淺析優(yōu)化風景中位置經(jīng)營對意境的影響.doc

淺析油畫風景中位置經(jīng)營對意境的影響 摘要：油畫風景是以大自然位描繪對象的繪畫作品，是一門講究意境的的藝術，構圖的好壞直接影響到作品整體的藝術效果和意境的呈現(xiàn)。優(yōu)秀的油畫風景創(chuàng)作需要的不僅僅是色彩、筆觸、層次的協(xié)調(diào)，更不可或缺的是構圖的形式美，毋庸置疑均衡與對稱、對比與重復、比例的分配、色彩的均衡、變化與統(tǒng)一這些都是風景風景構圖中的一些重要法則。無論使用何種手段去表現(xiàn),構圖的目的都是幫助畫者實現(xiàn)構思意圖,構建空間,突出主題,體現(xiàn)美感,傳達意境直至逐步完善畫面。構圖的任務是在精神與自然的對立中尋求一種天衣無縫的結合。 意境創(chuàng)造的前提是真誠的面對自然。畫家的內(nèi)心世界必須對自然造化有深深的感受,并在審美心理等因素的作用下,主客觀交融,產(chǎn)生意中之境。為達到創(chuàng)造意境的目的,構圖要經(jīng)過刻意的錘煉,才能做到縱橫有度,以達到最終的創(chuàng)作目的。本文通過對俄羅斯一些著名風景油畫的分析，闡述構圖法則“位置經(jīng)營”在風景油畫創(chuàng)作當中意境的影響。關鍵詞：構圖 油畫創(chuàng)作 風景油畫 個性 意境的呈現(xiàn)一經(jīng)營位置的定義“經(jīng)營位置”就出自謝赫的古畫品錄當中的“六法論”。謝赫將“經(jīng)營位置”列在六法的第五位，前面分別是：一氣運生動；二骨法用筆；三應物象形；四隨類賦彩；后面是六法，即傳移模寫。這是因為受顧愷之畫論的重要影響，當時比較注重畫面的氣勢、用筆用色、造型技巧的表現(xiàn)，只是謝赫豐富和發(fā)展了顧愷之的繪畫理論思想，即顧愷之的“傳神寫照”的藝術理論，謝赫將其進一步的發(fā)揚光大。盡管如此，也也能看出繪畫構圖在當時繪畫中的重要地位。謝赫為什么不用“安排位置”、“分布位置”等等說法，而非得用“經(jīng)營”呢？“經(jīng)營”的本意是營造、建筑、構造，謝赫借用此來形容畫家在作畫開始時的布局構圖。而“位置”是指人或物（即畫家所要描繪的對象）的具體地位，“位置”必須要經(jīng)營之，這實際上就是把構思、構圖、運思合為一體，這是謝赫對構圖理論的深刻見解。這充分說明構圖決不是隨隨便便的事情，是不可應付了事的，而就必須要做到動腦思考，畫面到底應該怎樣去構圖，怎樣去“經(jīng)營”它。我覺得“經(jīng)營”兩個字用的太好了，它是考慮、設計、思考的意思，是必須要開動腦筋，進行周密思考，才能做好畫面的構圖。是把畫面當成非常重要的內(nèi)容來進行創(chuàng)作的，也就是考慮畫面位置應該如何安排、布局，是畫家經(jīng)過深思熟慮、周密的、反復的斟酌出來的。它關系到全局（通幅畫面）的成功與否。二位置經(jīng)營的重要性把構圖稱作位置經(jīng)營把構圖的含義表達的十分清楚其意思就是說，各種繪畫因素，如線形色等等因素在畫面當中的位置安排。要在有限的畫面當中去描繪出多種多樣的畫面來，把位置經(jīng)營好是十分重要的，并且構圖就像是繪畫的骨架，是一幅畫的骨骼結構，形、線、黑白和色彩等要素的具體則就像是他的皮肉。為了使構圖更好的表現(xiàn)自己的構思，往往要做無數(shù)的探索和嘗試。一般的構圖，都以對稱或均衡來達到畫面的統(tǒng)一，而在構圖藝術中通常畫家們都盡量避免對稱的構圖形式。對稱意味著秩序統(tǒng)一，非對稱意味著自由多樣。藝術家們表現(xiàn)嚴肅性的主題時，通常是用對稱的構圖形式。所以構圖形式就要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容來選擇。然而在油畫風景創(chuàng)作中就是要自由多樣，所以在風景油畫中一般對稱的構圖形式是非常少見的。更多的畫家采用非對稱的構圖來表現(xiàn)自己的創(chuàng)造力，在非對稱構圖中形與色的分量通過偏離中心軸線來得以補償，取得平衡。比如說當畫面中左邊的重量略顯的偏重，而右邊則空白比較多，這時我們就要在右邊加一個物體，就像天枰一樣，要讓整幅畫處于一種平衡的狀態(tài)。再有，就是在油畫風景中色彩之間的對比也是非常重要的，如果要讓畫面處于一中和諧、統(tǒng)一的形式美中，就必須用色彩的互補關系等來加以處理，而這一切的前提就是要構圖得當，只有構圖得當，才能使畫面更加和諧優(yōu)美。成功的構圖是一幅優(yōu)秀作品的奠基石。有成就的畫家在構圖方面上總是吸取前人的長處，獨辟蹊徑，每一幅傳世佳作在構圖形式上總是有與眾不同的新探索。三淺談構圖法則在風景油畫創(chuàng)作中的運用1.均衡與對稱。均衡與對稱是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構圖最忌諱的就是平均分配畫面。希什金一生為萬樹寫照，被人們譽為“森林的歌手”。冬中畫家把這幾棵樹擺放的均衡與對稱，左右兩邊的樹在數(shù)量上有變化但在均衡感上兩者相當，既沒有平均也不缺少變化，正是畫家對構圖匠心獨運的體現(xiàn)，對稱的穩(wěn)定感特別強，對稱使畫面有了莊嚴，肅穆，和諧的感覺。比例的分配油畫風景中物體之間的比例因素要有秩序。形體之間的大小安排，一般把大的、高的物體安排在后面，低的、小的物體安排在畫面的前面，深色和淺色的物體不個能等量大小，而且數(shù)量也不能等同，三個以上物體的安排，其位置不能在一條直線上，其間距離也不能等量等等。墓地上空這幅畫家把大的天空安排在后面，地的矮的墓地放在最前面再通過特定的比例關系把天、河、墓地這三者的空間表現(xiàn)的十分精彩，二分之一的天空，表現(xiàn)天空的無邊，下面二分之一中的河面表現(xiàn)河水的無際，剩下小部分的墓地，并運用俯視的視角，顯出了墓地的孤立與寂寞。三者合一更顯出了大自然的遼闊。3.對比與重復。油畫風景中的對比有畫面中物體之間的大小對比，有色塊之間的大小對比，有明暗光線的對比，有色彩之間的冷暖對比?；パa之間的對比是油畫風景中的重點。在油畫風景中，重復的物體比較多，如樹木、花草等等。重復的物體使人感到生命的活力，重復加深印象。如大海浪花的重復使人感到力量的偉大與無窮。但是，一旦重復的物體出現(xiàn)后，要注意物體之間的差異，不能畫的過于單調(diào)、死板。多個重復的物體同時出現(xiàn)在畫面中，我們就要讓他們在大小、距離、分布位置等方面上要有一定的變化，否則畫面講會失去生命力，顯的單調(diào)。3黃昏草垛中草垛與草垛之間的重復，其之間有大小對比，有色塊之間的對比，明暗之間的對比，冷暖之間的對比，把其間的差異表達的十分清楚明了，沒有哪一垛是單調(diào)的死板的。4.色彩的均衡。我們在觀察一幅完整的風景油畫時，各種色塊的分量將會在人們視覺中的垂直軸線兩邊起作用。如同一色彩以中軸線為準線，左右兩側的色量不能取得平衡時，那么，在人的視覺中將感到不安定。色彩的平衡，其原理與力學上的杠桿原理頗相似。在色彩構圖時，各種色塊的布局應該以畫面中心為基準向左右、上下或?qū)蔷€作力量相當?shù)呐渲谩Ｈ鐝恼麄€畫面來看，大塊較暗較重的色塊偏于中心一方而顯得發(fā)悶，而在較輕較亮的色塊偏于另一方顯得空虛時，那么較重較暗的色彩應用較輕較亮的色彩來調(diào)劑，而較輕較亮的色彩應用較重較暗的色彩來調(diào)劑，從而達到一定的平衡的關系。一幅黑白二色配合的圖案，可以用黑白交替，白中有黑，黑中有白的方法來取得平衡。但色彩構圖的平衡，并不是各種色彩占據(jù)均等的量。還包括面積、明度、純度、強弱配置的平均的布局，并且依據(jù)圖案的特點，取得色彩總體感覺上的均衡。但這里面的均衡關系是很復雜的，比如前面講到的重量。那是在淺底色上而言，如果在深底色上，亮色就構成了重量。在灰底色上，艷色就成了重量。在冷底色上，暖色又是重量。列維坦的湖“天水一色”，使人感覺非常平穩(wěn)，寧靜。天和水的布局的面積安排的十分恰當合理，使人感覺這畫非常平衡穩(wěn)定。5.變化與統(tǒng)一。這一法則在上述法則中可以算做中心法則，這也是一幅畫到后期必須注意的一點。一幅畫的畫面總是有限的，但要想在一幅不大的畫面中描繪出各種各樣的物體來，靠什么呢?要靠變化。所以，畫面有限，而變化則無限。如若我們在外出寫生中僅有統(tǒng)一而無變化則呆板，另一方面，若變化有余而統(tǒng)一不足，則顯的散亂。我們在作畫的時候必須嚴格把握原則，如運用正確，可在構圖中少犯或不犯形式美感上錯誤。松樹林之晨中的樹木是我們經(jīng)?？梢杂^察和描繪到的，然而畫家沒有規(guī)規(guī)矩矩的讓樹挺立著，而是把樹攔腰折斷放倒在地，“破”開一下畫面，使畫面沒有那么沉悶，再通過幾只動作各異的熊在這嬉戲玩耍，把整個森林統(tǒng)一到一個氛圍當中，一樣的題材一樣的畫面，但通過畫家精心的構思使畫面有了不一樣的感覺。用有限的畫面，做無限的變化。總結：構圖藝術是最基本的，傳統(tǒng)的規(guī)則之一，“風景油畫的構圖是一個從取景開始按照變化統(tǒng)一和均衡的法則，對構成畫面各個元素進行組織的過程，以實現(xiàn)畫面的豐富統(tǒng)一，主題突出，布局穩(wěn)定的目的”。構圖是一幅畫的靈魂它和寫文章的謀篇布局是一個道理，是為它的內(nèi)容服務的。一幅畫如果有一個好的構圖，再加上其他繪畫因素的幫助，那就能打動人們的心。所以我們在創(chuàng)作油畫風景的時候，一定要吸取前人的經(jīng)驗長處，把大師們的、好的一些構圖方法運用在自己的作品中。一幅油畫作品中，合理的選景對構圖非常重要，構圖的確定有時要經(jīng)過多次的裁剪才能獲得比較滿意的效果。在我們構圖的時候不但要考慮畫面中物體之間的位置，還要考慮后期畫面中的色彩之間的關系。這樣才能使欣賞者很快的通過你的這幅畫來感受到大自然的美。參考文獻：1王海軍談風景油畫構圖J.承德民族師專學報,2006(3).2王漢洲.風景寫生構圖的認識與把握J.藝苑攬勝文藝評論,2010(5).3王素云淺談風景寫生的構圖J.赤峰學院學報（漢文哲學社會版），2009(11).4鄔勝利.繪畫構圖的構成形式與題材內(nèi)容J.美與時代，2006(8).5孫賀峰,紀光耀.淺談油畫靜物構圖中的形式美J.青年文學家,2009（17）.6張麗華.創(chuàng)作與構圖M.北京：人民美術出版社,2002.accident, assist in the development of corrective programmes and follow, verify, record and feedback in a timely manner. Responsible for the overall quality management, guiding project QC group activities. 7, the Ministry of planning and finance: with all the responsible for the projects contract manager. Including curtain pile and bored pile construction. 14, earth-moving machines: equipped with excavators, dump trucks, loaders, bulldozers and other heavy machinery, mainly responsible for Foundation pit excavation and logistic, jacking of Earth excavation and Sinotrans. 15, the bridge construction team: responsible for the bridge project all steel manufacture, lashing; template polishing, derusting, release agent brushes, installation, reinforcement and demolition of concrete pouring and curing, the waterproof layer of the production, construction of railway subgrade protection pile. 16, jacking construction of bridge team: responsible for track reinforcement, conservation and maintenance, responsible for pushing online security protection, responsible for jacking equipment operation, maintenance and control of the jacking process, and is responsible for correcting and preventing bar-head, looke