人教版必修五：第2課裝在套子里的人 學(xué)案.doc

第2課裝在套子里的人契訶夫的自由契訶夫的好友高爾基說：“你是一個我見過的最最自由的人，對什么也不頂禮膜拜?！?著名作家愛倫堡說：“如果契訶夫沒有這樣少有的善良，他就寫不出他已經(jīng)寫出來的這些作品?！?俄國契訶夫?qū)W會主席拉克申說：“契訶夫生活在19世紀，但他的思想屬于20世紀?！?“自由”，是個常常掛在契訶夫嘴邊的詞。對于契訶夫來說，自由的心態(tài)是一個人獲得內(nèi)心平靜的必要條件。契訶夫在名作第六病室里，將這層意思說得非常透徹：“您是個有思想、愛思考的人，在任何環(huán)境里，您都能保持內(nèi)心的寧靜，對于生活的自由而深入的思索，和對于人世間無謂紛擾的蔑視這是兩種幸福，人類最高的幸福?！?那么怎樣才能成為一個自由的人呢？契訶夫在一封書信中寫過一句振聾發(fā)聵的話：“把人身上的奴性一滴一滴地擠出去?！?契訶夫的自由心態(tài)的一大特征，誠如高爾基所說“對什么也不頂禮膜拜”。他1895年創(chuàng)作劇本海鷗時，就明確聲明他“毫不顧忌舞臺規(guī)則”，他“違背所有戲劇法則，寫得像一部小說”。他這樣的創(chuàng)新思維自然很難得到當(dāng)時俄國戲劇界的普遍認可。但契訶夫去世半個世紀之后，全世界的著名的戲劇人紛紛承認契訶夫開創(chuàng)了散文化戲劇的先河。他的突破傳統(tǒng)戲劇規(guī)范的戲劇創(chuàng)作，開啟了現(xiàn)代戲劇的新紀元。這是對契訶夫在戲劇創(chuàng)作中的自由追求的最大褒獎。一、學(xué)習(xí)目標1.正確認識別里科夫的人物形象及其時代意義，認識沙皇專制統(tǒng)治的反動與黑暗，從而認識一切反對進步、畏懼改革的習(xí)慣勢力。2.學(xué)習(xí)領(lǐng)會課文中幽默諷刺的手法和細節(jié)描寫的作用，學(xué)會運用諷刺的手法刻畫揭露丑惡的事物。二、作者連線世界短篇小說巨匠契訶夫契訶夫(18601904)，19世紀末20世紀初俄國批判現(xiàn)實主義作家，以短篇小說和戲劇著稱于世。小說創(chuàng)作領(lǐng)域，在俄國，他與列夫托爾斯泰齊名，在世界上，他和法國短篇小說巨匠莫泊桑比肩；戲劇實踐方面，“莎士比亞第一，契訶夫第二”舉世認可。他是俄國文學(xué)史上第一個因以短篇小說為主要創(chuàng)作體裁而登上世界文學(xué)高峰的人。契訶夫一生致力于短篇小說創(chuàng)作，共創(chuàng)作四百七十多篇中、短篇小說和十幾個劇本，是世界上最優(yōu)秀的短篇小說作家之一。他的代表作有短篇小說套中人變色龍哀傷苦惱萬卡等，劇本主要有伊凡諾夫海鷗萬尼亞舅舅三姊妹櫻桃園等，都是轟動世界的杰作。三、背景探尋自由民主的呼聲1881年，沙皇亞歷山大二世被刺身亡，繼位的沙皇亞歷山大三世加強了專制恐怖統(tǒng)治。在此之前，受歐洲進步文明潮流的影響，俄國也興起變革之風(fēng)，尤其在進步的知識分子和貴族中間，要求自由民主、改變專制秩序的呼聲日趨強烈。面對洶涌的變革浪潮，沙皇政府采取一切暴力手段鎮(zhèn)壓、逮捕革命者，查封進步刊物，禁錮人們的思想言論。警探遍布大街小巷，告密者橫行，一切反動勢力勾結(jié)起來對抗進步的潮流，竭力維護腐朽沒落的沙皇統(tǒng)治。這篇小說就反映了19世紀末沙皇俄國的黑暗現(xiàn)實。四、歸納整理1.字音規(guī)矩(ju)祈禱(do)讒言(chn) 慫恿(sng)譏誚(qio) 周濟(j)陶冶(y) 轄制(xi) 2.字形 3.詞語(1)轄制挾制【辨析】二者都有控制的意思。“轄制”指管束，控制?！皰吨啤敝敢勒虅萘蜃プe人的弱點，強使服從。從詞義范圍來看，“轄制”的適用范圍要大?！具\用】美國政府問責(zé)局在4月的一份報告中說，中國控制著97%的稀土生產(chǎn)，從而擁有_美國的“市場支配力”。中央情報局和其他情報部門受國會_，要對國會負責(zé)。答案挾制轄制(2)以至以致【辨析】“以至”表示在時間、數(shù)量、程度、范圍上的延伸(前句意思的延伸)，相當(dāng)于“直到”；前句意思的自然結(jié)果?！耙灾隆庇迷诤蟀刖湓挼拈_頭，表因果關(guān)系，但多指不好的結(jié)果或陳述者不想看到的結(jié)果?！具\用】商朝紂王暴虐無道，_眾叛親離，終于走上被迫自焚而亡之途。我們在星空下，輕搖櫓，慢劃槳，_樂而忘返。答案以致以至4.成語(1)安然無恙：原指人平安沒有疾病，后泛指平平安安沒有受到任何傷害。(2)唉聲嘆氣：因傷感郁悶或悲痛而發(fā)出的嘆息。(3)垂頭喪氣：低著頭，精神不振。形容失望懊喪的樣子。(4)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢：形容非常害怕而微微發(fā)抖的樣子。也形容小心謹慎的樣子。(5)大快人心：指壞人受到懲罰或打擊，眾人心里感到非常痛快。(6)正人君子：舊時指品行端正的人?，F(xiàn)也作諷刺的用法，指假裝正經(jīng)的人。一、合作探究1. 作者筆下的別里科夫是一個典型環(huán)境中的典型人物，他是一個什么樣的形象？答：答案別里科夫活動的那個小城鎮(zhèn)實際上就是當(dāng)時俄國社會的縮影。別里科夫是沙皇政府的忠實擁護者，他生活在知識界，起到了沙皇的警察密探所起不到的作用，是反動知識分子的典型。別里科夫性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革。他的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他既是沙皇專制制度的維護者，也是受害者，成了個畸形人、可憐蟲，怕得直往套子里鉆。2.別里科夫是一個膽小如鼠弱不禁風(fēng)的人，為什么卻能管制全城呢？答：答案別里科夫整天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、六神無主是害怕生活中的新事物，害怕社會變革，害怕動搖了舊秩序。全城的人怕他，向他妥協(xié)，是因為他的言行與思想都是與沙皇專制制度一致的，他自覺維護著舊制度舊思想。周圍的人還沒有勇氣敢與他斗，所以都怕他，受他轄制。這兩種“怕”的總根源都是沙皇專制制度。別里科夫所依附的沙皇統(tǒng)治，一方面是極力加強反動統(tǒng)治，在全國造成了沉重壓抑的氣氛；另一方面又是行將滅亡，搖搖欲墜。革命的風(fēng)暴還未到來，大多數(shù)人還感到迷茫，不敢起來斗爭，所以別里科夫還能“轄制”全城。3.華連卡姐弟是怎樣的人？從他們身上我們可以體會到什么？答：答案華連卡姐弟是有新思想敢說敢為的年輕人，代表了一種新生的進步的力量?？峦哌B科和別里科夫的沖突，展示了新舊兩種思想的矛盾斗爭，而且淋漓盡致地鞭笞和諷刺了別里科夫腐朽反動的本質(zhì)。盡管別里科夫的死并不等于反動腐朽勢力的滅亡，但華連卡姐弟的出現(xiàn)，卻使人看到新思想的力量。4.本文的中心事件是別里科夫的婚事，但是自始至終，作者只講別里科夫的“婚事”，而不提他有什么愛情，為什么？答：答案別里科夫準備結(jié)婚的原因有幾個方面：別人的撮合游說；華連卡表示出的好感；華連卡長得不壞，招人喜歡；華連卡出身較高，有田產(chǎn)；華連卡是第一個待他誠懇而親熱的女人。以上種種，都是外人施加的因素，或是一種外在的誘惑，而別里科夫內(nèi)心并未萌發(fā)一種真正的愛意，他準備結(jié)婚不是因為“愛”。別里科夫和華連卡的性格：一個孤僻、古怪、保守，懼怕任何新事物；而另一個則美麗、活潑、愛熱鬧，愛新事物，愛新生活。兩個人性格截然不同，甚至于完全對立，不可能發(fā)展成真正的愛情。看婚事的結(jié)局：通?！敖Y(jié)婚”是件使人高興的事，但在別里科夫卻成了一場大災(zāi)難，一次僅僅是可能的喜事，結(jié)果卻成了真正的喪事。他的套子使他感受不到愛的溫馨和幸福，使他對“戀愛”充滿氣憤，以至于看到那漫畫便氣得臉色發(fā)青、嘴唇發(fā)抖。作家只講“婚事”，而不提他有什么愛情是意味深長的。5.“埋葬別里科夫”本是“大快人心的事”，可我們卻為什么“露出憂郁和謙虛的臉相”“不肯露出快活的感情”？答：答案別里科夫之死大快人心，表明人們對他的厭惡、憎恨，表明人們對完全自由的無比向往。但像他這樣的愛打小報告的沙皇政府的鷹犬還大有人在，所以，“一個禮拜還沒過完，生活又恢復(fù)了舊樣子”。人們懼怕的不是別里科夫本人，而是別里科夫深受其毒害而又為之效忠盡力的沙皇專制統(tǒng)治。雖然，別里科夫一笑即死的脆弱，預(yù)示著專制統(tǒng)治的一觸即潰，但只要反動政府沒有被推翻，它就會作垂死掙扎，甚至于變本加厲地鎮(zhèn)壓革命，殘酷地殺害有進步思想的民眾。小說的結(jié)尾，使人觸目驚心，發(fā)人深思，啟迪人們起來和反動勢力作斗爭。6.這篇小說的主人公是別里科夫，傳統(tǒng)觀點認為他是沙皇制度的衛(wèi)道士，別里科夫真的是沙皇制度的衛(wèi)道士嗎？我的觀點：觀點一：別里科夫是沙皇統(tǒng)治階級的忠實衛(wèi)道士。作者通過對別里科夫的習(xí)性、言行及其遭遇的描寫，有力地說明了他是一個維護舊制度、舊秩序，阻礙歷史發(fā)展、社會前進的反動人物。別里科夫是一個為自己制造套子隔絕人世的可憐而又可笑的人物形象。他反對和害怕現(xiàn)實的一切變革，是沙皇反動政府的忠實擁護者。觀點二：別里科夫不是沙皇統(tǒng)治階級的忠實衛(wèi)道士。別里科夫是生活在眾人中的一個扭曲者形象。他被人奚落冷落，甚至嘲弄。漫畫事件足以說明這一點。他的不幸恰恰是那個社會的悲哀，那一群人的笑當(dāng)然不能簡單地理解為一種健康的笑，就連年輕人都失去了同情與關(guān)愛，更能說明沙皇專制統(tǒng)治的罪惡。別里科夫連自己的尊嚴都不保，哪里還是什么沙皇統(tǒng)治階級思想意識的忠實衛(wèi)道士。沙皇統(tǒng)治階級不會以這么一個無用的別里科夫作為自己的代言人。別里科夫是不折不扣的犧牲品。作品體現(xiàn)了契訶夫同情被侮辱與被損害的“ 小人物”的思想。二、歸納總結(jié)圖解文章主旨探微本文塑造了一個典型的“套中人”形象。別里科夫已經(jīng)成為那些害怕新事物、保護舊事物、反對變革、阻礙社會發(fā)展者的代名詞。借助此形象，有力地鞭撻了反動勢力的可厭可憎，無情地嘲笑了他們的極端虛弱， 向我們展示了十九世紀九十年代在大革命風(fēng)暴來臨之際俄國的黑暗現(xiàn)實。一、百變素材(一)幽默的契訶夫你對社會、對人生冷靜、節(jié)制、犀利、入木三分的透視，你用諷刺和幽默展現(xiàn)出的撼人的藝術(shù)力量，每時每刻都在深深地打動著仰慕你的人們。你用自己手中的筆來描繪生活中的點點滴滴，縱橫馳騁、痛快淋漓地折射著社會畸形的絲絲縷縷，以此來喚醒沉睡的民眾。你用極度夸張的手法，嘲諷過小人物卑微畏懼的奴性心理，在幽默中引發(fā)人們對世界的思考。你用幽默的筆觸，諷刺過欺下媚上、隨風(fēng)轉(zhuǎn)舵的“變色龍”，把沙皇政府爪牙的丑惡嘴臉暴露無遺，不得不叫人為之拍案叫絕。嘲諷之余，你也曾經(jīng)對一個下層普通的學(xué)徒進行過精妙的刻畫，對處于社會底層的人民寄寓了深切的同情與憐憫，社會現(xiàn)實是不可改變的，你只能在文字中默默地祝福著他們。(二)奴性奴性不僅扼殺自己的個性，有時也會束縛社會的個性。奴性是人性萎縮的表現(xiàn)，是靈魂缺乏獨立性的表現(xiàn)。當(dāng)奴性成為慣性時，它會慢慢地扼殺個性，唯上是從，沒有一絲一毫的主見和創(chuàng)新思想，不敢越雷池半步。同時，當(dāng)奴性思想進一步發(fā)展，會成為無形的主宰，進而扼殺社會的個性，比如別里科夫，他在某種意義上轄制了全城，就是源于其可憐又可怕的奴性。(三)警惕思想上的“套子”別里科夫為自己戴上了很多套子，最可怕的是思想之套。思想的套子很多，比如教條主義，遵守規(guī)則而不知變通，頑固守舊，泥古不化，定勢思維等等，這些都可能導(dǎo)致思想腐爛、銹蝕，最后變得僵硬，沒有創(chuàng)新精神。(四)走出套子為思想松綁，為精神突圍，突破傳統(tǒng)的束縛，沖決教條的約束，才能發(fā)揮個性，進入自由創(chuàng)造的天空，從而發(fā)掘出思想的最大潛能。當(dāng)思想進入絕對的自由境界，霍金的身體可以被輪椅束縛，思想?yún)s可以馳騁到無限的時空，創(chuàng)作出常人所不能完成的時間簡史。二、技法學(xué)習(xí)夸張諷刺的手法課文運用夸張諷刺的手法，塑造了形形色色的人物形象，揭露了那個社會的各種病態(tài)，抨擊了沙皇專制制度，熱烈地向往新生活的到來。作者用諷刺手法塑造了一個保守、反動、扼殺一切新思想的“裝在套子里的人”的典型形象。如何運用夸張諷刺的手法，文章主要突出了兩點：一方面是夸張人物的性格，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實生活中是不可能存在的；另一方面是夸張人物對社會的作用，說他把“整個中學(xué)”轄制了“足足十五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干。這些夸張是作者對生活的高度概括，展現(xiàn)了社會的真實本質(zhì)。別里科夫是眾多“套中人”的典型代表，而他對人們的壓制，也是專制意識形態(tài)對民眾的種種壓迫的縮影。諷刺也表現(xiàn)在兩方面：一是通過對別里科夫性格行為的夸張，嘲諷了“套中人”的丑陋和可憎；二是以戲劇化的情節(jié)，描寫別里科夫可悲的下場。他生平最怕出亂子，結(jié)果亂子偏偏找上他，挺好的婚事讓他自己無端搞出了“亂子”，這不是絕妙的諷刺嗎？諷刺是用漫畫或嘲諷的語言描繪刻畫對象，以達到否定和貶斥的效果。是對假、丑、惡的否定，是一種特殊感情的表現(xiàn)形式，運用諷刺的目的在于揭露，揭露被諷刺者的矛盾所在，以及他的可笑可惡。遷移運用改一改，運用諷刺手法使下句更有諷刺效果。例句：這幫貪官們，眼睛處處盯著錢，言行不一致，盡干禍國殃民的事?！臼纠窟@幫貪官們，黑眼珠子只盯著白銀子，句句話忠心愛國，樣樣事禍國殃民。三、考點鏈接小說的社會環(huán)境描寫的作用小說中的環(huán)境描寫包括社會環(huán)境描寫和自然環(huán)境描寫，兩者的作用有相似之處，也有不同之處。社會環(huán)境描寫，是指人物活動、事件發(fā)生、情節(jié)展開的社會背景、歷史條件、地方的風(fēng)土人情、時代風(fēng)貌、社會關(guān)系、政治、經(jīng)濟等狀況的描寫，主要是交代人物的生存環(huán)境、社會關(guān)系等。它包括范圍很廣，小至房間住所，一街一巷，大至城區(qū)地區(qū)。它涉及內(nèi)容很多，可以是室內(nèi)的布局、陳設(shè)，住宅內(nèi)外裝飾布置，以及當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等等。分析小說的社會環(huán)境描寫，要與中心聯(lián)系起來，要和人物個性、命運聯(lián)系起來，要與故事的背景和情感基調(diào)聯(lián)系起來，要思路開闊，多從不同的角度思考。(1)交代故事的時代背景在小說的開頭，一般有社會環(huán)境描寫，交代事情發(fā)生的地點或背景，增加事情的真實性。(2)渲染故事的環(huán)境氣氛作家往往用生動的社會環(huán)境描寫，來創(chuàng)造故事的特定氛圍，從而增強故事的真實性。(3)烘托人物的突出特點社會環(huán)境描寫，能表現(xiàn)人物的身份、地位、性格。(4)暗示人物的前途命運社會環(huán)境描寫本是為人物活動提供一個場所和背景的，故而社會環(huán)境描寫，往往是為塑造人物服務(wù)的。(5)推動情節(jié)的發(fā)展變化情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的：環(huán)境描寫是以情節(jié)為依據(jù)，情節(jié)發(fā)展離不開環(huán)境描寫。(6)深化小說的主題思想分析小說的主題，離不開對人物和情節(jié)的細致分析，也離不開對社會環(huán)境的認真考察。小說中社會環(huán)境的描寫就是要將人物置身于真實的形成人物思想性格的特定環(huán)境，這個環(huán)境甚至對于人生價值的形成都會產(chǎn)生長久的作用。答題步驟：第一步，分析社會環(huán)境本身的特點。指出相關(guān)語句揭示了社會現(xiàn)實。第二步，分析環(huán)境描寫與人物的關(guān)系。(1)襯托人物心理。(2)交代人物身份。(3)表現(xiàn)人物性格。第三步，分析環(huán)境描寫對情節(jié)的作用。推動故事情節(jié)的發(fā)展，為下文內(nèi)容埋伏筆，作鋪墊。第四步，結(jié)合文章中心作答。深化了文章主題(中心)?！緦c訓(xùn)練】請你根據(jù)本處的提示，解答分層訓(xùn)練中第8題。四、悅讀心賞描摹丑態(tài)皆病態(tài)放大畸形見原形 從別里科夫看契訶夫的夸張諷刺藝術(shù)俄國杰出的小說家和戲劇家安東帕夫洛維奇契訶夫(18601904)創(chuàng)作了大量的中短篇小說和戲劇作品，用夸張手法塑造了大量“可笑、可惡、可憐”的人物形象，從各個方面反映了19世紀末俄國的社會生活；而“套中人”別里科夫早已超越時空，成為文學(xué)大觀園中不朽的典型。 別里科夫很可笑，可笑到你幾乎不相信?！凹词乖谧钋缋实娜兆?，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿上暖和的棉大衣”；雨傘、手表、小刀都要裝進套子里，就連臉也“藏在豎起的衣領(lǐng)里”，“戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼”，坐馬車要“支起車篷”；更可笑的是，“他一上床，就拉過被子來蒙上腦袋”?？傊Х桨儆嫿o自己制造一個套子，就連“歌頌過去，歌頌?zāi)切臎]存在過的東西”的古代語言學(xué)科也成為他的又一副套子，因為他“心慌得很，一個勁兒地說：千萬別鬧出什么亂子”。 別里科夫更為可惡，可惡到你會說，世間怎有這種人！他的“那種純粹套子式的論調(diào)”，壓得別人透不出氣；“年輕人都不安分”，最終被他弄得“開除了事”；“教師們都怕他”，“全城都受著他轄制”，甚至“太太們到禮拜六不辦家庭戲劇晚會”，“教士們當(dāng)著他的面不敢吃葷，也不敢打牌”，全城人“不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友，不敢看書，不敢周濟窮人，不敢教人念書寫字”。在他心里，“既然政府還沒有發(fā)出通告，允許做這種事，那就做不得”；做了做不得的事，他就拿出最有力的武器向上司報告。 別里科夫也極為可憐，可憐得像一條蟲！他“通宵做噩夢”，成天整日生活在恐懼之中，最大的人生理想就是做一個現(xiàn)行制度下的“守法良民”；只要不出亂子，他就有指望將他的“套子”生活過下去，只要不出亂子，甚至“決定結(jié)婚”。誰料正是這樁婚事鬧出亂子，“結(jié)束了一切事情”，“結(jié)束了別里科夫的人間生活”！這條可憐的蟲兒千方百計用“套子”保護自己，最終卻喪命套中！ 看了別里科夫，我們會自然而然地想到“變色龍”奧楚蔑洛夫。從客觀上說，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在生活中是不可能存在的；說他“把整個中學(xué)轄制了足足十五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干，這顯然是夸張人物所起的作用。同樣，像奧楚蔑洛夫那樣善于“變色”的人，也應(yīng)該是作者的故意夸大。然而，我們也可以給他二人找找生存的理由。去掉“套子”，不去“變色”，讓他們堂堂正正地做人，在19世紀末的俄國，他們能生存幾天？！因此，這些夸張是作者對生活的高度概括，展現(xiàn)了當(dāng)時社會的真實本質(zhì)。那就是當(dāng)時的社會是不允許人堂堂正正做人的社會，病態(tài)社會造就了許許多多的“套中人”和“變色龍”！契訶夫小說公務(wù)員之死中奴才心理十足的小公務(wù)員、勝利者的得意揚揚中十四等文官科祖林、在釘子上中津津有味地嚼食著別人的殘羹剩飯的一幫小官吏、胖子和瘦子中那個趨炎附勢而喪失自尊的瘦子，哪一個不是沙皇制度下的“三可”人物！ “笑中也有淚，樂中也有哀。”小說用漫畫常用的夸張筆調(diào)來描畫這個性格畸形、精神變態(tài)最終走向死亡的悲劇人物，只是為了鞭撻他丑陋的思想和性格。小說結(jié)尾對別里科夫葬禮的描寫，給小說的喜劇基調(diào)涂抹上一層悲劇色彩，提醒讀者在興奮的雀躍之后冷靜地思索：“這種裝在套子里的人，卻還有很多，將來也還不知道有多少呢”，我們“再也不能照這樣活下去”！ 一、基礎(chǔ)達標1.下列各句中加點的成語使用不正確的兩項是 ()a.開口“實干興邦”，閉口“為人民服務(wù)”，這位正人君子臺上一套，背后又是一套，實在令人討厭。b.操場上鑼鼓喧天，人聲鼎沸，可是高三同學(xué)安然無恙地坐在教室里，看書的看書，做習(xí)題的做習(xí)題，誰也沒有關(guān)注教室外的事情。c.學(xué)校在處理事故的過程中，往往投入大量精力，正常教學(xué)秩序被打亂，以后再組織活動時變得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。d.班主任告訴我們，下學(xué)期我們班的語文將由特級教師王軍來上，這真是大快人心的消息。e.妻子病逝后，王老先生每日垂頭喪氣地在公園呆坐，鄰居看了都不禁替他難過。解析b項，“安然無恙”意為平安沒有疾病，沒有受到什么損害，與該句語境不合。d項，“大快人心”指壞人或壞事受到懲罰或打擊，使大家心里非常痛快。答案bd2.下列各句中，沒有語病、句意明確的一項是()a.只要生活本身不改變，別里科夫這種“裝在套子里的人”還會存在下去，這時，除了從根本上改變生活本身，難道還能否認有別的出路嗎？b.契訶夫以對“小人物”命運空前的關(guān)注和對沙皇制度的專橫和虛偽的無情揭露贏得了巨大的國際聲譽，契訶夫的作品在歐美許多國家都有廣泛的影響。c.契訶夫截取平凡的日常生活片段，精巧的藝術(shù)手法，對生活和人物做真實描繪和刻畫，不動聲色地展示重要的社會內(nèi)容。d.契訶夫的作品大多是速寫式的，善于運用白描式的個性化語言來刻畫人物性格，以高超的敘事風(fēng)格躋身于“世界三大小說之王”。解析a項，否定不當(dāng)，應(yīng)刪去“否認”。c項，成分殘缺，應(yīng)在“精巧的藝術(shù)手法”前面加上“憑借”。d項，偷換主語，“躋身于世界三大小說之王”的是契訶夫，而不是他的作品。答案b3.填入下面文段空白處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)在戀愛方面，_是在婚姻方面，慫恿總要起很大的作用的。_人人他的同事和同事的太太們開始向別里科夫游說：他應(yīng)當(dāng)結(jié)婚。_，華連卡長得不壞，招人喜歡；她是五等文官的女兒，有田產(chǎn)；_要緊的，她是第一個待他誠懇而親熱的女人。_他昏了頭，決定結(jié)婚了。a尤其然后何況/從而b特別/況且尤其于是c更于是并且特別/d但/因為更所以答案b4.聯(lián)系課文，選出下列加點詞句的表達作用分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?)a.別里科夫兩個月前才在我們城里去世。(“才”字突出了人們對別里科夫的憎惡，對他的死表示大快人心。)b.他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿著雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。(通過夸張，寫出他的外表特點。“最”字夸張地突出了他的怪僻、乖謬。)c.當(dāng)然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什么亂子。(暴露了他的心虛膽怯，害怕新事物，“千萬”強調(diào)了這種心理的程度。)d.他的臥室挺小，活像一只箱子，床上掛著帳子。(通過環(huán)境描寫形象地揭示別里科夫生活在“套子”中，“一只箱子”突出他的臥室之小。)解析這里是在突出別里科夫的臥室也如一個套子，使他的生活環(huán)境也成為套子，別里科夫就被封閉在這個套子里。答案d5.對下列各句所用修辭手法及表達效果的分析，不正確的一項是()a.別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下，卻安然無恙。(用夸張手法再次凸現(xiàn)“套中人”的色厲內(nèi)荏，既有力地鞭笞了其可厭可憎，又無情地嘲笑了其極端虛弱。)b.柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。(運用對比手法，形象地表現(xiàn)了新舊兩種事物的較量，揭示了沙皇專制統(tǒng)治已處于風(fēng)雨飄搖之中，行將沒落。)c.他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。(運用比喻手法，形象地描寫了別里科夫怕冷、虛弱的性格。)d.我們動身了，他臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉。(形象的比喻，傳神地描繪了別里科夫因他的威嚴受到嘲弄和挑戰(zhàn)后氣憤不安的情景。)解析c項，雖有“好像”，但不是比喻。答案c6.對裝在套子里的人一文的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁検?)a.別里科夫雖然有顯赫的地位和權(quán)勢，但他是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。 b.別里科夫死了，“可是一個禮拜還沒有過完，生活又恢復(fù)舊樣子”。這個結(jié)局暗示著，雖然別里科夫死了，但是禁錮社會、束縛人們思想的“套子”仍然存在。另外還有許多“套中人”活著，別里科夫現(xiàn)象是社會現(xiàn)實的普遍反映。c.別里科夫不但把自己裝在套子里，而且也要把別人套在套子里，拖住前進的生活步伐，他是一個地地道道的沙皇衛(wèi)道者的代表。 d.別里科夫的孤僻虛偽和惶惑不安揭示了他維護沙皇統(tǒng)治的反動立場和變態(tài)心理，他是一個因循守舊、畏首畏尾、害怕變革、自覺維護專制制度的奴才典型。 解析“雖然有顯赫的地位和權(quán)勢”錯誤，他只是一個小人物。答案a二、類文閱讀閱讀下面的文字，回答問題。不平的鏡子契訶夫我和我的妻子走進客廳里。那兒彌漫著霉氣和潮氣。房間已經(jīng)有整整一個世紀不見亮光，等到我們點上燭火，照亮四壁，就有幾百萬只大老鼠和小耗子往四下里逃竄。我們關(guān)上身后的房門，可是房間里仍然有風(fēng)，吹拂墻角上堆著的一疊疊紙張。亮光落在那些紙上，我們就看見了古老的信紙和中世紀的畫片。墻壁由于年陳日久而變成綠色，上面掛著我家祖先的肖像。我們的腳步聲響遍整個房子。我咳嗽一聲，就有回聲來接應(yīng)我，這類回聲從前也接應(yīng)過我家祖先發(fā)出的響聲呢房外風(fēng)聲呼嘯和哀叫。壁爐的煙囪里似乎有人在哭，哭聲響著絕望的音調(diào)。大顆的雨點敲打烏黑昏暗的窗子，敲打聲惹得人滿心愁悶。“啊，祖宗呀，祖宗！”我說，意味深長地嘆氣?！凹偈刮沂亲骷?，那么我瞧著這些肖像，就會寫出篇幅很大的長篇小說來。要知道，這些老人當(dāng)初每一個都年輕過，每一個男的或者女的都有過愛情故事而且是什么樣的愛情故事呀！比方說，看一看這個老太婆吧，她是我的曾祖母。這個毫不俊俏、其貌不揚的女人，卻有過極其有趣的故事。你看見嗎？”我問妻子說，“你看見掛在那邊墻角上的鏡子嗎？”我就對妻子指著一面大鏡子，它配著烏黑的銅框，掛在墻角上我曾祖母肖像旁邊?！斑@面鏡子有點邪氣：它生生把我的曾祖母毀了。她花很大的一筆錢買下它，一直到死都沒有離開過它。她黑夜白日地照這面鏡子，一刻也不停，甚至吃飯喝水也要照。每次上床睡覺，她都帶著它，放在床上。她臨終要求把鏡子跟她一塊兒放進棺材里。她的心愿沒有實現(xiàn)，因為棺材里裝不下那么大的鏡子?！薄八莻€風(fēng)騷的女人吧？”我的妻子問?！熬退闶前伞Ｈ欢?，難道她就沒有別的鏡子？為什么她單單非常喜歡這面鏡子，卻不喜歡別的鏡子呢？莫非她就沒有更好點的鏡子？不，不，親愛的，這當(dāng)中包藏著一宗嚇人的秘密呢。據(jù)人們傳說，這面鏡子里有個魔鬼作祟，偏巧曾祖母又喜愛魔鬼。當(dāng)然，這些話都是胡扯，可是，毫無疑問，這面配著銅框的鏡子具有神秘的力量?！蔽曳鞯翮R面上的灰塵，照一照，揚聲大笑。原來這面鏡子不平整，把我的臉相往四下里扯歪，鼻子跑到左邊面頰上，下巴變成兩個，而且溜到旁邊去了?！拔以婺傅膼酆每烧媸瞧婀?！”我說。我的妻子遲疑不決地走到鏡子跟前，也照一下，頓時發(fā)生了一件可怕的事。她臉色煞白，四肢發(fā)抖，大叫一聲。燭臺從她手里掉下來，在地板上滾了一陣，蠟燭滅了。黑暗包圍了我們，我立刻聽見一件沉重的東西掉在地板上：原來妻子倒在地下，人事不知了。風(fēng)哀叫得越發(fā)凄厲，大老鼠開始奔跑，小耗子在紙堆里弄得紙張沙沙響。等到一扇百葉窗從窗口脫落，掉下去，我的頭發(fā)就根根直豎起來，不住顫動。月亮在窗外出現(xiàn)了我抱起我的妻子，迅速離開了祖宗的住所。她一直到第二天傍晚才醒過來?！扮R子！把鏡子拿給我！”她醒過來以后說，“鏡子在哪兒？”這以后她有整整一個星期不喝水，不吃東西，不睡覺，老是要求把那面鏡子拿給她。她痛哭，扯著腦袋上的頭發(fā)，在床上翻來覆去。醫(yī)生說她可能會死于精力衰竭，她的情況極其危險，我這才勉強克制恐懼，來到祖宗的住所，從那兒取來曾祖母的鏡子拿給她。她一看見它，就快樂得哈哈大笑，然后抓住它，吻它，目不轉(zhuǎn)睛地瞅著它。如今已經(jīng)過去十多年，她卻還是在照那面鏡子，一會兒也不肯離開它。“難道這就是我嗎？”她小聲說，臉上除了泛起紅暈以外，還現(xiàn)出幸福和癡迷的神情?！皩Γ@就是我！大家都說謊，只有這面鏡子例外！人們都說謊，我的丈夫也說謊！啊，要是我早點看見我自己，要是我早知道我實際上是什么模樣，那我就不會嫁給這個人！他配不上我！我的腳旁邊應(yīng)是匍匐著最漂亮和最高貴的騎士才對！” 有一次我站在妻子身后，無意中看了一下鏡子，這才揭開可怕的秘密。我看見鏡子里有一個女人，相貌艷麗奪目，我生平從沒見過這樣的美人。這是大自然的奇跡，融合了美麗、優(yōu)雅和端莊。然而這究竟是怎么回事呢？為什么我那難看、笨拙的妻子在鏡子里卻顯得這么漂亮？這是什么緣故？這是因為不平的鏡子把我妻子難看的臉往四下里扯歪，臉容經(jīng)過這樣的變動，說來也湊巧，倒變得漂亮了。負乘負等于正嘛。 現(xiàn)在我倆，我和妻子，坐在鏡子跟前，眼巴巴地瞧著它，一刻也不放松；我的鼻子跑到左邊面頰上，下巴變成了兩個，而且溜到旁邊了，然而我妻子的臉卻嫵媚迷人，我心里猛然生出瘋狂而著魔的熱情。 “哈哈哈！”我狂笑著。我的妻子卻在小聲說話，聲音低得幾乎聽不見：“我多么美?。　?選自契訶夫小說選，有刪改)7.下列對小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)a.這篇小說用第一人稱的敘述方式記敘了“我”和妻子在老祖宗住所的客廳里的所見所聞所思所感，人物雖少，故事雖簡單，但情節(jié)曲折，富有戲劇性。b.小說多處運用了夸張的手法來描寫環(huán)境和人物，如第一段對客廳環(huán)境的描寫，文中對曾祖母與鏡子形影不離、不停地照鏡子的敘述，以及妻子一星期不喝水、不吃東西、不睡覺的交代等，都運用了夸張的寫法。c.“我”的曾祖母和妻子兩個女人都癡迷那面神奇的鏡子，因為那面鏡子不說謊，讓她們看到了自己的真實模樣，給予了她們自信和幸福。d.“我”的妻子第一次照鏡子之所以“發(fā)生了一件可怕的事”，昏倒在地，是因為她在鏡子里看到了“我”變形的可怕的臉和自己的從來沒有注意到的美麗動人的臉。解析a項，“記敘了我和妻子在老祖宗住所的客廳里的所見所聞所思所感”錯，整個故事不都是發(fā)生在“老祖宗住所的客廳里”。c項，“讓他們看