譜，作者在完成初稿交給出版社后，編輯從小說情節(jié)、結(jié)構(gòu)和語言等方面多次與作者溝通、協(xié)商，正是由于編輯的參謀催化作用，這三部小說成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典作品，銷售了數(shù)百萬甚至上千萬冊(cè)，影響了無數(shù)讀者。作者是文學(xué)家、藝術(shù)家、科學(xué)家或是其他領(lǐng)域的專家學(xué)者，對(duì)各自領(lǐng)域的知識(shí)當(dāng)然比編輯更專業(yè)、熟悉和豐富。編輯的優(yōu)勢(shì)在于直接面向社會(huì)和讀者，對(duì)市場(chǎng)需求的判斷更準(zhǔn)確。因此，好的編輯是作者的好參謀，總是能夠?qū)ψ髡叩拿魈岢隹尚?/p>

10、性的建議，幫助作者打造出傳播更廣泛的文本。時(shí)間簡(jiǎn)史就是霍金在編輯的參謀下最終定稿的。20世紀(jì)80年代，霍金的身體狀況一直不佳，為給年幼的子女留下一筆豐厚的遺產(chǎn)作教育費(fèi)用，他決定以自己的研究領(lǐng)域?yàn)榛A(chǔ)，撰寫一部面向大眾的科普著作-時(shí)間簡(jiǎn)史。時(shí)間簡(jiǎn)史初稿完成后，編輯進(jìn)行了精細(xì)的審閱和加工，提出了許多修改建議。雖然有些建議令霍金大為惱火，但事實(shí)證明，編輯是對(duì)的。正如霍金本人所言：我從大量看過初稿的人那兒得到如何改進(jìn)此書的建議，特別是我的拜泰姆書社的編輯彼得古查底送給我厚厚的一疊關(guān)于他覺得我還沒有適當(dāng)說清楚的地方的評(píng)語和疑問。我必須承認(rèn)，當(dāng)我收到他長(zhǎng)長(zhǎng)的要修改的地方的清單時(shí)相當(dāng)惱火?？墒牵峭耆珜?duì)的

11、。我相信在他的促使下，最終使這本書變得更好。這本變得更好的書，迄今已經(jīng)銷售了2 500多萬冊(cè)，以30多種語言流傳于世界各地的讀者中。編輯的催化能力不僅表現(xiàn)為在知識(shí)上和文本上給作者提供助力，也表現(xiàn)在給予作者工作和生活上的扶助，這往往能夠幫助作者完成原本難以實(shí)現(xiàn)的寫作計(jì)劃和研究規(guī)劃。2005年12月復(fù)旦出版社推出了陳尚君輯纂的375萬字的十二卷本舊五代史新輯會(huì)證。這是一項(xiàng)極具學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義的學(xué)術(shù)工程?？箲?zhàn)以前，史學(xué)大師陳垣就曾提出重新校訂此書的設(shè)想，近二十年間，海峽兩岸也有許多學(xué)者作此倡議，但因所涉文獻(xiàn)極其浩博繁雜，此項(xiàng)工作始終沒有完成。1994年，復(fù)旦出版社得知陳尚君教授有此研究規(guī)劃時(shí)，遂向

12、他約稿。期間，陳教授一度因沒有合適的研究條件幾乎中斷研究，在此情況下，出版社為他專辟一間工作室，用于此項(xiàng)研究。經(jīng)過作者11年的辛苦努力和出版社的積極幫助，書稿終于如愿完成。該書的出版，引起學(xué)界的極大關(guān)注，著名歷史學(xué)家朱維錚教授認(rèn)為此著的成績(jī)超越了清代四庫(kù)館臣邵晉涵。我們清楚，舊五代史新輯會(huì)證的成功主要是作者不懈努力的結(jié)果，但作者曾表示，如果不是我們的堅(jiān)持和幫助，他很難完成這部著作。這從一個(gè)側(cè)面說明出版者催化力的價(jià)值所在。三、組合文化的能力文化的發(fā)展是一個(gè)不斷演進(jìn)、不斷變遷的過程，每一時(shí)代都有與之相適應(yīng)的文化表現(xiàn)形式。通過文化的組合和整合，編輯能夠使不同時(shí)期、不同形態(tài)的知識(shí)呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌，使之能

13、更吸引讀者，更方便讀者，更利于文化的傳承與傳播。從這個(gè)意義上講，組合文化是所有從事編輯工作的人適應(yīng)時(shí)代發(fā)展、順應(yīng)文化潮流的重要能力。通過組合文化，編輯能夠?qū)⒎稚⒌?、凌亂的甚至是湮沒無聞的知識(shí)重新匯聚、系統(tǒng)化并使之重見天日。20世紀(jì)初期至30年代，張?jiān)獫?jì)在商務(wù)印書館主持整理、編校、刊行了四部叢刊、續(xù)古逸叢書、百衲本二十四史等。這些項(xiàng)目中的典籍長(zhǎng)期以來散落在中國(guó)歷史文化的長(zhǎng)河中，有的典籍年代久遠(yuǎn)，錯(cuò)漏百出，不利于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播和學(xué)術(shù)研究的開展。作為現(xiàn)代最具文化情懷和出版理想的出版家之一，張?jiān)獫?jì)花費(fèi)三四十年的時(shí)間，足跡遍布海內(nèi)外，廣為搜羅，通過重新整理、組合，將散落的明珠串成美麗的項(xiàng)鏈-編輯出版

14、了一部部彪炳文化史冊(cè)的大型叢書，樹起了中國(guó)出版史和文化發(fā)展史上的豐碑。我們的工作中也有這種體會(huì)：2002年，復(fù)旦出版社策劃了一套高端的學(xué)術(shù)著作名家專題精講，編輯事前作了大量的案頭工作，詳細(xì)梳理了列選作者的學(xué)術(shù)研究狀況，同時(shí)結(jié)合讀者的需求，確定了每種圖書的主題，請(qǐng)作者整理或經(jīng)作者許可由編輯搜尋摘編作者學(xué)術(shù)生涯中最精華的十篇文章，集為一書。在組稿過程中，有作者在某一專題研究上已有建樹，但文章不夠十篇，編輯就約請(qǐng)作者就這一專題繼續(xù)深入研究，補(bǔ)齊十篇。正是由于編輯的創(chuàng)造性勞動(dòng)，此套圖書出版后受到學(xué)術(shù)界的贊譽(yù)，并榮獲首屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。組合文化，不僅有利于文化的整合、傳播與擴(kuò)散，還可以起到規(guī)模效應(yīng)

15、，促進(jìn)出版業(yè)自身經(jīng)營(yíng)的發(fā)展。日本出版人出川沙美雄在其漫話世界出版社中曾經(jīng)提到英國(guó)著名出版家波爾哈姆林通過公共汽車式的全新出版形式使出版社獲得飛躍發(fā)展的事跡。所謂公共汽車式出版是指其他任何出版社都可以參加哈姆林主持的大型叢書，通過這樣的組合，不僅可以使大型叢書得以完成，而且由于規(guī)模效應(yīng)降低了出版成本，促進(jìn)叢書銷售，使各出版社都可以從中受益。哈姆林主持的五十卷本二十世紀(jì)文學(xué)全集就是這樣一套大型叢書，雖然每卷厚達(dá)800多頁，但因?yàn)槭珍浟丝ǚ蚩ā⒚返犬?dāng)代知名作家的作品，書價(jià)又便宜，每一卷都售出50多萬部，出版社業(yè)績(jī)也因此而突飛猛進(jìn)。在國(guó)內(nèi)，中國(guó)出版集團(tuán)自2004年起開始運(yùn)作中國(guó)文庫(kù)的出版，這套大型叢

16、書已出版三輯，每輯約100種，涵蓋了20世紀(jì)以來數(shù)十家出版社出版的文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)等八大門類的經(jīng)典著作，盤活了一批學(xué)術(shù)價(jià)值高、專業(yè)性強(qiáng)的學(xué)術(shù)著作，在出版界和文化界產(chǎn)生了重大的影響。正如哈姆林自己所說：必須干與眾不同的事。變化，學(xué)習(xí)，發(fā)展。編輯組合文化的能力恰恰體現(xiàn)了這一點(diǎn)。經(jīng)過整合加工，使舊知識(shí)、舊文化演變成符合現(xiàn)代人接受習(xí)慣的新知識(shí)、新文化，是編輯組合文化能力的重要表現(xiàn)。1915年，商務(wù)印書館編纂出版了辭源，1936年中華書局編纂了辭海，這兩部大型的工具書繼承了中國(guó)傳統(tǒng)工具書的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)在編輯體例、收錄字詞條目、字詞解釋方面都下了大工夫。尤其是徐元浩、舒新城等人主持的辭海，特別注重新詞的收錄

17、，出版后受到廣大讀者的歡迎。兩部工具書都取得上百萬部的銷售佳績(jī)。四、創(chuàng)新呈現(xiàn)方式的能力編輯在發(fā)現(xiàn)選題與合適作者的前提下，經(jīng)過富有創(chuàng)見的催化作用和匠心獨(dú)運(yùn)的文化組合，初步完成了圖書的文本編輯，而呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新則是將前三個(gè)環(huán)節(jié)整合在一起，為圖書文本穿上一套靚麗的衣裝，使圖書的內(nèi)容與形式完美地結(jié)合在一起。出版史上所有的成功案例都表明，善于創(chuàng)新呈現(xiàn)方式的編輯高手，往往都能夠引領(lǐng)出版的潮流，引發(fā)一次次的出版革命，創(chuàng)造驕人的出版奇跡。談及編輯創(chuàng)新呈現(xiàn)方式的能力，埃倫雷恩和他的平裝書革命是繞不過去的經(jīng)典案例。在創(chuàng)辦企鵝出版社之前，埃倫雷恩是一家出版公司的職員，非常喜歡讀書。他發(fā)現(xiàn)，高品質(zhì)的優(yōu)秀圖書都是價(jià)格昂

18、貴的精裝書，而書店里銷售的便宜圖書，都是些既缺乏想象力，又缺乏知識(shí)含量的消遣作品。由此他產(chǎn)生了創(chuàng)辦一家出版社，專門為大眾提供質(zhì)量上乘、價(jià)格低廉的優(yōu)質(zhì)圖書的想法。1935年，埃倫雷恩首次以每本6便士的價(jià)格推出了10種平裝書。盡管企鵝版平裝書受到其他出版社和書店的堅(jiān)決抵制，但由于平裝書價(jià)格低廉、品質(zhì)上乘，很快就贏得了讀者和市場(chǎng)的喜愛，在英國(guó)迅速發(fā)展起來，并蔓延到歐美其他國(guó)家，使出版業(yè)經(jīng)歷了一場(chǎng)翻天覆地的革命。經(jīng)典的作品走出了知識(shí)精英的廟堂，開始走向普羅大眾。20世紀(jì)三四十年代開始風(fēng)行于日本出版界并一直影響至今的文庫(kù)本出版，可以說是平裝書革命的另一種形態(tài)。此前相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，日本經(jīng)典作品大多以單行本

19、的面目出現(xiàn)，許多書因?yàn)槌杀靖叨鴥r(jià)格不菲，優(yōu)秀的文化很難飛入尋常百姓家。為了普及文化，提高國(guó)民素養(yǎng)，巖波書店自20世紀(jì)二三十年代起便系統(tǒng)地籌劃構(gòu)建巖波文庫(kù)，選書精良，售價(jià)低廉是巖波文庫(kù)的突出特色。正如旅日學(xué)者李長(zhǎng)聲所言，在很多日本人眼里，巖波文庫(kù)寄托著一生的教養(yǎng)。此后，講談社、中央公論社、文藝春秋社、角川書店都陸續(xù)推出文庫(kù)本，除角川文庫(kù)著眼于商業(yè)法則，娛樂致勝外，其余文庫(kù)本圖書大多注重圖書的經(jīng)典性和高水準(zhǔn)，為提升日本國(guó)民的文化精神起到至關(guān)重要的作用。如果說歐美的平裝書和日本的文庫(kù)本都采用小開本、低價(jià)格吸引讀者的話，那么精裝大開本圖書同樣能吸引書籍愛好者。與國(guó)外先出精裝本再推平裝本不同，當(dāng)前國(guó)內(nèi)一

20、般采用先出平裝本后出精裝本的做法，同樣比較成功。在國(guó)家經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展和國(guó)民可支配收入不斷提高的大背景下，消費(fèi)產(chǎn)品包括圖書消費(fèi)分層化的趨勢(shì)越來越明顯，平裝本、精裝本，小開本、大開本，甚至是豪華本、毛邊本等各得其所，只要策劃到位，都有廣闊的市場(chǎng)前景。可以說出版永遠(yuǎn)可以創(chuàng)造奇跡，傳播的機(jī)會(huì)和成效總是存在的。在網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，雖然有數(shù)字出版的挑戰(zhàn)，但是紙質(zhì)圖書出版如果能夠找到適當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)形式，還是大有可為的。在新媒體技術(shù)影響廣泛的今天，版式創(chuàng)新是編輯創(chuàng)新呈現(xiàn)方式能力的重要方面，在編輯工作中的價(jià)值越來越大。別具一格的版式設(shè)計(jì)，不僅為讀者帶來愉悅的閱讀享受，而且提升了圖書的藝術(shù)品位和審美價(jià)值。上海文藝出版社2005年出版的16卷本話說中國(guó)引起一時(shí)轟動(dòng)。這套書的文字內(nèi)容與以往談中國(guó)文化的圖書并無多大區(qū)別，為什么在短時(shí)間內(nèi)獲得這么多人的喜愛?應(yīng)該說，版式創(chuàng)新在其中起著至關(guān)重要的作用。叢書的策劃者研究了現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣，采用講故事的方式，精心為每一則故事配上多幅精美圖片，使圖與文、人與事巧妙地結(jié)合在一起，同時(shí)借鑒了多媒體的鏈接形式，可以使讀者方便地進(jìn)行檢索式、跳躍式閱讀，這些版式方面的創(chuàng)新給讀者帶來強(qiáng)烈的