80年代大型紀(jì)錄片.ppt

80年代大型紀(jì)錄片 1 絲綢之路 1979年 8 1981 5與日本合拍 17集 第一次國(guó)際意義的合拍 技術(shù)上開(kāi)始拍長(zhǎng)一點(diǎn)的鏡頭 航拍 紀(jì)錄觀(guān)念上的沖突和認(rèn)識(shí) 一古都長(zhǎng)安 二跨越黃河 三祁連山下四神秘的黑城五莫高窟的生命 上 六莫高窟的生命 下 七到樓蘭去 上 八到樓蘭去 下 九流沙古道 上 十流沙古道 下 十一美麗的和田十二火焰山下十三穿越天山十四龜茲幻想曲十五沿天山西行十六天馬的故鄉(xiāng)十七蔥嶺古道行 2 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 1983年 中日合拍 自己編輯完成 突破在于 與觀(guān)眾的交流性 主持陳鐸和虹云 增加與受眾的互動(dòng) 征集歌詞 組織音樂(lè)會(huì) 答觀(guān)眾問(wèn) 掀起收視高潮 培養(yǎng)了受眾定時(shí)觀(guān)看紀(jì)錄片的習(xí)慣 開(kāi)話(huà)說(shuō)節(jié)目的先河 01 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)02 巨川之源03 金沙的江04 四川盆地05 岷江秀色06 成都漫步07 峨眉凌云08 宜賓到重慶09 大足石刻10 川江兩岸11 壯麗的三峽12 長(zhǎng)江第一壩13 荊江覽苦14 洞庭水岳陽(yáng)樓15 文武赤壁16 廬山獨(dú)秀17 瓷都景德鎮(zhèn)18 九華山19 飛紅滴翠20 古城南京21 揚(yáng)州漫話(huà)22 鎮(zhèn)江三山23 太湖平原24 黃浦江畔25 走向大海 3 話(huà)說(shuō)運(yùn)河 84年拍 86年播 33集 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江的原班人馬 主持陳鐸和虹云 突破 紀(jì)錄觀(guān)念的轉(zhuǎn)變 報(bào)喜也抱憂(yōu) 不虛美 不隱惡 注重觀(guān)眾的參與 把記者推到現(xiàn)場(chǎng)與老百姓直接交流 拍攝上注意現(xiàn)場(chǎng)的氣氛 航拍有進(jìn)步 邊拍邊編邊播 4 望長(zhǎng)城 88 91年 與日本合拍 突破在于 具有里程碑意義 嚴(yán)格遵循了紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作手法 不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu) 運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭加同期聲的拍攝方法 聲畫(huà)合一 紀(jì)錄了普通人的生活現(xiàn)狀 不足在于過(guò)多展示了攝制活動(dòng) 淡化了主題 共分為四個(gè)部分 第一部 萬(wàn)里長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng) 上下 第二部 長(zhǎng)城兩邊是故鄉(xiāng) 上中下 第三部 千年干戈化玉帛 上中下 第四部 風(fēng)煙散盡說(shuō)滄桑 上中下 總體來(lái)說(shuō) 80年代大型紀(jì)錄片有一種強(qiáng)烈的文化意識(shí) 一頭指向歷史 文化 一頭指向現(xiàn)實(shí) 當(dāng)下 逐步確立了紀(jì)實(shí)的理念 多角度探索紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法 極大拓展了表現(xiàn)空間 對(duì)紀(jì)錄片的本質(zhì)認(rèn)識(shí)逐步深入 絲綢之路 與 新絲綢之路 中新社烏魯木齊2004年6月12日電 汪金生宋維程 中日兩國(guó)今天在烏魯木齊宣布 中國(guó)中央電視臺(tái) CCTV 和日本放送協(xié)會(huì) NHK 將聯(lián)合拍攝大型電視專(zhuān)題片 新絲綢之路 新絲綢之路 是中日兩國(guó)國(guó)家廣播電視機(jī)構(gòu)在新世紀(jì)之初的重要合作項(xiàng)目 二十五年前中日合拍的 絲綢之路 曾經(jīng)在中國(guó)的記錄片史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 使國(guó)際上真正了解了這條赫赫有名的古代商道 據(jù)了解 此次拍攝的 新絲綢之路 是在二十五年前拍攝的基礎(chǔ)上 依靠強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)理念的支持 對(duì)草原 和田 庫(kù)車(chē) 吐魯番 樓蘭 喀什 西安等具有典型變化的地點(diǎn)進(jìn)行深入拍攝 對(duì)當(dāng)?shù)氐娜宋牡乩?歷史文化進(jìn)行深入探討 日本NHK電視臺(tái)負(fù)責(zé)人透露 相比二十五年前拍攝的 絲綢之路 本次重拍的 新絲綢之路 融入了更多的藝術(shù)創(chuàng)作成分和一個(gè)觀(guān)察歷史的新角度 對(duì)于一些存在學(xué)術(shù)爭(zhēng)議的有趣問(wèn)題 導(dǎo)演和創(chuàng)作人員不再提供一個(gè)固定和確鑿的答案 而是通過(guò)一種 發(fā)現(xiàn)的發(fā)現(xiàn) 來(lái)提供多種思維的可能性 1 客觀(guān)的真實(shí)和主觀(guān)感受的真實(shí)紀(jì)錄片真正要人們欣賞的并不是真實(shí)本身 而是創(chuàng)作者們?cè)?真實(shí) 原則上的創(chuàng)造性的勞動(dòng) 通過(guò)題材的選擇 攝影 剪輯等手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的那些凝聚著心血的勞作 通過(guò)思索 發(fā)現(xiàn)來(lái)傳達(dá)自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí) 這些才是紀(jì)錄片真正的價(jià)值所在 紀(jì)錄片過(guò)多的偏向于觀(guān)察和描述的角度 會(huì)桎梏思想的表達(dá) 所以要力圖采用多樣表現(xiàn)手法來(lái)豐富畫(huà)面的內(nèi)容 如 新絲綢之路 的 再現(xiàn)組 如 英和白 的主觀(guān)干預(yù) 2 審美的單一和多元化絲綢之路對(duì)于民族和歷史等大題材的關(guān)照占據(jù)了作品的主要篇幅 作品缺乏更為細(xì)膩的 多視點(diǎn)的審美表達(dá) 新絲綢之路在處理這些大題材的時(shí)候 回避了過(guò)去追求波瀾壯闊 構(gòu)建史詩(shī)巨篇的全景式和面面俱到的表達(dá) 而是試圖用多樣化的方式對(duì)歷史的某一點(diǎn)進(jìn)行詮釋 它選擇了十處具有不同文化特征的地點(diǎn)進(jìn)行了挖掘 對(duì)主題 內(nèi)容和形式的認(rèn)知 以及由此表現(xiàn)出來(lái)的傾向和審美情趣都是仁者見(jiàn)仁 智者見(jiàn)智 每一集的觀(guān)察角度和表述方式各不相同 3 觀(guān)摩 一個(gè)人的龜慈 體驗(yàn)前面兩個(gè)特征 時(shí)代與個(gè)人的命運(yùn) 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 與 再說(shuō)長(zhǎng)江 再說(shuō)長(zhǎng)江從2004年開(kāi)拍 是我國(guó)第一次運(yùn)用高清晰數(shù)字電視技術(shù)拍攝的大型紀(jì)錄片 2006年7月 大型電視紀(jì)錄片 再說(shuō)長(zhǎng)江 和廣大觀(guān)眾見(jiàn)面了 這是繼20年前 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 播出后 又一次系統(tǒng)的 全面的在熒屏上展示出了中國(guó)母親河長(zhǎng)江的最新影像 再說(shuō)長(zhǎng)江 的推出 是電視上對(duì)于 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 的傳承 但更重要的是 20年后的長(zhǎng)江本身就有著應(yīng)當(dāng)再一次傾情謳歌的價(jià)值 從 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 到 再說(shuō)長(zhǎng)江 的20多年 是中華民族日新月異的巨變時(shí)代 而新時(shí)代的長(zhǎng)江 充分體現(xiàn)出了20年來(lái)中國(guó)在人與自然 人與經(jīng)濟(jì) 人與文化等多元發(fā)展中的巨大變化 因此 體現(xiàn)20年來(lái)中國(guó)巨變就成為 再說(shuō)長(zhǎng)江 創(chuàng)作的一個(gè)貫穿全篇的主題 長(zhǎng)江 在20多年發(fā)展中 成為中國(guó)高速發(fā)展的最集中 最典型的地域 長(zhǎng)江巨變的標(biāo)志是 上游的重慶直轄成為中國(guó)最大的直轄市 中游的世界最大的水利樞紐工程 三峽大壩主體竣工 下游的長(zhǎng)江三角洲高速發(fā)展和浦東開(kāi)發(fā) 以及長(zhǎng)江源頭地區(qū)世界海拔最高和最長(zhǎng)的高原鐵路 青藏鐵路的建成通車(chē) 橫貫長(zhǎng)江的世界最大的水利工程 南水北調(diào)工程的全面啟動(dòng) 這些世紀(jì)工程見(jiàn)證了長(zhǎng)江的巨變 也是20年前 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 影像中所沒(méi)有的嶄新的內(nèi)容 在 再說(shuō)長(zhǎng)江 中反映變化 就是要以人 以事 以物來(lái)看變化 以現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比來(lái)講變化 尤其注重的是挖掘與思考長(zhǎng)江巨變的緣由 從歷史的縱深感和人文的傳承性來(lái)看這個(gè)巨變的深刻意義 一 解說(shuō)詞的理性回歸 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 第一次采用了主持人的形式 跳出了以前的呆板的腔調(diào) 富有個(gè)性和情感的解說(shuō)詞感染了受眾 基本上是解說(shuō)詞為主 而畫(huà)面起配合的作用 解說(shuō)詞具有濃厚的文學(xué)色彩 完全可以脫離畫(huà)面而單獨(dú)成文 因此單獨(dú)成書(shū)出版也受到了觀(guān)眾的歡迎 再說(shuō)長(zhǎng)江 的解說(shuō)詞運(yùn)用則平實(shí)而更為理性 解說(shuō)人 李易 大學(xué)生時(shí)代自己曾經(jīng)為 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 工作組打過(guò)雜 干一些為來(lái)信觀(guān)眾寄回信的工作 他的配音作品 大型新聞紀(jì)錄片 周恩來(lái)外交風(fēng)云 改革開(kāi)放二十年 電視專(zhuān)題片 孫子兵法 歐洲中世紀(jì)文明 電影 豪門(mén)恩怨 草原小屋 約翰 克里斯朵夫 空中大灌籃 以及廣告片德芙巧克力 中國(guó)網(wǎng)通等 二 再說(shuō)長(zhǎng)江 變與不變 在 再說(shuō)長(zhǎng)江 中反映變化 就是要以人 以事 以物來(lái)看變化 以現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比來(lái)講變化 尤其注重的是挖掘與思考長(zhǎng)江巨變的緣由 從歷史的縱深感和人文的傳承性來(lái)看這個(gè)巨變的深刻意義 在紀(jì)錄片創(chuàng)作中 人們?cè)絹?lái)越重視畫(huà)面的作用 這是隨著人們對(duì)視覺(jué)讀解能力的恢復(fù)與提高帶來(lái)的必然結(jié)果 紀(jì)錄片中解說(shuō)詞的運(yùn)用 已越來(lái)越審慎和收斂 比較好的辦法是讓畫(huà)面本身說(shuō)明更多的東西 在許多場(chǎng)合 畫(huà)面本身不太說(shuō)明問(wèn)題或是表達(dá)得不充分 在這種情況下 你可以用一段解說(shuō)詞來(lái)挑明意思并且獲取充分的效果 再說(shuō)長(zhǎng)江 首先確立的是以人為紀(jì)錄主體的創(chuàng)作理念 通過(guò)長(zhǎng)江沿岸的普通人的生活狀態(tài)以及情感的變化 透視出大江的變化和時(shí)代的變化 而對(duì)于人的表現(xiàn) 首先是對(duì)于人的真實(shí)的故事 情節(jié) 情感的表現(xiàn) 通過(guò)小故事反映大背景 大主題 在 再說(shuō)長(zhǎng)江 中反映變化 就是要以人 以事 以物來(lái)看變化 以現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比來(lái)講變化 尤其注重的是挖掘與思考長(zhǎng)江巨變的緣由 從歷史的縱深感和人文的傳承性來(lái)看這個(gè)巨變的深刻意義 應(yīng)當(dāng)說(shuō) 再說(shuō)長(zhǎng)江 由于擁有20年前 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 留下的豐富的影像資源 這就提供了一個(gè)進(jìn)行視覺(jué)形象對(duì)比的優(yōu)勢(shì) 這個(gè)對(duì)比直觀(guān)地 有說(shuō)服力地凸現(xiàn)出了長(zhǎng)江的變化 對(duì)于 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 中還沒(méi)有出現(xiàn)的新的人 事 物 給以了重點(diǎn)的充分表達(dá) 對(duì)于 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 中已經(jīng)表現(xiàn)的內(nèi)容 通過(guò)對(duì)比看到了今日發(fā)生的變化 對(duì)于 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 中典型的 象征性的細(xì)節(jié) 有了延續(xù)性的表達(dá) 而形成一脈相承 對(duì)于 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 中出現(xiàn)的重要的人文景觀(guān) 典型人物 在新的采訪(fǎng)和紀(jì)錄中 又形成了呼應(yīng)與對(duì)比 20年后以電視方式 再說(shuō) 的長(zhǎng)江也要有新的變化 這個(gè)變化 實(shí)質(zhì)上是創(chuàng)作觀(guān)念的變化 話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江 中更多的是注重了歷史和人文景觀(guān) 在那個(gè)巨變剛剛開(kāi)始的年代是必要的也是重要的 而在 再說(shuō)長(zhǎng)江 中 我們更多的關(guān)注的是人 也就是說(shuō) 長(zhǎng)江的變化首先是長(zhǎng)江兩岸人的變化 因此 再說(shuō)長(zhǎng)江 首先確立的是以人為紀(jì)錄主體的創(chuàng)作理念 通過(guò)長(zhǎng)江沿岸的普通人的生活狀態(tài)以及情感的變化 透視出大江的變化和時(shí)代的變化 而對(duì)于人的表現(xiàn) 首先是對(duì)于人的真實(shí)的故事 情節(jié) 情感的表現(xiàn) 通過(guò)小故事反映大背景 大主題 在 再說(shuō)長(zhǎng)江 中出現(xiàn)了人物和故事 但最打動(dòng)人心的則是人的情感 情感的力量是作品產(chǎn)生魅力引起共鳴的基礎(chǔ) 紀(jì)錄片中對(duì)那些出場(chǎng)人與千百萬(wàn)觀(guān)眾相通的情感的表述 紀(jì)錄與抒發(fā) 無(wú)疑是這部作品留在人們心中的一個(gè)深刻的印