數(shù)碼相機知識.doc

數(shù)碼相機的相關知識在數(shù)碼相機領域，絕對是日系廠商的天下，一線品牌中除了美國的柯達還在苦苦支撐以外，其余全是日貨，至于韓國的三星以及中國臺灣的明基，中國大陸的愛國者、聯(lián)想等品牌其產品品質與一線品牌相比還有較大差距。 由于數(shù)碼相機結合了光學技術和電子技術，因此，數(shù)碼相機廠商也相應的分為兩大派別，一派是傳統(tǒng)光學派，以尼康、富士、奧林巴斯、賓得、理光等為主要代表，它們都是傳統(tǒng)影像器材廠商，光學技術實力雄厚，都有自己的鏡頭，但電子技術實力稍遜，絕大多數(shù)不能自己生產傳感器（ccd）；另一派是新興電子派，以索尼、松下、卡西歐、三星等為主要代表，它們都是傳統(tǒng)電子產品廠商，后進入數(shù)碼影像領域，具有較強的電子技術實力，有些能自己生產傳感器，但光學基礎普遍薄弱。 我將數(shù)碼相機常見品牌分為三個等級，即一線品牌、二線品牌和三線品牌。 一線品牌包括佳能、尼康、索尼、柯達、富士、松下6個品牌，它們的共同特點是，擁有雄厚的技術開發(fā)能力，成像質量較好，有較全的產品線，有較高的知名度和市場占有率，其中某些品牌在數(shù)碼單反相機方面亦有很強實力。 一、佳能 目前數(shù)碼相機行業(yè)公認的老大，擁有最為雄厚的技術實力和市場運作能力，其數(shù)碼影象產品的市場占有率一直處于領先地位，佳能擁有頂級的光學技術以及核心部件CMOS感光器的生產能力。其軟件消噪技術獨步天下，這保證了其具有很高的成像質量。其成像特點是色彩還原真實，噪點少，但風格偏軟。 無論是消費級相機還是數(shù)碼單反機它都成績斐然。 在消費級相機領域，它的產品十分豐富，綜合性能優(yōu)異。主要類型有：家用型低檔手動機A系列，適合打算認真學習攝影技術的新手朋友；超薄時尚型卡片機IXUS系列，適合年輕人，尤其適合廣大MM，是各品牌中極少數(shù)能和索尼T系列爭奪市場的型號；長焦型S IS系列，適合喜歡拍遠景和動物的朋友；廣角相機S系列，適合拍風景；高端專業(yè) PRO 系列和準專業(yè)G系列，適合專業(yè)攝影師和有較高攝影基礎的朋友。其消費級相機中最著名的是A系列和IXUS系列，市場占有率頗高。 數(shù)碼單反領域更是佳能的強項，其數(shù)碼單反相機EOS 系列擁有高達60%的市場占有率，佳能也是目前唯一一家擁有全畫幅機型的廠商，因此其頂級數(shù)碼單反領域領先其余競爭對手。，但其核心部件CCD感光器卻來自其它廠商。 二、尼康 擁有悠久的光學歷史，一向以專業(yè)素質著稱，成像以銳度高聞名，也是在數(shù)碼單反領域唯一一家能跟佳能分庭抗禮的廠商。 尼康近年來似乎把主要精力用于數(shù)碼單反機的開發(fā)，對佳能緊追不舍，其數(shù)碼單反相機D系列占有近30%的市場份額，而且性價比略高于佳能，深受專業(yè)攝影師的青睞。但其核心部件CCD感光器卻掌握在其他廠商手中，而且目前尚無全畫幅機型。 尼康近來對消費級相機領域重視程度下降，退步明顯，其機型趨于單一，性能亦不突出，市場反應平平，沒有叫得響的機型。 消費級相機主要類型有：高端準專業(yè)機Coolpix 系列；時尚輕薄卡片機S系列； 低端家用型L系列，中端普通數(shù)碼相機P系列。 三、索尼 索尼在數(shù)碼攝影領域是一個很特殊的品牌，因為它并非專業(yè)的相機生產商，但它作為著名的家電及數(shù)碼產品生產商，大膽涉足數(shù)碼攝影領域，卻取得很大的成功，至少在市場運作方面是這樣，盡管不少專業(yè)用戶對索尼嗤之以鼻，但它在中國大陸的消費級相機市場占有率卻超過了佳能，甚至成為廣大外行朋友購機之首選，我想這主要得益于它在家電領域培養(yǎng)出來的極高知名度。 索尼的數(shù)碼相機跟它的其它電子產品一樣，走的是時尚路線，極為重視外觀，造型十分時尚，尤其得到廣大MM的喜愛，是GG們贈送MM禮物的首選，呵呵！ 索尼的致命弱點是光學基礎薄弱，沒有自己的鏡頭，其大部分機型均采用德國卡爾蔡斯的貼牌鏡頭，這成為內行們譏笑索尼的主要材料。 但索尼也有自身的優(yōu)勢，它的電子技術實力雄厚，為多家相機生產商提供CCD感光器，這一點連佳能、尼康也不敢跟它叫板。 索尼主打消費級相機市場，其產品豐富，造型時尚，但其價格稍貴（不過有幾款消費級旗艦還算不錯）。主要產品系列有： T系列是超薄便攜卡片機型，使用潛望鏡頭，此系列最為廣大MM喜愛；H是長焦系列，W是中高端實用型消費家用機型，R系列是索尼專業(yè)高端數(shù)碼相機系列；P系列是中低端家用機型；S系列是中低端的實用機型，價格便宜；U系列是超小型時尚機型；F系列是鏡頭可旋轉中高端機型，F(xiàn)系列中的F717曾經名噪一時，成為一代經典機型。 索尼于2005年收購柯美并利用柯美的技術于2006年推出其第一款數(shù)碼單反100，引起不小的市場震動，索尼似乎想改變留給人們的“索尼=業(yè)余”的印象，但畢竟其根基尚淺，想被廣大攝友們認可還尚需時日。 四、柯達 一線品牌中唯一的非日系產品，美國著名的影象器材生產商，歷史悠久，在膠片時代有著不可磨滅的成就，世界第一臺數(shù)碼相機便出自柯達?？逻_是色彩標準的制定者，并能自主研發(fā)CCD感光器，曾經推出過全畫幅的數(shù)碼單反（2004年退出了單反市場），但柯達的光學基礎薄弱，大部分機型采用德國施耐德的貼牌鏡頭。 目前柯達主打消費級相機，憑著“非日系”的光環(huán)，和較高的性價比，柯達贏得了不少用戶，尤其是幾款長焦機（如當年的DX6490 ，一代經典哪?。┖苁軞g迎。其產品的綜合素質已完全有能力同日系機抗衡。2005年經過改革，主要機型有4大系列：p系列為全功能系列，具備手動功能；z系列為大變焦系列；c系列為簡約系列；v系列為時尚輕薄系列，v系列中的v570開創(chuàng)了雙鏡頭數(shù)碼相機的先河，具有鮮明的特點。 柯達相機最大特點是成像色彩鮮艷，比真實的景物要鮮艷不少，討人喜歡，但細節(jié)表現(xiàn)略差。近兩年柯達在市場策略上有不少失誤，總體開始走下坡路，但不管怎么說，柯達仍是目前非日系的最佳選擇。 五、富士 傳統(tǒng)的影象器材生產商，在膠片時代的很有名氣，進入數(shù)碼時代亦是小有成就。在消費級相機領域，其最引以自豪的有三點：其自主研發(fā)的Super CCD、富士瓏鏡頭和高ISO成像，這些特色在業(yè)界頗受好評，也贏得不少用戶。 富士數(shù)碼相機主要類型有： 時尚輕薄機 F系列；低端高性價比A系列；長焦S系列；入門級手動機E系列。 富士相機成像色彩鮮艷，產品素質可圈可點，尤其是長焦機頗受好評。 但在數(shù)碼單反領域，富士的底氣就明顯不足，機身全由尼康代工，機型單一，市場占有率很小，不過在影樓倒是挺受歡迎。 富士數(shù)碼相機的有三個主要缺點，一是大多數(shù)相機采用XD卡，這種卡只有富士和奧林巴斯兩家采用，通用性差，而且價格昂貴；二是富士相機由于起點ISO g高，噪點較多，三是紫邊較為嚴重 。 六、松下 松下跟索尼很相似，也是靠做家電起家的廠商，雖涉足數(shù)碼影象行業(yè)時間不長，但其電子技術實力雄厚，能自主研發(fā)CCD感光器。 其弱點也是光學基礎薄弱，大部分機型均采用德國萊卡的貼牌鏡頭。其產品成像還算可以，只是噪點控制能力稍差，而且價格較貴。 松下亦是主打消費級相機市場，其產品豐富，造型時尚，主要產品類型有：TZ：緊湊型長焦機型；FZ：長焦系列機型； FX：卡片時尚機型 ；LX：16：9幅面CCD機型；LS：家用入門機型； LZ：家用長焦機型；LC：高端消費機型 。 松下產品一向以長焦為其所長，是各品牌中最先搞長焦DC的，再有就是著名的那款相機FZ20由于使用恒定的F2.8大光圈在消費級相機領域聲名顯赫，頗受攝影愛好者的喜愛；還有近兩年新推出的LX系列相機在消費級數(shù)碼相機中率先使用獨特的16：9幅CCD，十分適合拍風景照，因而名噪一時。 松下也于2006年推出了第一款數(shù)碼單反，跟奧林巴斯一樣采用4/3系統(tǒng)，造型萊卡味十足，但似乎一點也不受歡迎。 以上說了一線品牌，我們再談一下二線品牌。二線品牌包括奧林巴斯、賓得、理光、萊卡、適馬、三星、卡西歐7個品牌。這其中前五個都是老牌傳統(tǒng)影像器材制造商，但在數(shù)碼相機崛起后，它們落后了，也許是以前在傳統(tǒng)相機領域取得的成就太大，使它們固步自封吧！而三星、卡西歐則都是從電子行業(yè)轉入影像行業(yè)的。二線品牌基本上不掌握多少核心技術。 一、奧林巴斯 把奧林巴斯放入二線品牌我也權衡了半天，畢竟它是個老牌影象器材生產商，在膠片時代就聞名遐邇。而且數(shù)碼相機產品也不少。但是我們畢竟主要考查的是近幾年它在技術開發(fā)和市場運作方面的表現(xiàn)。 奧林巴斯早幾年在數(shù)碼相機領域的表現(xiàn)還算不錯，推出過數(shù)款經典機型，但到了后來就變得越來越不思進取，似乎是把搞研發(fā)的錢都拿去拍廣告了。其數(shù)碼單反采用非主流的4/3系統(tǒng)，注定沒什么前途，市場表現(xiàn)亦不理想。消費級相機退步更是厲害，在各地市場上已經很少看到奧林巴斯這個品牌，給人留下的印象恐怕就剩下漂亮的代言MM了。奧林巴斯跟富士一樣，采用通用性差的而又昂貴的XD存儲卡，客觀上也限制了自身的市場發(fā)展。 奧林巴斯的主要產品系列有：單反機E系列；時尚輕薄機 系列；低端家用機FE 系列；全能手動機SP系列。 二、賓得 傳統(tǒng)的影象器材生產商，技術勢力雄厚，有著輝煌的光學成就，在膠片時代的風頭甚至蓋過佳能和尼康。但其市場運作極不成功，尤其是在數(shù)碼時代，賓得在中國大陸的廣告投入約等于零，致使其知名度極底，除了專業(yè)的攝影愛好者，恐怕沒幾個人聽說過。 在數(shù)碼單反領域，賓得 K系列機型不多但性價比不錯，成像色彩誘人，不過市場表現(xiàn)并不理想（這得歸功于它的宣傳策略），而且核心部件CCD掌握在其他廠商手中，但隨著2006年兩款新機K100D和K10D的上市，賓得大有升溫之勢，而且其一款中幅數(shù)碼單反也即將上市。 賓得在消費級相機領域表現(xiàn)平平，而且價格偏貴。主要產品系列有： 全能手動機*ist D系列；低端卡片機W系列；低端家用機M系列；中端時尚機A系列等。 三、理光 傳統(tǒng)的影象器材生產商，有著非常輝煌的膠片時代，那時它的地位猶如今日在數(shù)碼相機領域的佳能、尼康。 然而進入數(shù)碼時代以后，它的表現(xiàn)一落千丈，性能同佳能尼康等一線廠商相比差距明顯，不掌握任何核心技術，其產品種類更是少得可憐，僅有那么2、3個鴿系列，連后起的三星等都不如。 理光是數(shù)碼相機中最先搞廣角概念的，其所有相機全部使用廣角鏡頭。其中R系列算是小有名氣了，該系列的參數(shù)看上去非常完美：廣角、1mm微距、57倍的長焦、全金屬機身、電池耐用，而且價錢也不算貴，簡直是高性價比的代名詞，然而遺憾的是相機最重要的一個指標-成像質量卻是它的最大弱點：噪點較多，專業(yè)人士根本無法忍受。 此外還有中端的GX系列和高端的GR系列，其中GR系列獨樹一幟地居然使用定焦鏡頭，據(jù)說成像質量不錯，頗受某些專業(yè)攝友們推崇。 四、三星 韓國著名電子廠商，涉足數(shù)碼影象行業(yè)時間不長，技術實力遠比不上日系廠商，但進步飛快。 三星也是主打消費級相機市場，風格類似索尼，走的是時尚路線，其相機外形大都小巧玲瓏。尤其是2006年推出的“藍調”系列家用DC外型的確搶眼。 最近三星對其產品系列代號進行了調整，調整后主要產品系列有： 中端家用型NV（藍調）系列；中端時尚輕薄型i系列（代替原來的V系列）；低端家用型S系列；低端卡片機L系列；高端專業(yè)機pro系列；此外還有數(shù)碼單反GX系列推出，雖然用的是賓得的機身、施耐德的鏡頭和索尼的感光器，但總算象征性的有了。 三星的致命弱點是不掌握核心技術，傳感器ccd和鏡頭都要仰仗別人供給，（產品多數(shù)用的是索尼的感光器和貼牌施耐德的鏡頭）。三星想樹立自己在攝友心目中的形象，還有很長的路要走。但如果想買來哄外行MM又想省錢的話，三星倒是不錯的選擇。 不過，應該說三星的發(fā)展勢頭還是不錯的，畢竟它在電子技術方面還是很有實力的。相信如果要發(fā)一個“進步最快獎”，恐怕非三星莫屬。誰能保證三星將來不會成為第二個索尼呢？ 五、卡西歐 傳統(tǒng)的電子技術廠商，后涉足數(shù)碼影像領域，不掌握任何核心技術，前幾年還馬馬虎虎，近兩年明顯走下坡路。 其產品類似索尼，主要走時尚路線，幾乎是卡片機的代名詞，其產品除了Pro-P系列屬于高端手動機以外，其余如 Z系列、S系列等都是時尚卡片機，而且還很喜歡搞彩色外殼。沒有任何引人注目的代表產品。 六、萊卡 德國品牌，傳統(tǒng)光學鏡頭廠商，后加入數(shù)碼相機領域，產品不多，在國內幾乎見不到。 七、適馬 日本傳統(tǒng)光學鏡頭廠商，情況與萊卡差不多。生產的單反相機鏡頭質優(yōu)價廉廉，為眾多攝友所喜愛。 說完了一線品牌和二線品牌，其余的就都是三線品牌了，牌子非常眾多，有什么三洋、愛普生、東芝、惠普、柯美、創(chuàng)新、日立、明基、愛國者、聯(lián)想、富士康、拍得麗、TCL等，這些廠商雜得很，原來干啥的都有，有搞家電的、搞打印機的、搞電腦的、搞電話的、搞音響的，等等等等.總之都是半路出家，看到搞DC賺錢，臨時抱佛腳插進來想分一杯羹的，這些品牌根本沒有購買價值。數(shù)碼相機照相入門級技巧一、保持相機的穩(wěn)定 許多剛學會拍攝的朋友們常會遇到拍攝出來的圖象很模糊的問題，這是由相機的晃動引起的，所以在拍攝中要避免相機的晃動。你可以雙手握住相機，將肘抵住胸膛，或者是靠著一個穩(wěn)定的物體。并且要放松，整個人不要太緊張。感覺你就象是一個射手手持一把槍，必須穩(wěn)定的射擊。 二、保持太陽在你的身后 攝影缺少了光線就不能成為攝影，它是光與影的完美結合，所以在拍攝時需要有足夠的光線能夠照射到被攝主體上。最好的也是最簡單的方法就是使太陽處于你的背后并有一定的偏移，前面的光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的角度則可以產生一些陰影來顯示出物體的質地。 三、縮小拍攝距離 有時候，只需要簡單地離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的效果。你并不一定非要把整個人或物全部照下來，有時候，只對景物的某個具有特色的地方進行夸大拍攝，反而會創(chuàng)造出具有強烈視覺沖擊力的圖象出來。 四、拍攝樣式的選定 相機不同的舉握方式，拍攝出來的圖象的效果就會不同。最簡單的就是豎舉和橫舉相機。豎著拍攝的照片可以強調被攝主體的高度（比如說拍攝紅杉），而橫舉則可以拍攝連綿的山脈這類圖象。 五、變換拍攝風格 你可能拍攝過很多非常好的照片，但它們很可能都是一種風格，所以看多了就會給人一種一成不變的感覺。所以你應該在拍攝中不斷的嘗試新的拍攝方法或情調，為你的像冊增添光彩。比如說你可以分別拍攝一些風景、人物、特寫鏡頭、全景圖象、好天氣拍攝的、壞天氣拍攝的等等。個人拍攝帶有很大的隨意性，所以你可以走到哪拍到哪，只要你覺得這個畫面 腥蚴嗆苡幸庖澹耆皇苡跋歟閱愀強梢運嬉夥印? 六、增加景深 景深對于好的拍攝來說非常重要。我想每個攝影者都不希望自己拍攝的照片看起來就象是個平面，沒有一點立體感。所以在拍攝中，就要適當?shù)脑黾右恍┯糜陲@示相對性的物體。比如說你要拍攝一個遠處的山脈，你就可以在畫面的前景加上人物或是一棵樹。使用廣角鏡頭就可以夸大被攝體正常的空間和縱深感的透視關系。 七、正確的構圖 一幅好的圖象通常是由于它的構圖非常恰當。攝影上比較常見的構圖就有三點規(guī)則。畫面被分為三個部分（水平和垂直），然后將被攝物體置于線上或是交匯處?？偸菍⒈粩z物體置于中間會讓人覺得厭煩，所以不妨用用三點規(guī)則來拍攝多樣性的照片。 八、捕獲細節(jié) 使用廣角鏡來將“一切”東西都囊括在畫面中總是很有誘惑力的，但是這樣的拍攝會讓你丟掉很多細微的地方，有時還是一些特別有意義的細節(jié)。所以這時候你就可以使用變焦鏡頭，使畫面變小，然后捕捉有趣的小畫面。 九、地平線的位置應用 當?shù)仄骄€的位置不同時，你拍攝時強調景物的效果也不同。比如說想強調陸地，就使用高地平線；如果是想強調天空，則使用低地平線。 十、焦距：相機的鏡頭是一組透鏡，當平行光線穿過透鏡時，會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。在攝影領域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對于傳統(tǒng)135相機而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時不變形，稱為標準鏡頭，一般涵蓋40-70mm的范圍，18-40mm稱為廣角或短焦鏡頭，70-135mm稱為中焦鏡頭，135-500mm稱為長焦鏡頭，500mm以上稱為望遠鏡頭，18mm以下稱為魚眼或超廣角鏡頭，這種范圍的劃分只是人們的習慣，并沒有嚴格的定義。數(shù)碼相機的CCD一般比135膠片小得多，所以，相同視角，其鏡頭焦距也短很多，例如，使用0.33CCD的數(shù)碼相機，使用約13mm鏡頭時，其視角大概相當于135相機50mm的標準鏡頭。由于各數(shù)碼相機生產廠商所采用的CCD規(guī)格型號不同，所以，大家都采用“相當于35mm相機（即135相機）焦距”的說法。 十一、景深 在進行拍攝時，調節(jié)相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為“清晰”并不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、后一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。 景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關，光圈越?。〝?shù)值越大，例如f16的光圈比f11的光圈?。吧罹驮酱?；光圈越大（數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對焦之后，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點后面很長一段距離內的景物，都是清晰的。 十二、超焦距 由于鏡頭的后景深比較大，人們稱對焦點以后的能清晰成像的距離為超焦距。傻瓜相機一般就利用了超焦距，利用短焦鏡頭在一定距離之后的景物都能比較清晰成像的特點，省去對焦功能，所以，一般低檔的傻瓜相機并不能自動對焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所說的，“清晰”不是一個絕對的概念，超焦距范圍內的景物并非真正的清晰成像，由于不在對焦點上，肯定是模糊的，只是模糊的程度一般人能夠接受而已，這就是傻瓜相機拍攝的底片不能放大得太大得原因。 十三、AF(Auto Focus)自動對焦 自動對焦有幾種方式，根據(jù)控制原理分為主動式和被動式兩種。 主動式自動對焦通過相機發(fā)射一種射線（一般是紅外線），根據(jù)反射回來的射線信號確定被攝體的距離，再自動調節(jié)鏡頭，實現(xiàn)自動對焦。這是最早開發(fā)的自動對焦方式，比較容易實現(xiàn)，反應速度快，成本低，多用于中檔傻瓜相機。這種方式精確度有限，且容易產生誤對焦，例如當被攝體前有玻璃等反射體時，相機不能正確分辨。 被動式對焦有一點仿生學的味道，是分析物體的成像判斷是否已經聚焦，比較精確，但技術復雜，成本高，而且在低照度條件下難以準確聚焦，多用于高檔專業(yè)相機。一些高智能相機還可以鎖定運動的被攝體甚至眼控對焦。 十四、AE(Auto Expose)自動曝光 自動曝光就是相機根據(jù)光線條件自動確定曝光量。 從根本測光原理上分可分兩種：入射式和反射式。入射式就是測量照射到相機上的光線的亮度來確定曝光組合，這是一種簡單粗略的控制，多用于低檔相機 。反射式是測量被攝體的實際亮度，也就是成像的亮度來確定曝光組合，這是比較理想的一種方式。 從測光計量方式上分，可以分點測光自動曝光、中央重點自動曝光、多點平衡自動曝光等，各有優(yōu)缺點，分別適應于不同的光線條件或拍攝目的。 從控制過程上分，可分為光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、混合優(yōu)先、程序控制、預定模式幾種。顧名思義，光圈優(yōu)先就是，先確定使用的光圈，相機根據(jù)計算出的曝光量確定合適的快門速度，這種方式適用于需要預定景深或者配合閃光燈調配光比的場合；速度優(yōu)先就是先確定快門速度，讓相機選擇合適的光圈大小，使用于拍攝動體；混合優(yōu)先是彌補單一優(yōu)先的不足而先確定光圈或快門的范圍，再由相機確定曝光組合；程序控制是讓相機按照預先編定的控制程序曝光；預定模式，是生產廠家根據(jù)幾種常見的光線條件，預設了比較合理的曝光參數(shù)供拍攝時選擇，一般有：夜景、風光、人像、運動等幾種。 十五、紅眼 指在用閃光燈拍攝人像時，由于被攝者眼底血管的反光，使拍出照片上人的眼睛中有一個紅點的現(xiàn)象。 十六、白平衡 由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會偏色，例如，在日光燈下會偏藍、在白熾燈下會偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數(shù)碼相機和攝象機可根據(jù)不同的光線條件調節(jié)色彩設置，以使照片顏色盡量不失真，使顏色還原正常。因為這種調節(jié)常常以白色為基準，故稱白平衡。 光圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術效果的重要手段。 大光圈和成像質量的對立統(tǒng)一。一般情況下，大光圈時成像質量相對較差，不過新一代鏡頭最大光圈時的成像質量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點可獲得與眾不同的圖像。由于此時景深小，便于清晰反映某一特定區(qū)域而其他部位相對虛化，突出主體。照度較差時，如手持相機拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標準鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應敢于使用最大光圈f2.8，此時配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然）等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來。或許最大光圈拍攝的成像質量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術效果相比較仍然值得。 虛化背景。虛化背景時通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢？實際上，除了200mm甚至焦距更長的遠攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標準鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。 小光圈和長景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風光片時常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結合。如用長焦鏡頭，在23米攝距時，即使用f32光圈，也不會獲得很大景深。換言之，只要被攝對象和背景都處于無限遠，即使光圈較大，也會有很大的景深。 光圈大小因題材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風光攝影使用小光圈機會較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動感，需要采用1/81/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導致曝光過度；逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細小的波光會產生類似加用星光鏡的效果；拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒1秒曝光時間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。 小光圈宜配合三腳架使用。拍攝靜物風光等題材使用小光圈，對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈，快門速度常常在1/30秒左右，沒有三腳架，手持相機拍攝，往往會因機震、人體生理運動等因素而影響清晰度，因此在照度較低時使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機。如使用數(shù)碼相機，可提高感光度以做補救。單反相機照相技巧陽光十二法則（Sunny16Rule） 1.“陽光十六法則”是在沒有測光表時，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設為100時，快門應該設為1/100秒（1/125秒）。所以，根據(jù)這個法則，在海灘上攝影時，應該使用F/22光圈，在多云時應使用F/11光圈。 月光11、8和5.6法則（Moony11,8and5.6Rules） 如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則。快門與ISO同步的時候，拍攝滿月用F11光圈，弦月的時候用F8光圈，新月則使用F5.6光圈。 相機抖動法則（CameraShakeRule） 當你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/60秒以上為宜，只有當環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。 灰板法則（AnatomicalGrayCard） 隨身攜帶18%中灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢？可以將手掌攤開面向陽光，對手掌進行測光，然后加一檔曝光。 景深法則（DepthofFieldRules） 當被攝物體比較深的時候，應該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。 數(shù)碼沖印尺寸法則（LargestDigitalPrintRule） 如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200，如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。 曝光法則（ExposureRules） 在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去?？墒钱斕幚碡撈?，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一檔。 快速閃光輸出法則（QuickFlash-fillRule） 當你的相機不能自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設為膠卷的二倍。如果對主體測光，機身選擇光圈整檔，閃光燈設為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔。 閃光距離法則（FlashRangeRule） 這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達到40米時，則需要提高感光度到ISO400。 像素翻倍法則（MegapixelMultiplierRule） 如果你想使數(shù)碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。 捕捉動態(tài)法則（Action-stoppingRule） 這條法則是根據(jù)角度與速度的經驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。 日落法則（SunsetRule） 拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減1光圈和快門速度的組合鏡頭孔徑 準則 50mm f/2鏡頭 最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場光照明。具有最小的景深。就結像技師來講是該鏡頭最差的一檔 f/2 較最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開焦點，從而把注意力集中到被攝主體上。 f/2.8 較最大孔徑小二至三級 具有該鏡頭最佳的結像質量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當照明情況較最佳狀態(tài)稍差時獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。 f/4和f/5.6 較最小孔徑大二級 具有中等（適度）的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結像質量。 f/8 較最小孔徑大一級 具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的結像質量。 f/11 最小孔徑 具有最大的景深，清晰度損失極輕微（應歸于光學原因）。當最大景深顯得重要的時候，這種由于孔徑小而產生增大景深的好處，在價值上顯然超過其幾乎察覺不出的清晰度損失的缺點。 選擇快門速度快門速度 準 則 B門 使用相機支架（如三腳架）?？扉T開啟時間的長短由按下快門按鈕的時間來控制。適合戶外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。如拍攝焰火、閃電及記錄夜間由移動照明形成的條紋圖案（如行駛著的汽車燈）。 1和1/2秒 使用相機支架（如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量（如現(xiàn)場光或攝影燈照明）。適合拍攝無生命的物體和穩(wěn)定不動的被攝體。 1/4秒 使用相機支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。 1/8秒 使用相機支架。對于在限定范圍內拍攝成年人比用1/4秒快門速度時更好。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。 1/15秒 使用相機支架。當相機上安裝標準鏡頭或者廣角鏡頭時，如在曝光時相機能握持得相當平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機進行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。 1/30秒 這檔快門速度是在手持相機進行拍攝并在該相機上配以標準鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。 1/60秒 這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用這檔快門速度，相機意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時來得少些。適用于單反相機的閃光燈同步。 1/125秒 這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產生很好的景深。使用這檔快門速度，能使來自相機本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的游戲或是自由活動著嬰孩。對于手持相機并安裝上焦距小于105mm的中焦距鏡頭進行拍攝，該速度具有一定的保險性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機使用閃光燈拍攝。 1/250秒 適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當你并不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機的震動程度減至最小。適合于手持相機安裝上250mm焦距鏡頭進行拍攝。 1/500秒 適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體。 1/1000秒 是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機、快艇、野外和體育場內的比賽項目、網球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。因為使用該快門速度時需用比其它快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機安裝上400mm以內焦距的長焦距鏡頭進行拍攝時極好的快門速度。 陽光16法則（也稱陽光16定律）是攝影術中不借助電測光表來估計照相機的光圈大小和快門長短的法則。陽光16的基本法則如下：在室外陽光下，如果光圈是 f/16，則快門速度應是所用膠片的國際感光度指數(shù)的倒數(shù)。例如，在室外陽光下，如用光圈是 f/16，而所用膠片的感光度為EI100，則快門應為 1/100秒?？谠E中的“16”，并不是光圈非f/16不可，如選用f/11,則快門速度當提高一倍成為 1/200秒，以此類推。其次，要根據(jù)天氣狀況作調整，如并非陽光普照，而是多云，用EI100膠片，如果快門速度仍舊取 1/100秒，則光圈應從1/16開大一倍到1/11；依此類推。曝光口訣艷陽十六陰天八多云十一日暮四陰云壓頂五點六雨天落雪同日暮室內球場二秒足客廳戲臺快門八光圈和快門 光圈和快門對于一種膠卷，有著相當多的快門速度和光圈組合可在達到同樣合適的曝光量。例如，將某一快門速度調快一檔，這時膠卷上所接受的曝光量則為原快門速度時的一半，為了保持總的曝光量不變，就必須相應地將光圈開大一級。當然，也能用另一種方法來取得總的曝光量不變，那就是將快門速度調慢一檔，而將光圈縮小一級。除了獲得合適的曝光量外，由于下面三條原因，你則必須用某一種具體的快門速度和光圈的組合。 1、為了使相機的減輕晃動，一個通用的快門速度是1/125秒。而1/250秒這一較高的快門速度則可以用來拍攝相當清晰的照片。使用長焦，必須配以較高的快門速度，然而此時你又必須使光圈較正常的開大一些才能獲得合適的曝光量。要記住，當按下快門鈕時，即使是使用較高的快門速度，也要盡可能地使你手中的相機保持平穩(wěn)。 2、抓住動作。1/125秒的快門速度能抓住人的步行動作。當然，當使用較高的快門速度時，是有可能抓住如跑動著的人等稍快一些的動作的。使用較高的快門速度時，必須用較大的光圈，以保持獲得相同的曝光量。例如某一膠卷在充足的陽光下使用時的指南是1/125秒、f/8，那么獲得同樣曝光量的快門速度和光圈的另外組合可以是1/250秒、f/8或者1/500秒、f/5.6。 3、景深的控制。在保持正確的曝光量的同時，通過使用或大或小的光圈配以適當?shù)目扉T速度能增加或減少清晰程度或景深。 下面是拍攝照片時選擇快門速度和光圈最佳組合的準則。 選擇光圈（f值） f/2.8： 具有該鏡頭最佳的結像品質。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當照明情況較最佳狀態(tài)稍差時獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。 f/4和f/5.6： 具有中等（適度）的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的成像品質。 f/8： 具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的成像品質。 選擇快門速度 1和1/2秒： 使用相機支架（如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量（如現(xiàn)場光或攝影燈照明）。適合拍攝無生命的物體和穩(wěn)定不動的被攝體。 1/4秒： 使用相機支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。 1/8秒： 使用相機支架。對于在限定范圍內拍攝成年人比用1/4秒快門速度時更好。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。 1/15秒： 使用相機支架。當相機上安裝標準鏡頭或者廣角鏡頭時，如在曝光時相機能握持得相當平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機進行拍攝。適合在闇弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。 1/30秒： 這檔快門速度是在手持相機進行拍攝并在該相機上配以標準鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。 1/60秒： 這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用這檔快門速度，相機意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時來得少些。適用于單反相機的閃光燈同步。 1/125秒： 這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產生很好的景深。使用這檔快門速度，能使來自相機本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的游戲或是自由活動著嬰孩。對于手持相機并安裝上焦距小于105mm的中焦距鏡頭進行拍攝，該速度具有一定的保險性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機使用閃光燈拍攝。 1/250秒： 適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當你并不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機的震動程度減至最小。適合于手持相機安裝上250mm焦距鏡頭進行拍攝。 1/500秒： 適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體。 1/1000秒：是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機、快艇、野外和體育場內的比賽專案、網球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。因為使用該快門速度時需用比其他快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機安裝上400mm以內焦距的長焦距鏡頭進行拍攝時極好的快門速度。 注：對所有的快門速度來講，重要的是使手中的相機平穩(wěn)。當你將相機架在堅固的支撐物上（如三腳架等）使用上面所講過的那望遠鏡頭進行拍攝時，也能使用較上述與之相匹配的快門速度更慢的快門速度。景深-景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。 光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的鏡頭應該是所有的光線聚集在一點后，再以錐狀的擴散開來，這個聚集所有光線的一點，就叫做焦點。 在焦點前后，光線開始聚集和擴散，點的影像變成模糊的，形成一個擴大的圓，這個圓就叫做彌散圓。 在現(xiàn)實當中，觀賞拍攝的影像是以某種方式(比如投影、放大成照片等等)來觀察的，人的肉眼所感受到的影像與放大倍率、投影距離及觀看距離有很大的關系，如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，在一定范圍內實際影像產生的模糊是不能辨認的。這個不能辨認的彌散圓就稱為容許彌散圓(permissible circle of confusion)。 在焦點前后各有一個容許彌散圓，這兩個彌散圓之間的距離就叫景深，即：在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。換言之，被攝體的前后縱深，呈現(xiàn)在底片面的影像模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內。 以持照相機拍攝者為基準，從焦點到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從焦點到遠方容許彌散圓的距離叫后景深。 景深的計算公式： 景深（2*彌散圓直徑*鏡頭焦距的平方*光圈值*調焦距離的平方）/（鏡頭焦距的4次方D彌散圓直徑的平方*光圈值的平方*調焦距離的平方） 從公式可以看出，后景深 前景深。 由景深計算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質的要求(表現(xiàn)為對容許彌散圓的大小)有關。這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)： (1)、鏡頭光圈： 光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大； (2)、鏡頭焦距 鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大； (3)、拍攝距離 距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。 在進行拍攝時，調節(jié)相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為“清晰”并不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、后一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關，光圈越?。〝?shù)值越大，例如f16的光圈比f11的光圈?。?，景深就越大；光圈越大（數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對焦之后，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點后面很長一段距離內的景物，都是清晰的。 能同時被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。單反相機和普通相機的差別一、傳統(tǒng)單反相機和傳統(tǒng)普通相機的區(qū)別1、光通道不同單反相機采用了特殊的構造，更本上解決了象差的問題，就是說從取景器內部看到的就是將要曝光在膠片上的圖象，傳統(tǒng)傻瓜機由于鏡頭和取景器各自分開，光通道和取景內容不同，又稱為“旁軸取景”，如果拍攝的距離很近有可能造成看到的是拍攝對象的頭，而照的是對象的身子！所以普通相機沒法拍攝微距照片，也不能直接看到景深等效果。2、快門不同單反相機都是采用簾幕快門，速度可以做到1/2000秒以上，而普通傳統(tǒng)相機采用鏡間快門（在鏡頭透鏡之間，為花瓣狀）速度一般最多做到1/400秒。單反相機優(yōu)勢明顯。3、鏡頭不同單反相機可以更換不同的鏡頭（廣角、魚眼、長焦）。普通相機不可能做到，因為取景器內看到的和膠片上得到的影象完全是兩回事！4、功能上差異很大高檔的單反相機有豐富的手動功能，專業(yè)攝影師能得心應手的使用。而普通相機手動功能有限。當然效果就不可能同日而語。5、體積相差很大單反相機往往體積龐大，攜帶麻煩，而普通相機相對較小巧，特別是有些傻瓜機，小巧方便。二、單反數(shù)碼相機和普通數(shù)碼相機的區(qū)別結構不同1、和傳統(tǒng)單反相機一樣采用了特殊的構造，數(shù)碼單反相機根本上解決了象差的問題，就是說從取景器內部看到的就是將要暴光在膠片上的圖象，普通數(shù)碼相機由于采用了CCD感光模式，大家在LCD上看到的就是CCD感受到的圖象，也就是說拍攝者在液晶屏上看到的也是大家將要拍攝的圖象，也不存在像差問題，所以普通數(shù)碼相機也能拍攝好微距！所以從這點來說，單反相機不占優(yōu)勢。快門問題2、快門問題，現(xiàn)在的快門設計也提高了技術和工藝，普通的快門也能做到1/1000秒以上了，但是數(shù)碼單反應用的簾幕快門往往能夠把速度做的更快，可以高達1/20004000秒。不過它們的差異正在縮??！鏡頭不同鏡頭差別也太大了，單反數(shù)碼相機可以更換不同的鏡頭（廣角、魚眼、長焦）。因為受全片幅感光材料（cmos或ccd）的限制，光學變焦功能大打折扣（原因是全片幅和普通數(shù)碼相機相比太大），普通的數(shù)碼單反基本上都配了個讓人不滿意的狗頭，必須購買多個鏡頭才能發(fā)揮數(shù)碼單反的威力，后續(xù)投資大，而普通數(shù)碼相機最多加個轉接環(huán)然后畫蛇添足的接個鏡頭，效果可想而知，不過因為使用了面積小很多的ccd所以往往可以做成大光變，在這點上各自都有自己的優(yōu)勢！感光材料的面積差別數(shù)碼單反相機大多數(shù)采用全片幅的2/3為感光材料，少數(shù)高端產品做到了全片幅（就是和35毫米膠片的大小一樣），往往比普通的數(shù)碼相機采用的ccd的面積大幾倍，所以數(shù)碼單反一般躁點非常小，而普通的數(shù)碼相機躁點控制要差很多，例如1200W的尼康D90和1800w的sony HX200比躁點控制相差太大了，簡直無法比！現(xiàn)在出的新產品canon 1DX可謂登峰造極，效果好的沒法形容,簡直難以想象，希望大家看到這款相機的時候眼珠子沒有