劇場(chǎng)內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì).doc

劇場(chǎng)內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì) 當(dāng)前的思潮趨向整體思維。思維可以定義為人腦對(duì)客觀事物的特征和規(guī)律性的一種間接的、概括的反映過(guò)程。多功能觀眾內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)是一種極其艱巨復(fù)雜的、創(chuàng)造性的腦力勞動(dòng)，它一開(kāi)始就要有思維積極參加。 建造觀眾廳的目的是為了滿(mǎn)足人們的需要，同時(shí)它又是社會(huì)文化的載體，所以具有系統(tǒng)的屬性，因此把系統(tǒng)思想的各頂原則用于指導(dǎo)觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)，可以收到思路清晰、整體性突出、視野開(kāi)闊的效果。 在進(jìn)行觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先進(jìn)行環(huán)境分析，這是指存在于系統(tǒng)之外的物質(zhì)的、經(jīng)濟(jì)的、信息的和人際的相關(guān)因素的總稱(chēng)；由于劇場(chǎng)的多元化發(fā)展，人們對(duì)文化娛樂(lè)和審美、情趣的多樣化，因此設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)充分發(fā)揮劇場(chǎng)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。其次是進(jìn)行目標(biāo)分析，這是系統(tǒng)所要達(dá)到目標(biāo)的具體化；應(yīng)考慮設(shè)計(jì)的劇場(chǎng)在城市或地區(qū)中所占的地位，確定它應(yīng)具有的檔次和投入產(chǎn)生出的可能，由此而確定它的各項(xiàng)要求和技術(shù)指標(biāo)，以期達(dá)到系統(tǒng)中各要素集合后的綜合效應(yīng)的總目標(biāo)。最后是進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，這是在總目標(biāo)指導(dǎo)下找出系統(tǒng)構(gòu)成的整體，使之優(yōu)化、穩(wěn)定，以產(chǎn)生系統(tǒng)綜合效應(yīng)；這就需要分析組成觀眾廳空間環(huán)境的各組成要素考慮到要素之間相關(guān)關(guān)系，按照觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)的規(guī)律和特征，采用必要的技術(shù)和技巧，使之優(yōu)化和穩(wěn)定，這才能產(chǎn)生較好的系統(tǒng)綜合效應(yīng)。 觀眾廳的功能結(jié)構(gòu)圖： 觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境是高層次的綜合文化產(chǎn)物，功能獨(dú)特，所以它是一個(gè)有層次的系統(tǒng)，其中每一個(gè)子系統(tǒng)是由各種組成的要素組成，它們交叉成網(wǎng)絡(luò)；設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意其“紐結(jié)”，也就是各子系統(tǒng)之間和各要素之間的交結(jié)關(guān)系，處理妥當(dāng)才能期望取得最終目的是實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)的優(yōu)人給類(lèi)創(chuàng)造了觀眾廳，其目的是為人類(lèi)服務(wù)，因此，觀眾廳內(nèi)空音環(huán)境應(yīng)以人為本，它的整體應(yīng)是各種要素的綜合與人和諧的關(guān)聯(lián)。每一時(shí)代的文化都會(huì)從建筑空間處理的方式來(lái)反映，并且又影響著人類(lèi)的哲學(xué)概念。劇場(chǎng)象一切建筑物一樣往往直接或間接地反映了整個(gè)社會(huì)的發(fā)展，從它身上可以看到社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技、習(xí)俗等各種因素的烙痕（影響）。觀眾廳的功能性很強(qiáng)也很專(zhuān)業(yè)化，因?yàn)樵O(shè)計(jì)構(gòu)思中不應(yīng)固守某一種空間模式，應(yīng)該適應(yīng)朝代的潮流，接受時(shí)代文化的信息，運(yùn)用科技最前沿的成就，最大限度地滿(mǎn)足總體構(gòu)思，創(chuàng)造新穎的、富有時(shí)代感的藝術(shù)形象的空間。 一、經(jīng)營(yíng)方式 劇場(chǎng)應(yīng)滿(mǎn)足演出一方戲劇、音樂(lè)、舞蹈的使用要求，并應(yīng)考慮發(fā)展情況；同時(shí)也要滿(mǎn)足觀賞一方觀眾的素質(zhì)和喜好。但是在目前的設(shè)計(jì)中卻常常被忽視，還是以業(yè)已過(guò)時(shí)了的概念來(lái)從設(shè)計(jì)者的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)。而被完全忽視的則是劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)方式。經(jīng)營(yíng)方式在各國(guó)是不同的。歐洲大陸的劇場(chǎng)大都有國(guó)家、議會(huì)或地區(qū)社團(tuán)的資助，并采用的是保留劇目制；而英、美、澳、加等英語(yǔ)地區(qū)大都采用商業(yè)經(jīng)營(yíng)方式，相應(yīng)地是采用邊疆上演??；我國(guó)的劇場(chǎng)在以往一直是屬于事業(yè)單位，由國(guó)家負(fù)擔(dān)一切費(fèi)用和經(jīng)營(yíng)一切的管理方式，現(xiàn)在我國(guó)實(shí)行社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，除少數(shù)國(guó)家劇場(chǎng)外，都采用了商業(yè)經(jīng)營(yíng)方式，因此也都采用連續(xù)上演制以維持其經(jīng)濟(jì)效益，也有是采用承包制，劇場(chǎng)功能已經(jīng)完全或大部分失去了原來(lái)意義上的作用。因此，現(xiàn)在設(shè)計(jì)劇場(chǎng)應(yīng)該適應(yīng)當(dāng)代的政治經(jīng)濟(jì)思潮為前題，除了考慮劇場(chǎng)負(fù)有精神文明建設(shè)的職能之外，還應(yīng)滿(mǎn)足該地區(qū)不同年齡和文化層次的文化娛樂(lè)的方式和喜好。所以，現(xiàn)代的劇場(chǎng)往往是一個(gè)能觀看電影、文藝演出、集會(huì)、時(shí)裝表演，并且還具有歌舞廳、咖啡廳、錄像廳等功能的場(chǎng)所，實(shí)際上它成為該地區(qū)的一處綜合性的文化娛樂(lè)場(chǎng)所，這正是反映了當(dāng)前劇場(chǎng)的特點(diǎn)，故而在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中應(yīng)該充分地體現(xiàn)劇場(chǎng)發(fā)展的多元化方向。反映了文化娛樂(lè)的多樣化現(xiàn)實(shí)，因此也必然引起劇場(chǎng)和觀眾廳空間環(huán)境設(shè)計(jì)模式的多樣化。 二、特征 關(guān)于觀眾廳的空羊特征，在本世紀(jì)20-50年代，主張觀眾廳要“淡化”，使人們對(duì)戲劇能有純凈的感覺(jué)，這種理論和現(xiàn)代建筑理論是相適應(yīng)的?，F(xiàn)代建筑追求建筑的美應(yīng)是適應(yīng)時(shí)代的潮流，強(qiáng)調(diào)功能的重要性，充分利用材料本身的特點(diǎn)，造型和結(jié)構(gòu)盡可能簡(jiǎn)單，色彩處理力求協(xié)調(diào)、淡雅；提出一系列工業(yè)化社會(huì)的新美學(xué)準(zhǔn)則和法則；提出“少即是多”、“裝飾即是罪惡”。這種凈化、簡(jiǎn)化、抽象、高雅的新標(biāo)準(zhǔn)和法則，在這期間，并云消霧散能為全社會(huì)各文化階層，尤其是中、低文化階層人們所完全接受；對(duì)于普通老百姓來(lái)說(shuō)，這些觀眾廳看上去卻一個(gè)模式，與深為熟悉的傳統(tǒng)不一樣，并且這類(lèi)觀眾廳是亙古未有的，是與傳統(tǒng)無(wú)關(guān)的斷代文化，不易為大眾所接受。 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)文化娛樂(lè)的消費(fèi)觀念也發(fā)生了變化，因此主張觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境要獨(dú)立于戲劇之外，要有富于感情的自身的藝術(shù)性，首先，現(xiàn)代的人們?cè)诟叨染o張狀態(tài)下工作和生活，對(duì)于生活?yuàn)蕵?lè)場(chǎng)所，除了觀賞戲劇之外，還要追求安逸的心理要求，希望周?chē)沫h(huán)境能與自己和諧協(xié)調(diào)，富有親切感、溫馨感。并且觀眾在觀眾廳內(nèi)逗留時(shí)間較長(zhǎng)，要求有一個(gè)舒適、安全的環(huán)境，和諧、華麗、生動(dòng)的和富于感情色彩的空間；能讓觀眾在此休息、欣賞，調(diào)整生理和心理的節(jié)律，平衡情緒。其次，現(xiàn)代人對(duì)于文化娛樂(lè)場(chǎng)所的檔次、品位等也看成社會(huì)地位、文化修養(yǎng)、審美觀眾和個(gè)人情趣的象征。要求觀眾廳具有本身的藝術(shù)性符合現(xiàn)代人的生活需求和情趣。 目前，進(jìn)入文化娛樂(lè)場(chǎng)所的人已經(jīng)普及到文化階層的中、下層的廣大人民，他們對(duì)于傳統(tǒng)悠久的文化形態(tài)、文化內(nèi)容和形式的演變，總是要放到自己的文化參考系中去作一番比較，對(duì)于富有裝飾感的觀眾廳特別感興趣。所以，賦予觀眾廳更多文化因素，注意人與空間環(huán)境的有機(jī)交往，具有積極的意義。 后現(xiàn)代主義思潮的興趣即鑒此社會(huì)背景。后現(xiàn)代是一半現(xiàn)代，指的是現(xiàn)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)代人的生活方式、科技、材料和經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)等。而另外一半，是指藝術(shù)語(yǔ)言上與地方、人群、傳統(tǒng)、歷史等方面的感應(yīng)，表現(xiàn)為蕓蕓眾生對(duì)藝術(shù)的參與，所以后現(xiàn)代主義的基本特征是具有雙重譯碼，有著一種混合的語(yǔ)言，它既古又新，既雅又俗，所以后現(xiàn)代建筑在某種意義上是把使用建筑的主體人，尤其是中下層人民，擺到了重要的位置。在歐洲許多城市，建筑師尊從城市的文脈，尊重居民的心理狀態(tài)，把新建筑設(shè)計(jì)得與古老的建筑風(fēng)格相近，又把坡屋頂還給了居民，因?yàn)樵诰用竦男哪恐?，坡屋頂象征著“保護(hù)”是“家”的物化形象的組成部分。所以在新建筑中滲透著某些傳統(tǒng)的東西，給人以“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的感覺(jué)，還有些使用隱喻手法來(lái)表達(dá)某種意念。 因此，現(xiàn)代的文化娛樂(lè)場(chǎng)所包括觀眾廳的要求不僅能夠很好地欣賞劇情和表演，觀眾和演員之間能夠交流感情，還要使觀眾精神集中，情緒飽滿(mǎn)，所以觀眾廳的空羊形象生動(dòng)而豐富，激發(fā)情緒，親切宜人，產(chǎn)生聯(lián)想和想象，具有共享的氣氛。 要探索觀眾廳內(nèi)人和空羊環(huán)境的本質(zhì)問(wèn)題時(shí)，就是邏輯思維和形象思維以及系統(tǒng)綜合思維的過(guò)程，滲透著科學(xué)而又符合藝術(shù)的規(guī)律，并把在此過(guò)程中符合規(guī)律的構(gòu)思以一定的技巧表現(xiàn)為形態(tài)，這支持很大程度上是要求能嫻熟地掌握尺度感來(lái)表達(dá)空間環(huán)境的理解和分析以及創(chuàng)造形體，人們就會(huì)本能地產(chǎn)生適應(yīng)和理解，使人感到親切，并使人群活動(dòng)感到舒暢，才能使人對(duì)空間動(dòng)情，從而被特定的環(huán)境氣氛喚起想象而達(dá)到某種意境。而且和諧的比例，適宜的尺寸和適當(dāng)?shù)捏w型是奠定觀眾廳優(yōu)美音的基礎(chǔ)，也是構(gòu)成觀眾廳空羊的三大要素。 三、舞臺(tái) 文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想要求把藝術(shù)從宗教的桎梏中解放出來(lái)，更多地表現(xiàn)人生和自然；透視學(xué)提高了繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)水平，技術(shù)的進(jìn)步使舞臺(tái)技術(shù)更為復(fù)雜。戲劇、歌劇、芭蕾舞對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景提出了日益復(fù)雜的要求，所以17世紀(jì)的歐洲已經(jīng)出現(xiàn)了帶有樂(lè)池、包廂的觀眾廳和鏡框臺(tái)口、箱形舞臺(tái)的劇場(chǎng)。 19-20世紀(jì)的建筑科學(xué)在劇場(chǎng)科技方面如照明、視線(xiàn)、聲學(xué)等學(xué)科的成就也很合時(shí)宜地幫助了鏡框臺(tái)口箱形舞臺(tái)的完善化，使它自然地獲得了劇場(chǎng)空間模式的統(tǒng)治地位。 本世紀(jì)20年代以后，戲劇和舞臺(tái)美術(shù)終于在歐洲一些藝術(shù)大師阿披亞、戈登克雷等人的倡導(dǎo)下，突破了幻覺(jué)主義束縛，形成了新的戲劇觀和新的劇場(chǎng)概念。因?yàn)橄湫挝枧_(tái)的幻覺(jué)技術(shù)和一切自然主義藝術(shù)一樣不可避免地走向另一個(gè)極端。在瑣碎的狀物敘事的描繪中，演員的形象和人物的精神被掩蓋了，戲劇的激情和觀眾的想象被壓縮了，況且這些用昂貴的技術(shù)換來(lái)的“真實(shí)感”也是極其有限的。箱形舞臺(tái)為創(chuàng)造“形”的逼真而擁有種種設(shè)備，但是演員和觀眾之間隔著樂(lè)池、臺(tái)唇和鏡框臺(tái)口，人們只能在離開(kāi)數(shù)米遠(yuǎn)的地方來(lái)觀看“鏡框”中裝備著層層繪景的表演，使演員和觀眾疏遠(yuǎn)，一些細(xì)致的表演無(wú)法傳達(dá)，于是不得不在動(dòng)作、形體、化妝、道具上加以夸張；尤其是演員在掛滿(mǎn)了吸聲材料的龐大舞臺(tái)箱體內(nèi)不得不用那種響亮而做作的“舞臺(tái)腔”來(lái)說(shuō)話(huà)，這就大大降低了評(píng)議表演的藝術(shù)性和真實(shí)感。 1913年法國(guó)導(dǎo)演柯普把一個(gè)舊劇場(chǎng)的“鏡框”去掉，吸收了羅馬和伊麗莎白時(shí)代的劇場(chǎng)的特點(diǎn)，做成一個(gè)大的盡端式舞臺(tái)。1914年，美國(guó)哥倫比亞教育學(xué)院出現(xiàn)了最早的中心舞臺(tái)，1919年法國(guó)導(dǎo)演雷因哈特和建筑師使用，將一個(gè)馬戲場(chǎng)改變?yōu)閹в猩斐鍪轿枧_(tái)的柏林大話(huà)劇院。1933年莫斯科曾出現(xiàn)了一個(gè)中心舞臺(tái)并與四個(gè)通道與環(huán)形舞臺(tái)相連接的表演空間，并上演了高爾基的“母親”。這些舞臺(tái)設(shè)計(jì)的大師們也曾從中國(guó)梅蘭芳的表演藝術(shù)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)一步充實(shí)他們的戲劇思想體系，并在實(shí)踐中探索、改革；直到50年代以后，在世界戲劇舞臺(tái)上呈殃出眾多的演出樣式和相應(yīng)的多樣化的表演空間。 我國(guó)劇場(chǎng)和舞臺(tái)本有著悠久的歷史和獨(dú)特的傳統(tǒng)，但自本世紀(jì)初開(kāi)始，隨著歐、美、日等國(guó)家的文化的輸入，觀演空間也隨著變化，直到現(xiàn)在，鏡框臺(tái)口、箱形舞臺(tái)已成了正統(tǒng)，但是近幾年來(lái)，人民的文化娛樂(lè)觀念和喜愛(ài)的變化而走向多樣化，導(dǎo)致劇場(chǎng)的功能向著多元化發(fā)展。所以，最近幾年在全國(guó)出現(xiàn)了不少盡端式舞臺(tái)，取消了樂(lè)池和箱形舞臺(tái)，并且舞臺(tái)的功能為多功能化，一般是以演出和放映立體聲寬銀幕電影為主，并可以放映激光錄像，又可以進(jìn)行流行歌曲、音樂(lè)和舞蹈等的演出，也可以開(kāi)會(huì)，甚至附有舞池可作為歌舞廳、咖啡廳等場(chǎng)所，增設(shè)伸縮臺(tái)就可以作時(shí)裝表演。另外也聘了不多幾個(gè)中心舞臺(tái)。 從上述可知舞臺(tái)形式的發(fā)展是影響觀眾廳建筑設(shè)計(jì)的關(guān)鍵；它與舞臺(tái)設(shè)計(jì)和戲劇風(fēng)格有關(guān)；它作為表演的“場(chǎng)地”，又是一種演出的“設(shè)備”，并且是戲劇所必要的“環(huán)境”，這三種特征的交織，必然與時(shí)代息息相關(guān)。但是，通過(guò)鏡框臺(tái)口使觀眾和演員面面相對(duì)的“你看，我演”的關(guān)系，還是變化不大，雖然出現(xiàn)了盡端式和中心式舞臺(tái)，而鏡框式箱形舞臺(tái)仍然是觀眾廳的觀演空間的主流。 1、舞臺(tái)口區(qū)域 舞臺(tái)口是觀眾廳內(nèi)空間構(gòu)圖的中心，無(wú)論頂棚的傾勢(shì)，座位耳，面光槽的向心，各種建筑處理和構(gòu)件的重復(fù)，無(wú)不強(qiáng)烈地像眾星拱北斗似地突出它的地位。并且，舞臺(tái)的鏡框也是觀眾廳設(shè)計(jì)的根據(jù)；它的高、寬尺寸決定了觀眾廳的規(guī)模、尺寸；箱形舞臺(tái)的大小尺寸；甚至影響到劇場(chǎng)的體型。同時(shí)，也是舞臺(tái)內(nèi)的聲場(chǎng)與觀眾廳的聲場(chǎng)的耦合處，如同咽喉，對(duì)觀眾廳的音質(zhì)起著決定性的作用。 （1）高一般7米已夠，但從發(fā)展來(lái)看希望是8-9米，特別是流行音樂(lè)和歌舞的演出，其舞美設(shè)計(jì)的要求比傳統(tǒng)的演出對(duì)臺(tái)口的高度要求高。盡端式舞臺(tái)無(wú)法形成舞臺(tái)，口，它與觀眾席連成一體，但是神經(jīng)質(zhì)高、寬也是受制于人的生理?xiàng)l件視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。 （2）寬寬為14-16米，18米則已經(jīng)是到了極限，這是受表演的限制，并且演員在兩臺(tái)口近側(cè)發(fā)聲已大于50ms，會(huì)產(chǎn)生回聲感覺(jué)，影響演出。傳統(tǒng)做法是小型為10-12米，中型為12-14米。一般它是觀眾廳寬的一半。為了適應(yīng)現(xiàn)代的導(dǎo)演手法和劇情要求，可以增加臺(tái)口外的副臺(tái)。 （3）臺(tái)唇伸出舞臺(tái)框部分不小于1.5ms 、舞臺(tái) （1）寬為臺(tái)口寬的兩倍（28-32米）。側(cè)臺(tái)應(yīng)在舞臺(tái)前部和表演區(qū)的一側(cè)或二側(cè) （2）深一般為12-15米，中型為16-18米（適應(yīng)性最強(qiáng)），大型為19-21米，北京首都劇場(chǎng)為19.5m。 天幕與跑場(chǎng)過(guò)道應(yīng)有隔墻隔斷，跑場(chǎng)的門(mén)不得小于1.5m，門(mén)高不得低于2.4m，（主要為了防火隔聲鄭廉的位置高度不防礙演員上下場(chǎng)）。此墻在舞臺(tái)內(nèi)的一面應(yīng)進(jìn)行吸聲處理，以防止舞臺(tái)空間內(nèi)混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)和產(chǎn)生其它的聲缺陷而妨礙演出。盡端式舞臺(tái)可以為9m。 （3）高應(yīng)是舞臺(tái)高的2.5倍，另外1-2米的安裝距離（到棚架俗稱(chēng)葡萄架的下沿）。 一般舞臺(tái)設(shè)天橋二層，第一層天橋離臺(tái)面約為舞臺(tái)口的高再加0.5米，并與側(cè)幕相距為1m。天橋?qū)挒?.8-2.5m，捂 在橋?yàn)?.60-0.75m.靠臺(tái)口一側(cè)應(yīng)設(shè)置燈光渡橋不應(yīng)設(shè)天橋；并在離臺(tái)口1.5m以?xún)?nèi)不得設(shè)置天橋，以利大幕、防火幕、吊桿等運(yùn)行。第二層天橋約在10.5-11.5m處，它是電桿的設(shè)備層，它具有不小于200kg/m2的荷載。 3、舞臺(tái)設(shè)備 舞臺(tái)的吊桿般為3-5根/M，在表演區(qū)排列密些。每根吊杜荷重約為400kg. 舞臺(tái)的幕布為大幕（采用電動(dòng)導(dǎo)軌、滑輪聯(lián)鎖機(jī)構(gòu)）；其它還有前幕、側(cè)幕、前上幕、二幕、三幕、燈幕、紗幕、天幕等均用電動(dòng)吊杜升降。 大型舞臺(tái)一般都有假臺(tái)口，有的還有轉(zhuǎn)臺(tái)、車(chē)臺(tái)、升降臺(tái)等，為了時(shí)裝表演等特殊效果所用而有伸縮舞臺(tái)。 大型舞臺(tái)內(nèi)有燈光吊籠，一般則有燈光架。 目前的電影系統(tǒng)都是立體聲寬銀幕系統(tǒng)。寬銀幕的寬度不應(yīng)小于11m，一般為13-14m，其高度比例為1:2.35;為了獲得左、中、右三個(gè)聲道的良好方向感，鏡框式臺(tái)口的寬度不宜太小，應(yīng)不小于14-15m。盡端式舞臺(tái)不會(huì)到受到此限制，因沒(méi)有臺(tái)口對(duì)水平視角的限制；它的銀幕大多數(shù)是位于后墻前1.5m處，便于在銀幕后安放電影擴(kuò)聲設(shè)備和吸聲處理。放映機(jī)房的面積為55-75m2，應(yīng)有排氣口和單獨(dú)空調(diào)設(shè)施。 銀幕到第一排觀眾席的距離不宜小于9m和銀幕寬0.8m,黑布框離地0.5m。環(huán)繞揚(yáng)聲器的位置是：在前4-5排處或廳長(zhǎng)的1-3處為第一個(gè)，每隔約4m一個(gè)，離地面為3m-5m，后墻以中軸線(xiàn)向二邊展開(kāi)按排，距離同側(cè)面墻，聲聲器為480500. 四、視覺(jué) 1、視覺(jué)根據(jù)視覺(jué)的分辨力的特點(diǎn)，在20-25m的距離范圍內(nèi)，人們能夠真切地看清楚演員的表情，由于演員的演出是在臺(tái)口內(nèi)3-5m處，所以視距的有效性最高是18-20m；但是實(shí)踐表明視距在29-30m處也能看清楚演員的細(xì)微動(dòng)作和表情，這是因聯(lián)想而產(chǎn)生的效果。因此，根據(jù)上述觀眾廳的長(zhǎng)度一般為30m左右 2、立體感視距越大則人們對(duì)演員的走動(dòng)變化即對(duì)距離的變化越遲鈍，例如在離舞臺(tái)30m處的觀眾看在舞臺(tái)上演員的位置變化，只有當(dāng)基變化大于0.65m時(shí)才能感覺(jué)到，假如演員向觀眾方向邁出一小步（小于0.65m），則感覺(jué)不出其變化，所以立體感就大受影響。 3、視角在不必轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的情況下是最舒適的條件，其水平視角30度，俯角則為15度；當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的情況下，水平視角為60度，俯角為30度，超過(guò)此范圍則是不合適的。 從觀眾廳的第一排最邊沿的觀眾所看到的景深是決定于舞臺(tái)口的寬度，最理想的是能看到二倍臺(tái)口寬，此時(shí)，景深處的舞臺(tái)中軸線(xiàn)與臺(tái)口寬度的夾角為104度，最起碼的景深為相當(dāng)于臺(tái)寬，此時(shí)的夾角為116度，或者是以第一排任意一觀眾眾與舞臺(tái)口寬所形成的夾角，即水平夾角應(yīng)為30-60度的范圍，因此，水平夾角的要求即決定了觀眾廳第一排的寬度。俯視角對(duì)加強(qiáng)立體感有好處，但是超過(guò)了30度，則看演員會(huì)變形，常用范圍為20度-25度。 4、設(shè)在多數(shù)鏡框式的觀眾廳設(shè)有樓座，由于受到俯視角的限制，為了使樓座上的觀眾多看到一些天幕，所以樓座不能太高，而挑臺(tái)下的開(kāi)口高度也不能太小，因此只能減少池座的升起，可以說(shuō)，樓座前部少量高質(zhì)量的座位是以占總數(shù)一半以上的池座觀眾席的質(zhì)量下降所換來(lái)的，因?yàn)檫@部分的觀眾席的垂直視角一般達(dá)不到最佳值，多數(shù)觀眾是以仰角觀看，立體感差，遮擋嚴(yán)重。 5、升起坡度計(jì)算（以+/-0.000為基點(diǎn)） H每排的總升起值距+/-0.000的標(biāo)高； o視點(diǎn)，位于大幕線(xiàn)的中點(diǎn)即舞臺(tái)面處，或高出舞臺(tái)面300-500處； a每排離舞臺(tái)口的距離； h每排人眼距地面的高度，一般為1100mm； f排距； C為人眼與頭頂之間的距離，建議為12cm。橫過(guò)道寬度為1.20m. 五、照明 只有有了舞臺(tái)照明，演出才能被看見(jiàn)，如果照明不佳就會(huì)在演員和觀眾之間失去了聯(lián)系。舞臺(tái)照明是從許多位置上的燈具在舞臺(tái)上形成一個(gè)照明的場(chǎng)，提供特殊的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出形體的立體感，產(chǎn)生戲劇的情緒和氣氛。這些功能都是通過(guò)各種光質(zhì)、光量、光色和光方向的變動(dòng)來(lái)取得的。 燈具的位置有臺(tái)前和臺(tái)內(nèi)的二大類(lèi)，對(duì)于觀眾廳空間有影響的是臺(tái)前的照明設(shè)施和位置，其要求是：面光燈投射到舞臺(tái)面上大幕中心點(diǎn)處的光軸與臺(tái)面的夾角為45-50度，不大于55度。面光槽開(kāi)口的凈高應(yīng)大于0.7m，如果要安裝上下兩排燈應(yīng)為1.2m，其深度為0.8m-1.2m；面光燈架高為0.8m，掛燈位置為0.7m，與走道的距離為0.1m。面光槽內(nèi)的高應(yīng)大于1.8m，有排煙道和吸聲處理，防火以及通風(fēng)等措施。耳光以能照射主臺(tái)的深度越深越好，希望能夠照射到舞臺(tái)的2/3表演區(qū)的面積，其照射角為45度左右。耳光槽應(yīng)距臺(tái)面3米以上，離臺(tái)口不小于6m。耳光燈最少有4排，每排為3個(gè)燈具。其開(kāi)口寬為1.7米，燈架間距為0.7，有時(shí)可以在大廳后端的上部設(shè)置1-2個(gè)追光燈。 燈控室要求能全面地通過(guò)觀察窗看到演出的整體藝術(shù)效果。其面積為15平米左右觀眾廳的照明每平方米約5-10W。 各部分燈光安裝功率表 燈光種類(lèi) 回路數(shù) 每回路功率（kw) 合計(jì)功率（kw) 總功率（kw) 面光 30 2.0 60 耳光 16 2.0 32 立柱光 10 2.0 20 反光 30 2.0 60 地排燈 40 2.0 80 流動(dòng)光 8 2.0 16 腳光 6 2.0 12 排光 30 2.0 60 340 注：中、小型舞臺(tái)燈光的容量為100-200KW 六、聽(tīng)覺(jué)音質(zhì)設(shè)計(jì)的基本要求 1、聲壓級(jí) 觀眾廳所具有的聲壓級(jí)是觀眾廳音質(zhì)的一個(gè)必要的因素，只有在具有適宜的聲壓級(jí)的條件下，也就是在聽(tīng)得到的情況下，才有評(píng)價(jià)語(yǔ)言清晰和音樂(lè)的其它音質(zhì)屬性的可能。 （1）適宜的聲壓級(jí) 觀眾廳內(nèi)應(yīng)有適宜的聲壓級(jí)，對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)：聲壓級(jí)Lp=85dB，能夠大于此值更好，這樣觀眾廳內(nèi)才有足夠的“空間感”，假如Lp=70dB，“空間感”也就不存在了。所以，一般應(yīng)有78-82dB。對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，觀眾廳內(nèi)的聲壓級(jí)應(yīng)在65dB以上，否則聽(tīng)音時(shí)會(huì)感到很費(fèi)勁。交響樂(lè)的合適的動(dòng)態(tài)范圍為45-95dB，室樂(lè)的聲壓級(jí)為68-85dB。對(duì)于通俗歌曲、音樂(lè)則希望能達(dá)到90-95dB，而瞬時(shí)聲壓級(jí)或最大聲壓級(jí)應(yīng)達(dá)到105dB，這在當(dāng)前的體育館中是必要的，有的甚至還要達(dá)到115dB，當(dāng)然這是在擴(kuò)聲系統(tǒng)的條件下，才能達(dá)到的。歌舞廳中也應(yīng)達(dá)到此要求，否則創(chuàng)造不出氣氛來(lái)。 （2）直達(dá)聲與距離的關(guān)系 聲能是隨距離的增加按平方成反比下降的，也就是距離每增加一倍，聲壓級(jí)降低6dB。從杭州劇場(chǎng)中實(shí)測(cè)的結(jié)果表明，在舞臺(tái)的表演區(qū)內(nèi)，聲源的聲壓級(jí)78dB，觀眾廳的第一排處（與舞臺(tái)之間有樂(lè)池）的聲壓級(jí)則為60dB，大約衰減了18-20dB（其距離約8米）。所以鏡框臺(tái)口箱形舞臺(tái)的觀眾廳的第一、二排的音質(zhì)一般是差的，而從統(tǒng)計(jì)表明，具有音質(zhì)良好的音樂(lè)廳，其聽(tīng)音最佳處是在離樂(lè)隊(duì)指揮處大約18米左右的座席區(qū)域，這里具有足夠的響度，并感到被混響聲所籠罩著，直達(dá)聲和混響聲的平衡很好，樂(lè)隊(duì)中部和后部的樂(lè)器好象離聽(tīng)眾的距離相同，這正好與有效性最高的視距相符，這也說(shuō)明了視、聽(tīng)通感的特性。我國(guó)古典戲臺(tái)如頤和園、故宮中的大戲臺(tái)，它們的表演中心離寶座處的距離大約為17米。而在39-49米處對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，響度已是差了，對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，在25米處的響度已經(jīng)不夠，例如一個(gè)90-100人組成的樂(lè)隊(duì)，其直達(dá)聲到達(dá)30米的響度是10米處的一半9即聲壓級(jí)約減少10dB）。所以，一個(gè)觀眾廳內(nèi)的聲音情況是不同，即使世界著名的音樂(lè)廳，其座位也不能達(dá)到百分之百聽(tīng)得滿(mǎn)意的。作為世界音樂(lè)廳音質(zhì)典范的維也納音樂(lè)廳，其聽(tīng)得好的座位占91.5%，其它也是聽(tīng)得不盡滿(mǎn)意的。 （3）直達(dá)聲衰減的特點(diǎn) a)衍射效應(yīng) 位于舞臺(tái)上的聲源，一般高為1.5m，舞臺(tái)高為1m；池座前區(qū)（第4、5排至第10、11排）的升起為0.3-0.6m,而從在座椅上人的耳朵高為1.2m；因此，聲源與該區(qū)域的接收點(diǎn)之間的高差約為1m左右，所以，直達(dá)聲到達(dá)這區(qū)域各座的入射角很小，屬于掠射的情況，掠射的聲能會(huì)產(chǎn)生衍射效應(yīng)，對(duì)于中、高頻的聲能衰減很大。在杭州劇場(chǎng)的模型（1/10比例）中進(jìn)行的試驗(yàn)結(jié)果：從舞臺(tái)口上部的頂棚反射到池座前區(qū)的聲能衰減為1-2dB，而反射于舞臺(tái)口兩側(cè)墻下部，到達(dá)池座前區(qū)的聲能衰減為6dB，而兩者的距離是相同的，這表明了聲能入射角對(duì)其衰減影響很大。另外，人坐在座椅上，人頭表成了一個(gè)有規(guī)則分布的起伏表面，它對(duì)于中、高頻的聲能衰減也很大。在斯里蘭卡的班達(dá)拉奈克紀(jì)念堂內(nèi)的480座會(huì)議廳測(cè)試結(jié)果，該廳存在著由平行兩側(cè)墻產(chǎn)生的顫動(dòng)回聲，從示波呂幫記錄儀的記錄中也明顯地表明其存在的特點(diǎn)，該聲饋入傳聲器中明顯地能聽(tīng)到有金屬聲。在該廳中，集中于中部均勻分布100人，經(jīng)測(cè)試，上述現(xiàn)象仍然存在，而當(dāng)該100人均勻地分布在全廳的座位上，此時(shí)，廳中的座位表面即形成了有規(guī)則分布的起伏表面，具有了衍射效應(yīng)，經(jīng)測(cè)試，無(wú)論在示波器和記錄紙上顫動(dòng)回聲的現(xiàn)象即消失了，并且由場(chǎng)聲器輻射的聲音也失去了金屬聲感覺(jué)的現(xiàn)象；測(cè)試表明該效應(yīng)主要是在500-1000（Hz）的范圍內(nèi)。 從上述情況表明，觀眾廳的池座前區(qū)，直達(dá)聲的中、高頻的能量衰減是很大的。 b)共振吸聲 觀眾廳中的座椅，它們排與排之間形成了一個(gè)空腔，它具有共振吸收聲能的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)測(cè)試，表明它在125-250Hz具有很大的吸收，尤以125Hz處。當(dāng)座椅取消后，或排的升值（C）為0.10-0.12m時(shí)，這種共振吸收不沒(méi)有了。因此，目前一般觀眾廳的升值（C）為0.06m或隔排為0.12m的情況下直達(dá)聲的低頻衰減也是很大的。這在杭州劇院的模型試驗(yàn)中心得到了證明。 c)反射聲能補(bǔ)償不夠 由上可知，直達(dá)聲能衰減很大，須要有反射聲的補(bǔ)償。其補(bǔ)償有從舞臺(tái)口部的頂棚反射來(lái)的反射聲外，還有是反射于舞臺(tái)口側(cè)墻的反射聲。而反射于側(cè)墻的反射聲，當(dāng)反射于聲源高度以上的，都向樓座方向反射；只有反射于聲源高度以下的，才能向池座前區(qū)方向反射；但是這一部分的反射聲，也只能在聲源與接收點(diǎn)之間的高度為1m的范圍內(nèi)才具有可能性，所以，其能量是很少的，并且往往由于側(cè)墻的斜角太大，而反射不到池座前區(qū)的中部，只能到達(dá)前區(qū)的兩側(cè)，所以池座前區(qū)中部往往不能受益。目前，聲學(xué)設(shè)計(jì)大多數(shù)是在觀眾廳的縱剖面和平面中進(jìn)行聲線(xiàn)分析，特別是在平面分析中，是很明確地能把反射于側(cè)墻的反射聲充分地覆蓋在池座前區(qū)的中部，但是，這種情況，只是在與聲源同高度的平面中才能成立，因此這種在二個(gè)面內(nèi)進(jìn)行聲學(xué)分析的情況是不符合聲音是在觀眾廳內(nèi)立體地進(jìn)行反射的實(shí)際情況，所以，其分析的結(jié)果往往是錯(cuò)誤的。目前，大多數(shù)觀眾廳內(nèi)的池座前區(qū)音質(zhì)不良的原因：首先是直達(dá)聲的聲能在高、中和低頻范圍內(nèi)衰減過(guò)多，響度不夠，又由于基于二個(gè)面進(jìn)行聲線(xiàn)分析的錯(cuò)誤結(jié)果，使該區(qū)域內(nèi)得不到應(yīng)有的反射聲的補(bǔ)償。 2、混響時(shí)間 混響時(shí)間對(duì)于觀眾廳的音質(zhì)來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但是它具有很大的彈性，例如，對(duì)于語(yǔ)言和朗誦來(lái)說(shuō)，混響時(shí)間可選為1.2-1.6s,對(duì)于采用擴(kuò)聲系統(tǒng)的觀眾廳也是適合的；多功能廳（包括歌舞廳）可選擇為0.7-1.5s，專(zhuān)業(yè)性的立體聲寬銀幕電影院為0。8-0。2S,兼有立體聲寬銀幕電影的多功能觀眾廳可以是1.0+/-0.2s9此值是由廣東省電影公司所認(rèn)定），經(jīng)實(shí)踐表明此值是可行的。對(duì)于交響樂(lè)來(lái)說(shuō)，則應(yīng)選用1.7-2.3s的混響時(shí)間。體育館的混響時(shí)間要求不很?chē)?yán)格，按照已有的使用經(jīng)驗(yàn)，2s的混響時(shí)間，對(duì)于比賽、會(huì)議等是能滿(mǎn)足使用要求的。近來(lái)由于體育館的使用情況變化很大，約15%是體育比賽，65%則是演出，并以通俗歌曲和音樂(lè)為主，所以對(duì)混響時(shí)間的要求日趨于短，以便充分發(fā)揮各種人工混響、延遲器等周邊設(shè)備的效用和制作，以1.5s左右為好，小型體育館則以1.5-1.3s為宜。 1922年賽賓發(fā)現(xiàn)室嵴混響時(shí)間的改變而引起對(duì)聲音印象的變化。室內(nèi)混響短，語(yǔ)言清晰而干，音樂(lè)失去體積感（厚度），即失去了習(xí)慣的房間體積的感覺(jué)。這種觀察引起了廣泛地對(duì)混響時(shí)間研究的興趣，即尋找“最佳混響時(shí)間”。該項(xiàng)研究工作中，努特生起了奠基作用，他所建議的“最佳混響時(shí)間”是取決于房間的體積。這時(shí)期中的有關(guān)研究都沒(méi)有考慮到房間的體型對(duì)混響時(shí)間的影響。 1936年蘇聯(lián)學(xué)者福爾都也夫建議的“聲學(xué)比”，1953年德國(guó)學(xué)才梯雷提出的“明晰度”等都是基于混響過(guò)程的最初部分前次反射聲的基礎(chǔ)上，這部分聲能是有效的，可以增強(qiáng)音節(jié)。 實(shí)際上，混響時(shí)間的變化在10-15%范圍內(nèi)是不會(huì)被感覺(jué)到的。 1997年西德R.Gerlach等人提出把混響過(guò)程看為馬爾學(xué)柯夫鏈（Markoff Chain0的形式，認(rèn)為室的體型和材料的吸聲系數(shù)和位置三個(gè)因素混響時(shí)間是有影響的，并通過(guò)在三個(gè)矩形室內(nèi)的試驗(yàn)，它們的總吸聲值9A）是相同的，但是布置的吸聲材料系數(shù)是不相同的，結(jié)果表明，強(qiáng)吸聲的材料集中布置獲得了最短的混響時(shí)間，與用艾潤(rùn)公式計(jì)算結(jié)果相比約短10%。 從上表明影響混響時(shí)間的因素很多，在目前仍然在進(jìn)行著研究，很多因素的作用還不能進(jìn)行定量的分析，所以，即使確定了理想的混響時(shí)間，也不能保證觀眾廳就具有良好的音質(zhì)，它只是決定觀眾廳的音質(zhì)好的因素之一。 混響時(shí)間的計(jì)算公式： 式中m空氣吸聲系數(shù)，在1000Hz以上要計(jì)算此值：a室內(nèi)各界面吸聲系數(shù)的平均值，此值的選取很復(fù)雜，應(yīng)是聲學(xué)工作者的工作范圍；V室的容積；S是室內(nèi)各界面的總表面積。 從混響時(shí)間的計(jì)算式可知：V/S值的增加可以使室內(nèi)混響時(shí)間增長(zhǎng)，它是決定觀眾廳內(nèi)混響時(shí)間的主要參數(shù)，并與建筑設(shè)計(jì)有關(guān)。 目前我國(guó)觀眾廳的V/S值一般為1.5-2.5，國(guó)外的大約為2.5-3。當(dāng)觀眾廳的體積超過(guò)了5000-6000立方米時(shí)，往往設(shè)有樓座，所以V/S的值不會(huì)隨體積增加而明顯地增加。音質(zhì)優(yōu)良的音樂(lè)廳和歌劇院大約為3.7左右。 我國(guó)觀眾廳的V/S值也目趨增加，首先是因?yàn)閿U(kuò)聲系統(tǒng)已經(jīng)是觀眾廳中必不可少的設(shè)備，其主要設(shè)備的高度約為1.2-1.3m，位于舞臺(tái)口部上部，加上建筑的線(xiàn)腳和為了阻上揚(yáng)聲器輻射的聲音經(jīng)頂棚反射而產(chǎn)生不良影響，因此在揚(yáng)聲器高度以上還要有一距離，一般在舞臺(tái)口以上要有2.5m左右的高度，這樣就使舞臺(tái)口主揚(yáng)聲器與面光槽之間頂棚的高度增到11m左右的高度，這是以往常在9m以?xún)?nèi)的情況相比，現(xiàn)在的觀眾廳的體積是有了很大的增加；為了使V/S保持在恰當(dāng)?shù)谋戎担瑒t設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮多增加觀眾廳內(nèi)的表面，即S值，因此，包廂、多層挑臺(tái)等的使用從控制混響時(shí)間來(lái)說(shuō)也合理的，為設(shè)計(jì)觀眾廳構(gòu)思上也能增加很多有益的手法。 3、前次反射聲 眾所周知，具有相同混響時(shí)間的大廳而音質(zhì)并不一定相同，如美國(guó)的波士頓音樂(lè)廳和紐約林肯中心的音樂(lè)廳，混響時(shí)間大約都為2s，可是音質(zhì)卻相差很大，另外，既然在同一大廳內(nèi)，音質(zhì)效果各處也不相同，雖然它們的混響時(shí)間一一般地是相差很少的，例如，池座前區(qū)的音質(zhì)條件一般是很差的，不僅聽(tīng)不好，有的還聽(tīng)不到或聽(tīng)不清，而樓座后區(qū)的音質(zhì)一般較好。所以混響時(shí)間是室內(nèi)音質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，卻不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。 近三十多年來(lái)，對(duì)于前次反射聲的研究發(fā)展很快，并取得了重要成就，發(fā)現(xiàn)它對(duì)大廳的音質(zhì)具有重要的作用，甚至有比混響時(shí)間更為重要的趨勢(shì)。它與大廳的響度、語(yǔ)言清晰度、親切感、明了度、明亮感有關(guān)；它和混響聲能之間具有好的平衡，可以影響語(yǔ)言的自然音調(diào)和音樂(lè)的豐滿(mǎn)度等；幾乎它與大廳中的一切音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)都有關(guān)。 從實(shí)際中發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)的混響過(guò)程只有在過(guò)程中結(jié)束部分才能保持了比較高的擴(kuò)散聲場(chǎng)的條件，因此，大多數(shù)情況下，室的體型很少影響這部分的?；祉戇^(guò)程的初始部分是由連續(xù)而來(lái)的反射聲所構(gòu)成，這些反射聲是從各個(gè)方向反射來(lái)的，它們直接與室的尺寸、比例、體型與吸聲材料的位置以及建筑細(xì)部處理有關(guān)。 70年代開(kāi)始，對(duì)前次反射聲對(duì)音質(zhì)的作用進(jìn)行了大量的研究，一般認(rèn)為有三部分組成它的特性。 （1）能量第一次反射聲的聲能與直達(dá)聲的聲能越接近，則“空間感”越好；這表明要有強(qiáng)的第一次反射聲。 （2）時(shí)序反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)間間隔即序列，對(duì)于語(yǔ)言和音樂(lè)的作用是不同的。音樂(lè)要求“空間感”和“透明度”，希望第一個(gè)反射聲滯后20-30ms，第二個(gè)為35-45ms，第三個(gè)為45-70ms。語(yǔ)言要求是清晰度，希望第一個(gè)反射聲滯后10-20ms，第二個(gè)為15-25ms,第三個(gè)為25-45ms。假如增長(zhǎng)第一個(gè)反射聲與達(dá)達(dá)聲之間的時(shí)間間隔，將會(huì)增加“空間感”而在某種程度上會(huì)減少清晰度。 在50ms前的各個(gè)前次反射聲所形成的“豐滿(mǎn)”情況下，會(huì)感到響度提高，這是由于50ms前的前次反射聲加強(qiáng)了直達(dá)聲的強(qiáng)度。從響度比較試驗(yàn)結(jié)果表明，在主觀上感到響度差別很大的兩種組合方案，經(jīng)儀器測(cè)量所得的聲壓級(jí)數(shù)據(jù)的差別是不大的，說(shuō)明了混響聲對(duì)響度的影響并不大，在擴(kuò)散好的條件下，聲壓級(jí)會(huì)有些增加。接著而來(lái)的80-110ms的前次反射聲對(duì)響度也是有效的，也可以增加“豐滿(mǎn)”的感覺(jué)。 由于50ms前的前次反射聲加強(qiáng)了直達(dá)聲的聲壓級(jí)，所以也就改變了聲學(xué)比，從而改善了“清晰度”或“明晰度”；也可以使聽(tīng)者與聲源之間的距離接近，特別是20-30ms的反射聲，增進(jìn)了“親切感”。 50ms前的反射聲會(huì)形成聲音的“飽滿(mǎn)”、“渾厚”和“堅(jiān)實(shí)”；而在80-100ms的反射聲則具有“空曠”、“遼闊”的感覺(jué)。這兩者的結(jié)合才具有“豐滿(mǎn)”的感覺(jué)。前者加大了直達(dá)聲的響度，才有飽滿(mǎn)、“深厚”和“堅(jiān)實(shí)”的感覺(jué)，這是形成“豐滿(mǎn)”的主要因素；而“空曠”、“遼闊”則是人耳對(duì)于前次反射聲的距離和空間感受而形成的，它烘托了聲音“豐滿(mǎn)”的氣氛，并對(duì)“融洽”有利。 （3）方向所有前次反射聲與直達(dá)聲的方向相同，則沒(méi)有“空間感”，而具有三個(gè)不同方向的反射聲，即使沒(méi)有混響過(guò)程，也會(huì)具有明顯的“空間感”效應(yīng)。從實(shí)驗(yàn)結(jié)果也表明，從正面來(lái)的聲音作為0度方向，則自0-20度方向來(lái)的聲音基本上感到是正面來(lái)的，它和直達(dá)聲混在一起。從30度-70度來(lái)的側(cè)向聲音，感覺(jué)最靈敏，仿佛從室內(nèi)四面八方來(lái)的，感到全身浸潤(rùn)在聲音之中，具有“空間感”；對(duì)于音樂(lè)的“豐滿(mǎn)度”，語(yǔ)言的“清晰度”也是有利的，從后方來(lái)的反射聲會(huì)使音質(zhì)變壞。 綜合上述，構(gòu)思觀眾廳的尺寸、體型和吸聲處理時(shí)，應(yīng)考慮觀眾席，特別是池座前區(qū)的觀眾席上，應(yīng)該有前次反射聲的數(shù)量（能量）、時(shí)序和方向的最佳組成；也就是應(yīng)具有在50ms內(nèi)有三個(gè)反射聲，假如從20ms左右開(kāi)始一直到80ms之內(nèi)有五個(gè)反射聲，并且是逐次地到達(dá)，它們的強(qiáng)度是隨時(shí)間衰減是指數(shù)的，這些前次反射聲的序列圖形呈圣誕樹(shù)式的，這樣，這些前次反射聲與觀眾廳固有振動(dòng)方式融洽在一起，組成了“音調(diào)”這種“音調(diào)”代表了該觀眾廳的音質(zhì)特性。另外，這些反射聲應(yīng)該大多數(shù)是從30-70度方向來(lái)的，也就是要求是側(cè)向反射為主，這樣“空間感”好。 4、擴(kuò)散 關(guān)于擴(kuò)散的研究開(kāi)始于40年代，它是指在室內(nèi)任意一點(diǎn)，平衡地接收到大量的、所有可能方向的反射聲能密度與直達(dá)聲能密度之比。它對(duì)“豐滿(mǎn)度”、“活躍度”、“空間感”是有利的，并且能保持豐滿(mǎn)和明晰度之間的平衡，語(yǔ)言清晰度和較長(zhǎng)混響時(shí)間之間的平衡，還可以保持觀眾廳內(nèi)音調(diào)的自然性?？梢允故覂?nèi)聲能分布均勻，消除回聲等。室內(nèi)擴(kuò)散不好，音色往往很粗糙。 擴(kuò)散與房間的尺寸、比例、體型有關(guān)，由于在實(shí)際中，存在著前次反射聲的作用，因此，只有隨著聲音衰減而增加了它的作用。 不對(duì)稱(chēng)、不規(guī)則的體型對(duì)擴(kuò)散有利，或者聲源位于室內(nèi)一偶也能達(dá)到擴(kuò)散的目的。所以很多不對(duì)稱(chēng)平面或空羊的大廳，其設(shè)計(jì)目的即在此，大廳內(nèi)有園柱體、半柱體以及包廂、多層小挑臺(tái)等，是有利于擴(kuò)散的。而有規(guī)則起伏的擴(kuò)散體則擴(kuò)散作用更大。假如室內(nèi)需要布置大量的吸聲材料，如立體聲電影院、錄音室等，應(yīng)使強(qiáng)吸聲材料與聲反射材料交錯(cuò)布置，也能起到擴(kuò)散作用。 七、擴(kuò)散系統(tǒng) 除了以自然聲演出嚴(yán)肅音樂(lè)廳之外，目前所有的觀演大廳都具有擴(kuò)聲系統(tǒng)，這主要是近二十年以來(lái)，電子學(xué)的發(fā)展很快，作為擴(kuò)聲用的各種電子設(shè)備也以驚人的速度發(fā)展著，并能達(dá)到高保真的程度，而且又可以通過(guò)各種設(shè)備進(jìn)行補(bǔ)償和制作，使音質(zhì)獲得意想不到的、特殊的效果，此外，價(jià)格上比較合理，所以各類(lèi)大碴按其使用要求都配備了相應(yīng)的擴(kuò)聲設(shè)備。因此，對(duì)于大廳的尺寸、比例、體形和吸聲處理也都有很大的影響。由于觀眾廳的主揚(yáng)聲器都位于舞臺(tái)口的上部，以至該處頂棚的高度有了很大的增長(zhǎng)，一般為11米左右，另外，為了使揚(yáng)聲器輻射的聲音接近于聲源，并且使池座前區(qū)不感到有壓頂感。因此，舞臺(tái)口上部的主揚(yáng)聲盡量接近舞臺(tái)口，由于目前低頻揚(yáng)聲器也有較好的方向性，不致于因接近舞臺(tái)口而會(huì)產(chǎn)生反饋現(xiàn)象。另外，為了使揚(yáng)聲器輻射的聲音更符合聲源的方向，所以在舞臺(tái)口兩側(cè)也有揚(yáng)聲器，稱(chēng)謂“側(cè)向揚(yáng)聲器”，高度約離舞臺(tái)面2-3米，這兩組揚(yáng)聲器也是為了能補(bǔ)償池座中區(qū)和后區(qū)的聲能用的，并且能平衡主揚(yáng)聲器組的方向，使從揚(yáng)聲器組輻射的聲音的總方向與舞臺(tái)上聲源所發(fā)生的聲音方向一致。這樣，觀眾廳臺(tái)口部的尺寸和比例以及造型都會(huì)與以往的處理有很大的變化，即變得理寬、更高，所以，要加強(qiáng)這些界面的反射是不很容易的，但是，又非常需要集體舞臺(tái)口附近界面的反射聲和擴(kuò)散聲，否則，池座前區(qū)的聲音即使有揚(yáng)聲器的輻射聲音，也會(huì)感到“不堅(jiān)實(shí)”“發(fā)虛”，因此，目前很多在兩側(cè)上部作傾斜的反射板和擴(kuò)散體，向池座前區(qū)反射的處理作法。另外，也可以把各揚(yáng)聲器，作為前次反射來(lái)進(jìn)行考慮，這樣也就可以把建聲、擴(kuò)聲的設(shè)計(jì)綜合起來(lái)考慮，以便進(jìn)行前次反射聲最佳組成的構(gòu)思來(lái)設(shè)計(jì)舞臺(tái)口部這一區(qū)域的體型設(shè)計(jì)。 擴(kuò)聲系統(tǒng)應(yīng)具有足夠的響度，聲場(chǎng)均勻，頻率響應(yīng)好，不失真，其聲學(xué)特性指標(biāo)可以見(jiàn)下表 聲鬼斧神工室應(yīng)能使調(diào)音員透過(guò)觀察窗看到全部揚(yáng)聲器組，能聽(tīng)到整體的真實(shí)效果。聲控室凈深為4米；觀察窗凈寬2米，高0.8-1.0m;室內(nèi)應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理。以位于觀眾廳后部為好。 表： 廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo) 分類(lèi)特性 最大粉紅噪聲聲壓級(jí)（空?qǐng)?，dB) 傳輸頻率特性（Hz） 傳聲增益（dB） 聲揚(yáng)不均勻度（dB） 總噪聲級(jí) 音樂(lè)擴(kuò)聲一級(jí) 100-6300Hz內(nèi)平均聲壓級(jí)100dB 50-10KHz以100-6300Hz的平均聲壓級(jí)為0dB允許+4-12dB且在125-4000Hz內(nèi)允許+/-4dB 100-6300Hz內(nèi)的平均值-4dB戲劇-8dB音樂(lè) 100Hz10dB 1000Hz 6300Hz 6dB NR-25 音樂(lè)二級(jí) 音樂(lè)語(yǔ)言一級(jí) 125-4000Hz內(nèi)平均聲壓級(jí)95dB 563-8000Hz以125-4000Hz的平均聲壓級(jí)為0dB允許+4-12dB且在125-4000Hz內(nèi)允許+/-4dB 125-4000Hz內(nèi)的平均值-8dB 1000Hz 4000Hz 8dB NR-30 音樂(lè)語(yǔ)言二級(jí) 語(yǔ)言一級(jí) 250-4000Hz內(nèi)平均聲壓級(jí)90dB 100-6300Hz以250-4000Hz的平均聲壓級(jí)為0dB允許+4-10dB且在125-4000Hz內(nèi)允許4-6dB 125-4000Hz內(nèi)的平均值-12dB 1000Hz 4000Hz 10dB NR-30 語(yǔ)言二級(jí) 250-4000Hz內(nèi)平均聲壓級(jí)85dB 250-1000Hz的以其平均聲壓級(jí)為0dB允許+4-10dB 125-4000Hz內(nèi)的平均值-14dB 1000Hz 4000Hz 10dB NR-35 八、空調(diào) 一般可以采用集中式低速單風(fēng)道和完全氣系統(tǒng)，由于雙風(fēng)機(jī)系統(tǒng)安裝送風(fēng)機(jī)和回風(fēng)機(jī)，可以隨季節(jié)變化，增加新風(fēng)量直到全風(fēng)量，調(diào)節(jié)方便，運(yùn)轉(zhuǎn)靈活，噪聲較低。所以目前較多地采用雙風(fēng)機(jī)系統(tǒng)。近年來(lái)在中、小型的影劇院中或改建工程中采用柜式空調(diào)機(jī)組的也很多。 觀眾廳內(nèi)空氣熱環(huán)境對(duì)人體的舒適感起著決定性的作用，其有關(guān)的計(jì)算參數(shù)可見(jiàn)下表： 觀眾廳空氣調(diào)節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)參數(shù) 參數(shù)名稱(chēng) 廈季 冬季 高級(jí) 一般 高級(jí) 一般 溫度（攝氏度） 26-28 27-29 18-20 16-18 濕度（%） 65-55 65-55 35 35 風(fēng)速（M/S） 0.3-0.5 0.3-0.5 0.2-0.3 0.2-0.3 為了保證觀眾廳內(nèi)的衛(wèi)生水平，空調(diào)系統(tǒng)應(yīng)設(shè)置空氣過(guò)濾器，當(dāng)使用效率（f）為15%的過(guò)濾器時(shí)，每人最低應(yīng)有50立方米/小時(shí)人的總送風(fēng)量，才能確保廳內(nèi)浮游粉塵不超過(guò)允許濃度（0。15mg/m3)。另外，為了沖淡廳內(nèi)的臭味和使用廳內(nèi)CO2濃度在0.2-0.5%的允許標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)，并能使人感到廳內(nèi)的空氣鷴，則所需的新風(fēng)量不應(yīng)低于10立方米/小時(shí)人。 觀眾廳空調(diào)符荷及耗冷量是以0.8平方米/座為標(biāo)準(zhǔn)，小于此值，耗冷量為245-235W/人，大于此值，耗冷量為345-290W/人。 由于觀眾廳面積大，頂棚高，人員集中，舞臺(tái)應(yīng)有更高大的空間，并有復(fù)雜的布景、幕布、燈具及吊桿、天橋等，故而對(duì)空調(diào)的揚(yáng)流組織、送回風(fēng)口等提出許多特殊的要求。這些要求對(duì)于觀眾廳的體形和廳內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)具有很大的影響。 1、氣流組織的要求應(yīng)使觀眾區(qū)能形成均勻的速度場(chǎng)和溫度場(chǎng)。其形式有： （1）頂棚上送風(fēng)，廳下回風(fēng)。有樓座時(shí)，池座前區(qū)可采用噴口型迸風(fēng)口，其它區(qū)采用水平送風(fēng)的散流器，噴口可采用旋流送風(fēng)口，但節(jié)能較差。 （2）上部噴口送風(fēng)下回風(fēng)噴口送風(fēng)是一種簡(jiǎn)單的氣氛流織形式，噴口出風(fēng)速為4-10m/s，射程可達(dá)到25-30m,觀眾處回流區(qū)，溫度場(chǎng)和速度場(chǎng)都比較均勻，許多影劇院采用此都很成功。1933年都比較均勻，許多影劇院采用小噴口送風(fēng)樓上后墻近頂棚處有51個(gè)噴口，直徑（d)為150mm,傾角(a)為36度，出口風(fēng)速（V）為8.75m/s,回風(fēng)口650150，共16個(gè)，樓下噴口d-80mm，108個(gè)，a=16-22度，V=4.8m/s，回風(fēng)口1200500，4個(gè)。經(jīng)后來(lái)測(cè)定，觀眾廳溫度場(chǎng)相差不超過(guò)+/-1攝氏度，溫度梯度0.24，氣流速度在0.15-0.35m/s之間。該電影院為1901座，冷負(fù)荷 232。6W/人，每人送風(fēng)量30。4立方米/小時(shí)人，新風(fēng)量8.9立方米/小時(shí)人，噪聲也很低，使用效果很好。 （3）側(cè)送風(fēng)下回風(fēng)。以百葉、格柵送風(fēng)口等從觀眾廳側(cè)墻上部送風(fēng)，觀眾區(qū)處于回流區(qū)內(nèi)，氣流分布比較均勻，風(fēng)管布置比較簡(jiǎn)單。廣州黃花劇場(chǎng)在兩側(cè)的包廂底板設(shè)置風(fēng)口，從側(cè)向池座中送風(fēng)以補(bǔ)上送下回在此區(qū)的不足，效果很好。一般側(cè)送風(fēng)口的高度可在距地面3-4m以下，形成了高大空間分層空調(diào)的氣流組織形式。 （4）下送風(fēng)上回風(fēng)。這種形式歐美日等國(guó)的影院較多采用，由地面升起的臺(tái)階正面開(kāi)口送風(fēng)由于我國(guó)目前環(huán)境和素質(zhì)等原因，觀眾廳地面塵土很大，容易污染空氣。另外也可以采用在椅背送風(fēng)因此占地面積較大。 （5）回風(fēng)形式。它可以改善寬氣分布效果，其形式在： a)地面回風(fēng)： b)觀眾廳兩側(cè)或后墻的下部回風(fēng)； c)樓座臺(tái)階的正面回風(fēng)在結(jié)構(gòu)空間密封成回風(fēng)靜壓箱； d)臺(tái)唇正面回風(fēng)。 2、舞臺(tái)空間氣流組織的形式有： （1）舞臺(tái)兩側(cè)天橋下安裝送風(fēng)管，向下，向側(cè)臺(tái)送風(fēng)在側(cè)臺(tái)進(jìn)行送回風(fēng)。 （2）采用球形旋轉(zhuǎn)風(fēng)口從舞臺(tái)兩側(cè)向舞臺(tái)用噴口型送風(fēng)口送風(fēng)，此風(fēng)口可向任一側(cè)斜40度，送風(fēng)方向可在上下左右80度范圍內(nèi)變化，可以根據(jù)演出情況預(yù)先調(diào)節(jié)送風(fēng)方向向舞臺(tái)中央送風(fēng)，調(diào)節(jié)方便，有國(guó)產(chǎn)產(chǎn)品。 （3）在前天橋（燈光渡橋）下設(shè)置送風(fēng)管，向舞臺(tái)中央送風(fēng)。 （4）在耳光室下端設(shè)置送風(fēng)口，像投射耳風(fēng)一樣給舞臺(tái)送風(fēng)，這時(shí)防火、排煙也有利。由于送風(fēng)在舞臺(tái)外，