竹笛口型及運用.doc

3竹 笛 口 型 及 運 用內(nèi)容摘要 ：圓潤、優(yōu)美富于高、低、強、弱變化的笛聲，主要來源于正確的演奏姿勢和呼吸方法與“口形”的協(xié)調配合，而直接起控制音質作用的則是吹奏中“口形”的合理運用?？谛芜\用得當，吹出的音就圓潤、厚實、高亢、明亮且能最大限度減少漏氣聲，使氣息合理地注入吹孔，有效作用于笛管發(fā)音。否則，會造成嚴重漏氣現(xiàn)象，出現(xiàn)雜音，造成笛音窄而不圓，致使高音區(qū)音量偏細、偏小，與中、低音區(qū)音量明顯不能統(tǒng)一。 在竹笛演奏中，口形的形成及運用十分重要。進行口形的研究和訓練，對竹笛長音各音區(qū)和吐音等演奏技巧中的口形形成及合理運用有著至關重要的作用。 口形的形成 形成良好口形，首先應保持頸部、喉部及口腔各部位的自然放松，唇部自然貼牙，上唇稍微靠前。然后，撮嘴念“h”音（聲帶不振動），促使喉腔、口腔自然放松打開（含氣狀），兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，直接促使上下唇中間形成氣息經(jīng)過的橢圓形“風門”（感覺成圓形）。然后，下唇中間輕輕靠準吹孔，蓋住吹孔約1/4處，呼出氣息通過“風門”使口風向下注入吹孔，作用于笛管發(fā)音。 明確口形的基本形成后，還要講究口形與吹孔的角度，使嘴唇與吹孔形成90度直角，氣息暢通無阻，灌滿笛子，最大限度減少漏氣，力求笛音純凈、圓潤。在口形形成練習中，要始終注意保持喉、口、舌部的自然放松，用發(fā)“h”音的狀態(tài)引導保持吹奏口形。 口形在各音區(qū)的有效運用 竹笛從筒音54音是最低的七個基音，吹奏時首先用“口形的形成”方法，形成橢圓形“風門”，調整好嘴唇與吹孔的位置，在呼吸肌肉組織的控制下，用緩吹（平吹）的方法使口風向下緩緩注入吹孔。在此音區(qū)練習過程中，風門應比較放松，氣流也較粗緩，音色圓潤，柔和，漏氣最少。 竹笛從54音是七個基音的高八度音，練習時應在保持基音吹奏口形的基礎上，強調“h”音的發(fā)音動作及狀態(tài)的效用感覺，同時再加入撮嘴的“w”音成分，促使兩頰及上下唇順勢自然向中間再次收縮，唇部保持自然貼牙，形成適應高八度音區(qū)吹奏的相應較小的橢圓形“風門”。隨著音階的上行，應按前述方法逐漸加大控制“風門”的嘴勁，使橢圓形“風門”合理地相應縮小，同時呼出的氣流加快，氣柱變細，力求笛音高而不細，飽滿明亮，音高準確。 竹笛從5i較基音高出兩個八度，吹奏時應在保持高八度（急吹）吹奏口形基礎上，強調“w”音口形狀態(tài)感覺，順勢加大嘴勁促使兩頰、嘴角、上下唇自然向“風門”中間收縮，使橢圓形“風門”再次相應縮小，氣柱變得更細，氣的流速更急，同時適當控制吹奏力度，準確吹出超高音。 初練者應先做好吹奏前口形的反復練習，依照方法形成橢圓形“風門”后，從竹笛的筒音開始，一口氣吹一個音，逐漸向高音區(qū)發(fā)展，練習中隨時注意用“h、w”音動作及狀態(tài)的效用感覺，調整形成適應各音區(qū)應用的橢圓形“風門”，確保換音吹奏時能有效連續(xù)運用。 口形在竹笛吐音技巧中的合理運用 練奏長音時，口形較易掌握，一旦加上舌的動作，“風門”則易變形，音質變劣。鑒此，做單吐練習時，可采用長音帶吐音的方法，鑒別吐奏效果。方法是先吹出長音，然后舌前部自然前伸，當舌尖稍出上牙做出“吐”字發(fā)音動作的同時，迅速小幅度果斷收回，發(fā)出的吐音效果應與長音效果在音量、音色飽滿程度諸方面相同。練習過程還要注意調整，保持吹長音時的橢圓形“風門”和放松打開的喉、口腔體狀態(tài)，隨著練習的深入，口形控制能力的增強，吐奏技能的提高，長音逐漸由長變短，直至能連續(xù)吐奏出飽滿、短促、顆粒感強的吐音效果。 雙吐奏法是在保持單吐口形基礎上，當舌尖稍出上牙迅速小幅度收回時，舌后部即刻抵及上顎并果斷發(fā)出近似“庫”字發(fā)音動作而成，練習念“吐庫吐庫”，由于后者較前者吐音效果在果斷性、顆粒感方面較次，故平時練習時應加強“庫”字發(fā)音動作的單獨訓練，力求舌的動作果斷，發(fā)音短促、飽滿、富于彈性。與“吐”音交替練習應遵循先慢后快的原則，通過慢練體會“口形”在雙吐練習中的合理運用，聽辨“吐庫”二字的吐音效果是否一致，隨著技巧訓練的逐步深入，水平的不斷提高，逐漸加快“雙吐”速度，力求取得二者吐奏效果的有效平衡。唇吐：發(fā)“w”音（聲帶不振動）促使喉、口腔自然放松打開（含氣狀），兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，形成橢圓形“風門”后閉合并呼出氣息將其沖開，發(fā)出“普”的聲音，即是“唇吐”。 唇吐實質上是“風門”有彈性的自然開合，唇吐應用時要想始終保持正確口形，主要取決于發(fā)“w”音促成的喉、口腔體放松打開狀態(tài)及嘴勁用力方向。用力方向正確，其形成的橢圓形“風門”就能在氣息配合下開合自如，大小適中，發(fā)出的笛音清晰、圓潤、厚實、干凈。 上述各種方法的吐音，都要在保持運用正確口形基礎上進行循序漸進的基本功練習，辨別其特點效果，逐步鞏固提高正確的“口形”運用能力。 結語 “口形”的形成與運用，應始終貫穿于整個吹奏過程，從音的高、低、強、弱變化到演奏技巧的運用提高，都要以“h、w”