搗練圖.doc

作品賞析搗練圖工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)博物館。搗練圖搗練圖局部描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。3執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認(rèn)真專注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫家表現(xiàn)婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò)線、織修、熨燙等的活動(dòng)過程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細(xì)節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更具有生活氣息，人物造型有唐代人物畫的共同特點(diǎn)：臉型豐滿，設(shè)色工麗。3現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館的搗練圖卷是一幅工筆重設(shè)色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。“練”是一種絲織品，剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅(jiān)硬，必須經(jīng)過沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。這幅長(zhǎng)卷式的畫畫上共刻畫了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。畫家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構(gòu)圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細(xì)小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線，扯練時(shí)微微著力的后退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫面中的人物與場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿生活情趣。顯然，這是畫家熟悉生活、認(rèn)真觀察的結(jié)果，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實(shí)方面取得的杰出成就。畫家以細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動(dòng)，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也與之相差無幾，是人們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。34創(chuàng)作背景唐代是我國(guó)古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時(shí)代。當(dāng)時(shí)的繪畫興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。在仕女畫發(fā)展的早期漢魏晉時(shí)期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時(shí)期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時(shí)期，朱景玄在唐朝名畫錄中始有“仕女”之稱。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合于當(dāng)朝統(tǒng)治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周昉等，張萱是周昉的的老師，其工細(xì)妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風(fēng)格。但因時(shí)代久遠(yuǎn)，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存?，F(xiàn)存的搗練圖卷、虢國(guó)夫人游春圖卷和武后行從圖雖或?yàn)楹笕四”?，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。5畫家簡(jiǎn)介張萱搗練圖局部張萱（公元7137 5 5 年），唐代畫家，4京兆（陜西省西安）人，開元時(shí)曾任史館畫直。“善起草”，對(duì)亭臺(tái)、樹木、花鳥、皆窮其妙，尤擅長(zhǎng)仕女畫。在宣和畫譜所載繪畫作品中，有不少是描繪貴族婦女游春、梳妝、鼓琴、奏樂、橫笛、藏迷、賞雪等悠雅閑散生活場(chǎng)景的畫跡。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態(tài)肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點(diǎn)，被稱做“綺羅人物”。在他之前，以婦女為專題的繪畫不多，專畫婦女現(xiàn)實(shí)生活的就更少見，象顧愷之女史箴圖一類的畫，大都是和宣揚(yáng)封建道德戒規(guī)相聯(lián)系的。從這一角度看張萱畫現(xiàn)實(shí)生活中的婦女題材，有一定進(jìn)步意義。創(chuàng)作背景張萱(公元8世紀(jì))唐京兆(今陜西西安)人，生卒年不詳。玄宗開元十一年(723)與楊升、楊寧同時(shí)任史館畫直。工畫人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當(dāng)時(shí)。所畫婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。又善以點(diǎn)簇筆法，畫亭臺(tái)、樹木、花鳥等宮苑景物，點(diǎn)綴妍巧，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫長(zhǎng)門怨，甚有思致。畫跡有明皇納涼圖整妝圖衛(wèi)夫人像等47件，著錄于宣和畫譜。傳世作品有搗練圖卷(為趙佶摹本)，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)館；虢國(guó)夫人游春圖卷(為宋摹本)，絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國(guó)夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風(fēng)致，卷后有王鐸題跋，現(xiàn)藏遼寧省博物館。從藝活動(dòng)約在開元、天寶年間。6回國(guó)展覽北宋宋徽宗搗練圖是公認(rèn)的宋代工筆人物畫的代表作，中國(guó)古代書畫的稀世珍品，原屬圓明園收藏。遺憾的是，這一畫作在1860年火燒圓明園后被掠奪，流失海外。記者昨天獲悉，時(shí)隔152年后，它將回國(guó)省親，在11月2日上海博物館開幕的美國(guó)藏中國(guó)古代書畫珍品展上亮相，以慶祝上海博物館建館60周年。搗練圖鑒賞搗練圖描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各各不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。此卷涉及人物12人，其中8名宮中貴婦皆體態(tài)豐腴、面若皎月，衣飾華美。她們按勞動(dòng)場(chǎng)景分成3部分。畫面右首起4名貴婦正進(jìn)行艱苦的搗練勞作；兩人屈身執(zhí)杵下?lián)v，一人握杵稍事休息，而另一婦人則倚杵而立，還以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵搗練。畫卷中部的兩名貴婦組成第二部分，一人理絲，一人縫制新練。理絲者背身側(cè)面坐于碧毯之上，眼隨手動(dòng)，和諧而專注；其對(duì)面坐于腳?之上的貴婦正手捏金針聚精會(huì)神地縫制新練，兩人一高一低，心、手、眼配合微妙、協(xié)調(diào)，畫者的匠心躍然紙上。畫卷的第3組由三婦人及二侍女組成：兩婦人勾首仰身費(fèi)力扯練；一婦人輕握熨斗細(xì)心熨練，神態(tài)從容嫻雅；二侍女一人執(zhí)扇煽火，一人撐新練。新練之下一天真爛漫的女童兀自嬉戲，為畫面平添幾分情趣。通覽全圖，畫家對(duì)于布局的安排，對(duì)于諸婦人動(dòng)作、神情的描寫不禁令人嘆為觀止。虢國(guó)夫人游春圖卷鑒賞虢國(guó)夫人游春圖卷是唐代著名畫家張萱的一幅傳世珍品。此圖描寫唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。它真實(shí)地描繪了唐代上層社會(huì)婦女閑散享樂的生活。虢國(guó)夫人游春圖data-layout="right"此圖描摹虢國(guó)夫人等在春日出游的景象。虢國(guó)夫人是楊貴妃的姐姐，又受皇帝寵愛，一時(shí)頗擅權(quán)勢(shì)，炙手可熱。在畫面上，她居于后部的中心地位，情貌安詳，儀表雍容，是一個(gè)高貴嫻雅的貴族婦女形象。她前面三騎與后面三騎分別是侍從、侍女和保姆，身旁的隨行者據(jù)推測(cè)是其姊秦國(guó)夫人或韓國(guó)夫人，面向虢國(guó)夫人，正有所語。此作構(gòu)圖的處理也是疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節(jié)奏變化有度，氣脈貫通，層次與錯(cuò)落展現(xiàn)得十分自然。人與馬動(dòng)勢(shì)不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。畫中人物基本目注前方，惟虢國(guó)夫人之姊和她身后的侍從各自轉(zhuǎn)側(cè)身形，若不經(jīng)意地打破了單一格局，使畫面在結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生變化。此畫仍與大多數(shù)唐代人物畫一樣，不設(shè)背景而將全部心思集中在人物身上。畫中人物行動(dòng)皆圍繞著虢國(guó)夫人展開，前三騎的恭謹(jǐn)導(dǎo)引。后面侍從、侍女的小心護(hù)隨，保姆的抱持女童緊跟，既恰如其分地標(biāo)示出人物身份，又以虢國(guó)夫人為中心前后散列開來，含有結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在一貫性，且能彼此比照響應(yīng)。單有這些侍從的前呼后擁，畫面難免單調(diào)，因此作者又別具慧心地在虢國(guó)夫人身側(cè)添上乃姐形象，與之殷勤通語。從這些趨承關(guān)系不難看出虢國(guó)夫人身份的尊崇，她的威儀不是通過外在神情而是借用圖中人物對(duì)她的態(tài)度反映出來，這就將構(gòu)圖與塑造人物巧妙地結(jié)合在了一起，其藝術(shù)