元曲及其常識(shí).ppt

古代戲曲常識(shí) 你所知道的元曲 元曲 元代是元曲的鼎盛時(shí)期 一般來說 元雜劇和散曲合稱為元曲 雜劇是戲曲 散曲是詩歌 屬于不同的文學(xué)體裁 但也有相同之處 兩者都采用北曲為演唱形式 因此 散曲 劇曲又稱之為樂府 散曲是元代文學(xué)主體 不過 元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過散曲 因此也有人以 元曲 單指雜劇 元曲也即 元代戲曲 元雜劇 元雜劇是用北曲 北方的曲調(diào) 演唱的一種戲曲形式 金末元初產(chǎn)生于中國北方 是歌唱 說白 舞蹈有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式 元曲產(chǎn)生的社會(huì)背景 少數(shù)民族統(tǒng)治下的社會(huì)時(shí)立時(shí)廢的科舉文人社會(huì)地位低下書會(huì)才人 元曲的內(nèi)容 元曲的雅俗性使它走近百姓 1 情思是元曲藝術(shù)永恒的主題 兩情相悅 相互愛戀是人間最美的感情 元曲把愛情描寫得惟妙惟肖 而又比歷代詩詞來得潑辣 大膽 獨(dú)具其藝術(shù)魅力 如 一自多才間闊 幾時(shí)盼得成合 今日個(gè)猛見他 門前過 待喚著怕人瞧科 我這里高唱當(dāng)時(shí) 水調(diào)歌 要識(shí)得聲音是我 意思是一位已經(jīng)許配于人的少女期盼情郎 忽一日 猛見他從門前走過 想喊住他又怕讓別人瞧見 躊躇間他卻已經(jīng)遠(yuǎn)去 且急且悔 只好高唱 水調(diào)歌 希望情郎哥能聽出是我 這里表現(xiàn)了少女 盼成婚又怕成婚 渴望見面又羞于相見 的矛盾心情 才歡悅 早間別 痛煞煞好難割舍 這里表現(xiàn)的是一對久別小夫妻在一夜重逢后 早晨分別時(shí)的難分難舍之情 長江萬里白如練 淮山數(shù)點(diǎn)青如淀 江帆幾片疾如箭 山泉千尺飛如電 長江萬里歸帆 西風(fēng)幾度陽關(guān) 依舊紅塵滿眼 夕陽新雁 此情時(shí)拍闌干 這是對大好河山的贊美與敬畏 溪又斜 山又遮 人去也 則是寫一個(gè)在西風(fēng)古道獨(dú)行的游子思鄉(xiāng)念親的心情 2 揭示社會(huì)弊端是元曲的歷史使命 元代社會(huì)黑暗 政治專權(quán) 加之科舉制度被廢 讀書人處在了 八娼九儒十丐 的尷尬境地 在這種情況下 文人們借助元曲 直斥 不讀書最高 不識(shí)字最好 不曉事倒有人夸俏 的社會(huì) 痛批 人皆嫌命窘 誰不見錢親 的世風(fēng) 3 徹悟人生哲理屬元曲之最 一陣風(fēng) 一陣雨 滿城中落花飛絮 紗窗外驀然聞杜宇 一聲聲喚回春去 這是一幅深秋風(fēng)雨花絮落的畫面 透露著重陽節(jié)對人生美好時(shí)光的留戀和一年年衰老的無奈 興 百姓苦 亡 百姓苦 這是一個(gè)書生在山巔仰天長嘆百姓之苦 贏 都變做了土 輸 都變做了土 這是一個(gè)智者在斷璧殘?jiān)幍皖^沉思觀照宇宙 想秦宮漢闕 都做了衰草牛羊野 不恁么漁樵沒話說 富麗堂皇的秦宮與漢闕到頭來也終被茫茫草原上的衰草和野牛羊取代了 強(qiáng)秦滅亡 項(xiàng)羽自刎 劉邦興漢 韓信成敗 蒯通裝瘋明確 元曲作者們通過對歷史事件 歷史更迭的反思 對說不清功過是非的現(xiàn)實(shí)政治表現(xiàn)出了無奈 同時(shí)也表現(xiàn)了他們超然物外的處世態(tài)度 元雜劇的結(jié)構(gòu)1 一般是一本四折演一完整的故事 只有個(gè)別的是一本五折 六折 如 趙氏孤兒 秋千記 或多本連演 如 西廂記 五本二十折 折 是音樂組織的單元 一折由同一宮調(diào)的不同曲牌組成一套曲子 也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落 一套曲子的唱詞再加上相應(yīng)的 科 白 就是 一折 一折表現(xiàn)全部劇情的一個(gè)重要發(fā)展階段 為了把四折難以納入的劇情插敘進(jìn)來 有的雜劇還有 楔子 它的篇幅比較短小 位置也不固定 一般在第一折的前面演出 對故事由來作簡單的介紹 也有在折與折之間演出的 交代不可忽略之關(guān)節(jié) 作用和后來的過場戲相似 用來銜接劇情 元雜劇的結(jié)構(gòu)2 題目正名 元雜劇劇本的末尾或開頭有兩句 四句或八句韻語 用以概括全劇內(nèi)容 叫做 題目正名 如 西廂記 結(jié)尾的 題目 是 老夫人閉春院崔鶯鶯燒夜香 正名 是 小紅娘傳好事張君瑞鬧道場 元雜劇的結(jié)構(gòu)3 元雜劇的內(nèi)容構(gòu)成 曲 白 科 劇中人物的唱詞 人物的對白 獨(dú)白和旁白 人物的動(dòng)作和表情 元雜劇的舞臺(tái)演出1 唱 是雜劇演出的主要部分 除楔子中可由次要角色唱以外 一劇四折通常由主角一人唱到底 其他角色有白無唱 正末主唱的稱 末本 正旦主唱的稱 旦本 劇本中的唱詞即曲詞 每折的曲子必須一韻到底 不能換韻 元雜劇的舞臺(tái)演出2 白 即賓白 是劇中人的說白 起著串聯(lián)唱詞 交代內(nèi)心活動(dòng)和人物間交流的作用 科 劇本中規(guī)定了主要?jiǎng)幼?表情和舞臺(tái)效果 叫做 科范 簡稱 科 元雜劇的角色 分為末 旦 凈三大類 正末 副末 外末 大末 小末 正旦 副旦 貼旦 老旦 小旦 花旦 副凈 二凈正末是男主角 正旦是女主角 卜兒 老年婦女 孛老 老年男子 駕 皇帝 孤 官員 潔郎 和尚 關(guān)漢卿 竇娥冤 救風(fēng)塵 蝴蝶夢 望江亭 鄭光祖 倩女離魂 白樸 墻頭馬上 梧桐雨 馬致遠(yuǎn) 漢宮秋 元曲四大家 西廂記 的主要內(nèi)容 寫唐貞元中 書生張珙游于蒲州 寄宿普救寺 適崔相國夫人攜女鶯鶯扶相國靈柩回家鄉(xiāng)安葬 途經(jīng)普救寺 也借宿于此 一日 張生游佛殿 與鶯鶯相遇 兩人一見傾心 時(shí)蒲州有孫飛虎起兵作亂 亂軍包圍了普救寺 欲奪鶯鶯為押寨夫人 老夫人在危急之中許下諾言 誰能破賊解圍 就將鶯鶯嫁給他為妻 張生請鎮(zhèn)守潼關(guān)的好友白馬將軍杜確率兵前來相救 杜確率兵至 平定了亂兵 解了普救寺之圍 不料老夫人嫌張生是一白衣秀士 門不當(dāng)戶不對 便出爾反爾 只許張生與鶯鶯兩人以兄妹相稱 張生因不能與鶯鶯成親 害了相思 經(jīng)鶯鶯侍女紅娘從中幫助傳遞書簡 兩人背著老夫人私下幽會(huì) 結(jié)為夫妻 后兩人來往之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了 便把紅娘叫來拷問 紅娘反責(zé)老夫人出爾反爾 忘恩負(fù)義 并稱此事若張揚(yáng)出去 于崔家名聲不利 不若答應(yīng)兩人的婚事 老夫人無奈 只得答謝了張生與鶯鶯的婚事 但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士為由 逼張生赴京應(yīng)試 待張生應(yīng)試及第后 才允許他與鶯鶯成親 張生只能與鶯鶯分別 進(jìn)京應(yīng)試并中了狀元 最后兩位有情人終于成了眷屬 驚艷 匪驚 賴婚 傳簡 赴約 賴簡 佳期 餞行 按照時(shí)間推移和情節(jié)的發(fā)展可以把全文分為哪四個(gè)部分 趕赴長亭 長亭餞別 臨別叮囑 惜別目送 理清劇情結(jié)構(gòu)第一部分 夫人 長老上 索與我凄凄惶惶的寄 趕赴長亭 表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境 第二部分 做到見夫人科 專聽春雷第一聲 長亭餞別 主要刻畫崔鶯鶯 張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài) 心理 突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情 第三部分 四邊靜 霎時(shí)間杯盤狼藉 小生就此拜辭 臨別叮囑 主要表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心 第四部分 一煞 青山隔送行 結(jié)尾 惜別目送 描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦 寒蟬凄切 對長亭晚 驟雨初歇 玉階空佇立 宿鳥歸飛急 何處是歸程 長亭更短亭 長亭送別 按照崔鶯鶯的行動(dòng)可以把全文分為哪四個(gè)部分 趕赴長亭 長亭餞別 臨別叮囑 惜別目送 深秋霜林圖 黃葉衰草圖 古道煙靄圖 賞析 深秋霜林圖 用自己的語言描繪這幅圖畫 整幅圖畫有什么特點(diǎn) 在整折戲中起什么作用 碧云密布 黃花遍地 西風(fēng)漸緊 北雁南歸 霜林紅染 空間廣闊 色彩斑斕 反襯出了鶯鶯為離別而煩惱的痛苦壓抑心情 蕭瑟的秋景與悲慘的心境化而為一 無法分開 創(chuàng)造了委婉深沉 令人感傷的悲涼意境 碧云天 黃花地 西風(fēng)緊 北雁南飛 范仲淹 蘇幕遮 碧云天 黃葉地 秋色連波 波上寒煙翠 山映斜陽天接水 芳草無情 更在斜陽外 黯鄉(xiāng)魂 追旅思 夜夜除非 好夢留人睡 明月樓高休獨(dú)倚 酒入愁腸 化作相思淚 曉來誰染霜林醉 總是離人淚 曉來誰染霜林醉 總是離人淚 這兩句是鶯鶯自問自答 經(jīng)霜的葉子怎么會(huì)和鶯鶯有關(guān)系呢 在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中 經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動(dòng)而變紅的 染 楓林 紅 是自然現(xiàn)象 而在這自然現(xiàn)象中卻加入了作者的主觀感受 淚染 全篇句句是景 只一 淚 字是情 但就這么一個(gè) 淚 是所有的景物都閃耀著別離的淚光 經(jīng)霜的樹林 在充滿離別愁緒的鶯鶯眼中 盡是離人的斑斑血淚 一個(gè) 染 字 溝通了景與情的聯(lián)系 使得大自然的景物融入了凝重的離愁 蒙上了一層沉郁憂傷的感情色彩 蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一 無法分開 創(chuàng)造了委婉深沉 令人感傷的悲涼意境 歐陽修 淚眼問花花不語 亂紅飛過秋千去 若又馬兒快快行 車兒慢慢隨 則中間乃自隔絕 不得多作相守也 即馬兒慢慢行 車兒慢慢隨 或馬兒快快行 車兒快快隨 亦不成其為相守也 必也 馬兒則慢慢行 車兒則快快隨 車兒既快快隨 馬兒仍慢慢行 于是車在馬右 馬在車左 男左女右 比肩并坐 疏林掛日 更不復(fù)夜 千秋萬歲 永在長亭 此真小兒女又稚小 又苦惱 又聰明 又憨癡 一片的微細(xì)心地 不知作者如何寫出來也 金圣嘆 下西風(fēng)黃葉紛飛 染寒煙衰草萋迷 賞析 古道煙靄圖 長亭目送何見何愁 青山疏林 青煙薄暮 夕陽古道 風(fēng)嘯馬嘶 構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面 與 端正好 兩相輝映 甚至氣氛更加蕭瑟更加凄冷 青山隔送行疏林不做美淡煙暮靄相遮蔽夕陽古道無人語禾黍秋風(fēng)聽馬嘶 煩惱胸臆愁野云飛 填 逐 四圍山色中 一鞭殘照里 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮 青山 行人無限秋風(fēng)思 隔水青山似故鄉(xiāng) 戴叔倫 題稚川山水 兩岸青山相送迎 誰知離別情 林逋 長相思 吳山青 古道 古道西風(fēng)瘦馬 夕陽西下 斷腸人在天涯 馬致遠(yuǎn) 天凈沙 夕陽 斜陽外 寒鴉點(diǎn)點(diǎn) 流水繞孤村 秦觀 滿庭芳 山抹微云 煙霞 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是 煙波江上使人愁 崔顥 黃鶴樓 念去去 千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 柳永 雨霖林 自由朗讀兩支曲子 找出自己最喜歡的句子品味鑒賞 青山隔送行 疏林不做美 淡煙暮靄相遮蔽 夕陽古道無人語 禾黍秋風(fēng)聽馬嘶 遍人間煩惱填胸臆 量這些大小車兒如何載得起 寫出她悵然癡立 極目遠(yuǎn)送 欲見卻不能的惆悵和欲離卻不忍的的眷念 看似平易 其實(shí)含情極深 日夕薄暮 本是當(dāng)歸之時(shí) 而今卻揮袂遠(yuǎn)別 人何以堪 一個(gè) 古 字 不但平添了許多蒼涼況味 而且把別離的凄苦之情推及古今 無人語 原來還有竊竊私語 現(xiàn)在卻歸于一片寂靜 偏偏這時(shí)候從張生所在之地傳來馬的嘶鳴聲 聽到馬的叫聲而見不到騎馬遠(yuǎn)去的親人 她的心情可想而知 笑吟吟一處來 哭啼啼獨(dú)自歸 與 滾繡球 曲中 恨不倩疏林掛住斜陽 互相照應(yīng) 李煜將愁變成了水 問君能有幾多愁 恰是一江春水向東流 秦觀又將愁變成隨水而流的東西 便作春江都是淚 流不盡許多愁 李清照又進(jìn)一步將愁搬上了船 只恐雙溪舴艋舟 載不動(dòng) 許多愁