我眼中的俄羅斯影片(交大).doc

俄羅斯影片賞析我眼中的俄羅斯影片摘要：在電影這個(gè)大的舞臺(tái)上，每種文化都有自己獨(dú)特的電影表現(xiàn)形式，正如美國(guó)的好萊塢大片，中國(guó)的古典武俠片那樣，俄羅斯作為一個(gè)大國(guó)，也有著其獨(dú)特的文化底蘊(yùn)在其中。對(duì)于俄羅斯影片來(lái)說(shuō)，它更習(xí)慣于用一個(gè)個(gè)小的人物的生活來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)，更加的細(xì)膩，更加的真實(shí)。關(guān)鍵詞:前蘇聯(lián)，俄羅斯，電影，喜劇，愛(ài)情，戰(zhàn)爭(zhēng)，蒙太奇正文：提及電影，對(duì)于我們這些80后90后來(lái)說(shuō)，我們第一印象便是好萊塢大片，它幾乎扎根于我們的腦髓當(dāng)中，占著舉足輕重的作用。但是談到俄羅斯電影，我和同齡人一樣，幾乎沒(méi)什么印象，但也或多或少的聽(tīng)過(guò)老一輩們講他們年輕時(shí)看的前蘇聯(lián)電影，至今回味無(wú)窮。當(dāng)時(shí)聽(tīng)到這些還不以為然，但在我欣賞了一學(xué)期的俄羅斯電影，再加上老師的講解后，我對(duì)俄羅斯影片也終于有了自己新的認(rèn)識(shí)。和其他歐洲國(guó)家相比，在這個(gè)幅員遼闊的國(guó)度絕不缺少好電影。相對(duì)于現(xiàn)在許多國(guó)家以數(shù)量取得勝利，俄國(guó)人鮮少“為藝術(shù)而藝術(shù)”，某種程度上，他們秉承著最原始的“電影精神”，用“偉大”這個(gè)詞來(lái)形容俄羅斯電影毫不過(guò)分，它們普遍具有其他國(guó)家電影常欠缺的質(zhì)素厚重感。在這一個(gè)學(xué)期里我看了很多俄羅斯電影，比如辦公室的故事、雁南飛、守夜人系列、莫斯科不相信眼淚、這里的黎明靜悄悄以及西利亞理發(fā)師等等。在這些電影里有悲劇，有喜劇，有科幻片，也有言情片，有彩色片也有黑白片，這說(shuō)明了俄羅斯電影類型十分豐富，而內(nèi)容涵蓋也非常全面，以下就通過(guò)我印象比較深刻的幾部電影談?wù)勎已壑械亩砹_斯電影。在我欣賞了這么多部電影后，在俄羅斯影片當(dāng)中，描寫(xiě)小人物點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活是最大的特點(diǎn)。人們?cè)陔娪爸锌吹降牟皇呛?jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事情節(jié)，而是那個(gè)生活再年代的人們生活的真實(shí)寫(xiě)照。電影在帶給人們悲傷與歡樂(lè)的同時(shí)，也讓觀眾徜徉在電影的細(xì)膩的情節(jié)中，心境隨著故事情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏，與故事的情節(jié)產(chǎn)生共鳴。這其中最具代表意義的就是辦公室的故事，可以說(shuō)是經(jīng)典中的經(jīng)典。這部拍攝于八十年代，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)還多的影片，一點(diǎn)都沒(méi)有給人冗長(zhǎng)的感覺(jué)，相反卻是在詼諧幽默中度過(guò)了這兩個(gè)多小時(shí)。梁贊諾夫?qū)а莸霓k公室的故事是我看的第一部喜劇性俄羅斯影片，也正是這部影片讓我對(duì)俄羅斯人有了初步的了解，影片中的俄羅斯人，寬額頭，藍(lán)眼睛，深眼窩，高鼻梁，厚嘴唇，男士喜歡穿著又大又長(zhǎng)的風(fēng)衣，女士喜歡穿連衣裙。給我的感覺(jué)是，他們有著一種完全有別于亞洲人的異國(guó)情調(diào)。該影片講述的是某輕工局局長(zhǎng)卡盧金娜是個(gè)性格孤僻，言行和外表都有點(diǎn)男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血?jiǎng)游?。統(tǒng)計(jì)員諾瓦謝利采夫?qū)W生時(shí)代是個(gè)才華出眾的青年，但是現(xiàn)在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。然而這兩個(gè)地位，性格相差懸殊的人經(jīng)過(guò)幾次碰撞之后，卻都顯露出人性的本色和性格的閃光點(diǎn)。在副局長(zhǎng)家里作客，諾瓦謝利采夫按照老同學(xué)副局長(zhǎng)的主意主動(dòng)接近卡盧金娜，他笨拙的糾纏卻激怒了女局長(zhǎng)，并且遭到申斥，他卻一反平日懦弱，竟對(duì)女局長(zhǎng)進(jìn)行尖銳的批評(píng)和無(wú)情的譏諷。第二天又是一場(chǎng)舌劍唇槍。但恰恰是這些話使女局長(zhǎng)對(duì)自己有了新的認(rèn)識(shí)，使她的心理得到復(fù)歸，局長(zhǎng)一反常態(tài)，從衣著打扮到待人接物都以一個(gè)可親近的女性形象出現(xiàn)在人們中間，并對(duì)諾瓦謝利采夫產(chǎn)生了愛(ài)情。恰在這時(shí)與諾瓦謝利采夫產(chǎn)生矛盾的副局長(zhǎng)告訴女局長(zhǎng)，諾的接近只是為了得到處長(zhǎng)的職位，女局長(zhǎng)非常失望的把諾瓦謝利采夫叫來(lái)，宣布委以處長(zhǎng)之職。諾瓦謝利采夫被激怒了，提出了辭呈。不過(guò)最后沒(méi)有不歡而散，兩顆孤獨(dú)的心終于靠在了一起。梁贊諾夫的影片打破了過(guò)去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂(lè)片，抒情片，驚險(xiǎn)片，偵探片等能為只所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開(kāi)創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。而在辦公室的故事這部影片當(dāng)中，經(jīng)典的臺(tái)詞著實(shí)令人捧腹大笑。“我沒(méi)法摸透您是怎么樣的人。” “干嘛要摸我？別摸！”“您說(shuō)我鐵石心腸？” “不，您豆腐心腸?！薄罢f(shuō)我冷若冰霜？” “哪??！我說(shuō)您熱情奔放?！薄罢f(shuō)我沒(méi)心肝？” “不，您肝膽俱全?！薄罢f(shuō)我干巴巴的？” “不！您濕乎乎的”這部影片在給人歡樂(lè)地同時(shí)，也給人對(duì)社會(huì)的思考。影片是在整個(gè)機(jī)關(guān)生活的大背景下來(lái)寫(xiě)這兩個(gè)人，人和整個(gè)環(huán)境相連系，個(gè)人生活和社會(huì)生活交織在一起，真實(shí)性更強(qiáng)了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨(dú)問(wèn)題，表演形式質(zhì)樸無(wú)華。影片中的歌詞講到四季變化是一種常態(tài)，我們就應(yīng)該適應(yīng)這種變化，和自然融合。作為社會(huì)的人，人與人之間又產(chǎn)生了無(wú)形的隔閡，要打破這種隔閡，就應(yīng)該更好的認(rèn)識(shí)自身，影片中通過(guò)對(duì)男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達(dá)到兩者的和諧，是很有內(nèi)在和哲理的。辦公室的故事帶給了人們俄羅斯風(fēng)味的幽默，但是俄羅斯影片的精髓并不僅僅止于此。經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)的前蘇聯(lián)，它的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影更能令人體悟不一樣的俄羅斯文化。在這里介紹一部以愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的經(jīng)典影片雁南飛。秋意正涼，大雁的南飛，按照我國(guó)古代文人的習(xí)慣，必然是會(huì)有一個(gè)悲慘的結(jié)局的。尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)下的背景，必然要面臨更多的生離死別。雖然故事的開(kāi)頭，主人公在享受著甜蜜的愛(ài)情，但我們顯然都猜到了故事的結(jié)局。從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，雁南飛的故事并不是那么的吸引人，它講述的是二戰(zhàn)前后的故事。但毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的背景，關(guān)于愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，是永恒不變的主題，是每一個(gè)導(dǎo)演都不會(huì)輕易放棄的主題。在這部影片中，我所看到的是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的弱化。一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的電影，戰(zhàn)爭(zhēng)卻被弱化到了一種令人難以置信的地步。影片中并沒(méi)有要為了提升男主角的形象而強(qiáng)調(diào)他在戰(zhàn)爭(zhēng)中與敵人廝殺的鏡頭，相反給人感覺(jué)男主角死的有些倒霉、窩囊。在影片中，幾乎沒(méi)有見(jiàn)到一次正面的戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，而多是側(cè)面的描寫(xiě)。這令我不得不為導(dǎo)演大膽的手法感到贊嘆。電影中如孟姜女哭長(zhǎng)城般的故事情節(jié)比較老套。 然而導(dǎo)演對(duì)于蒙太奇手法的高超運(yùn)用深深的震撼了我的心靈。尤其是鮑里斯死前的一組旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭可謂是經(jīng)典中的經(jīng)典。鮑里斯中彈后仰望著似乎被筆直的白樺樹(shù)撐起的天空，緊接著是鏡頭旋轉(zhuǎn)，他眼中的天空、樹(shù)木以及他腦海中那些美好的記憶瞬間一起旋轉(zhuǎn)起來(lái)，鮑里斯與薇羅尼卡過(guò)往美好的一切以及他夢(mèng)寐以求的與女友成婚時(shí)的激動(dòng)場(chǎng)景，交錯(cuò)重疊，營(yíng)造出一種交織的時(shí)空錯(cuò)覺(jué)。這在當(dāng)時(shí)恐怕是以創(chuàng)舉，而這種表現(xiàn)手法，在之后的電影界被廣泛應(yīng)用，特別是在承襲俄羅斯電影理論的中國(guó)電影中。 然而更為打動(dòng)人心的則是電影中女主人公薇羅尼卡的眼神，女主人公眼神的逐步變化似乎早就預(yù)示著這部電影的悲劇色彩。從最開(kāi)始與鮑里斯?fàn)恐衷诮诸^的蹦跳、嬉戲的天真爛漫，到分別前戀人未滿，未能在離別前說(shuō)上一句話的那種不舍，再到戀人遲遲沒(méi)有音信，對(duì)戀人歸來(lái)的期待，到最后在迎接勝利歸來(lái)士兵時(shí)未見(jiàn)戀人的失望，乃至是絕望。再至尾聲大雁南飛，愛(ài)情不歸，但是在悲傷的故事中，我們?nèi)匀豢吹搅艘恍┤藢?duì)生活和愛(ài)情的信仰，他們倔強(qiáng)的堅(jiān)持，如大雁般倔強(qiáng)的向南，向南。結(jié)語(yǔ)：看了這么多俄羅斯影片，豐富了我們的文化生活,拓展了我們對(duì)于俄羅斯的了解，對(duì)于我們內(nèi)心的改造也有深刻的影響。不管怎么說(shuō)，俄羅斯影片仍然給我留下了太多的感動(dòng)與震撼。那一個(gè)個(gè)小人物的悲歡離合，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽動(dòng)著我的心。他們渺小，但他們卻體現(xiàn)了人類最偉大的真善美。以小人物的經(jīng)歷來(lái)反