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宮崎駿 ,:張立昆 2013085208,目錄,宮崎駿簡介 宮崎駿動畫介紹 相關簡介 1形成原因 背景 2美學角度分析作品 一傳統(tǒng)文化思想 二本土審美風貌 三獨特的情感體現(xiàn) 3日本動漫特點簡析 4宮崎駿動畫的主題設定 創(chuàng)作啟示,宮崎駿,1922年，法國影評家埃利福爾滿含感情的預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動?！卑耸旰?，世界動畫界最接近埃利福爾夢想的，首推宮崎駿。 宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。 宮崎駿的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。,宮崎駿簡介,宮崎駿是日本最受歡迎的漫畫家之一，他曾制作了多部日本電視動畫的經(jīng)典巨作。然而，他發(fā)現(xiàn)電視創(chuàng)作太受限制，因而更喜歡創(chuàng)作正片長度的動畫電影。 盡管他在非亞洲國家的名氣并不響，但在他的國家，宮崎駿可是家喻戶曉。他令人驚嘆的繪畫技巧、引人入勝的故事情節(jié)和充滿活力的人物使其多部作品成為影壇上不朽佳作，如魔法公主和龍貓。在日本他廣受各年齡段人的喜愛，也贏得全世界漫畫家與制片人的一致贊賞。 1941年宮崎駿出生于日本東京。他的家族擁有一座制造飛機的工廠，他早年也曾醉心于飛機及飛行。熟悉宮崎駿電影的人，都很熟悉他影片中經(jīng)常出現(xiàn)的常令人 宮崎駿于1963年加入東映動畫社，開始了他的動漫畫家生涯，他參與了創(chuàng)作電視卡通系列片狼少年。在那兒他與同為漫畫家的大田明美相戀并結為夫妻。,我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發(fā)。 我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現(xiàn)實的關注。宮崎駿談On Your Mark 即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯?。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。幽靈公主企劃書 當我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。 我們的孩子們生于一個愛滋病和毒品遍布的世界，誰又會知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達100億，我們仍然將生存下去我們或許會不安、掙扎、尖叫，但是依然會活著。 當我開始做風之谷時，我的觀點是一種滅絕的觀點；當它結束時，我的觀點是一種共存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的一個小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情。 宮崎駿,人物語錄,1989年 電影旬報十佳電影-第1位 1990年 東京都民文化榮譽章 1994年 日本漫畫家協(xié)會獎 1998年 第26回安妮獎、生涯功勞獎、山路文子文化獎、淀川長治獎 2000年 第3回司馬遼太郎獎 2001年 第75屆奧斯卡最佳長篇動畫 2002年 朝日獎、法國國家功勞獎、巴黎市勲章。BusinessWeek-StarofAsia-發(fā)明家部門 2003年 埼玉縣民榮譽獎 2004年 第16屆薩格勒布國際動畫片盛會-功勞獎、Sitges國際電影節(jié)-特別審查員獎 2005年 第62屆威尼斯電影節(jié)“榮譽金獅獎”、國際交流基金獎 2012年 2012年度日本“文化功勞者”稱號 2014年 第6屆榮譽奧斯卡終身成就獎,人物榮譽,宮崎駿工作室標志,“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風（ghibli）。吉卜力工作室從2003年開始發(fā)行的雜志名字也叫熱風。 此外“ghibli”也是第二次世界大戰(zhàn)時意大利的一種偵察機名字。另外“ghibli”的發(fā)音依照意大利原音發(fā)音應為“（gi bu ri）”，但因宮崎駿本人當初的誤解，念作“（ji bu ri）”，此名因此顯得獨一無二，工作室本身也因而順理成章，不打算對念法再作修正。 工作室的標志是使用他們的作品龍貓中的登場角色“龍貓”（）來設計的。 吉卜力的附屬工作室“卡吉諾工作室（）”是以公司所在的“小金井市梶野町”的發(fā)音來命名的,吉卜力工作室,其成就之一,宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。 綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。 宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，并不復雜，令人看后更覺簡約樸實，貼近生活。這都表現(xiàn)出宮崎駿對于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。,人物畫風,作品形成原因背景,宮崎駿1941年出生于的東京都文京區(qū)，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營的“宮崎航空興學”的職員。在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營一個飛機工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭后期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這種環(huán)境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產(chǎn)生了懷疑。由于身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對于飛機感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當中都反復出現(xiàn)飛行的概念，尤其是在其2014年的作品起風了，主人公是一名夢想設計出日本最優(yōu)秀的飛機的工程師。 高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影白蛇傳里面的白娘子。之后宮崎駿進入學習院大學政治經(jīng)濟部。大學里面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結的作品。當時風起云涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最后時刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯(lián)解體對他的思想構成了很大沖擊，雖然面對社會主義敗北的現(xiàn)實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫風之谷后，決定放棄馬克思主義。,生平電影,第一部作天空之城 千與千尋 風之谷 懸崖上的金魚姬 龍貓 魔女宅急便 紅豬 螢火蟲之墓 移動的哈爾城堡 ,天空之城,宣傳語：有一天，少女從天而降,天空之城 (天空城)(1986)劇場(票房收入：5億8300萬日元，觀眾人數(shù)：77萬4271人,主人公少年巴斯是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發(fā)現(xiàn)天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。那是什么？他飛一般的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個可愛的女孩子，被一團藍光的包圍著從天上飄下來了第二天希達在巴斯的房間里醒來，發(fā)現(xiàn)房里有一張“天空之城拉普達”的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險歷盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。于是父親在郁郁寡歡中去世了。巴斯發(fā)誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在！本片是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿受到格列佛游記的啟發(fā)寫出了這個故事，并親自擔任監(jiān)督將其制作成動畫電影推出，所以這也是吉卜力工作室最負盛名的一部作品，雖然拍攝于24年前，但現(xiàn)在看來仍然具有無窮的魅力。,千與千尋,宣傳語：穿過隧道，便是一個奇異的小鎮(zhèn)！,10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進入了湯屋老板魔女控制的奇特世界在那里不勞動的人將會被變成動物。千尋的父母出生在日本經(jīng)濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的向往和控制欲，他們在幻境里觸犯規(guī)則而變成了豬，千尋孤獨的留在幻境里。支配城鎮(zhèn)的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。本片是宮崎駿監(jiān)督的動畫電影的頂點之作，在全部作品中的票房最高，流傳最廣。在此之后，宮崎駿的作品再也沒有超越過本作。,第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎 第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎 第21屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎 第9屆好萊塢電影節(jié)最好動畫片獎 紐約電影批評家協(xié)會最佳動畫片獎 波士頓電影批評家協(xié)會特別獎 第30屆Annie Awards長篇動畫片電影獎導演獎腳本獎音楽獎 IMDB歷史最佳影片全球第四十名亞洲第一紀錄保持影片 毎日電影競演會日本電影大獎導演獎動畫片電影獎 文化庁媒體藝術祭動畫片部門大獎,龍貓,宣傳語：這種奇怪的生物，說不定仍生活在日本。,龍貓 ()(1988)劇場（票房收入：5億8800萬日元，觀眾人數(shù)：80萬1680人）,和爸爸一起搬到鄉(xiāng)下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發(fā)現(xiàn)了只有好孩子才能看見的龍貓TOTORO。 其間發(fā)生了很多不可思議而有趣的故事。在寧靜的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓，沒有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發(fā)芽都是對未來生活的美好夢想，在龍貓中，沒有一句臺詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場的龍貓，成為我們永遠的至愛。相信每一個看過龍貓的20世紀70年代出生的人一定會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠遠跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們，小梅在那一刻成為每一個觀眾自家的妹妹，所以每個人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅 龍貓用孩子最純真、開朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統(tǒng)心理，同時反映了對大和民族所生存的自然環(huán)境賦予這個民族的遺產(chǎn)的深厚愛情。,哈爾的移動城堡,宣傳語：帥氣的哈爾從此和蘇菲快樂的生活下去。,日文名：動城 中文名：哈爾的移動城堡 英文名：Howls Moving Castle 國家/地區(qū)：日本 區(qū)域：亞洲 出品：東寶映畫公司 類型：動畫 奇幻 導演：宮崎駿 分級：美國PG（指導級） 獎項：第78屆奧斯卡最佳動畫長片提名 片長：120min 首映時間：2004年11月20日 日本本土票房收入：220億日元，約16億人民幣 觀影人次：突破1200萬人,改編自英國的人氣兒童小說家“黛安娜W瓊斯的魔法使哈威爾與火之惡魔”。這部劇場版動畫以戰(zhàn)爭前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻得罪了女巫，被從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進入了一座帶有魔法的移動城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。本電影票房雖然較高，但在觀眾之中口碑并不好，普遍反映是故事比較晦澀難懂。 事實上哈爾的移動城堡的經(jīng)典程度比起千與千尋有過之而無不及，但由于其內容含義較深刻，且片中也缺乏好像千與千尋及龍貓中出現(xiàn)的可愛角色，所以較難引起話題和共鳴，本片的主人公角色仍然是宮崎駿最喜歡的少女，但她是一個受詛咒被變成90歲老太太的18歲少女。這部片子曾經(jīng)捧得了日本電影金酸梅獎。但毋庸置疑的是：經(jīng)典終究還是經(jīng)典！,從美學角度分析美學意蘊,一 傳統(tǒng)文化思想 二 本土審美風貌 三 獨特的情感體現(xiàn),宮崎駿的動畫電影以其較高的人文底蘊和美學意蘊徹底改變了長久以來人們對于動畫片沒有深度和高度的狹隘認識，他在創(chuàng)造深厚而豐富的美學意蘊的同時，又賦予了作品及其深厚的思想。宮崎駿動畫電影中的美學意蘊集中體現(xiàn)在他以日本傳統(tǒng)文化為依托的深層思考。“日本有1.2 億多人，99以上是大和民族?？梢哉f，在世界人口大國中，日本是種族最純粹、文化同質性最高的國家。這種民族的單純性避免了民族矛盾的紛擾，加強了日本單一家庭的集團意識，使日本在整體上既能吸收中華文化，又能吸收西方文化的同時，保持了本民族的固有特性。這種特性潛藏于宮崎駿動畫電影中，是宮崎駿電影浮動光影下暗涌的潛流，成就了宮崎駿電影獨特而深邃的美學意蘊。,美學意蘊,傳統(tǒng)文化思想,1、自然觀 在宮崎駿的影片中充滿了對自然的描寫和刻畫。這與日本國獨特的自然環(huán)境密不可分。日本地處島國，在歷史上，世代以耕耘勞作為生。自古以來，日本人民飽受臺風、海嘯、地震等自然災害之苦。他們對大自然抱有一種強烈的敬畏感，日本民族習慣性的將自己的生活與大自然緊密相連。在宮崎駿的影片中，也可以看到他習慣性的使用“自然”這一無聲的語言來表達人物豐富的內心世界并賦予作品回味無窮的藝術效果。 2、神靈觀 前面我們已經(jīng)談到日本民族獨特的自然觀，而這一自然觀又自然而然地形成了日本民族特有的意識形態(tài)，其中，“神靈觀”便是其中之一?！霸跞毡救艘陨酱ú菽緸樯?，或以為神靈居于并支配著山川草木等自然物，形成自然崇拜的觀念。后來，偉人或英雄又被神話，塑造出人間神的形象，視之為創(chuàng)造與智慧的根源?！?本土審美風貌,1兩極手法的運用 11 兩極的女性形象 在以女性為主要角色的宮崎駿電影中，其女性形象呈現(xiàn)出兩極分化的特點。一邊是未被世俗價值侵擾、心靈一塵不染的少女形象。她們都是宮崎駿塑造的理想女性形象。在她們身上都具備善良、勇敢、堅韌的美好品質。而在宮崎駿另外一些以女性為主角的電影中，女性被賦予了另外一些極端的特質。她們比男性更現(xiàn)實，更有計謀和決斷力，更執(zhí)拗甚至更冷血。造成這些女性極端性格的原因是多樣的。或許最主要的原因是因為殘酷的現(xiàn)實逼迫她們不得不“忘卻”心中那份原初的善良，用極度的精明和勢利來保護或滿足自己的欲望。 12 奇幻的神怪世界與平淡的鄉(xiāng)村生活 在宮崎駿的影片中，有很多神怪：如人造機器人、可愛的“龍貓”、“森林之王”麒麟獸、可以摧毀一切的“荷母”等。這些神怪沒有好壞之分，本來和人類一樣是大自然的一份子，如果人類善待它們，它們便與人為友，但如果人類試圖征服和毀滅它們，它們就不得不奮起反抗，用自身的“魔力”摧毀世界。,2、間離化效果 “間離化是把一個事件或一個人物性格陌生化，首先意味著簡單地剝去這一事件或者一個人物性格中的理所當然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對它的驚愕和新奇感。間離化既是一種審美技巧，又是一種作用于人的理性的審美方式?！?3、象征意象的傳達 宮崎駿筆下的少女大都美麗、可愛、單純、善良、堅強。象征著人類的希望和未來。另一個重要象征是擁有魔法的人，如小魔女琪琪、能使城堡移動的哈爾、掌控異界的湯婆婆等。這些人代表著凡人所沒有的能力。宮崎駿希望通過這樣的象征隱諱地告訴人們：即便是那些擁有超凡能力的人要想改變自己或人類的命運也需要付出艱辛的勞動，何況我們普通人呢？另外，在宮崎駿的影片中，還有很多符號化的事物也被導演賦予了象征意義。 4、反諷手法的運用 宮崎駿的作品，“入口很低，誰都可以進去。”但他所要表達的內容卻絕不平庸。在宮崎駿的作品中，常常通過“反諷”的手段來表達他對人類的深切關懷，看似幽默，實則深。紅豬中主人公空軍英雄波爾哥在戰(zhàn)爭中失去了摯友，他厭倦了庸俗的人世生活，逃離城市并且自己施了魔法變成了豬臉?！柏i”作為一種被人類馴化的家畜，僅僅作為人類的食物而存在。而就是這樣一只“豬”卻厭倦了人世，但能力卻比人類高出很多。更為可貴的是，這只在人類眼中極其低賤的豬在金錢與美色的誘惑下卻心如止水。宮崎駿通過這樣的反諷來嘲笑那些被欲望沖昏了頭腦還自以為是的人。,藝術作品之所以打動我們，就在于它向我們傳達的情感得到了受眾的共鳴。 在宮崎駿的作品中，處處表現(xiàn)著他對于人類的博大而深沉的情感。他用動畫這種形式表現(xiàn)出人與自然、人與人之間那沒有雜質的“真、善、美”。飽含了濃濃的親情、朦朧而青澀的愛情以及猶如戰(zhàn)友般親密的友情。,獨特的情感體現(xiàn),1 、親情 在影片龍貓中，處處彌漫著五月一家人那濃濃的親情。父女三人由于母親住院，搬到了鄉(xiāng)下，父女三人相依為命，雖然壓著沉沉的包袱，但卻苦中做樂。 2、友情 小魔女宅急便的主人公琪琪在送外賣的途中偶然結識了畫家烏爾斯拉。這個年齡比她稍長的女孩在琪琪失去了飛行魔法時把她帶到了自己作畫的小屋里散心。使琪琪那原本以為孤獨冷清的世界里因為有了友情的存在而變得溫暖。 3、愛情 在宮崎駿的影片中，常常充滿了朦朧而美好的愛情元素。千與千尋中的千尋與白龍，天空之城中的希塔和巴斯，紅豬中的吉娜和紅豬，幽靈公主中的桑和阿西達卡，還有側耳傾聽中的滴滴和圣斯。他們的情感中既有朦朧的愛情又有深厚的友情。而且愛情往往是由友情發(fā)展而成的。這樣的感情因為有了彼此的信任和尊重而更容易永恒。,日本動漫特點簡析,從日本動漫一開始引進，我們就能明顯感受到一種有別于中國傳統(tǒng)動畫的藝術魅力，無論是在畫面、音樂，還是情節(jié)方面，都十分吸引青少年的眼球。,1 聲音 動畫與漫畫最大的不同除了動畫是“動”的外，還有一點就是“聲音”。早期的動畫就是“無聲動畫”，而科技高度發(fā)展的今天，一部動畫片的成功絕大部分要歸功于配音演員（即聲優(yōu)）。看一部電影、電視劇，我們能直接看到的是演員的演技，而這部電影、電視劇的成功與否與演員的演技有著十分重要的聯(lián)系。一部動畫在觀賞虛擬畫面的同時，我們需要恰 當?shù)穆曇魜碜雠浜?，也因了此，聲?yōu)對一部動畫的作用便顯得十分突出。同時，一部動畫的流行也可以直接帶動聲優(yōu)的成名。聲優(yōu)與動畫的關系已經(jīng)密不可分。 2 畫面表現(xiàn) 2.1 色彩 每部日本動畫的畫面色彩都十分的精致，吸引人的眼球。同時，通過背景色彩的渲染與變化來表現(xiàn)和推動故事情節(jié)的發(fā)展。如在翡翠森林狼與羊中，羊媽媽為救小羊咩與惡狼展開了殊死搏斗的一段鏡頭，以晦暗色調在正式開場前呈現(xiàn)，之后情境轉換到長大后的小羊咩在幌幌丘陵上玩耍，色彩立刻變化得明亮歡快，前后產(chǎn)生強烈的視覺沖擊。,聲音 畫面表現(xiàn) 情節(jié)表現(xiàn) 題材,2.2 特技運用 動漫特技好似一把雙刃劍，失敗的特技運用會給人花哨、雜亂的反感，而日本大多數(shù)成功的動畫電影特技的運用不僅增強了畫面的表現(xiàn)力，有些技巧性的停頓、淡出入、重疊、閃白等使觀眾的情緒有張有弛，與畫面成為一個統(tǒng)一的整體，趨向美觀和和諧，在制造氣氛、渲染環(huán)境方面起到了非常重要的作用。 2.3 符號使用 無論是日本的漫畫書還是動畫電影，符號的使用都是十分普遍，這也是一個極具代表性的特色。例如，在人的腦袋上出現(xiàn)“#”就表示憤怒或無語，出現(xiàn)“水滴”或“條紋”時就表示尷尬或無奈。最終達到了一種“此時無聲勝有聲”的效果。 2.4 美化和戲劇化 這是對人物的一種表現(xiàn)形式，兩種人物的交替出現(xiàn)，形象生動地表現(xiàn)了人物心境的變化。同時伴隨的極其夸張的動作，如雙腳朝天，或者下巴掉在地上，都給人以無比形象的立體感，視覺效果非常好。,3 情節(jié)表現(xiàn) 日本動漫多用蒙太奇架構，運用互不銜接但有內在邏輯的畫面來構成一個完整的故事情 節(jié)，所以，它不是單純地告訴觀眾情節(jié)內容，而是需要觀眾下意識地運用邏輯思維組合， 這樣也就充分調動了觀眾的想象力，更加富有趣味性。 4 題材 日本動漫的題材范圍非常廣，偵探類、穿越類、造人類、機器類等等等，并且每部動漫 中都有幾個個性極其鮮明的人物成為經(jīng)典長久流傳。只有想不到，沒有看不到。,宮崎駿動畫的主題設定作品主旨分析,1 女性生存方式 1.1 幽靈公主女性的光輝 在所有宮崎駿的動畫中，女性有著舉足輕重的地位，他的“宮式少女動畫”深深地打動了無數(shù)觀眾的心。有人說宮崎駿的動畫有著濃烈的女權主義色彩，從娜烏西卡到幻姬，到珊，再到海洋女神，她們無不有著“俠義心腸，具有獨立的行動能力和明確的人生目標，自立自強，不再是需要保護的弱者和天使，很有一些假小子的性格特征，擔負起了救助別人甚至是救世主的眾人，起光輝往往掩蓋了與其并肩作戰(zhàn)的少年”。但是，從宮崎駿塑造的眾多女性形象來看，這只是一種對女性智慧和潛在勇氣的一種由衷的贊美。她們擁有著女性本就該擁有的潛力。,女性生存方式 人與自然 反戰(zhàn) 成長 飛翔,2 人與自然 2.1 風之谷“腐?！崩锷臏\吟低唱 宮崎駿的動畫很受手冢治蟲的影響，特別是在生態(tài)環(huán)境方面，主題大多是人類無休止的物質需求致使大量動植物的滅亡，從而導致了自然和人類關系的惡化，人與動物相互仇恨和戰(zhàn)斗。對此，宮崎駿用浪漫夸張的手法表達了他對自然與人的深沉憂思和思考。其中尤以風之谷和幽靈公主最為突出，也更是確定了其“環(huán)保主義教父”的身份。,3 反戰(zhàn) 3.1 紅豬反戰(zhàn)的“酷豬” 世界大戰(zhàn)給人類帶來的創(chuàng)傷是永恒的，以戰(zhàn)爭為背景的作品層出不窮，戰(zhàn)后對戰(zhàn)爭的反思亦形成了一種思潮。對于戰(zhàn)爭本質的批判，宮崎駿的認識是非常深刻的，這些思想在他的很多作品中都有反應，譬如哈爾的移動城堡中，哈爾用自己的心臟換來了魔法能力，受莎莉蔓的雇傭參與戰(zhàn)斗；即使是在美好的龍貓中，兩姐妹隨父親搬回鄉(xiāng)下居住亦是為了躲避戰(zhàn)爭。其中最具有代表性的還是紅豬。,4 成長 4.1 千與千尋異域的成長 成長是一朵常開不敗的花，時而在陽光下的枝頭微笑，時而在風雨中飄搖。什么是成長，怎樣成長，就是這樣一個永恒的話題在動畫中得到最深層的體現(xiàn)。 “千尋既不是美少女，也不是具有超智慧的使命類主角，這樣的電影，應該能吸引更多的女孩子們來觀看，我希望這是一部十歲小女孩的動畫制作，并以此為預期的最大快樂，大家從中體味成長的意義?！边@即是影片主要意義之所在。,5 飛翔 5.1 天空之城向天空出發(fā) 縱觀宮崎駿的所有動畫電影作品，不難發(fā)現(xiàn)“飛翔”是其永恒的主題。宮崎駿對飛行有著近乎癡迷的熱愛，從娜烏西卡的御風術到紅豬的飛行器到琪琪和蜻蜓對飛行的向往追求，其中在吉卜力開山之作的天空之城中，宮崎駿更是