18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格.doc

18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格 18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾的。工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。在這一過程中，混亂是難免的。 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長(zhǎng)期的實(shí)踐中已定型、成熟，當(dāng)人們改用全然不同的材料進(jìn)行商品生產(chǎn)時(shí)，還不熟悉新的可能性，起初總是要借鑒甚至模仿習(xí)見的傳統(tǒng)形式。這就在舊形式和風(fēng)格與新的材料和技術(shù)之間產(chǎn)生了矛盾。這種矛盾從18世紀(jì)下半葉一直延續(xù)到19世紀(jì)末。 新古典主義繪畫由于受到建筑風(fēng)格的影響，復(fù)古思潮統(tǒng)治著18世紀(jì)下半葉的設(shè)計(jì)活動(dòng)，這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。它們的出現(xiàn)，主要是新興的資產(chǎn)階級(jí)有政治上的需要，他們之所以要利用歷史式樣，是企圖從古代文化中尋求思想上的共鳴，用借來的語言導(dǎo)演出世界歷史的新場(chǎng)面。新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。18世紀(jì)前的歐洲，巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格盛行一時(shí)，其繁瑣的裝飾與貴金屬的鑲嵌逐漸引起了人們的厭惡。在探求新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的過程中，希臘、羅馬的古典建筑成了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作源泉。1750年，羅馬龐貝遺址被發(fā)掘，在歐洲引起了研究古典藝術(shù)的熱潮，人們認(rèn)識(shí)到古典藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格，促成了新古典的產(chǎn)生與流行。 新古典座鐘新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，并且減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對(duì)于理性的向往。新古典在各國的發(fā)展雖然有共同之處，但多少也有些差異，大體上在法國是以羅馬式樣為主，而在英國、德國則是希臘式樣較多。新古典風(fēng)格也體現(xiàn)于當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品上，其特點(diǎn)是放棄了洛可可式過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式，構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式的部件。一種法國座鐘，即采用了古典柱式，整體形態(tài)簡(jiǎn)潔利落。 但是將一件實(shí)用品模仿建筑物來設(shè)計(jì)，未免小題大作，喧賓奪主。英國新古典家具的成就很大，其中涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，他們長(zhǎng)于設(shè)計(jì)樸素、實(shí)用的形式，加上座鐘適度的裝飾細(xì)節(jié)，以防止單調(diào)。喬治二世（George II ，16831760）的衣櫥基本上是一個(gè)樸素的四方盒子。但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線和托架地底座所減緩，底座上的腳將柜子穩(wěn)當(dāng)?shù)胤胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的樸素感在歐洲是罕見的。在柜子的制造方面，出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點(diǎn)的大型立柜。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美，柜體完全以直線貫穿首尾，這大概可稱得上是現(xiàn)代家具的先聲。喬治二世的衣櫥18世紀(jì)末英國新古典書柜英國的謝拉頓（George Sheraton，17511806）是當(dāng)時(shí)新古典的家具大師。他的椅子設(shè)計(jì)重點(diǎn)裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。謝拉頓于1791年出版的家具制造師與包襯師圖集和1802年出版的家具辭典是家具設(shè)計(jì)的百科全書，對(duì)整個(gè)家具界貢獻(xiàn)巨大。謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典陶瓶。謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典家具謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典陶瓶浪漫主義（Romanticism）是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，在設(shè)計(jì)上也有一定的反映。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。由于浪漫主義反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)，也就無法解決工業(yè)條件下的設(shè)計(jì)問題，并且對(duì)后來反對(duì)機(jī)械化的英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。18世紀(jì)的設(shè)計(jì)師們?cè)谔幚懋a(chǎn)品的功能與設(shè)計(jì)的關(guān)系上是曖昧的。他們一方面對(duì)產(chǎn)品的堅(jiān)固性和實(shí)用性很關(guān)心，另一方面又對(duì)裝飾有濃厚的興趣。這既是為了用裝飾來體現(xiàn)設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)者的水平，以提高產(chǎn)品的身價(jià)，也是為了滿足當(dāng)時(shí)人們對(duì)于裝飾的要求。由于流行趣味的影響，不少產(chǎn)品，特別是家用產(chǎn)品都必須附加一定的裝飾才有市場(chǎng)。如果產(chǎn)品是為達(dá)官顯貴制作的，或以貴重材料制作的，裝飾就更加華麗。這一時(shí)期的家庭中很少有機(jī)具，當(dāng)然這些機(jī)具是今天已完全淘汰了的東西，例如沒有一個(gè)現(xiàn)代家庭認(rèn)為紡車會(huì)是一件必需品。18世紀(jì)中葉的標(biāo)準(zhǔn)紡車是木材制成的，非常結(jié)實(shí)。其形式經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間演化才確定下來。腿上和輪輻上有車花，反映了制作者對(duì)于裝飾的愛好。稍后一段時(shí)間制作的一架紡車，設(shè)計(jì)雅致，線條簡(jiǎn)潔，用桃花心木鑲以椴木制成。但它只是一件客廳的擺設(shè)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)機(jī)器已經(jīng)完全代替了紡車。圖3-11所示是同一時(shí)期用青龍木制成的手搖胡椒磨，它很堅(jiān)固實(shí)用。之所以選用珍貴的木料，既是因?yàn)樗峭瑢こ５膱?jiān)固性，也是為了它漂亮的質(zhì)地。這種堅(jiān)固性使得胡椒不至于把磨子損耗得太厲害。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝，是制作者內(nèi)心感情的體現(xiàn)，也就是珍貴的木材以及胡椒兩者都應(yīng)以某種方式得到稱頌。1790年生產(chǎn)的紡車英國18世紀(jì)晚期的胡椒磨18世紀(jì)是一個(gè)追求理性的時(shí)代，設(shè)計(jì)師們生產(chǎn)了多種多樣的儀器用于不同的目的，其中一些還是相當(dāng)復(fù)雜的。他們有時(shí)難以克制對(duì)于裝飾的激情，特別是這件儀器是為某一顯赫人物訂做的時(shí)候更是如此。例如，為英王喬治三世（Geoge III，17381820）制作的極為奢華的銀質(zhì)顯微鏡就通身飾以超常復(fù)雜的人物和花草。顯然，在這種情況下，裝飾的特征影響了儀器的使用效率。這種對(duì)于裝飾的愛好一直延續(xù)到19世紀(jì)末。18世紀(jì)制作的“新宇宙”顯微鏡在許多方面，18世紀(jì)影響英國設(shè)計(jì)的因素與歐洲大陸有所不同。這是一個(gè)設(shè)計(jì)圖集興盛的時(shí)代，許多主要的藝術(shù)家為形形色色的物品提供了設(shè)計(jì)。但是，主要的差別在于歐洲大陸的絕對(duì)王權(quán)從未在英國建立起來，商業(yè)自由的經(jīng)濟(jì)價(jià)值觀和私有財(cái)產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展，并受到議會(huì)保護(hù)。這說明了為什么大多數(shù)與這一階段設(shè)計(jì)和產(chǎn)品密切相關(guān)的有名人物并不是藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師，而是諸如切普代爾（Thomas Chippendale，17181799）、魏德伍德（Josiah Wedgwood，17301795）和保爾頓（Ma