《省略與凝練》PPT課件.pptVIP

第五章 省略與凝練,電影與人的思維活動有著某種程度上的類似。我們知道，人的意識流總是以極大的跳躍性進(jìn)行的，而在電影中，這種跳躍即表現(xiàn)為省略。 電影剪輯師與導(dǎo)演或攝影師的不同是：導(dǎo)演關(guān)心的是結(jié)構(gòu)和表演、情調(diào)和哲學(xué)概念；攝影師關(guān)心的是構(gòu)圖和照明，形象的運動和變化；剪輯師關(guān)心的卻是時間、節(jié)奏和速度，以及視覺和聽覺的關(guān)系。 剪輯師對時間的把握，對整部影片產(chǎn)生著非常重要的作用。剪輯師決定著影片各個鏡頭、各個段落組成形式，以及要表達(dá)的假定時間和長度。前面已經(jīng)說了很多關(guān)于結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、時空構(gòu)造等方面的問題。,前面已經(jīng)說了很多關(guān)于結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、時空構(gòu)造等方面的問題。省略與凝練則與這諸多元素之間密不可分，是互相牽制的關(guān)系。要在影視片中做到省略和凝練，就要根據(jù)劇作提供的元素調(diào)整結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、甚至?xí)r空。可以說，下面這諸多的元素都是省略、凝練的手段和方法。人們常說，電影是省略的藝術(shù)。約克費德爾說過：“在電影中，暗示就是原則。”創(chuàng)作者可以而且應(yīng)該運用暗示，讓人們通過只言片語去理解全意。這是電影語言區(qū)別諸如文學(xué)等藝術(shù)的地方。電影要在短短的兩個小時左右，去表現(xiàn)一年、幾十年甚至上百年的事情，省略是必不可少而且是首要的任務(wù)。要省略就會有選擇，因此我們必須學(xué)會選擇有意義的元素，然后去安排一部影視作品。省略法的發(fā)現(xiàn)標(biāo)志著電影語言發(fā)展中重要的一步。,一、省略與凝練,回顧歷史，在1911年以后的若干影片中，創(chuàng)作者就已經(jīng)把省略作為一種蒙太奇手段了。比如表現(xiàn)一個人自殺，只見他從高空的臺板上跳下，觀眾從搖晃的臺板上知道他死了。還有的表現(xiàn)行刑的場面時，觀眾是從證人的面部表情上感覺到的，這種用暗示的功能省略過程和行為的能力已經(jīng)有了久遠(yuǎn)的歷史。 從敘述劇情的角度看，省略正是電影分鏡頭的一項基本任務(wù)。分鏡頭是一項解析活動，而蒙太奇則是一項綜合活動。更確切地說，兩者是一項活動的兩個方面。只有在鏡頭的分切中才能去構(gòu)想省略，而省略的首要任務(wù)是選擇。留下什么？省略什么？這是結(jié)構(gòu)問題、節(jié)奏問題、也是風(fēng)格問題，因此是非常重要的問題。一切在銀幕上讓觀眾看到的都應(yīng)該有意義，如果沒有意義就不要去表現(xiàn)，除非導(dǎo)演是為了在較長的表面上無戲的鏡頭中孕育一種情緒，這其實也是戲劇的進(jìn)展或情緒的進(jìn)展。 省略即跳躍；凝練即精煉。我們影視創(chuàng)作者必須學(xué)會掌握這把開啟影視之門的金鑰匙。這也是我們在剪輯實踐中最先、最多碰到的一個問題?？梢哉f，不會省略，就沒有精巧完美的影視結(jié)構(gòu)；沒有凝練，就沒有詩一般的韻律與節(jié)奏。因此，就不是一部好的影視作品。,一、省略與凝練,省略，首先是結(jié)構(gòu)的省略、段落的省略、轉(zhuǎn)場的省略（場與場之間的省略）；其次就是鏡頭與鏡頭之間、對話與對話之間的省略。結(jié)構(gòu)的省略,是針對敘事結(jié)構(gòu)運用的省略,也就是說為了戲劇的原因而省略。比如我們常?？梢栽跓o論是國外還是國內(nèi)的偵探或謀殺的影片中看到：鏡頭中暗處的人影，或有意不交待劇中人的身份，這屬于結(jié)構(gòu)上的省略，出于劇作的原因。在這種情況下，創(chuàng)作者省略的目的是向觀眾“掩飾”劇情的關(guān)鍵時刻，以便在其身上激起一種不安的等待的情緒，讓觀眾與劇情產(chǎn)生互動，這種方法被稱作“懸念”。懸念是好萊塢導(dǎo)演最珍視的蒙太奇結(jié)構(gòu)。 凝練與省略從思維到方法，己經(jīng)延用和發(fā)展一個世紀(jì)了，而且這種思維已成為影視作品不可缺少的，較之其它藝術(shù)有著獨特意義的元素。如今這個元素被運用到了爐火純青的程度，而且越來越為觀眾所喜聞樂見。最常用的是敘事語言中，鏡頭與鏡頭之間時空的省略，這是電影語言發(fā)展至今應(yīng)用最廣泛、最行之有效的蒙太奇元素。,二、案例說明,（一）案例1功夫 就像任何一部影片、任何一個段落一樣，功夫也同樣存在著關(guān)于時空間隔和鏡頭語言的問題。一組在時空關(guān)系上連續(xù)的鏡頭之間，也同樣存在著省略與凝練的問題。,鏡頭語言是電影中發(fā)展最快的元素，而省略與凝練又是鏡頭語言中頭等的事情。一部好的影片都會首先在凝練上大做文章、做足文章?，F(xiàn)代的觀眾己經(jīng)對鏡頭語言的凝練寄予了很高的期盼,現(xiàn)代的電影也同時培養(yǎng)了觀眾超前的欣賞習(xí)慣。銀幕內(nèi)外形成強(qiáng)有力的互動。舊的電影語言表示四季轉(zhuǎn)換,要用花開花落來表示,要用冰釋來暗轉(zhuǎn)。而現(xiàn)代電影卻是一個鏡頭切換己過數(shù)年。敘事的連續(xù)并不意味著照搬生活的真實，它雖然以連續(xù)、連貫為特征,但它內(nèi)在的（包括情緒的、情節(jié)的）相連才是最重要的準(zhǔn)則。,二、案例說明,（二）案例2孔雀 孔雀是一部手法沉穩(wěn)，內(nèi)涵豐富的影片。它用極其冷靜的鏡頭語言，用熟練流暢，而外部節(jié)奏略顯緩慢的方式，真實地表現(xiàn)了那個禁錮人靈魂的年代，一個普通人家的生活狀態(tài)。這部影片表面上看似乎沒有更多的、通常意義上的表現(xiàn)蒙太奇渲染段落，沒有一個連續(xù)完整的故事。甚至它的敘事結(jié)構(gòu)都不是一般時空意義上的連續(xù)，而是按照人物的走向來安排影片結(jié)構(gòu)的。這其實是一種更深層次的蒙太奇方式。 孔雀的蒙太奇結(jié)構(gòu)是以其凝練為特征的，它沉著地用畫面鏡頭語言本身這一表現(xiàn)元素，敘述了那個時代的一個令人辛酸、令人回味的故事。孔雀的鏡頭語言相當(dāng)簡練，導(dǎo)演把不想表現(xiàn)的一些過程戲統(tǒng)統(tǒng)省略，而在其想表現(xiàn)的鏡頭或段落中，卻不惜筆墨大力渲染。其實這是暗藏的最能體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的蒙太奇敘述。我們說他是表現(xiàn)式蒙太奇也好，敘述式蒙太奇也好，也許它是一個兩者的混合體?？偠灾疃鞔_地體現(xiàn)了編導(dǎo)者深層的思想與內(nèi)涵，這種深刻的主題不僅讓觀眾在觀看影片當(dāng)中，而且更多的是在觀后的一段時間里延續(xù)這回味與思考。這是導(dǎo)演真正的意圖，這才是這部影片巨大的藝術(shù)力量所在。,影片孔雀片段分析：,1、姐姐在幼兒園 2、傻哥哥把人鎖在冷凍庫 3、弟弟畫了一張女人像，被父親發(fā)現(xiàn) 。 4、姐姐找人打欺負(fù)哥哥的人,二、案例說明,（一）案例3可可西里 國產(chǎn)影片可可西里，也是一部在鏡頭語言上有所創(chuàng)新的影片，它不偏重于鏡頭外部組接的渲染，而是著重于畫面本身的內(nèi)部的蒙太奇處理。影片在若干段落的渲染上可謂真實自然、沉穩(wěn)而有力。導(dǎo)演調(diào)動了畫面中諸多的電影元素來參與鏡頭語言敘述，影片明快的節(jié)奏、簡練、跳躍的蒙太奇敘述風(fēng)格，成為此片一大藝術(shù)特色。,（四）案例4情人結(jié) 關(guān)于省略與凝練還有另一種方法：那就是用交叉或平行蒙太奇的組接方式來達(dá)到省略的目的。一般來說，在對話的高潮時利用對話中的停頓，選擇臺詞內(nèi)在邏輯的剪接點把話隔開，在此插入反應(yīng)鏡頭，就會組接得嚴(yán)絲合縫，從而達(dá)到省略。 由于我們通過壓縮實際時間來表現(xiàn)場景，我們在各個對話高潮之間，取消了各種含混不清的、重復(fù)的話、以及話語間的頓歇，我們只保留一場戲的重要部分,用交叉或平行蒙太奇的組接，來完成這個“掏剪”過程。,二、案例說明,二、案例說明,（五）案例5毛澤東與斯諾 下面我們再談?wù)劻硪环N，也是最有效、最重要的壓縮與凝練的方法，那就是在場與場轉(zhuǎn)換之間的藝術(shù)中，完成一個段落乃至整部影片的壓縮。就是在轉(zhuǎn)場中完成壓縮，把敘述、敘事中的一些羅嗦的過程戲（當(dāng)然不是要省略掉所有的過場戲、過程戲，有的故事的進(jìn)程是需要的）省略掉。 我們使用的每一個鏡頭都有它的功能，都要清楚你為什么要使用