戲劇鑒賞-越劇的淺談.doc

我所了解的中國傳統(tǒng)戲劇越劇摘 要：越劇是位居京劇后，我國第二大劇種，她的優(yōu)雅柔美的唱腔，細(xì)致抒情的人物塑造，細(xì)膩文雅的表演，吸引了大量觀眾。關(guān)鍵詞：優(yōu)雅柔美，唱腔，細(xì)致抒情，人物塑造，細(xì)膩文雅，表演1、 優(yōu)雅柔美的唱腔 在中國的幾大戲曲種類中，越劇是目前中國第二大劇種。因為越劇以吳儂方言為基礎(chǔ)，故江浙一帶人聽起來較能理解。越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣，主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等地區(qū)。其發(fā)展歷史大致如下：（1）越劇是由男性創(chuàng)建的，但到30年代初，女子越劇的興起，從而越劇達到鼎盛時期。女子本身擁有“柔”的特征是男子不可比的，從而婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、抒情動人的唱腔成為越劇最大的特色。越劇的唱腔是依據(jù)劇中人的情感設(shè)計的。越劇經(jīng)典曲目梁山伯與祝英臺中可歌可泣的愛情，白蛇傳中雷峰塔離別時的不舍，都需要越劇中的以情動人來體現(xiàn)。（2）越劇是柔和優(yōu)美的女性戲曲。由女性扮演、善于表現(xiàn)婦女命運、最博女性觀眾喜愛的女性戲曲。女性戲曲之能夠確立，關(guān)鍵是女小生的產(chǎn)生。培養(yǎng)女小生的難度要比花旦大，也最為女性觀眾所注目。美麗的女性能裝旦的不一定能裝小生，對女小生的要求是俊美，是清奇脫俗，瀟灑飄逸，富于書卷氣；切忌賣弄女相，一味取媚。由于小生由女性扮演，也就決定了這個劇種的題材以生旦傳奇為主，其風(fēng)格基調(diào)以柔和優(yōu)美取勝（3）對于女子越劇來說，反常形式這個包袱完全可以不背了。演劇藝術(shù)的本性是通過假扮創(chuàng)造出有審美意義的動作形象。無論男扮男、女扮女，還是男扮女、女扮男，都是假扮，都合乎演劇藝術(shù)的本性，其藝術(shù)價值的高低，在于所創(chuàng)造的形象具有多大審美意義，并不在于演員與角色的性別是否一致。 越劇唱腔根據(jù)幾個越劇宗師級人物如“越劇十姐妹”及后來的金彩鳳等可以分成袁派、尹派、徐派、范派、畢派、陸派、傅派、王派、戚派、呂派、張派、竺派、金派等。這幾種越劇流派唱腔上各有千秋，袁派質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚；尹派深沉雋永、纏綿柔和；徐派華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯；范派樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美；畢派范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通自成一格；傅派俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細(xì)膩有神，有感人以形、動之以情的魅力；王派自然流暢、平易質(zhì)樸、情意真切；戚派感情真摯濃厚，曲調(diào)樸實，花腔不多，但組織嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，音型簡練并經(jīng)變化反復(fù)出現(xiàn)；呂派質(zhì)樸細(xì)膩、委婉深沉的袁派基礎(chǔ)上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔；張派剛勁挺拔，頓挫分明，聲情并茂；竺派細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯；陸派不尚華麗、不喜雕琢、樸實清麗、自然流暢；金派唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運氣自然、富于韻味二、細(xì)膩抒情的人物塑造越劇中如果只有優(yōu)美柔雅唱腔，而沒有細(xì)膩抒情的人物塑造，那就只是一個空殼。像行尸走肉，毫無生機。所以，一部戲劇中，人物形象的塑造是不可或缺的。它是喜劇的靈魂，而越劇中大多描寫的是愛情故事，因此對人物的塑造尤為重要。（1）紅樓夢中，林黛玉與賈寶玉的悲劇愛情，最終以林黛玉的香消玉殞和賈寶玉的婚禮而結(jié)束。其中，越劇中塑造了一位憂郁善妒的病美人，她的內(nèi)向性格，使得她終日郁郁寡歡，又因為猜忌、多疑，整日以淚洗面，愁容滿面。成為他們悲劇愛情的根源之一。（2）梁山伯與祝英臺中，忠貞不渝的愛情與當(dāng)時的社會門第觀念導(dǎo)致倆人以身殉情，從而也讓觀眾感受到一對有情人對愛情的執(zhí)著追求。（3）追魚中，書生張珍與丞相金寵之女牡丹指腹為婚，不幸親亡家敗。金寵借口三代不招白衣婿，命張珍在碧波潭畔草廬攻讀，讀書聲感動了鯉魚精，變作牡丹小姐與之相會。一日張珍遇真牡丹，被誣為賊，逐出金府。鯉魚精與張珍同返故鄉(xiāng)，在途中被相府捉回，于是真假牡丹難分。金寵先請包公斷案，鯉魚精使龜精變作假包公，造成真假包公不能明斷。金寵又請張?zhí)焓棺窖?，在鯉魚精敗于天兵之際，幸得觀音相救，但她不愿成仙，甘落紅塵與張珍結(jié)合。越劇中的鯉魚精敢于追求真愛，沖破世俗人妖不可戀，也暗喻舊社會中門第觀念的荒謬。（4）西廂記最突出的成就是從根本上改變了鶯鶯傳的主題思想和鶯鶯的悲劇結(jié)局，把男女主人公塑造成在愛情上堅貞不渝，敢于沖破封建禮教的束縛，并經(jīng)過不懈的努力，終于得到美滿結(jié)果的一對青年。這一改動，使劇本反封建傾向更鮮明，突出了“愿普天下有情人都成眷屬”的主題思想。在藝術(shù)上，劇本通過錯綜復(fù)雜的戲劇沖突，來完成鶯鶯、張珙、紅娘等藝術(shù)形象的塑造，使人物的性格特征生動鮮明，加強了作品的戲劇性。三、細(xì)膩文雅的表演越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，后改女班或男女混合班，現(xiàn)多由女班來演。表演真切動人，極具江南靈秀之氣。集昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的演變。以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈。我國有300多個男女合演的戲曲劇種，唯獨越劇由女子扮演，保持這份特殊性，恰恰有利于它的生存、發(fā)展。四、結(jié)束語正因為越劇優(yōu)雅柔美的唱腔，細(xì)膩抒情的人物塑造，細(xì)膩文雅的表演，充