西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐筆記王向榮.doc

西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐王向榮筆記第一章西方的園林傳統(tǒng)1、了解西方的造園傳統(tǒng)按自然狀況的不同，將自然劃分為不同的類型：1）第一自然為原始狀況的大自然中國園林沿著自然式的形式發(fā)展2）第二自然為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然西方理想中的天堂是適合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的富裕的土地，是模仿第二自然開始的，是經(jīng)過人類耕種、改造后的自然，是幾何式的自然，因而西方園林是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的。2、園林與自然背景，歷史背景，文化背景法國：絕對(duì)君權(quán)，路易十四英國：鄉(xiāng)間田園，18世紀(jì)中產(chǎn)階級(jí)性格和教養(yǎng)，氣候阿拉伯世界：干旱勞作的艱辛和對(duì)富足、慵懶的羨慕中國：“寄情于山水”、“歸來”，政治態(tài)度和道德評(píng)價(jià)3、古埃及園林的特點(diǎn)1）一般是方形的，四周有圍墻，入口處建塔門；2）珍視水的作用和樹木的遮蔭；園內(nèi)成排種植庭蔭樹，園子中心一般是矩形的水池，池中養(yǎng)魚并種植水生植物，池邊有涼亭。3）園林是規(guī)則式的，并有明顯的中軸線。古埃及園林派克瑪拉（Pekhmara）平面圖紙草花式，棕櫚式4、古希臘園林的特點(diǎn)1）位于住宅的庭院或天井之中；2）園林是幾何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周環(huán)以柱廊，為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)；3）神廟附近的圣林中有劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)、小徑、涼亭、柱廊等，成為公眾活動(dòng)的場(chǎng)所。位于德爾法（Delphi）的古希臘神廟5、古羅馬時(shí)期郊外大型園林的特點(diǎn)1）園林因山而建，并將山地辟成不同高程的臺(tái)地，用欄桿、擋土墻和臺(tái)階來維護(hù)和聯(lián)系各臺(tái)地。2）園中一系列帶有柱廊的建筑圍繞著一些庭院們無法預(yù)知下一個(gè)空間的形態(tài)，這如同讓人漸漸地步入一個(gè)天方夜譚的場(chǎng)景。2）水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。3）建筑與花園中的各種裝飾變化細(xì)膩，特別是瓷磚與馬賽克飾面色彩華麗，精致而堂皇。西班牙阿爾罕布拉宮獅子院8、文藝復(fù)興園林的特點(diǎn)1）在視野較好的山坡上依山而筑，成為坡地露臺(tái)花園；2）盡管園林是幾何形的，有些還是中軸對(duì)稱的，但是尺度宜人，郁郁蔥蔥，非常親切。3）在軸線及其兩側(cè)布置美麗的綠籬花壇、變化多端的噴泉和瀑布、常綠樹以及各種石造的階梯、露臺(tái)、水池、雕塑、建筑及欄桿。意大利文藝復(fù)興花園朗特意大利臺(tái)地園意大利巴洛克花園加佐尼意大利“手法主義”花園布瑪簇9、勒.諾特（16131700）勒.諾特式園林或法國園林中國現(xiàn)有的文獻(xiàn)中多稱其為古典主義園林勒.諾特式園林的特點(diǎn)1）園林是幾何式的，有著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃?，均衡和諧。2）宮殿高高在上，建筑的軸線一直延伸至園外的森林之中。軸線兩側(cè)或軸線上布置有大花壇、林蔭道、水池、噴泉、雕像、修剪成各種幾何形體的造型植物。3）園林的外圍是森林，濃濃的綠蔭成為整個(gè)園林的背景。在森林與園林之間，布置一些由綠籬圍合的不同風(fēng)格的小花園。4）整個(gè)園林寧靜而開闊，統(tǒng)一中又富有變化，顯得富麗堂皇、雄偉壯觀。維康府邸全景維康府邸凡爾賽花園索園1673丟勒里花園盧浮宮奧地利維也納宣布隆宮德國夏爾洛騰堡1708德國蘇維茲因根莊園俄國彼得宮1709圓明園海晏堂176010、英國自然風(fēng)景園17、18世紀(jì)，繪畫與文學(xué)兩種藝術(shù)中熱衷自然的傾向影響英國的造園，加之中國園林文化的影響，英國出現(xiàn)了自然風(fēng)景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長(zhǎng)的樹木為要素構(gòu)成了一種園林。英國漢普頓宮苑布里奇曼從對(duì)稱原則的束縛中解脫出來斯陀園的隱垣肯特將布里奇曼的風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，將隱垣改造成曲線，將行列式的植物改造成群落狀。完全拋棄一切規(guī)則式的設(shè)計(jì)，成為自然風(fēng)景園的創(chuàng)始人善于處理細(xì)膩的自然關(guān)系，經(jīng)他處理的山谷和坡地，高低有致、令人難以覺出人工痕跡。摒棄了綠籬、行道樹、噴泉等，運(yùn)用樹冠瀟灑的孤植樹和樹叢?！白匀皇菂拹褐本€的”荷蘭霍庭法國普桑雷普頓文特沃爾斯園萬能的布朗“CapabilityBrown”Ithadgreatcapabilities大有可為布倫海姆肯特參與設(shè)計(jì)的斯托海德11、感傷主義園林或英中式園林18世紀(jì)中葉，當(dāng)自然風(fēng)景園在英國的發(fā)展達(dá)到高潮時(shí)，以錢伯斯（WilliamChambers17261796）為首的園林設(shè)計(jì)師反對(duì)布朗式的風(fēng)景園，作為改進(jìn)，園林中要建造一些點(diǎn)景物，于是中國的亭、塔、橋、假山及其他異國情調(diào)的小建筑或模仿古羅馬的廢墟等點(diǎn)景物開始出現(xiàn)于英國園林之中，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。錢伯斯設(shè)計(jì)的丘園（KewGardens)中的中國塔法國凡爾賽小特里埃農(nóng)宮12、歐洲大陸的風(fēng)景園是從模仿英中式園林開始的，早期的風(fēng)景園主要以兩種形式出現(xiàn)：1）漸漸地侵入原有的幾何園中，使之自然風(fēng)景化；2）新設(shè)計(jì)的自然風(fēng)景園。風(fēng)景園在歐洲大陸的發(fā)展是一個(gè)凈化的過程，自然風(fēng)景式比重越來越大，點(diǎn)景物越來越少，到1800年后，純凈的自然風(fēng)景園出現(xiàn)。著名的設(shè)計(jì)師有德國的斯開爾、萊內(nèi)和平克勒。平克勒設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨（Branitz）1804年斯開爾設(shè)計(jì)的歐洲大陸最早的公園慕尼黑“英國園”13、紐約中央公園與奧姆斯特德1854年，繼承道寧思想的奧姆斯特德在紐約市修建了360hm2的中央公園，傳播了城市公園的思想。此后，美國的城市公園的發(fā)展取得了驚人的成就。奧姆斯特德的公園“給予國人休閑和居住的樂趣，這在以前只有特權(quán)階級(jí)才享受得到”。城市公園的思想是嶄新的，但園林風(fēng)格上仍然繼承了英國風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過也不回避幾何式園林。設(shè)計(jì)方案中，奧姆斯特德明確提出了以下構(gòu)思原則：(1)滿足人們的需要：為人們提供周末、節(jié)假日休息所需的優(yōu)美環(huán)境，滿足全社會(huì)各階層人們的娛樂要求；(2)考慮自然美和環(huán)境效益：公園規(guī)劃盡可能反映自然面貌，各種活動(dòng)和服務(wù)設(shè)施應(yīng)融于自然之中；(3)規(guī)劃應(yīng)考慮管理的要求和交通方便。這些原則以后被美國園林界歸納為“奧姆斯特德原則”：(1)保護(hù)自然景觀，在某些情況下，自然景觀需要加以恢復(fù)或進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)；(2)除了在非常有限的范圍內(nèi)，盡可能避免使用規(guī)則式；(3)保持公園中心區(qū)的草坪和草地；(4)選用鄉(xiāng)土樹種，特別用于公園周邊稠密的種植帶中；(5)道路應(yīng)呈流暢的曲線，所有道路均成環(huán)狀布置；，每組庭院相對(duì)獨(dú)立。3）水是造景的重要要素，在園中、室內(nèi)或是敞廳中都有水的應(yīng)用，如養(yǎng)魚池、水井和噴泉。4）精美的石刻、常綠植物如意大利松、紫杉也是造園的重要要素。5）園林是規(guī)則式的。古羅馬哈德里安莊園6、中世紀(jì)的歐洲園林寺院中以柱廊環(huán)繞的中庭日漸由簡(jiǎn)趨繁，中間往往是水池或噴泉位于羅馬的中世紀(jì)庭院圣保羅.巴西利卡葡萄牙維多利亞圣瑪利亞修道院光與影、建筑與綠地形成鮮明對(duì)比意大利米蘭巴維亞修道院7、伊斯蘭宮殿與園林的特點(diǎn)1）室外空間由曲折有致的庭院構(gòu)成，狹小的道路串聯(lián)每一個(gè)幽靜的庭院，人(6)全園以主要道路劃分不同區(qū)域。這些原則對(duì)于現(xiàn)在的公園規(guī)劃仍然具有十分重要的指導(dǎo)意義14、波士頓的公園系統(tǒng)由奧姆斯特德于1887年設(shè)計(jì)，它總占地2000英畝(),利用沼澤地開辟5個(gè)新的公園，并用新開辟的公園道路和林蔭大道加以聯(lián)系。它開創(chuàng)了美國的公共系統(tǒng)思想，也被稱為公共系統(tǒng)典范。波士頓藍(lán)寶石項(xiàng)鏈的公園系統(tǒng)19世紀(jì)沒有創(chuàng)立一種新的造園風(fēng)格，園林設(shè)計(jì)風(fēng)格在繼承風(fēng)景園傳統(tǒng)的同時(shí)，幾何式園林又逐步被設(shè)計(jì)時(shí)采用，園林或以自然式為主，或以幾何式為主，停滯在兩者相互交融的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，甚至逐步淪為對(duì)歷史樣式的模仿與拼湊。一大批不滿于現(xiàn)狀、富有進(jìn)取心的藝術(shù)家們，為了打破藝術(shù)領(lǐng)域僵化的學(xué)院派教條，創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的藝術(shù)形式，率先探索，掀起了一個(gè)又一個(gè)的運(yùn)動(dòng)。這一變化，預(yù)示著一個(gè)新的藝術(shù)世紀(jì)，包括新的園林風(fēng)格即將到來，而工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正是這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的重要部分第二章西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索2、1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)維多利亞時(shí)期，英國上下沉浸在一片平凡庸俗又自鳴得意、充滿樂觀情緒的氣氛之中。英國的建筑、園林及其他裝飾風(fēng)格追求繁瑣與矯飾，以華麗的裝飾來炫耀自己的財(cái)富。“水晶宮”1851年由園林師、工程師派克斯頓設(shè)計(jì)的英國倫敦的“水晶宮”卻以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)的巨大的階梯形長(zhǎng)方體建筑開辟了建筑形式新的紀(jì)元。水晶宮從建筑到展品都展現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的開始。以拉斯金和莫里斯為首的一批社會(huì)活動(dòng)家和藝術(shù)家對(duì)兩者的風(fēng)格都極力地反對(duì)，他們發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。莫里斯認(rèn)為，庭院必須脫離外界，決不可一成不變地照搬自然的變化無常和粗糙不精。他尤其憎恨維多利亞時(shí)期裝飾的惡習(xí)。1859年，新婚的莫里斯和朋友菲利浦韋布合作，設(shè)計(jì)了這座新婚住所。他們擯棄中產(chǎn)階級(jí)住宅慣用的對(duì)稱布局、粉飾的維多利亞風(fēng)格，全部采用紅磚瓦表現(xiàn)建筑的筋骨和質(zhì)感。建筑還應(yīng)用了不少哥特式風(fēng)格的細(xì)節(jié)特點(diǎn)如塔點(diǎn)樓，尖拱人口等，反映了“工藝美術(shù)”對(duì)哥特式的迷戀。典雅的細(xì)節(jié)處理，透出傳統(tǒng)的民間建筑民和中世紀(jì)建筑的風(fēng)韻。紅屋引起設(shè)計(jì)界的一致好評(píng)和廣泛討論，到了世紀(jì)之交工藝美運(yùn)動(dòng)已成為主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格影響因素并促使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，世界建筑向現(xiàn)代建筑邁進(jìn)的步伐越來步越快。魯賓遜設(shè)計(jì)的Gravetye府邸入口花園（1885）魯賓遜主張簡(jiǎn)化繁瑣的維多利亞花園，園林設(shè)計(jì)應(yīng)滿足植物的生態(tài)習(xí)性，任其自然生長(zhǎng)。幾乎完全拋棄了用建筑的原則和方法來設(shè)計(jì)園林，他喜歡簡(jiǎn)單的不規(guī)則式庭院風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用開花的多年生植物，反對(duì)一年生的草本花壇。杰基爾設(shè)計(jì)的MunsteadWood花園（1887）路特恩斯設(shè)計(jì)的FollyFarm花園（1912）以自然植物為內(nèi)容的風(fēng)格經(jīng)杰基爾和路特恩斯的大力推廣普及后，成為當(dāng)時(shí)園林設(shè)計(jì)的時(shí)尚，并且影響到后來歐洲大陸的花園設(shè)計(jì)。印度新德里莫臥兒花園1911至1931年設(shè)計(jì)，又稱總督花園，體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合。通過對(duì)波斯和印度傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和對(duì)當(dāng)?shù)匾恍┗▓@的研究，將英國花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥爾花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合在一起?；▓@由三部分組成：第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個(gè)規(guī)則式花園，花園的骨架由四條水渠組成，以四條水渠為主體，再分出一些小的水渠，延伸到其它區(qū)域，外側(cè)是小塊的草坪和方格狀布置的小花床。規(guī)則的水渠、花池、草地、臺(tái)階、小橋、汀步等的豐富變化都在橋與水面之間60cm的高差內(nèi)展開。水渠的交叉點(diǎn)上是獨(dú)特的花瓣噴泉。美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。第二部分是長(zhǎng)條形花園，這是整個(gè)園中唯一沒有水渠的花園。設(shè)計(jì)了一個(gè)優(yōu)美的花架，上面攀爬著九重葛。在花架的旁邊，是一些綠籬圍合的小花床。第三部分是下沉式的圓花園，圓形的水池外圍是眾多的分層花臺(tái)，一排排花卉種植在環(huán)形的臺(tái)地上，使人想起杰基爾設(shè)計(jì)的寧靜、平和和臺(tái)地式鄉(xiāng)村花園。美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。建筑師運(yùn)用了現(xiàn)代建筑的簡(jiǎn)潔的三維幾何形式，給予了印度伊斯蘭園林傳統(tǒng)以新的生命，創(chuàng)造了美麗的園林景觀。2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2、2、1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，是世紀(jì)之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。它的起因是受英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)化生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于比利時(shí)和法國等國家，分別稱為“20人團(tuán)”和“新藝術(shù)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求曲線風(fēng)格的特點(diǎn)是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)曲線裝飾，特別是花卉圖案、阿拉伯式圖案或富有韻律、互相纏繞的曲線。（基馬德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口建筑）2、2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林作品1、高迪：曲線風(fēng)格的園林最極端的表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪（AntoniGaudi18521926）的設(shè)計(jì)中。高迪在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中獨(dú)樹一幟，他的作品是一系列復(fù)雜的、豐富的文化現(xiàn)象的產(chǎn)物，他利用裝飾線條的流動(dòng)表達(dá)對(duì)自由和自然的向往。高迪1852年出生于西班牙巴塞羅那附近的小鎮(zhèn)雷烏斯的一個(gè)鐵匠家庭，后來進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。高迪學(xué)習(xí)、研究了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者拉斯金的理論，深受影響，于是在創(chuàng)作中重視裝飾效果和手工藝技術(shù)的運(yùn)用。高迪把他的全部才智貢獻(xiàn)給了巴塞羅那，在那里設(shè)計(jì)了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友、實(shí)業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計(jì)一個(gè)居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個(gè)夢(mèng)幻般的居爾公園。巴塞羅那居爾公園在公園中，高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)的、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長(zhǎng)凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，其風(fēng)格融合了西班牙傳統(tǒng)中摩爾式和哥特式文化的特點(diǎn)。2、維也納分離派建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫家克里姆特于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派，并提出口號(hào)“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學(xué)院派分離。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中整體上采用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體，尤其是方形、采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾，這些與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中以自然題材的曲線作為裝飾主體的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)?；舴蚵O(shè)計(jì)的斯托克列宮1911奧爾布里希他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾級(jí)臺(tái)階、長(zhǎng)凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。達(dá)姆斯塔特色彩園面積1.5hm2花園通過1.5m的高差劃分為兩個(gè)部分，下部是花壇園，上部是種植花灌木和一些藍(lán)、黃、紅色的草本花卉的色彩園。在園中奧爾布里希更關(guān)注于硬質(zhì)景觀。園林展在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響，一時(shí)間在德國，月桂樹球、攀援月季、藝術(shù)欄桿、裝飾門、裝飾庭院燈、白漆室外家具在庭院設(shè)計(jì)中頗為風(fēng)行。達(dá)姆斯塔特婚禮塔新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名建筑，一個(gè)展覽館和一個(gè)高50m的婚禮塔。他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾節(jié)臺(tái)階、長(zhǎng)凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。穆特修斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中另一個(gè)核心人物。他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的室外房間，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。他在這里指的園林當(dāng)然是住宅花園。穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系。3、德意志制造聯(lián)盟貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟，后來聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力的設(shè)計(jì)力量。貝倫斯設(shè)計(jì)了一些在建筑史上劃時(shí)代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅皮烏斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事務(wù)所工作，貝倫斯的思想及設(shè)計(jì)深深地影響了這三位后來成為現(xiàn)代主義奠基人的建筑師。貝倫斯在達(dá)姆斯塔特的住宅和花園這座園林采用簡(jiǎn)單的幾何形狀，平面從建筑的平面發(fā)展而來，園中用臺(tái)階、園路、不同功能的休息場(chǎng)地及種植池組織地段，盡管面積很小，但已顯示出園林有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線形式，朝向功能主義的方向發(fā)展。在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計(jì)的花園1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計(jì)了一個(gè)專題花園。這些園林平面非常嚴(yán)謹(jǐn)，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間，園中布置有亭、噴泉、休息場(chǎng)地和裝飾優(yōu)雅的花園家具。在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計(jì)的花園一個(gè)140m*50m的花園，用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿，在不同的空間中種植不同的樹種，這種手法后來成為他的園林的主要特征。茍奈爾花園花園由修剪的樹列分為三部分。2hm2的花園是保留下來不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一。2、2、3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代的，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要園林作品大多出自建筑師之手，使用建筑的語言來設(shè)計(jì)的，有明確的建筑式的空間劃分、明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細(xì)部。這場(chǎng)世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它預(yù)示著舊時(shí)代的結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代現(xiàn)代主義時(shí)代的到來。第三章西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生3、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生3.119世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響19世紀(jì)的繪畫，巴黎美術(shù)學(xué)院代表官方的藝術(shù)并得到官方的支持，而率先起來反對(duì)學(xué)院派藝術(shù)的是19世紀(jì)60年代至80年代的以莫奈（ClaudeMonet18401926）為代表的印象派藝術(shù)，其后是以塞尚（PaulCezanne18391906）、高更（PaulGauguin18481903）和梵.高（VincentvanGogh18531890）為代表的后印象派。他們的活動(dòng)中心在巴黎。早期印象派和后期印象派拋棄了學(xué)院派灰暗、沉悶的色調(diào)，用更加鮮艷和強(qiáng)烈的色彩去紀(jì)錄光和大氣，尤其是點(diǎn)彩派的顏色理論，對(duì)當(dāng)時(shí)庭院花卉的種植產(chǎn)生過影響。馬蒂斯野獸派現(xiàn)代藝術(shù)的開端是馬蒂斯(18691954）開創(chuàng)的野獸派。野獸派形成于1905或1906年，是20世紀(jì)最早的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。畢加索和布拉克立體派形式問題：在一個(gè)平的畫面上，如何畫出立體的自然世界。文藝復(fù)興解決這個(gè)問題是采用透視法，而畢加索和布拉克用的是對(duì)比法。立體派給予20世紀(jì)藝術(shù)以新的視覺語言。特別是在紡織品設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)及一切實(shí)用美術(shù)上尤為普遍。康定斯基抽象藝術(shù)克利“藍(lán)旗士”畫派克利的繪畫“一個(gè)花園的規(guī)劃”蒙德里安風(fēng)格派1917年，荷蘭一些年輕的藝術(shù)家和建筑師組成了一個(gè)相對(duì)松散的造型藝術(shù)團(tuán)體，取名風(fēng)格派。成員包括蒙德里安、杜斯堡、歐德、里特維德等。他們認(rèn)為以往的設(shè)計(jì)形式已經(jīng)過時(shí)，最好的藝術(shù)應(yīng)該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖，要在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序和完全非個(gè)人的繪畫、建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格。風(fēng)格派有兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)思想影響到包括景觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一是抽象的概念，二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間。馬列維奇“至上主義”亦稱“絕對(duì)主義”“簡(jiǎn)化是我們的表現(xiàn)，能量是我們的意識(shí)。這能量最終在繪畫的白色沉默之中，在接近于零的內(nèi)容之中表現(xiàn)出來?！边@些對(duì)于景觀設(shè)計(jì)特別是極簡(jiǎn)主義的景觀有很大的影響。塔特林構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主義）塔特林的“第三國際紀(jì)念碑”超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家讓.阿普和米羅作品中大量的有機(jī)形體，如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線等，給了當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師新的語匯，這些形體頻繁地出現(xiàn)于紡織品、家具、窗簾，甚至新物質(zhì)膠合板上，腎形的泳池成為美國“加州花園”的一個(gè)特征。在丘奇和布雷.馬克斯的景觀設(shè)計(jì)平面圖中，喬木、灌木都演變成扭動(dòng)的阿米巴曲線。米羅設(shè)計(jì)的位于法國StPauld的園林“TheLabyrinth”(19631968）3.2現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)3.2.1門德爾松表現(xiàn)主義20世紀(jì)初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的建筑、繪畫和音樂。表現(xiàn)主義認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)，創(chuàng)作的手法取決于藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的需要，程度不同地歪曲以自然為基礎(chǔ)的形態(tài)，以此來產(chǎn)生對(duì)觀賞者的視覺沖擊。門德爾松設(shè)計(jì)的愛因斯坦天文臺(tái)他常采用曲線、奇特夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦天文臺(tái)是其代表作品。門德爾松設(shè)計(jì)的魏茨曼別墅花園3.2.2荷蘭風(fēng)格派1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在荷蘭創(chuàng)立風(fēng)格派，主張凈化了的美學(xué)，由橫豎線條和原色紅、黃、藍(lán)及黑、白、灰色組織構(gòu)圖。里特維德設(shè)計(jì)的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅最能體現(xiàn)風(fēng)格派的建筑，簡(jiǎn)單的立方體、光潔的白、灰色混凝土板，白、紅、黑色的橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插，如同蒙德里安的繪畫。3.2.3包豪斯（Bauhaus）從20世紀(jì)開始，德國成為歐洲建筑哲學(xué)進(jìn)步思想的中心?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”致力于美術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。1919年建筑師格羅皮烏斯將萬特維爾德創(chuàng)辦的魏瑪藝術(shù)學(xué)校發(fā)展為融建筑、雕刻、繪畫于一爐、藝術(shù)結(jié)合科技而以建筑為主的“包豪斯”（Bauhaus）學(xué)校。他發(fā)揚(yáng)“德意志制造聯(lián)盟”的理想，從美術(shù)結(jié)合工業(yè)探索新建筑精神。格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的園林格羅皮烏斯曾說，房子在建造之前，場(chǎng)地就應(yīng)經(jīng)過設(shè)計(jì)，要提前做花園、墻和柵欄，使建筑和環(huán)境成為一體。園林充分考慮了使用功能及經(jīng)濟(jì)的要求，有平臺(tái)、草地、果園、蔬菜園、游戲區(qū)。設(shè)計(jì)樸實(shí)無華，沒有軸線，更不對(duì)稱，與建筑渾然一體。格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的包豪斯教師住宅和園林花園幾乎沒有人工的要素，全是自然的草地樹叢，白色的立方體建筑與松林為伴，兩者形成強(qiáng)烈的對(duì)比。屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、花池和用來跳舞及用餐的空間，還利用框景將周圍的原野風(fēng)光引入屋頂花園中。1922年柯布西耶設(shè)計(jì)的Immeuble公寓立面細(xì)部“空中花園”（HangingGardens)3.2.5賴特從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年中，賴特在美國的中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅，這些住宅大多坐落于郊外，材料選用木、石、磚等，建筑強(qiáng)調(diào)水平方向的伸展，有出檐很大的坡頂，與廣闊的大地融為一體，富有田園詩意。室外平臺(tái)和陽臺(tái)上布置著花卉，一些屋頂上有種植池，植物從上面垂下來。這些住宅被稱為“草原式住宅”。1901年賴特設(shè)計(jì)的WilliamFricke住宅賴特提出的“有機(jī)建筑”的思想就是在草原式住宅設(shè)計(jì)過程中形成的。賴特認(rèn)為“有機(jī)建筑”就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是“地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長(zhǎng)出來，迎著太陽?！薄奥渌畡e墅”：建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周圍的自然之中。這里，人工的建筑與自然的景色渾然一體，相得益彰。賴特的作品注重與環(huán)境的結(jié)合，給了景觀設(shè)計(jì)師以很大的啟發(fā)。3.2.6紐特拉紐特拉的作品多為住宅，將賴特式的住宅外貌與國際風(fēng)格結(jié)合起來的同時(shí)，在建筑的環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)很有影響的建筑與花園。1947年紐特拉設(shè)計(jì)的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才能。矩形的游泳池與建筑融合在一起，映襯著大自然的景觀。紐特拉設(shè)計(jì)的Loring住宅及花園紐特拉與加利福尼亞花園的倡導(dǎo)者丘奇一同活躍在加州景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。3.2.7阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，作品輕松流暢。對(duì)日本文化和藝術(shù)抱有很大的興趣，欣賞日本建筑和園林的自然思想。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑與環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面的處理，塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。阿爾托設(shè)計(jì)的瑪麗亞別墅別墅坐落于一個(gè)小山丘的頂部，周圍是一片茂密的森林。建筑是一個(gè)L形平面，從主體通過一個(gè)廊子連接庭院中的桑拿屋。建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑。庭院的中心是一個(gè)腎形的游泳池，周圍是草地，游泳池與桑拿屋通過木平臺(tái)相連。起居室的空間透過大玻璃創(chuàng)延伸到庭院之中，室內(nèi)外融為一體。20世紀(jì)30年代，美國景觀設(shè)計(jì)師丘奇曾經(jīng)拜訪過阿爾托。阿爾托作品中的有機(jī)形態(tài)以及對(duì)材料的運(yùn)用，對(duì)丘奇有很大的啟發(fā)，這些特點(diǎn)后來也發(fā)展成為以丘奇為代表的美國“加州花園”的一些特征。3.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)1925年巴黎舉辦了“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，展覽會(huì)上最著名的建筑是由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神”居住建筑。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。在展覽會(huì)上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館1925年柯布西耶設(shè)計(jì)的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個(gè)有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個(gè)圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。此次博覽會(huì)分為五個(gè)部分：（1）建筑，（2）家具，