盆景欣賞91：賞趙慶泉新作《爛漫》（賞鑒美文）.doc

盆景欣賞91：賞趙慶泉新作爛漫（賞鑒美文） 風(fēng)姿綽約光華內(nèi)斂賞趙慶泉新作爛漫 一樹嬌艷的海棠花綴滿枝頭，風(fēng)姿綽約，輕靈爛漫，似于不經(jīng)意間，細(xì)碎的花瓣就飄落進(jìn)了觀者的心里。 早就聞聽了幾位盆友對它的看法，分歧還挺大。待見到時(shí)，頃瞬便被征服，一種久違的審美愉悅在心頭充盈流轉(zhuǎn)，所以也就有幾句話想說。 細(xì)看盆樹每一枝條，均輕松散漫，與節(jié)節(jié)截蓄、跌宕勁健的枝條(它們則似“形意”)相較，更顯輕靈舒緩。若單就局部論，當(dāng)然沒有積數(shù)年之功而求得一寸變化的枝柯耐看。然而就是這些無甚“年功”的細(xì)枝嫩條，連同花葉，在作者的精心編排下，舒緩有度，回旋扭轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出瀟灑飄搖、綽約有致、含蓄內(nèi)斂的風(fēng)貌，就像一位高手在推太極時(shí)時(shí)如行云流水，處處又端莊謹(jǐn)嚴(yán)，不枝不蔓，散漫中蘊(yùn)法度，松弛里見功力。我以為，它不僅是作者近年力作，即使置之四海，亦能安閑從容、卓然而立，堪與印象里起邁不凡的數(shù)盆域外佳作(主要在日本)相頡頏。 這樣道來，讀者或許會覺抽象到底好在哪里? 然而藝事就是這樣朦朧，需要直覺，畫家陳丹青說過：懂便懂得，否則，說了也白說。話雖剌耳，卻實(shí)在。東西就這樣擺在眼前，作為以觀賞為第一要務(wù)的視覺藝術(shù)，如果眼睛不能告訴你，耳朵又將如何? 此作乍看散漫無章，普通尋常，細(xì)加推敲起來，則法度謹(jǐn)嚴(yán)，處處見匠心。不妨以右下枝為例，試做解析，或可窺其整體端倪： 它向右伸展，第一分枝卻逆勢左跌，且末梢上揚(yáng)，在增添了幾分靈動活潑的同時(shí)，既與左向扭傾的樹勢相呼應(yīng)，也對整體布局有牽制和均衡，似乎不足道，作用卻不小。再則，它稍掩樹干，又不失通透，如果樹干為實(shí)的話，它則為虛，樹干為有，它可視無，它與樹干之間呈現(xiàn)出了虛實(shí)相生，有無相間的微妙關(guān)系。 一個(gè)不起眼的枝片處理，即見出許多層次與變化。類似微末點(diǎn)滴，作者有意無意間，潑灑灌注了全篇。無論有心與無意，均合美的法則 此為細(xì)節(jié)，算作小。從整體著眼，樹勢盡管向左向上伸展、抒發(fā)，而所有的花朵與枝葉似乎又都在向右向下鋪展和搖曳，似動卻靜，說靜又動，蘊(yùn)內(nèi)在的張力。形態(tài)上，它紛錯(cuò)雜然，輕靈爛漫，而意蘊(yùn)卻舒緩低回，含蓄沉靜。對立的因素交織在一起，愈發(fā)增添了作品的豐富和斑駁，因而也就愈加耐人尋味。 這種松弛又扎實(shí)的作風(fēng)讓人聯(lián)想到繪畫。19世紀(jì)以降，在西方寫實(shí)繪畫臻臨極境的情勢下，塞尚、高更、畢加索、馬蒂斯等諸大師，途窮思變，另開蹊徑，以夸張、變形、抽象等手段，極大開拓并豐富了現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。后有不窺門徑者，以為繪畫如此“簡單”，寥寥數(shù)筆，甚至“畫不像”也可成藝術(shù)品。殊不知，以上大師看似游戲涂抹的背后，無一例外，在他們從藝早期，均經(jīng)受過嚴(yán)格的寫實(shí)訓(xùn)練，其卓越的手眼功夫，絕非東施效顰者可比擬。 而趙先生早年精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃祫?chuàng)作，即可視為他的“寫實(shí)”階段(其實(shí)“寫實(shí)”與“寫意”的界限并非那么截然，大多是你中有我，我中蘊(yùn)你。他的水旱盆景，即以寫實(shí)的手法描摹自然，然后以自然抒寫情志)。也正因?yàn)槿绱耍庞辛私袢諒男膿]灑而法度自含的高妙。 在今天，似乎誰都可以將一株細(xì)高的植株剪截綁扎一番，名之以“文人樹”外形雖具，惟不見高蹈氣象，而那些積十?dāng)?shù)年甚至更多時(shí)日截蓄留存的枝干，細(xì)處近觀，節(jié)節(jié)勁健，年功感人稍一推遠(yuǎn)，整體風(fēng)貌卻遠(yuǎn)離自然。 法門無高下。任何手段，最后都萬流入海，殊途同歸。其實(shí)不管攀扎與截蓄，無論輕靈與渾實(shí)，都無速成的路可走。造型技法與藝術(shù)表現(xiàn)，本是同一事物的正反兩面，缺一不能自立，關(guān)鍵要看誰來運(yùn)用它。 這里愿意強(qiáng)調(diào)的是，在造型手段得到充分彰顯的當(dāng)下，如果脫離了自然和情感，盡管局部閃亮，也只是“技