電影《陽光燦爛的日子》 影視光線分析PPT 精華版.ppt

,首位奧斯卡金像獎的獲得者，被譽(yù)為“用光大師”的華人攝影師黃宗沾也說：“在一切攝影中，最重要的因素是光線的運(yùn)用。光線給畫面帶來質(zhì)感，帶來氣氛，帶來意境。與光線的運(yùn)用相比，景物的安排反而居于次要的地位。好的光線運(yùn)用能給人帶來一種身臨其境的真實感和親切感，光線具有一種特別美妙的性質(zhì)?！?原著：王朔小說動物兇猛導(dǎo)演：姜文攝影：顧長衛(wèi)主演：夏雨寧靜耿樂陶虹斯琴高娃王學(xué)圻本片獲第51屆威尼斯國際電影節(jié)沃爾皮杯最佳男演員獎。第33屆臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影獎。新加坡國際電影節(jié)最佳男主角獎，美國時代周刊年度十大佳片評選“國際十大佳片第一名”。,故事發(fā)生在文革時期的北京，講述了一群生活在部隊大院里的孩子的青春故事，反映了那個年代青年的殘酷青春和朦朧的愛情。主人公馬小軍的父親常年在外，沒人管教的他和大院里的其他孩子一起逃課、打架、抽煙，“混街”成了他們的生活主題。當(dāng)外面的世界天翻地覆的時候，這群少年卻在自己的天地里享受陽光燦爛的日子。在無聊的夏日里，小軍學(xué)會撬門鎖，有一次，他闖人一個陌生人的家中一張掛在墻上的彩色照片吸引了他：照片上笑容燦爛的女孩米蘭深深地打動了他，小軍因此萌發(fā)了悵然而迷茫的愛戀,陽光燦爛的日子全片洋溢在一片溫暖的、燦爛的光芒之中，彌漫在一種昏黃的琥珀色基調(diào)里。姜文在王朔小說所述說的殘酷青春之外，融入了更多的溫情色彩。整部電影的光線運(yùn)用極具代表性，如詩，如畫，如夢，如幻,光的方向,光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式電影攝影創(chuàng)作中按光線方向來劃分，有如下的幾種形式：順光：又稱正面光，指光線投射方向和攝影機(jī)方向一致的照明光線。逆光：又稱背光，來自被拍攝物的后方的光線。側(cè)光：指光線的投射方向和攝影機(jī)的方向成水平45的光線。頂光：自于被攝體上方的光線。底光：指自下而上照明人物或景物的光線。,順光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向一致或者是基本一致的，陰影被遮擋在主體自身的后面，影調(diào)柔和，能很好的體現(xiàn)景物固有的色彩效果。,逆光光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是相反的，景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了鮮明的反差，它能很好展示出半透明的質(zhì)感，表現(xiàn)出事物明亮的邊緣輪廓，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。,側(cè)光光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。,斜側(cè)光：指光線的投射方向和攝影機(jī)的方向成水平45的光線。表面質(zhì)感和輪廓，能豐富畫面的陰暗層次，起到很好的造型塑型作用。,強(qiáng)光使被拍攝物體明亮清晰，輪廓分明，柔和而清新。劇中的女主人公米蘭出現(xiàn)的時候常常采用曝光過度的強(qiáng)烈效果，塑造出她的純凈和柔美。弱光使被拍攝物陰暗模糊，輪廓和細(xì)節(jié)不明顯。,光的亮度,1、曝光作用：照明使電影的底片獲得準(zhǔn)確的曝光量，使底片在沖洗之后，能得到正常的底片密度；2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感。,光的視覺效果,1光線對人物的塑造2光線對氛圍的渲染光線對情感的絢爛光線對主旨的烘托,光的戲劇作用,1光線對人物的塑造電影中對女主人公米蘭的光線處理非常講究，米蘭在影片一開始是一個始終沒有露面的神秘的人物，存在于畫像之中，朦朧而美好，經(jīng)常使用逆光和曝光過度的布光手法，讓她看上去，在虛實之間產(chǎn)生一種明快的美感。,2光線對氛圍的渲染,對于畫面環(huán)境氣氛的營造，光線起著重要的作用。明亮的陽光愉悅輕快，皎潔的月光靜穆而安寧，陽光燦爛的日子中，流光錯疊、浮光靜淌，渲染出一重重唯美的意境，延展出一幅幅詩意的畫卷。,3.光線對情感的渲染,這是影片中唯一次大段運(yùn)用的冷色調(diào)，馬小軍抑制不住心中的情感，向米蘭表達(dá)來蓄積已久的愛戀。雷鳴閃電交映，暴雨傾瀉，如同小軍噴涌而出的情感，將整個情節(jié)推向了高潮。大片冷色藍(lán)調(diào)中，時常偶露一隅迷離的紅光，恰似這清冷雷雨中，米蘭的懷抱給予他的曖昧的溫存。,4光線對主旨的構(gòu)建,在文革時期，政治壓抑、思想禁錮，黑暗和陰霾籠罩下，生活中充滿著這種武斗，導(dǎo)演用昏黃的暗色調(diào)，彰顯出那個時代少年的叛逆、瘋狂、沖動和迷亂。,文革本身一個壓抑的年代，一個灰暗的年代，然而在懵懂少年的視野里，他們并沒有感知到外界的混亂失序，反而，在這種社會的普遍失序中反而獲得了一種行為上的解放和情感上的宣泄。電影中摒棄了象征時代的冷色調(diào)，運(yùn)用了昏黃的影調(diào)，釋放者青春的本色，也許釋放，才是青春的真諦。,在影片的結(jié)尾處，以黑白的形式出現(xiàn)，與明亮的色調(diào)形成了鮮明的反差，他們雖然坐上了豪車，喝上了洋酒，走在現(xiàn)代化的立交橋上，但是卻離曾經(jīng)那種放肆叛逆的青春歲月越來越遠(yuǎn)，那種陽光燦爛的日子已然消逝，現(xiàn)在的生活再也不復(fù)當(dāng)年的色彩。,記憶，就像一個暗色的底座，我們舉起時光的燭火，穿越時代的隧道，卻不能照亮那往日的透亮的時光印刻。那些陽光燦爛的日子，封印在歲月的神龕，化作一縷光的記憶。,陽光燦爛的日子仿佛一部躁動青春的光影日記。它用明媚的色澤，黃暈