中國(guó)戲劇概述課件

1、中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇發(fā)展概述,中國(guó)戲劇概述,一、戲劇基礎(chǔ)知識(shí),1 空間和時(shí)間要高度集中 2 反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出 3 劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格 4、戲劇分類：,中國(guó)戲劇概述,戲劇分類,1、 藝術(shù)形式表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。 2、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇 3、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇 4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。 5、地域色彩不同：京?。ū本?、滬?。ㄉ虾＃⒃。ê幽希?、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（安徽）等 6、演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視,

2、中國(guó)戲劇概述,二、中國(guó)戲劇的發(fā)展,中國(guó)戲劇主要包括戲曲和話?。簯蚯侵袊?guó)固有的傳統(tǒng)戲劇，話劇則是20世紀(jì)引進(jìn)的西方戲劇形式。 中國(guó)古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，它以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且，在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。 戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時(shí)代。但形成過程相當(dāng)漫長(zhǎng)，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷、明、清的不斷發(fā)展成熟而進(jìn)入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗，如今有360多個(gè)劇種。中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代地方戲及近、現(xiàn)代戲曲等四種基本

3、形式。,1、中國(guó)戲曲的孕育與形成,起源于原始歌舞,1、中國(guó)戲曲的孕育與形成,起源于原始歌舞,漢代出現(xiàn)了具有表演成份的角抵戲。 南北朝出現(xiàn)了歌舞與表演結(jié)合的歌舞戲，如踏搖娘。 唐代出現(xiàn)了以滑稽表演為特點(diǎn)的參軍戲；宋代出現(xiàn)娛樂場(chǎng)所瓦舍、勾欄，民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了“宋雜劇”。 金代，北方“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成,2、中國(guó)戲曲最早的成熟形式,宋元南戲和北雜劇,南戲，是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間，13世紀(jì)北雜劇在北方中原形成。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說(shuō)唱

4、等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。,3、中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期,元雜劇是中國(guó)戲曲的第一個(gè)黃金時(shí)代。它達(dá)到了很高的文學(xué)水準(zhǔn)，元曲和唐詩(shī)宋詞并稱。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸、王實(shí)甫等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者；北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。,元雜劇,關(guān)漢卿和他的作品,關(guān) 漢 卿,關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，元代雜劇的代表作家，“元曲四大家”之首 。生卒年不詳。一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時(shí)許多戲曲作家，雜劇演員有著密切聯(lián)系。關(guān)漢卿長(zhǎng)

5、期“混跡”在勾欄妓院。在玩世不恭的背面，隱藏著冷峻悲涼的內(nèi)心世界和熱烈樂觀的戰(zhàn)斗精神。他的筆觸，訴說(shuō)著民眾的困苦與無(wú)奈；又將悲憫的情懷，傾灑在被污辱的女性身上。關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。國(guó)內(nèi)至少100種不同的戲劇形式，1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。其中竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、拜月亭、魯齋郎、單刀會(huì)、調(diào)風(fēng)月等，是他的代表作。,馬致遠(yuǎn)和他的作品,馬致遠(yuǎn)（1250年1321年，大都（今北京）人。晚號(hào)“東籬”，以示效陶淵明之志。曾任江浙行省官。馬致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有江州司馬青衫淚、破幽夢(mèng)孤雁漢

6、宮秋、呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓、半夜雷轟薦福碑、馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子、開壇闡教黃梁夢(mèng)、西華山陳摶高臥七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本東籬樂府一卷，收入小令104首，套數(shù)17套。馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長(zhǎng)期無(wú)果。漢宮秋是馬致遠(yuǎn)早期的作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種。,鄭光祖和他的作品,鄭光祖，山西襄汾縣人，是元代著名的雜劇家和散曲家，元雜劇四大家之一。早年習(xí)儒為業(yè)，后授杭州路為吏，他“為人方直”，不善與官場(chǎng)人物交往，官場(chǎng)生活艱難。開始雜劇創(chuàng)作。寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有迷青瑣倩女離魂、芻梅香騙翰林風(fēng)月、醉思鄉(xiāng)王粲登樓、輔成王周公懾政、虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布等。從這些保留的劇目中，我們可以

7、看出，他的劇目主要兩個(gè)主題，一個(gè)是青年男女的愛情故事，另一個(gè)是歷史題材故事。,白樸和他的作品,白樸，1226至1306年，由山西遷至河北正定，出身官僚士大夫家庭，自幼受到良好的教育。然而，他放棄了官場(chǎng)名利的爭(zhēng)逐，專攻詞賦. 。共寫過15種劇本，現(xiàn)僅存唐明皇秋夜梧桐雨、董秀英花月東墻記、裴少俊墻頭馬上三種，以及韓翠顰御水流紅葉、李克用箭射雙雕的殘折。白樸的劇作，題材多出歷史傳說(shuō)，劇情多為才人韻事。悲劇寫得悲哀怛側(cè)，雄渾悲壯；喜劇寫得起伏跌宕，熱情奔放。歷來(lái)被認(rèn)為是愛情劇中的成功之作,王實(shí)甫和他的作品,王實(shí)甫，名德信，大都人。元代前期又一位偉大的劇作家，生平事跡不詳。據(jù)各種記載推斷，王實(shí)甫的生活時(shí)

8、代晚于白樸、關(guān)漢卿，基本與馬致遠(yuǎn)同時(shí)。 王實(shí)甫所作的雜劇，名目可考的共13種。今存有崔鶯鶯待月西廂記、呂蒙正風(fēng)雪破窯記、四丞相歌舞麗春堂3種，而五本二十一折的西廂記則是他最著名的作品。,西廂記中的崔鶯鶯,4、中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期,明清傳奇是由宋元南戲發(fā)展而成的戲曲形式。明初到嘉靖年間興盛，至萬(wàn)歷而極盛，并延至明末清初，作品之多號(hào)稱“詞山曲?！?。 明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，如湯顯祖之牡丹亭表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。,明清傳奇,則為你如花美眷， 似水流年,中國(guó)戲劇概述,5、中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期,18世紀(jì)以后，中國(guó)戲劇由傳奇走向了地方戲時(shí)代。地方戲就是由于方言不同，戲劇的曲調(diào)幾乎用了不同的宮調(diào)演唱，從而形成眾多的聲腔和劇種，故統(tǒng)稱為地方戲。如秦腔、評(píng)劇、黃梅戲、昆曲、京劇等。其中京劇是發(fā)展得最強(qiáng)勁的一支，京劇今天已是中國(guó)最具影響力的劇種之一，被譽(yù)為“國(guó)粹”。,地方戲的興起,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,中國(guó)戲劇概述,6中國(guó)