小津和《秋刀魚之味》.ppt

世界優(yōu)秀藝術電影觀摩,秋刀魚之味,小津安二郎,溝口健二,黑澤明,小津安二郎（1903.12.121963.12.12），日本電影導演。幼時喜歡繪畫，1923年進入松竹公司的蒲田電影制片廠當攝影助手,1926年任副導演。1927年8月任古裝片部導演，第一部作品為懺悔的白刃。2009年11月20日，日本權威電影雜志電影旬報為紀念創(chuàng)刊90周年，而評選選出的“最佳日本電影與外國電影TOP10”榜單中，小津安二郎的東京物語擊敗七武士奪得最佳日本電影稱號。,所謂特級大師，一是他們的藝術創(chuàng)作震驚了全球幾代的觀眾，二是他們的杰出作品都曾經(jīng)入選“世界十大電影”，三是他們獨特的電影語言和電影美學，在近百年的電影藝術史上，說得上是“前無古人，后無來者”。,香港作家古蒼梧以為：“洋人推崇小津，首先是因為他電影風格之奇特：攝影機常放離地三尺的位置，大部分畫面是中景，只用接割，甚少鏡頭運動。其次就是他的東方美學：空鏡頭的運用，畫面空間的處理，構圖等等。而小津使我觸動的，卻是人生世態(tài)的入微觀察，人情世故的透徹洞達?！?備忘錄。香港：牛津大學出版社，1995，頁48),小津的影片多描家庭事，也沒有什么太多的情節(jié)推動，其技巧的運用極為有限，不用搖鏡，基本都是仰視的鏡頭，而以作者的說法“在觀賞完小津的電影之后仍揮之不去的感受是，盡管影片只有一兩個小時長，你卻領略到了日常人事的善與美；你獲得了一種難以描述的體驗，這種體驗只有電影能夠摩畫，而文字無法表達；你看到了一些細微的，難以忘懷的動作，因真實而美麗”。,這樣的美麗（拋去影片的攝影不提），在某種程度上乃以人生的無常為基礎；那些“難以忘懷的真實的美麗”在影片中因為其轉瞬即逝而受到真正的凝視。整幅片散發(fā)著靜美，因沒有巨大的戲劇性而靜，因技巧的極為克制而靜，觀影過程因而靜，因為凝視和體察到美，甚至只是走廊鏡頭的一張大紅的圈椅，都與你開始對話。只是這些美，最終都會解體。,小津的影片表現(xiàn)了家庭的解體，新的家庭的誕生，而這樣的輪回則是由父母與子女間的悲劇不斷上演而構成。所以，有人說“父母與子女之間是人類社會的最大悲劇，并且是被注定的”有一定道理。,唐納德里奇在小津一書中說到“小津的確放棄了表現(xiàn)由于社會不公引起人們痛苦的主題。他逐漸認識到有些不幸福乃源于我們身為人類，并且我們總是希望保有保持某種生活狀況?！睋Q個角度看，這不必是悲劇，也不必是“不快樂的家庭”,歲月荏苒，生命更迭，家庭解體，又誕生新的家庭，如同凋謝的紅色鳳仙花結出的種子，落在土壤里又發(fā)出新芽，弓著背也要夠到陽光。,小津的秋刀魚之味其實不關秋刀魚事，全片唯一出現(xiàn)魚的場面，是開頭三個男人請老師飲宴一場中的魚料理，不過那并不是秋刀魚，而是海鰻。原來小津在拍小早川家之秋時，公司催促下一部片子，他在匆忙之下臨時命名為秋刀魚之味。片子要說的不是秋刀魚本身，而是要帶給人一種“秋刀魚之味”般的人生況味。,日本是個臨環(huán)海的島國，所以他們的社會文化中有很多和魚類有關的典故。從小津的秋刀魚之味和今村昌平的鰻魚這兩部作品，你就能感受到日本人喜歡用魚來表達特定的情感和寓意