第七課-時代風(fēng)采——現(xiàn)代中國畫、油畫.ppt

現(xiàn)代中國畫/油畫,1.現(xiàn)代中國畫2.現(xiàn)代油畫3.作品賞析,現(xiàn)代中國畫相關(guān)知識鏈接,中國畫工具、材料現(xiàn)代中國畫的一些藝術(shù)主張思考:現(xiàn)代中國畫與傳統(tǒng)中國畫相比有哪些創(chuàng)新?現(xiàn)代中國畫的多元化發(fā)展對江山如此多嬌進(jìn)行鑒賞,思考此畫歷史價值,張大千.荷.潑墨畫,中國畫工具、材料,筆：硬毫、軟毫、兼毫墨：松煙墨、油煙墨、墨汁紙：生宣、熟宣、高麗紙、夾宣等硯：端硯、歙硯?。好?、閑章,現(xiàn)代中國畫的一些藝術(shù)主張,妙在似與不似之間：齊白石對自己所畫的對象都經(jīng)過認(rèn)真的觀察和研究，他畫的蝦，由于成功發(fā)揮了水墨和生宣的特點(diǎn)，出現(xiàn)一種通體透明的質(zhì)感，他畫的蝦，人們都覺得像，畫活了，但如果和真蝦比較，又不完全相同，經(jīng)過了提煉、夸張，給認(rèn)得感覺比真蝦更生動，齊白石對此，稱為妙在似與不似之間。師造化:主張創(chuàng)造,黃賓虹認(rèn)為師古人是為了繼承和發(fā)展民族優(yōu)良傳統(tǒng),要師長舍短,合眾長為幾有,就必須廢守舊式的臨摹,必須師造化.,現(xiàn)代中國畫的多元化發(fā)展,清朝后期一味摹古，走進(jìn)了死胡同，20世紀(jì)初期受到指責(zé)，到20世紀(jì)后半葉，中國畫家力求創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)和借見外來藝術(shù)的基礎(chǔ)上，走向生活，融入時代，呈現(xiàn)了多元化發(fā)展。,宋。范寬。溪山行旅圖,工筆花鳥,李可染魯迅故鄉(xiāng)紹興城市,吳冠中國畫,現(xiàn)代中國畫與傳統(tǒng)中國畫相比有哪些創(chuàng)新?,人物畫方面一是深入現(xiàn)代生活，加強(qiáng)了對當(dāng)代人物和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的觀察了解；二是借鑒外國美術(shù)的造型訓(xùn)練經(jīng)驗，提高了寫實(shí)技巧；三是學(xué)習(xí)和運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧，突破了以往的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出與題材內(nèi)容想適應(yīng)的新的繪畫語言?；B畫方面在寫意和工筆方面都有所創(chuàng)新，強(qiáng)化了筆墨的表現(xiàn)力和色彩的感染力，更接近當(dāng)代審美取向。山水畫方面繼承古人“讀萬卷書，行萬里路”的傳統(tǒng)，到生活中去，開辟心得繪畫已經(jīng)，突破以往創(chuàng)作模式，形成新的山水畫風(fēng)。,現(xiàn)代油畫相關(guān)知識鏈接,油畫工具、材料油畫的藝術(shù)語言現(xiàn)代油畫在中國的發(fā)展思考：傳統(tǒng)中國畫和油畫的區(qū)別,油畫工具、材料,顏料:礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩種畫筆：用彈性適中的動物毛制成畫刀：調(diào)顏料用，也可以直接用刀畫，在畫布上形成顏料層面、肌理，增加表現(xiàn)力畫布：亞麻布或帆布，緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上上光油：油畫完成干后罩涂，保持畫面光澤外框：使畫面顯得集中、完整，加強(qiáng)縱深感,油畫的藝術(shù)語言,作為一種藝術(shù)語言油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、量感、光感、空間、構(gòu)圖等多向造型因素。,現(xiàn)代油畫在中國的發(fā)展,20世紀(jì)2040年代，北平藝專學(xué)校、中央大學(xué)藝術(shù)系、杭州藝專學(xué)校、上海美專學(xué)校、蘇州美專、武昌藝專等院校培養(yǎng)了一批油畫人才。影響較大的有：劉海粟、林鳳眠、徐悲鴻等。其中以徐悲鴻為代表的許多畫家堅持以現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容為題，描繪具體的有情節(jié)的題材，側(cè)重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w塑造和寫實(shí)的色彩，作品主題與當(dāng)時的社會歷史背景有較密切關(guān)系，形成很強(qiáng)的社會教育意義,現(xiàn)代油畫在中國的發(fā)展,以林鳳眠、劉海粟為代表的一些畫家，側(cè)重吸收歐洲印象主義以后的諸種流派風(fēng)格，主要通過豐富的色彩和自由的筆觸表現(xiàn)對景物的主觀感受，畫面的藝術(shù)形式感較強(qiáng)，多呈流暢、輕松的意趣。中華人民共和國建立后，中國油畫普及性發(fā)展。20世紀(jì)50年代后期，油畫教學(xué)和創(chuàng)作主要采用蘇聯(lián)油畫模式：注重描繪物象處于一一個主要光源下，以明暗調(diào)子的推移即素描關(guān)系做造型的主導(dǎo)因素。20世紀(jì)50年代至60年代上半葉，技法日趨豐富，60年代末概念化，內(nèi)容單一，1979年以后形成了中國油畫的初步繁榮,傳統(tǒng)中國畫和油畫的區(qū)別,從觀念上說：西方人相對關(guān)注人的主體地位，東方人受儒家思想影響，比較含蓄，尤其一些文人士大夫有寫消極避世的思想，更喜歡寄情山水從題材說：油畫更多描繪的是肖像、宗教人物，西方人認(rèn)為人體最美。中國畫有山水、花鳥、也有人物畫，但更偏向與山水，尤其是文人畫派。從表現(xiàn)手法說：中國畫重線條、筆墨的運(yùn)用，外國畫重體塊、結(jié)構(gòu)、空間的表現(xiàn)從材料說：中國特有的筆墨紙硯，國外則使用特殊顏料、畫布、畫刀等,江山如此多嬌,周總理對畫的內(nèi)容提出總要求：反映出大好河山的壯麗景色周總理和陳毅、郭沫若、吳晗商量，具體內(nèi)容以毛主席詞沁園春.雪為基礎(chǔ)，描繪出長城內(nèi)外、大江南北的壯麗美景，體現(xiàn)紅太陽照耀下的紅裝素裹的毛主席詞意。因此，畫面上可以同時出現(xiàn)春夏秋冬的四季景色。風(fēng)格上保持傅抱石的豪放沉雄和關(guān)山月的細(xì)膩精美寬9米，高5.5米，面積達(dá)50平方，榮寶齋老師傅用三十多張“丈二匹”宣紙才拼接好。,徐悲鴻.寓公移山,林鳳眠.仕女,張大千潑墨山水,潘天壽山水,李可染山水,吳冠中,羅中立砍柴人,靳尚宜油畫人物,王沂東油畫人物,艾軒油畫人物,夏俊娜油畫,總結(jié),思考：有些同學(xué)，也許會疑惑：既然寫實(shí)的作品可以畫的那么惟妙惟肖，那么美。為什么還要表現(xiàn)那么多抽象、變形、甚至是丑陋的東西？,練習(xí),根據(jù)所欣賞圖片，選擇自己所喜愛的某個畫家的一兩幅作品，通過賞析,寫一篇讀